Рецензии

Просматривая фильм Романа Полански, и соотнося его с заявленным жанром «ужасы», современный зритель, привыкший к неожиданным моментам, каким-то внезапно возникающим крикам или другим, действующим на психику звукам, возможно даже разочаруется, поняв, что больше здесь скорее саспенса, а также явно выделяющейся детективной линии, нежели того, чем снабжают свои ленты современные постановщики хорроров. «Ребенок Розмари» же старается заставить зрителя тревожиться за героиню Мии Фэрроу, а также распутать нить этой загадочной обстановки вокруг милой протагонистки, основанной на тонкой психологии.

Однажды девушка Розмари со своим мужем начинает снимать квартиру, от которой (как и от всего дома) так и веет некоторой таинственностью. Бывшая хозяйка совсем недавно покинула этот мир, а стоило только переехать сюда нашим основным персонажам, как произошла странная смерть другой жительницы этой многоэтажки. Такой ход повествования заставляет насторожиться, но еще большее недоверие вызывает появление престарелых одиноких мужа и жены Минни и Романа Кастеветов, дающих отсчет нездоровым вещам и постепенно скатывающейся на нет семейной идиллии главной героини и ее супруга Ги Вудхауса.

Кастеветы ознаменовывают собой течение некоего дьявольского заговора. Кто они? Колдуны, сатанисты, еще кто? Так или иначе, но теперь они активно включают процесс навязчивости, не отставая от Розмари и Ги, все больше пугая девушку, все настойчивее завлекая на свою сторону мужчину. Все еще более усугубляется, когда молодая пара решает завести ребенка. Ночные кошмары, перекочевывающие в реальность, стирая грани между этими пространствами, подталкивая будущую маму отыскивать все новые улики. Но все необратимо, ведь плод начал свое развитие, а тяжелая беременность уже протекает.

В один момент картина принимает очертания борьбы Розмари с образовавшимся вокруг нее заговором, и соответственно появляется интрига, сформировавшаяся в прямой вопрос: кто же одержит верх в этой схватке, да и вообще, кому же верить? Этим пугающим и странным людям, пытающимся гнуть свою линию или героине Фэрроу, на первый взгляд обладающей всеми признаками шизофрении, но остающейся одной против всех (даже против мужа), хрупкой и болезненной? А творение Полански тем и хорошо, что помимо своей нагнетающей атмосферы позволяет зрителю сделать выбор, исходя из личных «светлых» или «темных» предпочтений.

Эта классическая постановка наталкивает на мысли о безысходности, давая понять, что, в общем-то, человек бессилен против чего-то неординарного, а поддерживать себя можно лишь верой в хоть и банально звучащее, но все же итоговое доминирование добра над злом. Но все ли так безоблачно в истории про Розмари и ее вот-вот должное родиться дитя? Посмотрим. А одно можно сказать с уверенностью: мать всегда остается матерью; ну, а отчетливые отголоски эха «Ребенка Розмари» слышны во многих будущих последователях: от «Омена» и даже до «Адвоката дьявола», вынуждая судорожно оборачиваться.

В начале было Слово. И этим словом был роман Айры Левина «Ребенок Розмари», вышедший в свет в 1966 году и сразу же ставший популярным. Сам Альфред Хичкок, прочитав роман, намеревался взяться за его экранизацию, но обстоятельства, другие предложения и проекты постепенно отодвигали эти планы все дальше… А в это время Уильям Касл выкупил права на экранизацию и стал искать режиссера. Ему посоветовали обратить внимание на молодого поляка Романа Полански, уже хорошо известного в Европе после «Бала вампиров», «Отвращения» и «Тупика». Два последних фильма характеризовали Полански как режиссера — исследователя пограничных состояния глубин человеческой психики, который не только интересуется этой пограничностью, но и умеет показать зрителю самые тонкие грани и оттенки внутреннего ада персонажей своих фильмов. Так «Ребенок Розмари» стал первым фильмом Романа Полански, снятым им в Америке, первой его экранизацией, а так же вторым фильмом «квартирной трилогии», начатой в 1965 году «Отвращением» с Катрин Денёв, и законченной «Жильцом» в 1976 году, где Полански сам снялся в главной роли, вместе с Изабель Аджани.

Никогда ранее не снимавший экранизаций, Полански очень бережно и скрупулезно отнесся к литературному материалу, стараясь не упустить возможно мелких, но важных деталей, при переносе романа на экран. Он советовался с Айрой Левиным и Уильямом Каслом по разным моментам сценария и съемок, что порядком увеличило съемочный период и бюджет фильма. Но так как Касл тоже считал, что надо максимально придерживаться первоисточника, ему это простили, ведь Роману Полански удалось главное — создать на экране атмосферу страшного, ирреального и безумного мира, в котором оказалась беззащитная Розмари. Не используя никаких спецэффектов, никаких «бу из-за угла» и никаких выпрыгиваний монстров или призраков из темноты, играя со светом, цветом, тенью, тщательно выстраивая каждый кадр, усиливая визуальный ряд музыкальным сопровождением, режиссер достигает такого уровня саспенса, что кровь стынет в жилах. Вспомните хотя бы истерические вопли саксофона в сцене бегства Розмари от своих преследователей, в которых мы слышим безумный ужас героини.

Актерский ансамбль заслуживает самых высших похвал. Не только исполнители главных ролей, но и второстепенных, даже эпизодических. Все персонажи прописаны до мелочей, их образы запоминающиеся и яркие. Все эти благообразные старички с крысиными глазками, назойливые и настырные, вызывающие отвращение одним своим видом. А Рут Гордон в роли Минни, похожая на размалеванную мартышку, суетливая, вечно лезущая не в свое дело, душащая Розмари тугими кольцами своей заботы, не хуже анаконды подавляющая волю девушки, она вполне заслужила «Оскар» и «Золотой Глобус» за эту роль. Одно только её появление в кадре, звук её слащаво-приторного голоса вызывают желание её удавить. Так же как и от взгляда ее супруга Романа Кастевета, в исполнении Сидни Блэкмера, мурашки бегут по спине и холодеет в груди. Никакие спецэффекты не создадут такого липкого ужаса, как изумительная актерская игра и давящая, душная атмосфера этого фильма.

Джон Кассаветис очень тонко играет свою партию. Самовлюбленный, тщеславный, неудачливый актер Гай, легко променявший любовь жены на славу и успех, а будущего ребенка — на членство в секте сатанистов и сулимое ими могущество. Уже с первых его появлений на экране, он дает почувствовать ту внутреннюю гнильцу, проглядывающую сквозь лощеную внешность. Он точно показывает, как облетает шелуха и позолота, являя зрителю темное нутро его души, которую он готов продать за роли и аплодисменты публики. Характер своего героя Кассаветис передал великолепно.

Фильм длится более двух часов, но не дает заскучать или отвлечься от экрана. Сюжет паутиной окутывает сознание зрителя, погружает в рассказываемую историю с головой, создавая эффект присутствия. Как будто мы уже внутри кадра, тут, в этой квартире, наблюдаем, не в силах оторвать глаз…

Миа Фэрроу как нельзя лучше подходит для этой роли. Хрупкая, тонкая, нескладная, как подросток, с бледной кожей, кругами под огромными глазами, в которых плещется страх. Она проживает на экране психологически очень сложную роль, на наших глазах превращаясь из счастливой и влюбленной женщины в истерзанное и загнанное существо, жену и будущую мать, преданную тщеславным мужем, окруженную врагами и из последних сил пытающуюся защитить своего ребенка. Уязвимая, мнительная, объятая страхом и подозрениями, лишенная всякой поддержки, Розмари сама уже не разбирает, где реальность, а где лишь больным воображением порожденная опасность, грозящая её ребенку.

«Ребенок в опасности! Я должна его спасти!» — эта мысль обжигает её сознание и руководит её действиями и поступками, заставляя окружающих сомневаться в её душевном здоровье. Ей не верят те, к кому она обращается за помощью, как доктор Хилл, например. Зритель тоже до конца не уверен в том, действительно ли сатанистская секта использует Розмари для прихода в мир Антихриста, сына Дьявола, или это лишь больной мозг Розмари так жестоко с ней играет. Вот это страшное состояние сыграно Фэрроу безупречно, и пугает так, как не испугают реки крови с расчлененкой. Она играет так, что ужас её героини чувствуешь внутри себя. И становится по-настоящему страшно, так страшно, что хочется вырваться, вынырнуть из этой жуткой атмосферы, в которую окунают зрителя режиссер и актеры.

При этом само кино сопровождал шлейф мистических и даже трагических совпадений. Режиссеру приходило много писем с угрозами расправы и смерти. А через год после выхода картины, бандой Чарльза Мэнсона, объявившего себя новым Мессией, была зверски убита беременная жена Полански, актриса Шарон Тейт. Мэнсон нарек свою банду «Helter-Skelter», по названию песни «Битлз». Еще одно мистическое совпадение: Джон Леннон до своего убийства жил в многоквартирном комплексе «Дакота» на Манхэттене, где происходит действие картины и где велись съемки фильма. Напротив этого дома Леннон и был убит в 1980 году. А композитор фильма Кшиштоф Комеда погиб в результате несчастного случая 23 апреля 1969 года, он умер в больнице. Во время съемок Миа Фэрроу развелась с Фрэнком Синатрой.

Полански показал себя настоящим мастером триллера и саспенса, умеющим до предела напитать атмосферой страха кадр, при том, что ничего страшного в кадре не происходит. Как, например, в финале, когда Розмари качает черную колыбель с перевернутым крестом, и лицо её, искаженное отчаяньем и страхом, постепенно разглаживается и освещается улыбкой.

«Это — мать» — с благоговением шепчут все вокруг.

Да, она — мать… И она любит и защищает свое дитя. Даже если это — ребенок Дьявола.

8 из 10

Как-то, после просмотра «Девятых врат », некого господина Поланских,персоны двузначной, как и все его творения, я имел неосторожность, назвать фильм сей самым неоднозначным, являющимся таким, который оставляет вполне размытое впечатления… В поисках мистической ленты, для вечернего просмотра, останавливаю свой взор на фильме, прошедшем испытания временем, породившим целый поджанр картин о демонах и одержимости, «Ребенка Розмари». Что такое недосказанность и неоднозначность в фильмах данной категории я начал осознавать, уносясь с каждым кадром все дальше и дальше в мир молодой миссис Вудхауз, готовящейся стать матерью… Много изменений произошло в ее жизни — новая роскошная квартира, эксцентричные старики-соседи, давящие чрезмерным вниманием, муж, все чаще отдающийся роботе, беременность, и наконец странное видение, в котором муж превращается в демона и насилует ее… Оно и является отправной точкой чреды таинственных событий, наталкивающих героиню на мысль, что соседи — члены некого сатанинского культа, строящие зловещие планы вокруг ее, еще не рожденного ребенка…

Собственно говоря, уводя в глубь сюжета, на подобном разветвлении между иллюзорным и реальным, настоящим и надуманным и бросает своего зрителя автор. Исчезает некий рубеж восприятия, и вот зритель воспринимает ход текущих событий глазами главной героини. Некая тайна, поиск ответов, нарастающее чувство страха и тревоги зависают в воздухе. Напряжения растет от кадра к кадру, страх проникает все глубже и глубже, соприкасаясь с самой сущностью девушки, вгоняя ее в состояния паранойи. Тут же хочется отдать должное Мии Фэрроу и команде гримеров, ибо все изменении главной героини выглядят очень естественно и полностью соответствуют ситуации.

Есть еще одно обстоятельство, явно выделяющее сей фильм среди свои «собратьев». Казалось бы, все то же мистическое обличья зла, но… Я не увидел отношения господина Поланских ко злу, он подобно статисту, констатирует факт за фактом, оставляя зрителя наедине с собственным выбором и отношением к происходящему, свидетельством чего является весьма размытая концовка.

В свое время фильм произвел на меня впечатление, но теперь ничем подобным и не пахнет. Я безмерно уважаю Поланского режиссера, но в этом фильме он допустил ряд ошибок, непозволительных режиссеру такого класса. Конечно, можно все списать на то, что кино старое, что Поланский тогда еще не работал в полную силу, но делать я этого не стану, так как через несколько лет Ульям Фридкин снимет своего «Экзорциста».

«Ребенок Розмари» не предлагает никаких новаторств в сюжетном плане, хотя я этого от него и не ждал. Итак, молодая пара покупает квартиру в старом доме, который известен своей дурной славой. В свое время, в этом здании происходили сеансы черном магии Вуду, некие сумасшедшие сестры ели жареных младенцев, происходили всяческие несчастные случаи и еще множество странных вещей.

Молодая пара — это безработная Розмари и ее муж, актер-неудачник, Гай. Но назвать их парой в полном смысле этого слова у меня не повернется язык. Дело в том, что игра этих двух актеров до невозможности пронизана фальшью, и если актриса, сыгравшая Розмари, ближе к концу начнет играть хорошо, то за актером, сыгравшем Гая такого не наблюдается. Их так называемые «отношения» пустышка, без какого-то ни было огонька. Даже фраза «давай займемся любовью» звучит из уст Розмари Вудхауз как банальщина вроде «доешь суп». Кроме того, вводным словом каждого зачавшегося диалога является набившая оскомину фраза «Дорогой (-ая)», что, честно сказать, начинает порядком надоедать. Плюс нытье Розмари, которая вечно талдычит мужу «ты меня не замечаешь» и прочее. Не поймите меня превратно, я ничего против такого нытья в фильмах не имею, но такие претензии должны хотя бы на чем-то основываться, а в фильме под ними нет и расхлябанных балок, как и под всем остальным в плане отношений двух молодых супругов.

Гай и Розмари знакомятся со своими новыми соседями — также парой, но уже пожилой. Пожилая парочка назойлива аки муха, и постоянно лезет со своими советами, подарками и прочей херней. Но уж эти бабушка с дедушкой смотрятся куда более интересно, чем Гай с Розмари. Пожилая пара — это этакие сумасшедшие полудурки — одна варит всякие травы, другой — травит бесконечные истории и уверяет, что нет уголка на грешной планете земля, где он, уже готовый умирать человек, не побывал. Но это парочка ясен красен нет так проста, как кажется, и в будущем принесет в беззаботную жизнь Розмари, да-да только Розмари, не мало неприятностей. Почему только Розмари? Все просто — муженек Гай сильно сдружится со старперами и напрочь забудет о благоверной.

Где мистика спросите вы? Будет — потерпите немного, она придет, когда вы уже начнете засыпать. Хотя до этого фильм будет наполнен всяческими предзнаменованиями: Гай вдруг получит нужную ему роль, благодаря тому, что его конкурент ослепнет; новая подруга Розмари покончит жизнь самоубийством. Но все же, все эти подготовительные элементы не смогли сгладить неуместное появление кульминационной сцены, в итоге мистическая сцена врежется в сюжет на сверхзвуковой скорости. Все начнется с того, что Розмари захочет ребеночка и съест приготовленный пожилыми соседями вкусный йогурт. Йогурт окажется не простой — Розмари отключится. И здесь, надо все же отдать должное Поланскому, он снимает поистине сильнейшие сцены бредового сна Розмари. По спине у меня пробежала дрожь, и малодушные помышления о сне как рукой сняло. А все потому, что этот сон Розмари оказался настолько страшным и атмосферным, что заткнул за пояс похожую сцену из «Экзорциста» Фридкина в одночасье оказавшись на вершине моего топа самых лучших и запоминающихся мистических сцен.

С этого момента картина начала мне более ли менее нравится, хотя она и не лишилась своих проблем. Да, Розмари беременна и теперь ей придется не просто. Наблюдая за игрой актрисы, сыгравшей Розмари, я понял, что смотрела Шарлиз Терон, прежде чем приступить к съемкам в картине «Адвокат Дьявола» — смотрела она, несомненно «Ребенка Розмари» и видать смотрела невнимательно, потому что Миа Фэрроу отыграла намного лучше. Да, вот теперь то Розмари сочувствуешь, ей сопереживаешь и хочешь набить морду ее обидчикам. В процессе нашего сопереживания Полански все-таки снизойдет и подарит нам парочку сильных моментов.

Так в чем же все-таки суть фильма, что происходит? Я тоже задал себе этот вопрос, но не получил на него ответа вплоть до финальных титров. Нет, конечно, ясно, кто такие эти дед с бабкой, Но многое покрылось белыми пятнами, и это не белые пятна Дэвида Линча — это слабость сценария. Кстати фильм снимался по книге. Все, что касается разгадок, мотиваций, побуждений, целей и сути останется в туманном воздухе, растворившись, толком не успев и образоваться. Пронаблюдав за происходящем в фильме мы поймем, что он наполнен горой ненужных сцен и не притворяет в жизнь установленные собой же цели. Перед нами кино, в каких местах насквозь пропитанное фальшью, кино, которое не преподносит целостного понятия о мистической составляющей и, наконец, кино, которое все-таки где-то смотрится эффектно.

Прежде всего бросается в глаза образ, созданный Мией Фэрроу. В книге Розмари казалась мне молодой и довольно наивной, но всё-таки женщиной, в то время как в фильме её внешность, манера поведения, всё напоминает скорее о девочке. Опять же, Ги у Левина был старше Розмари на 9 лет, но тут он выглядит ещё старше. И в книге и в фильме Розмари в одной из сцен бросает фразу «Я хорошая девочка, папочка, я всё выпила» — но в фильме это кажется не совсем шуткой, скорее констатацией факта. Конечно, в это время муж старше жены и отношения такого иерархически-патриархального типа были нормой (неизбежно вспоминается «Я люблю Люси»), но тут они кажутся преувеличенными. Может быть, это попытка сатиры на такой тип отношений?.. Так или иначе, именно «отцовское» отношение Ги в итоге загоняет Розмари в ловушку — он меньше обманывает её и больше — просто говорит ей, что делать, а что делать не следует, и пропускает мимо ушей дурацкие вопросы. В любом случае, надеюсь, явно детско-подростковый образ Розмари не связан с тем, о чём мы вспоминаем при упоминании Полански…

Второе отличие от книги связано с первым. Я писал, что Розмари в финале книги кажется сумасшедшей, хотя мы и не сомневаемся, что её теории верны. Так вот, в фильме она просто выглядит сумасшедшей. Происходящее не кажется особенно подозрительным, вплоть до последних минут фильм смотрится как история безумной беременной женщины. В отличие от Левина, Полански не пытается заставить зрителя испытать паранойю — он хочет только изобразить поубедительнее человека, который её испытывает.

В целом же экранизация очень точная, диалоги скрупулезно воспроизведены по тексту книги, ни одной важной сцены не пропущено, и вообще заметно очень бережное отношение к материалу. Надо как-то отделаться от фраз типа «но я бы поставил по-другому», это отдаёт мегаломанией. Лично для меня фильм оказался ценен прежде всего неожиданным осознанием, что при чтении я почти не учитывал, что дело происходит в 60-х. Вообще об ином времени как-то забываешь, если «иное» было меньше полувека назад, а я ещё и совсем не чувствую шестидесятые. Не думаю. что забавные прически и костюмы многое добавили к моему впечатлению, но такие вещи надо осознавать.

Сам по себе «Ребёнок Розмари» — неплохой фильм, хоть нельзя сказать, что приведший меня в восторг. Из тех, что я не стал бы ни предлагать, ни хулить. Стивен Кинг писал, что это, возможно, единственный случай, когда если вы читали книгу, то можно не смотреть фильм, а если смотрели фильм, то можно не читать книгу — и он, пожалуй, прав, но при таком выборе лично я всё-таки предложил бы вам книгу.

Один очень известный актер сказал однажды про Романа Поланского (склонять или не склонять его фамилию на сегодняшний момент стало уже делом вкуса), что есть в нем что-то демоническое. С этим трудно не согласиться и совершенно не важно, об оккультизме этот фильм или польском гетто. Гражданин мира, живой классик мирового кино с очень трагической судьбой словно окутан этим туманом на протяжении всей своей карьеры и жизни, но никто и никогда не заговорил бы об этом, если бы не один из его главных шедевров, его первый голливудский фильм «Ребенок Розмари». Первый голливудский, но при этом такой европейский.

«Ребенок Розмари» 1968 год — экранизация бестселлера Айры Левина снятого всего через год после публикации книги. Невероятно жутная, увлекательная, атмосферная картина, которую окрестили, чуть ли не проклятой, хоть на то и были все основания. Беременная жена Поланского Шерон Тейт погибла от рук секты маньяка Мэнсона, самого Поланского обвиняли в связи с оккультистами, так еще и Джон Леннон был убит как раз возле того здания, где хватило глупости купить жилье героям фильма. Спорить и рассуждать об этом можно бесконечно, но факт остается фактом — Полански снял выдающийся фильм, один из своих главных шедевров, который уж точно переживет все эти слухи, но никак не потеряет своей художественной ценности. Сюжет сей истории прост. Молодой актер (как выясняется, совершенно посредственный) и его молодая жена заселяются в дом пользующийся дурной славой. К ним в друзья набиваются старички, а Розмари (имя главной героини) хочет завести ребенка. Ребенок в ее животе появляется, да вот только от кого? Вот и все. Все, да не все.

Фильм снят просто великолепно и не отпускает ни на секунду. Хичкок может немного потесниться. Больше чем триллер, но не совсем хоррор. Нечто среднее, чему совершенно не нужно придумывать название. Прекрасный сценарий, благодаря которому ты сходишь с ума вместе с Розмари. Прекрасная музыка близкого друга Поланского Кшиштова Комеды, благодаря которой ты еще больше погружаешься в атмосферу безумия Розмари, и жуткая колыбельная в исполнении самой Мии Фэрроу. И конечно же сама Миа Фэрроу в своей лучшей роли. Великий режиссер независимого кино Джон Кассаветис в роли мужа Розмари и великолепная роль Рут Гордон в роли эксцентричной старушки Минни Каставет. Великий и ужасный фильм Романа Поланского. Этот фильм я смотрел последним из его знаменитой «квартирной трилогии» и до самого конца не был уверен в том, кто же здесь зло. И есть ли здесь это зло. Некая двойственность не покидает нас на протяжении всего фильма, словно напоминая о постоянном присутствии добра и зла. Фильм, который ввел моду на демонизм в кино, и совершенно неизвестно увидели ли бы мы «Изгоняющего дьявола» или «Омена» не будь «Ребенка Розмари». Фильм, влияние которого кино испытывает и по сей день. Прекрасный фильм. Беременным смотреть не рекомендуется.

Молодая пара переезжает в просторную квартиру в фешенебельном районе, пропуская мимо ушей жутковатые истории о предыдущих жильцах. Совсем скоро загадочная история дома пополняется еще одной печальной страницей — из окна выбрасывается совсем молодая девушка, приемная дочь навязчивой пожилой четы Каставетов, живущей по соседству с Розмари и Гайем. Вскоре после этого кошмарного эпизода и череды неудач, в жизни молодоженов резко наступает светлая полоса — Гай получает повышение на актерском поприще, а Розмари оказывается в интересном положении. И все бы ничего, да только будущая мама даже не представляет, кому и чем именно она заплатила за успех мужа и долгожданное счастье.

Зачастую картины, которые критики причисляют к «классическим», широкой публике могут показаться малопонятными, а иногда и вовсе чрезмерно нудными и откровенно неинтересными. «Ребенка Розмари» называют классическим мистическим триллером, но даже несмотря на столь помпезный ярлык и достаточно длинный хронометраж, картина Полански действительно смотрится на одном дыхании и с неподдельным интересом. Бесспорно, это жуткий фильм, но это вовсе не значит, что каждые пять минут на экране совершаются кровавые изуверства и немыслимые акты насилия. Эта жуть совсем другого порядка, она характерна для хичкоковской эры, когда триллеры заставляли трепетать за счет тщательно нагнетаемой атмосферы саспенса, а не за счет моря крови да горы костей.

Лента Полански дала толчок моде на кинофильмы с оккультным оттенком, хотя при всем при этом сама история Розмари получилась достаточно приземленной. Здесь откровенно сатанинский обряд промелькнет всего лишь раз, когда Розмари войдет в пограничное состояние и невольно окажется среди сектантов. Это восхитительно галлюциногенное сновидение довольно символично: девушке снится роскошная яхта, предназначенная только для католиков (при этом за бортом она видит своего старого друга, не разделяющего её религиозных убеждений), мелькают фрагменты фрески Микеланджело «Сотворение Адама», из ниоткуда возникает священник в нарядной расе и подносит к губам Розмари кулон, в реальности принадлежащий тем же сектантам. Сон Розмари в какой-то степени отражает её внутреннюю борьбу: здесь её набожность сталкивается с альтернативным учением, исповедующим чуждые ей идеалы. Примечательна сцена, в которой муж Розмари снимает с её пальца обручальное кольцо: этим жестом он как бы добровольно отдает её в чужие руки (в данном случае он позволяет чужеродному существу оплодотворить собственную благоверную).

Интересно то, что в мистических картинах Полански представители запредельного мира стараются контактировать с земными обитателями преимущественно через сексуальный контакт: в «Бале вампиров» Альфред подвергается сексуальным домогательствам со стороны очаровательных кровососов, в картине «Девятые врата» предприимчивый букинист сначала оказывается в постели с приверженкой сатанизма, а затем, ближе к финалу, он и вовсе покоряется Вавилонской блуднице. Представители иного измерения таким нехитрым способом как бы вторгаются в особое пространство человека, на его засекреченную территорию. Интимное само по себе предполагает нечто личное и запретное и, по мнению Полански, именно это и привлекает потусторонние силы.

Удивительно пугающая трансформация Мии Фэрроу по-настоящему шокирует: из слегка экзальтированной молодой девушки, не вылезающей из кукольных платьев, она постепенно превращается в увядающую и мнительную женщину, всеми силами пытающуюся сохранить рассудок и не скатиться в пучину безумия. Будущей музе неугомонного комика Вуди Аллена на съемках «Ребенка Розмари» пришлось подстричься под мальчика и даже полакомиться сырой печенью, дабы никто не сомневался в аутентичности атмосферы. По ходу действия иногда закрадываются подозрения относительно психического состояния её героини: то ли воспеватели дьявольщины действительно целенаправленно давят на психику несчастной девушки, то ли из-за беременности и смены обстановки впечатлительная девушка начинает страдать паранойей. Именно этот ход и делает «Ребенка Розмари» по-настоящему напряженным триллером: порой здесь сложно верить даже главной героине.

Не секрет, что эта картина отчасти отразилась на жизни самого Романа Полански: группировка фанатиков под предводительством небезызвестного Чарльза Мэнсона убивает беременную жену режиссера через год после выхода киноленты. Многие люди до сих пор продолжают искать параллели между картиной и реальной трагедией. Произошло ли все это потому, что Полански заговорил о запредельных вещах? Злой ли это рок или же просто стечение обстоятельств? Произошло бы то, что произошло, если бы Роман не принялся за экранизацию романа Айры Левина? В какой-то степени Полански сам себе отвечает на эти и другие насущные вопросы: кто-то должен быть жертвой, чтобы проложить дорогу другому, и не только случай с Розмари ярко иллюстрирует этот неписаный закон жизни.

Самая поражающая вещь в «Ребенке Розмари» — это почти полное отсутствие в нем хоррора. Судите сами. В нынешней экранизации «Ребенка» на мирную семейку, переехавшую жить в другую квартиру, с первых минут посыпались бы кошмары — резкие «бум!», мелькающие по коридорам тени, страшные сны (с непременными демонами в роли персонажей), кровавые смерти… Ничего этого в фильме Поланского нет! Почти все смерти остаются за кадром, монстры есть, но в людском обличье — двух милых стариканов, которые словно и не желают бедняжки Розмари зла. Да что там, в фильме даже нет страшных сцен, одни диалоги! Но почему же тогда смотреть так чертовски страшно? Почему одно лишь хождение Розмари по квартире нагоняет побольше жути, чем сотни нынешних хорроров? Загадка. Непостижимая тайна. Спросите об этом Романа Поланского. Неким загадочным способом он ухитрился наполнить свое спокойное с виду кино настоящим Ужасом. А также паранойей и напряжением. Используя при этом не кровищу-монстров-убийства, а кое-что другое. Харизматичных актеров. Простую, но эффектную идею «А что, если близкие и друзья хотят мне зла?». И умение выжимать страх из любой, даже самой бытовой сцены.

До чего же тонка грань между здравомыслием и безумием… Может, никакого сатанинского заговора против Розмари и не было. Может, будущая мать просто слетела с катушек в ожидании первенца. Но каким бы не был ответ, финал истории остается страшным. Либо безумие, либо нет — а тогда все ещё страшней.

Помните, нагнать ужас можно, просто показав, как герой ходит по квартире. А страшным саундтреком может стать самая обычная колыбельная.

10 из 10

Один из страшнейших фильмов в истории кино.

All of thеm witches. Сразу скажу, что фильм смотреть стоит, хотя бы, ради Мии Фэрроу, игра которой завораживает… впрочем как и игра большинства актеров в фильме(не ясно почему Миа не была даже номинирована на Оскар, в отличии от Рут Гордон, исполняющей роль Мини, которая его получила, и если честно, непонятно за что).

Чтоб сказать по самому фильму?Сделан очень качественно, несмотря на то что был снят еще в 1968 году, а посмотрел я его лишь в 2013. Держит в напряжении почти весь фильм, особенно ближе к финалу оно нарастает. Еще раз повторюсь о великолепном подборе актеров (наибольшее впечатление на меня произвели Миа Фэрроу и Сидни Блэкмер, остальные, впрочем, тоже справились со своими ролями на отлично).

Немного разочаровала меня концовка фильма, так как ждал чего-то в стиле «Я плюю на ваши могилы»,а на выходе получилось что-то не совсем внятное. Впрочем, своим шармом фильм обладает, и будет радовать или пугать любителей, скоротать часок-другой перед экранами своих мониторов, еще не один десяток лет.

9 из 10

Этот психологический триллер, снятый в далеком 1968 году, был одним из первых фильмов, которые затрагивали тему про сатанинский культ. «Ребенок Розмари» — кино, которое шокирует своей историей и пугает тем, что такие люди вообще существуют и могут ходить среди нас…

Мы видим влюбленную пару, которая покупает квартиру и знакомится с виду милыми соседями, не подозревая, что их ждет…

Роман Полански мастер психологических фильмов, которые показывают все глубину души и внутреннего мира главных героев. Работы этого прекрасного и талантливого режиссера всегда отличаются своей непосредственной исключительностью и загадочной и таинственной атмосферой, которую он придумывает для каждого своего фильма. Этот его фильм примечателен своей необычной и неожиданной историей для того времени. Фильм шокирует зрителя увиденным, а последняя сцена в фильме мне запомнилась на всю жизнь: как будто попадаешь в страшный, мрачный и сумасшедший сон, из которого нет выхода.

«Ребенок Розмари» — один из моих любимых фильмов Романа Поланского. Это кино является золотой коллекцией мирового кинематографа. В нем все пропитано элементами психологического триллера и моментами, при которых приходит дрожь и леденящий кровь ужас. Думаю, фильм не утратил своей актуальности, и его сейчас посмотрят и оценят настоящие ценители и любители старых фильмов с такой загадочной тематикой и необычной историей.

7 из 10