Рецензии

не знаю, о чем тут можно говорить. разглядывать эстетику в насилии? быть может, НО НЕ ТУТ! начиная с бутофорской крови в первом кадре. Сейчас не могу вспомнить, русских фильмов, рассказывающих о другой стране, поэтому сложно понять, так же ужасно бы мы представляли Англию, Америку пр. !? Но у иностранцев — это аут. Уже в который раз.

Какой смысл изучать что-то о России и показывать нам потом такое г.!? Где они все нашли Россию, которой нет!? Мне тоже было интересно посмотреть что это за страна такая — киношная Россия. Странно, что не было кадров с медведем на красной и бабушкой в сером пуховом платке. Ещё желательно было вставить мальчика, что покупает водку, тероризируемых родителями-алкоголиками. Какая ещё русская мафия, какие ещё застолья с песнями и красной икрой!?. Дядя Степан, Анна. Ей было лишь 14, мы бежали из глуши. О господи. БУэ. Не умеешь-не берись.

Искренне жаль Касселя, Мортенсена и Уоттс, что ввязались.

Купил этот диск с мыслью, что наконец-то посмотрю хороший криминальный триллер, каковых в последнее время выходит не очень много. Но фильм меня разочаровал.

Во-первых: Вигго весь в блатных наколках, что показывает, если он не вор, то он и не шестёрка, каким он представляется.

Во-вторых: у воров в законе не может быть детей, а если они у них они есть, воры не имеют право передавать свою власть потомкам. Ладно, простим это Кроненбергу, он мог этого не знать (хотя если хотел снять хороший фильм, об этом можно было бы разузнать).

В-третьих: это дурацкая драка в бане. Чечены были выставлены дураками. Ну, кто в наше время пойдёт убивать врага тесаками. Для этого существуют пистолеты с глушителями, и без лишнего кипеша, и достаточно легко убить безоружного.

Ну и, в-четвёртых: фильм просто скучен. Нету драйва, нервного напряжения, переживаний за героя, а без этого криминальный триллер является мертвым.

2 из 10

Главный плюс фильма в томпо моему мнению, что он не пропитан жгучей ненавистью к русским и это, пожалуй, первый фильм, где мы показаны более достоверно. Ну как сказать мы-отдельная прослойка нашего общества.

Игра актеров и режиссерская работа на высоте. Особенно понравился саундтрек, скрипка так и завораживает, уносит в этот фильм.

Главный герой, исполненный Виго Мортенсеном, очень интересный персонаж, оставляет непонятное чувство о себе. Он добр, но в меру, честен, но не всегда. Ему нравится девушка, но он не остается с ней, он спасает ребенка и не становится ему отцом, как это бывает в пресловутых американских муви без мысли. Здесь многое иначе.

Конец интересный и оставляет пищу для размышлений. Вроде и конец счастливый, да вот и обстановка все же не заставляет почему то смеяться от радости.

Вердикт. Смотреть однозначно. Слушать обязательно. Думать всегда.

Неплохой фильм Кроненберга, типичный образец авторского кино. Достаточно интересный сюжет, незатянутое действо, но русская тема раскрыта не до конца… Все-таки видно, что режиссер попытался снять кино про настоящую русскую мафию и не использовал затертые клише, но… не то — сути он не смог достичь, впрочем, ничего удивительного — это ведь режиссер из другой страны и у него свое виденье всего…

Из персонажей удался лишь Кирилл (Кассель)… Немного раздражает частое фигурирование водки, но не портит общей картины, да это здесь и не главное — важней всего стержень фильма, история одного грязного дела в которое оказались впутанным русская мафия, девушка-акушерка и киллер…

Все повествуется в типичном для Кроненберга стиле — он рисует полотно драмы неспешными, тягучими, но не скучными мазками…

8 из 10

То, что это хороший фильм, — нет, даже не хороший, а отличный! — я поняла где-то на вторые сутки после просмотра, когда прокручивала в голове диалоги героев, фразы, отдельные сцены. Они мне даже снились! Когда поджаривая яичницу с кетчупом перед глазами всплывала начальная сцена с морем крови, и я этой самой яичницей чуть не поперхнулась. Это было сильно. Это врезалось в память.
После просмотра фильма не было в голове ни одной умной мысли. Я даже не могла описать мои впечатления.
Эмоции.

Ранее, буквально несколькими днями до, мне довелось посмотреть фильм этого режиссера — Дэвида Кроненберга — «Оправданная жестокость» — и я всё подбирала слова, чтобы хоть как-то обозначить увиденное.
Первые сцены шокируют. Просто шокируют. Так, что в следующие 10 минут только об этом и думаешь.

Невообразимая жестокость. Невыносимая. Оправданная ли?..
И в «Пороке» то же самое. Неумелое елозанье тупым ножом, несмышленого пацанёнка буквально заставляют цепенеть на месте. Я не солгала, когда сказала, что поперхнулась ужином, и следующие минут 20 мне пришлось есть, не смотря на тарелку… Я смотрела на экран. Поэтому при просмотрела я бы не рекомендовала вообще что-либо жевать — а это любят многие.

Впрочем, при просмотре данной картины вообще обо всём забываешь — какой уж там ужин. То, что творится на экране — поражает своей откровенностью. Каким мы привыкли видеть Лондон?

Лондон — одна из самых красивейших столиц мира, город-мечта, город-сказка. Один из самых благополучных мегаполисов. Самый дорогой. И это всё?
Нет, не всё. Фильм обнажает бесчисленные пороки Лондона, открывая нам глаза, и заставляет снять розовые очки. Этот Лондон, который предстаёт перед нашими глазами, не город-сказка. Этот Лондон — вместилище человеческих пороков, жестокости, извращённости, тупости, алчности… список можно продолжать..
Это изнанка, оборотная сторона медали, увидев которую невольно содрогаешься от отвращения.

Почему-то трудно писать об этом фильме. Хотя вроде ничего сложного в нём нет. Всё на экране, как на ладони. Убийства, совершаемые с шокирующей откровенностью, избавление от трупов в той же Темзе… Отрубание пальцев и вырывание зубов… это все не скрыто деликатной камерой. Наоборот с бесстыдством вынесено на общий суд.
С фильмом всё ясно.

Об игре актёров ещё пара слов. Наоми Уоттс Она мне понравилась после «Разрисованной вуали». Нет, «Звонки» я тоже смотрела. Но то — просто не мой жанр. А вот экранизация Моэма впечатлила.

Я ожидала такого же глубокого психологического персонажа и в «Пороке». И она меня не разочаровала. То, с каким рвением она борется за судьбу спасённой малышки, достойно уважения. С другой стороны — это логично и её можно понять. Героиня сама потеряла ребёнка — это всё объясняет.

А вот её папаша частенько забавляет и срывает аплодисменты. Его выкрики про KGB и «мракобесов» вызывают только улыбку.

Венсан Кассель порадовал. Несомненно запомнилась жестокая драка в душе. Герой хоть и отрицательный, не лишён человеческих качеств. Ему не чужды чувства.

В общем, стоит того, чтобы увидеть. Любите кино.

Дэвид Кроненберг всегда предпочитал снимать «непричесанное кино», круто замешанное на сексе и насилии. Он, словно безжалостный естествоиспытатель в белом халате, пытающийся проникнуть в самые потаенные уголки человеческой души — для чего совершающий точечные хирургические надрезы в тех местах, где одни скупились на подробности, а другие и вовсе раздраженно отводили нос.

И хотя еще никто так здорово не снимал вампиров, мутантов, паразитов и внедренных в человеческое тело червей во всей их «красе», большая часть предметов его исследований, в целом, носят сугубо антропологический интерес. Кроненберг, кстати, как и подобает великому экспериментатору, не видит смысла что-либо обличать или искать причины, он просто показывает изменения. Из категории — если у мухи оторвать крылья, то она судорожно забегает по столу. В этом есть что-то забавное: еще секунду назад назойливое насекомое рассекало по дому, и привлекала чрезмерное внимание, а уже сейчас — прижатая к столу, оно вызывает лишь равнодушие.

В чем действительно не откажешь Кроненбергу, так это в том, что он здорово улавливает мировые тенденции. В уходящем году вопрос противостояния Запада и Востока стоял особо остро, и это не могло не повлиять на искусство и в частности, на кинематограф. Ветер переменился — сейчас стало модно снимать про глубинки и суровую действительность, особенной восточной ее разновидности. На престижных кинофестивалях на смену заслуженных мэтров приходят никому неизвестные румыны со своим видением совдеповского прошлого, а Эли Рот продолжает пугать доверчивых американцев словацким «Хостелом». Кроненберг никогда не отстававший от модных веяний (его «Экзистенция» вышла в один год с «Матрицей»), снял кино про загадочных «русских», которые, наконец-то, не выглядят как пришельцы с неизвестной планеты.

Наверное, в очередной раз стоит «похвалить» кинопрокатчиков за то, что «Восточные обещания» (относительно точный перевод оригинала, более-менее отражающий проблематику сабжа) вышли в российский прокат под непонятным названием «Порок на Экспорт». Да, действительно в фильме много порока, и может даже где-то и экспорту место оставили, но фильм не об этом. По мне так, кино скорее о «широкой русской душе», в которой любовь и доброта соседствует с самыми ужасными поступками. Стало быть, героиня Наоми Уоттс, решившая отыскать родственников осиротевшего младенца, — это светлая сторона русской души; а вся криминальная русская диаспора, осевшая в Лондоне, во главе с Семеном и его совершенно чокнутым сынком Кириллом — темная сторона. Конечно, Кроненбергу в большей степени интересно все темное, скрытое от потусторонних глаз под пеленой неизвестности. Он хочет исследовать все те места, о существовании которых известно, но куда обывателю вход закрыт. Именно поэтому маэстро уделяет большое внимание деталям, воровским татуировками и ритуалам — вещам, за которыми скрыто главное — психология. Психология «вора в законе».

Сложные причинно-следственные связи в фильме упакованы в обманчиво простую, но обтекаемую формулировку. Кроненберг остался верен самому себе — он развивает идеи о мутации. И после сцены коронования героя Мортенсена в братки, следом идет мощнейшая по эмоциональному накалу драка в турецкой бане — двое чеченцев идут убивать «вора в законе»: совершенно голого, но ни в коем разе небеззащитного. Эта сцена, сопровождающая необыкновенно яркими эпизодами жестокости, снята с избыточным визуальным шиком и демонстрирует разницу между обычным человечком и монстром с татуировками в виде звезд на коленях.

И последнее. Хотелось бы, конечно, обойти стороной недостатки сабжу, но, увы, они слишком сильно «режут глаз» — в сценарии есть определенные дыры и очень-очень-очень правильный финал, воплощенный, к слову, не в самом удачном виде. Ну и Кроненберг немножко, но все же постарел — потерял былую хватку и теперь вместо того чтобы снимать жестокость, предпочитает ее зачитывать ласковым закадровым голосом из категории «как дядя Семен насилует бедную 14-летнюю девочку».

Впрочем, «Истерн Промисез» — очень крутое и непафосное кино — абсолютно авторское, как и «Хистори ов Вайоленс». В нем нет ненужных длинных планов, зато он здорово выстроен и предлагает крайне необычную психологическая трактовка персонажей. И этот триллер являет собой работу высшего класса — возможно, лучшую в этом году.

Фильм произвел двоякое впечатление. С одной стороны хороший актерский состав и игра. Мортенсен в казалось бы нехарактерной для него роли. Наоми Уоттс в образе дочери славянского эмигранта. Кассель замечательно воплотил свою роль в жизнь, особенно в пьяном состоянии персонажа.

С другой — нерусскость и очевидность сюжета. Никакой хохломы, создается впечатление, что криминал в России изучался. Но русским духом не пахнет. Впрочем, на этот фильм за этим идти и не собиралась. Общая сюжетная канва с почти, что хэппи ендом напоминает некий женский роман. Только в него добавили крови, секса и наркотиков.

Весь фильм отвлекалась на коряво написанный дневник почерком хорошистки по правописанию и тату с церквями и длинными надписями.

Можно посмотреть один раз, пересматривать меня не тянет.

7 из 10.

Канадец Дэвид Кронненберг снял кино про нехороших русских. Русские не обиделись

Австралийка Наоми Уоттс не зря десяток лет батрачила в третьесортных мыльных сериалах и пылилась под грифом «Б» («блондинка») в голливудской картотеке. Она ждала и, приканчивая свой четвертый десяток, дождалась! Были, конечно, в ее послужном списке и «Малхолланд-Драйв», и «21 грамм». Очередная же роль прочно укрепила подружку Николь Кидман в ряду лучших драматических актрис самого первого сорта. Может, потому, что Наоми очень профессионально пускает слезу на крупном планах «Порока на экспорт»?

Суть фильма проста до нелепости: в Лондоне орудует русская мафия, приторговывающая в розницу девочками с Востока. Одна из таких малолетних рабынь умирает при родах в больнице. Акушерка Аня находит дневник молодой мамаши, и вычитывает оттуда про «доброго дядю», заманившего девочку в страну, изнасиловавшего и подсадившего ее на наркотики. И такого «экспортного товара» у него целый гарем. «Возмутиться» Анне мешают дядин сын Кирилл и его друг-гробовщик Николай.

Видно, все пороки в Канаде и Лондоне себя исчерпали, и Кронненберг решил взять пару-другую на экспорт с Востока (из «нашей Раши», естественно). Отсюда — «воры в законе» и «жизнь по понятиям», «паханы», набитые на их спинах купола, а на коленях — звезды.

Акушерка Анна Ивановна ловко рассекает на папашином «Урале» английские «стрит» и «авеню». Ее дядя, старый пень Степан, как напьется, кичится службой в КГБ (хотя — сомнений нет — всю свою так называемую «службу» переписывал бумажки и подшивал дела). Эмигранты распевают «Очи черные, очи жгучие…» На стенах двуглавые орлы, в бумажниках — картонные иконки…Сидишь и терпеливо ждешь, когда откуда-то выскочит медведь с балалайкой! Однако говорить о ляпах, клише и прочих несуразностях как-то не хочется — не тот случай.

«Жесть как она есть», конечно, присутствует. Самая страшная сцена — десятиминутное избиение в бане окровавленного, татуированного, голого «без купюр» Вигго Мортенсена — до основания потрясает современные «воздушные замки» в зрительских головах. Но, в стиле Кронненберга, ни грамма «соплей» в виде детских слез, дамских истерик и душещипательных кадров «из жизни страждущих». Только факты.

Как Альфред Хичкок был признанным «Master of suspense» (гением тревоги и беспокойного ожидания), так, наверное, Кронненберг — магистр порока и мутации во всех ее проявлениях. Он — исследователь склизкой мерзости наших душ. Не лекарь, а сторонний психолог-наблюдатель, получающий извращенческое удовольствие от вдруг найденной червоточинки и бесстрастно комментирующий факт очередной злокачественной опухоли на теле общества.

Его герои полны всякой пакости. И наследник русского «крестного отца» Кирилл (Венсан Кассель) — пьяница, насильник, притом голубой и, видимо, импотент. И киллер Николай, коронованный в рабство собственному эгоизму — сильный, харизматичный, непонятный и в то же время бесконечно далекий, даже будто обезличенный персонаж.

И все-таки максимально реалистичный, даже натуралистичный «Порок на экспорт» — фантастика. Просто потому, что в реальных историях про злых дядь, насилующих и подсаживающих на героин 14-тилетних девочек, хэппи-эндов не бывает. Продолжение не последует…

Со времен Наполеона всем стало понятно, что пытаться разобраться в сложном и загадочном русском менталитете практически невозможно… И француз, обвязавщись цветастыми платками зимовал под москвой. И Гитлер со своим блиц-кригом (или как его там) почитай пять лет не мог развязаться.
Короче Россия — это такое непонятное болото, куда лучше не лезть, а то засосет по самое оно.

Но вот режиссер Дэвид Кроненберг решил наплевать на весь этот многолетний опыт. Вооружился съемочной бригадой и командой супер опытных сценаристов, посидел на дорожку и попер таки в самое яростное пекло. Ведь есть же и ирландцы, и якудза, и коза ностра, международный терроризм с бенладеном, на худой конец… да черт с ним Северная Корея — эпицентр всех мировых бед!

Иранский «мирный атом» — прыщ на штатовской заднице! Фу! это же все уже заезжено! И Кроненберг, как истый первопроходец, закатав штаны и рукава полез в самые дремучие и до сего момента не особо удачно тронутые джунгли — мир русской организованной и не очень преступности. И как и следовало ожидать завяз там намертво. Но об этом позже.

Нельзя сказать, что фильм «Порок на экспорт» получился плохим. Нет, он вышел очень даже ничего, зарубежная пресса в один голос нахваливает его и присваивает все мыслимые и немыслимые достоинства. Наших же зрителей подкупили тем, что сняли с русских братков ушанки, валенки и тулупы, отобрали балалайки и соски с водкой и навсегда разлучили с медведем. В место этого — переодели их в стильные кожаны и терминаторские очки, а всей петрушкой коноводить поставили короля Гондураса Вигго Мортенсена, разрисовав его предварительно по самые уши блатными партаками.

Вообще всей этой зоновской тематикой фильм пропитан до отказа. В этом то и заключается единственный, но огромный минус этого фильма. Кроненберг до того увлекся изучением таинственного мира «воров в законе», что и незаметил совсем, что в России, как бы это ни казалось странным, тоже все течет и все изменяется. Именно поэтому коронация Николая (нет не романова) проходила на экране под дружное хихиканье собравшихся в темном кинозале зрителей.

Да иерархия, да наколки, да понятия… но все это было снято с такой немыслимо серьезной и жутко таинственной миной, что поневоле русский зритель в некоторых моментах не удержится от кривой усмешки. Для них КГБ — это все еще комитет государственной безопасности, для нас уже — фуфлыжная группа из фабрики звезд.

Однако немаловажным фактом явяется то, что все действо фильма происходит в Лондоне. И кто знает, что происходит в этом серпентарии — вотчине опальных олигархов, воров в законе и бывших комитетчиков- быть может там все так и есть. Англичане же очень консервативный народ. Сумели же как то законсервировать Виндзоров. Чем же русская мафия хуже?

Но надо отдать должное Кроненбергу — в отличие от Наполеона и Гитлера он выбрался из нашей распутицы живым и невредимым, и срубил таки на этом немалое бабло. Короче, чегой-то я совсем растекся мыслью по древу. Резюмируя все вышесказанное я пришел к следующим выводам.

«Порок на экспорт» — фильм хороший. Как для зарубежного так и для русского зрителя. Первый выйдет из кинотеатра задумчиво почесывая репу, а второй — с усмешкой — до сути то конечно не докопались, куда уж им, пиндосам, но за отсутствие ванек и матрешек — земной поклон.

«Порок на экспорт» Д. Кроненберга, получился весьма не дурным фильмом, в том смысле как поставлен сюжет и на чём он закручен. Опасения вызывает лишь то, что русская мафия какая-то карикатурная, вроде и не наши, вроде и не похожи, но зато наколки, водка, мат, русские имена пытаются показать нам, как там живут русские отцы нашей мафии, убежавшие от КГБ, и бегущие от неё до сих пор. Ну не в курсе старики, что ФСБ теперь, остались бы в стране в страшные 90-е знали бы. Хотя их в том случаи современные наши бандиты, с которых списан, скажем, Саша Белый, вряд ли оставили бы править, ну не в курсе новые бандиты, что вора нельзя трогать, у того может, и братья чеченцы есть.

В общем, Кроненберг увлекся изучением наколок до такой степени, что не заметил, что с 50—70 гг. Русь сильно изменилась, как и её преступный мир, правда, сбежавшие воры, может, этого просто не заметили и решили у себя в Англии создать консервативный (уж, где-где там это поймут) уголовный мир.

Только, что-то я не особенно заметил русский след в этом мире (кроме наколок, конечно). Замени их по сюжету на идеи семей, или родных с детства кварталов, можно показывать итальянцев и ирландцев, только истории, об оных затерты до дыр, следовательно, Кроненбергу нужна была новая братва, почему же тогда не русская, правда. Историю о которой он неплохо стал черпать, как я уже сказав, увлекшись её, с одной стороны смыслы наколок интересны для зрителя (читай американского), который о таком не слухом, не духом (где даже черные ганста, свои черные тела украшают невидимыми тату), но русскому зрителю, раз уже взялся рассказывать о её бандитах, расскажи это по современному, со словами «пацаны» обязательно.

Семен, говорят, списан с какого-то реального персонажа, может, этот реальный персонаж списан с Поли (Пол Сорвино) из «Славных парней» (у которого вроде бы точно был реальный прототип с таким же именем). Семен такой же, как Поли сидит у себя в ресторанчике, всем командует, но ничего не видит. До того момента пока его не прижмут, конечно. Прямо такой настоящий итало-американский крестный батя, только любящий грустные ноты на скрипке, и «Очи черные».

А со времен как Абрамович купил «Челси» (кстати, в фильме мной были замечены и фаны «Челси» и один вроде «Арсенала», синих и красных футболкам без эмблем) русские песни и ушанки в Лондоне стали популярными, по крайней мере, на Стенфонд Бридж, где и обитает «Челси». И если посмотреть на работу Кроненберга, то понятно, почему Ромка Абрамович выбрал Лондон, и почему Березовский там прячется от своей тени. Такой русский город оказывается, столько своего родного криминала на улицах, водка льется рекой — бальзам для души, а для тела есть свои русские и украинские проститутки, правда, заточенные в рабство.

На мой взгляд, тема сексуального рабства не сильно раскрыта, как они живут, по какому курсу зарабатываются для своих владельцев и что из себя представляют? Немногое можно узнать лишь из дневника Татьяны, хотя было бы лучше, если бы режиссёр внёс камеру в этот мир по самое не балуйся. Одна сцена с пьяным Касселем и трезвым Мортенсеном явно не достаточно описать все масштабы проблемы.

Персонаж Касселя вообще позабавил, своей челкой, своим «я вор с рожденья», этакий он самый-самый, а остальные вообще никто. Неплохо сыгранный русский мерзавец, такими плохими персонажами в американском кино итало-американцев не часто показывают, на пленке даже Аль Капоне не зверем выглядит, а Кассель наиграл на сравнение со зверем, правда в те моменты, когда был пьяный, стоит русскому протрезветь, по Кроненбергу, у него тоже есть сердце. В общем, в очередной, раз голливудский стереотип о русских живет и процветает.

В принципе кино можно смотреть, Кроненберг, часто не договаривает (о проституции), и слишком сильно углубляется в наколки, чего для фильма недостаточно, скорее было бы лучше, уделить этой мысли меньше времени, но, вероятно узнав о том, что и как принято на российских зонах, ему сорвало крышу. Как и многим мальчишкам в России, в возрасте 12—15 лет, когда их начинают подтягиваться, сами знаете куда, и им не реально прошибает мозг истории о наколках и их значении, Кроненберг как русский мальчишка увлекся этим.

Заставив Мортенсена блестеть весь фильм этими наколками и голым задом, конечно, играл он уверенного и спокойного снаружи бандита неплохо, Уоттс же весь фильм оставалась одетой, что уже странно, но оба неплохо смотрелись в совместных сценах. В принципе, традиционной откровенностью ужаса, жестокости, крови, отрезанием пальцев, Кроненберг остался верен себе, несмотря на то, что кино голливудское, финал истории это подтвердит, а развитие сюжета не даст усомниться: немного социальных элементов, драмы человека и жестокости мира.

Да и фильм не затянут, что идёт ему на пользу, пусть что-то не раскрыто, но всё равно, лучше, чем бесконечное неторопливое зрелище, ни о чём. Удивлюсь, если фильм отхватит большие кино-награды.

7 из 10