Рецензии

Красивый и чувственный фильм, снятый, полагаю, по не менее прекрасному роману, с которым я, к сожалению, не знаком, но после просмотра очень хочу познакомиться. История создания широко известной в узких кругах картины перевоплощается в восхитительную историю жизни реальных людей, чьи мысли, чувства и поступки привели к созданию шедевра.

История любви в этой картине очень тесно переплетается с темой искусства — главную героиню Грит замечает художник, благодаря ее тонкому чувству цвета и света — а не только благодаря ее красоте.

Кино не может похвастаться развлетвленными интригами или крутыми виражами на поворотах сюжета — фильм, как и роман, полубиографический, поэтому и жизнь в нем очень близка к настоящей. Но главные герои — личности выдающиеся, поэтому даже за этой жизнью наблюдать очень интересно.

Не говоря уж о том, что это середина семнадцатого века, а значит, антураж, нравы и прочее совершенно не наши. Лично мне эта эстетика всегда казалось привлекательной.

В фильме очень много сцен, построенных на том, как кто-то на кого-то смотрит. Поэтому роли требуют от актеров очень большого мастерства, умения играть лицом, умения выражать чувства одними глазами. И они блестяще справились с этой задачей.

Колин Ферт, сыгравший художника, чуть позже отыграется за так некстати оборвавшийся роман со Скарлетт Йоханссон в «Легком поведении», а пока что он, весь такой творческий, неземной и лохматый, представляет, пожалуй, самую харизматичную фигуру во всем фильме.

Для того, чтобы смотреть «Девушку с жемчужной сережкой», нужно, конечно, особое настроение — это не тот фильм, который врубаешь после работы, чтобы разгрузить мозги. Но не найдя времени на это самое настроение, вы много теряете, честное слово.

10 из 10

Сразу оговорюсь, что я не отношусь к поклонникам лент, выходящих в жанре бытовой биографической драмы, снятых внутри эпохи 15—17 веков. Для меня это больше костюмированное представление с мучительными, выдержанными в сухом воспроизведении, разговорами и со скрытыми, как дань нравам тех лет, эмоциями, которые возможно увидеть лишь если актёры смогут это передать мимикой и жестами.

В «Девушке с жемчужной серёжкой» всё выше указанное, все эти пресловутые условности выдержаны. Я ни в коем случае не хочу сказать, что это плохо, но визуально это довольно сложно осязать. Надо въедливо наблюдать за происходящим, не теряя ни единой эмоции, обращая внимание на все детали, чтобы полностью соорудить себе картинку и характеры персонажей. В этом фильме всё так и есть, с точки зрения постановки никаких огрехов, ни затянутости, всё отдаётся зрителю на его понимание ленты в целом.

К поклонникам Скарлетт Йоханссон тоже не отношусь. В заглавных титрах она идёт на втором месте. Однако, по мере развития сюжета можно с уверенностью заявлять, что именно эта белокурая актриса на первом плане и всё выстроено вокруг её персонажа. Сыграла достаточно изящно, с присущей ей скромностью и деликатностью. Приятная роль красивой исполнительницы.

Колин Фёрт для меня до сих пор закрытая книга. Этот актёр принимает участие во многих проектах, играет, о нём пишет пресса, но всё-таки что-то определённое о нём мне весьма сложно утверждать. По мере того, что основной персонаж в картине не его, то считаю, что он даже сыграл сильнее того, как от него ожидалось. Молчаливый снаружи он даёт волю эмоциям в некоторых сценах, что говорит об экспрессивности его героя, великого художника. Очень убедительно.

И обойти стороной такого участника, как Тома Уилкинсона я не могу. Серьёзный английский актёр драматического плана вновь подтверждает многочисленные мнения о нём, как об актёре с большой буквы и что ему подвластны множество ролей (словосочетание «чуть ли не все» здесь неуместно, так как в комедийной роли я его не видел). Он опять играет, заслуживая самой благосклонной похвалы.

Киллиан Мёрфи тоже актёр-загадка. В этой картине он на задворках, в других же чуть ли не основной герой. Он всё ещё в поисках своего образа, который принесёт ему успех, пока что в данной ленте довольно средняя роль у него.

Для режиссёра Питера Веббера этот фильм стал первой работой в большом кино. Как для дебютанта справился блестяще, возможно, мы получили нового отличного постановщика.

Таким образом, хорошо, в отдельных моментах ярко, сыгранная драма, держащаяся во временных рамках создания одного гениального предмета искусства. В границах жанра — отличный фильм. Любителям рекомендую.

8 из 10

«Вода, зелень и женская красота — три вещи, что дарят усладу сердцу»

Старинная арабская поговорка

«Девушка с жемчужной сережкой» — это фантазия замечательной писательницы Трейси Шевалье на тему возникновения одноименной картины Йоханнеса Вермеера. Режиссер Питер Вебер, оператор Эдуарду Сера и композитор Александр Деспла совместными усилиями переносят нас в Дельфт 17 века. Вообще, весь фильм для меня, целиком и полностью — оживший шедевр великого дельфтского мастера, а актеры в кадре на самом деле — персонажи его полотен, силой неизвестного заклинания вызванные к жизни. Безусловно, «Девушка…» — это атмосферная лента, и в эту атмосферу, насыщенную ароматами приготовляемых блюд, запахом красок, морозной свежестью и даже вонью выливаемых нечистот, погружаешься сразу же, еще до появления начальных титров.

В первые минуты фильма, когда я увидела, как Гриет раскладывает овощи на тарелке, словно собирает известный только ей одной мозаичный рисунок, с этих самых первых мгновений я поняла, что меня ждет нечто необыкновенное!

Недосказанность, мимолетные взгляды, нечаянное прикосновение — вот, где соблазн и томление, то, что чувствует юная Гриет, которая из тихого родного дома попадает в чужую семью. Здесь она открывает для себя новый мир, мир чувств.

А что чувствует сам художник? Размышлять на эту тему можно долго, потому что Колин Ферт дал достаточно противоречивый портрет своего персонажа. Лично я почти уверена, что живописец больше впечатлен не свежей прелестью молодой служанки или покорен ее красотой, от которой мужчины теряют дар речи и перестают контролировать собственные руки и головы. Йоханнес Вермеер очарован возможностью написать новое полотно, на которое его вдохновила Гриет. Его манит сама идея создать нечто особенное и неповторимое. Не о Гриет он думает, даже не сводя с нее завороженного и полного восторга и желания взгляда. Он грезит о будущем творении собственных рук. Очевидно, что при внешней холодности, даже отчужденности в нем бурлят эмоции. Как тут не вспомнить надменного мистера Дарси из «Гордость и предубеждение» или Марка Дарси из обоих «Дневников Бриджет Джонс». Человек в футляре — вот, кто обычно герой Ферта.

Но если Вермеер практически постоянно молчит, то его руки, кисти художника, краски, полотно говорят за него и выдают все тщательно скрываемые секреты с головой. Имеющий око — да увидит! И все, кто находится рядом с ним, кто подглядывает и подслушивает (Корнелия), кто ждет законной ласки и тянется к нему (супруга Катерина), кто не сводит с него зоркого, настороженного взгляда (Мария Тинс), да и сама Гриет, далеко не мидинетка, они все внимательно наблюдают, что творится в душе у главы семейства и господина.

Появление новой служанки вносит сумятицу в устоявшуюся жизнь семейства. Итог работы Гриет у Вермееров неоднозначен: доведенная до пароксизма госпожа Вермеер (впечатляющая работа Эсси Дэвис) и блестящее полотно, с которого на нас глядит прекрасная молодая девушка.

Йоханнес Вермеер написал свою собственную Мону Лизу, изобразив на портрете загадочную полуулыбку. Но возникает вопрос: чьи тайны хранит Девушка с жемчужной сережкой, свои собственные или мастера, чья рука даровала ей бессмертие…

10 из 10

потому что шедевр!

Диск с этим фильмом пролежал у меня на полке, немного, немело около трех лет. Смотреть этот фильм иногда все же хотелось, но я предполагала, что он выйдет весьма скучным. Отчасти я была права. В фильме присутствуют такие знаменитые (по крайней мере для меня) актеры как Колин Фёрт, Скарллет Йоханссон и Киллиан Мёрфи. Все же посмотрела это кино из-за последнего, мне обещали, что Киллиан в этом фильме будет играть положительного персонажа. (А доброго Мёрфи я люблю).

Сюжет разворачивается в Голландии, вокруг 16-летней девушки (которая выглядит не менее чем на 20). Девочка созрела, а поэтому нужно вручить ей в руки метелку и ведро и отправить работать. Так и поступают ее родители. И попадает юная красавица в дом известного художника Йоханнеса Вермеера, которого играет Фёрт с волосами до плеч (весьма прелестная прическа, прошу заметить). По началу девушка усердно трудится на благо дома. Стирает, моет, убирает, прислуживает хозяйке, которая либо ходит с надменным лицом, либо рожает детей. Так же Гриет находит свою любовь в лице мясника, который играет Киллиан Мёрфи. На экране его персонаж появляется нечасто, но глаз все же радует. Вскоре Гриет все чаще захаживает к известному художнику на чердак, чтобы вы думали она там делает?… Неправильно. Девушка смешивает краски и помогает художнику определить нужный цвет. Глаз алмаз и никаких страстей. Вскоре между мастером и прислугой возникает какая-то «химия». Однако все это заканчивается на страстном взгляде Фёрта и облизывания губ Йоханссон (самой Йоханссон, если что).

Все-таки первая моя мысль оказалась правдивой. Фильм разочаровал, ибо был скучным и нудным. Хотя где-то в глубине души я ожидала страстей, например как в фильме Еще одна из рода Болейн. Но ничего не получила, и как только я подумала, что вот-вот начнется самое интересное, он взял и закончился.

Кроме как на Колина Фёрта и Киллиана Мёрфи смотреть не на кого. Но если быть объективной и не трогать мои внутренние симпатии, только Фёрт нравился, интриговал и привлекал. Взгляды, жесты. Чопорные английские манеры, которые он с легкостью воспроизводит. Отличный актер. Весьма им восхищаюсь. Только на нем держался фильм.

Йоханссон, которую весьма и весьма люблю за привлекательную внешность и хорошие роли, уж очень разочаровала. Все такая простушка-искусительница. Если уж хотели показать недотрогу, то попросили бы Скарлетт закрыть рот, ибо он привлекал внимания, и в конце начал раздражать похлеще Беллы. Весь фильм ходит с абсолютно каменным лицом, лишенной единой эмоции, и вся ее мимика изменяется только посредством открывания и закрывания рта. В этом фильме принесла больше всех очарования.

Я не буду корчить из себя псевдоэстета, поэтому без стыда заявляю, что в живописи разбираюсь весьма и весьма плохо. Возможно поэтому картина не вызвала во мне судорожного вздоха, а фильм вечного поклонения.

В целом это обычное кино, в котором на протяжении всего хронометража происходить весьма мало действий. Смотреть поклонникам-(цам) Фёрта, ибо здесь он великолепен и возможно обожателям Йоханссон (хотя в этом фильме, она вполне способно разочаровать). Так же ценителям искусства. Всем земным людям, что могут вспомнить лишь Малевича да Шагала, предлагаю пройти стороной.

Впервые смотрю фильм, после прочтения книги. Признаюсь, разочарована. Слышала конечно, что часто перевирают события сценаристы, но чтоб настолько. Печально.

Понравилась подборка актеров, но лишь некоторые оправдали мои ожидания. Например Грета(уж простите, буду звать ее по книге), Катарина и, пожалуй, все. Я представляла Его с короткой стрижкой, хотя сам Колин Ферт подходит отлично. Теннеки все-таки имела лицо, изрытое оспой. Мария Тинс не понравилась лишь странным белым воротником и черным «шлемом», я ожидала увидеть капор. Ну а Питер разочаровал совсем, опять же, где светлые кудряшки? Вот у него я как раз ждала волос, как у Корнелии. А Корнелия и вовсе похожа на мальчика, тоже разочаровала.

Некоторые события перепутаны и развиваются слишком стремительно, видимо, чтобы вместиться во время. Некоторые сцены лишние. А так же между служанками дружеские отношения, чего не было, наоборот, Грета была одинокой в доме Вермееров. Даже брата с сестрой ее лишили. И последнее мое недовольство — лицо Скарлетт. Ну, право дело, весь фильм она как будто призрака видит, глаза раскрыты, рот приоткрыт. Одно дело вжиться в образ с картины, но не в каждой сцене же.

Несмотря на столько недомолвок и лишнего, фильм оставляет хорошее впечатление. Отлична передана атмосфера того времени, костюмы хороши, вписываются. Игра актеров тоже прекрасная, особенно лицо Йохана/Яна. Колин Ферт все-таки умеет передавать эмоции идеально, движение глаз, рта, подергивание мускулов на лице. Чудесно, не сразу поймешь, о чем он думает.

Распущенные волосы Греты безумно нравятся. С ними она совершенно другая, жалко, что мода того времени запрещала служанкам ходить без убора, да и работе это могло мешать. С другой стороны, если бы она все время не носила капор, то не был бы этот момент таким прекрасным.

Йоханнсон и вправду имеет поразительно сходство с девушкой с картины и это спасает фильм дважды.

Мой любимый момент, что в фильме, что в книге, когда Грета, проколов уши и одев серьги, бежит к Питеру. Она считает, что ее лишили невинности морально, растоптали ее убеждения и гордость, и теперь нет смысла хранить себя. И это самое грустное, ведь можно считать, что Грета хотела чего-то от Йохана. А никогда не получит этого.

Сама эта история, выдуманная Трейси Шевалье, поражает. Они из разных слоев общества, но у них одинаковые интересы и характеры. Пусть между ними и безмолвная любовь, но ее легко прочитать по глазам, по неловким касаниям друг друга. После тонны соплей, что мне пришлось повидать в безвкусных фильмах, эта загадочная любовь дала мне вздох облегчения.

Пусть моя оценка фильму и низка, но только потому, что я смотрела его после книги, причем сразу же. Если бы не читала, дала бы девятку.

5 из 10

«Девушка с жемчужной сережкой» — пик моего эстетического блаженства. Такое кино полностью погружает зрителя в атмосферу картины — минимум диалогов, мягкий, выбеленный свет, и, конечно же, бездонные глаза главной героини. Это история любви, но не такой, которую мы привыкли видеть. Вся картина пропитана невероятной нежностью, которая переплетена с жестокостью — мужской или детской — неважно.

Работа Питера Веббера поражает своей простотой, которая проводит по всем струнам твоей души. Сердце отзывается на каждое движение, взгляд героев, и при этом не выглядит претенциозно навязчиво.

Такое кино заставляет тебя, пусть ненадолго, гораздо тоньше ощущать окружающий мир. Хочется воскликнуть «О, времена! О, нравы!» и размышлять, размышлять, размышлять…

Прием умолчания в кино всегда был, есть и останется моим любимым-режиссер мастерски сумел оставить некий «осадок» после просмотра данной картины. А хорошо это или плохо — решать Вам.

10 из 10

Говорят, «вдохновение — удел дилетантов». Настоящий Художник должен виртуозно управлять своим талантом, не позволяя себе стать заложником непостоянных муз и неустойчивого настроения. Так вот, друзья мои, я заявляю со всей ответственностью: ЭТО НЕПРАВДА! Причем утверждаю я это не только на правах зрителя картины «Девушка с жемчужной сережкой», но и на правах художника (так уж случилось со мной).

Художник на протяжении всей жизни ищет то, Главное Вдохновение, которое окрылит его, раскроет ему цвета облаков и оттенки света сквозь закопченные стекла, белизну снега и глубины черного бархата, и Счастье достанется тому Художнику, который его отыщет.

Яну Вермееру это Счастье досталось. Пусть мы знаем лишь о немногих его полотнах, и практически ничего — о его моделях и уж точно ничтожно мало — о его личности. Пусть кино «Девушка с жемчужной сережкой» скорее напоминает альбом репродукций Вермеера (или набор открыток, качественно оформленный и любовно подписанных на обороте на нескольких языках) — это не так важно. Зато теперь мы точно знаем, ему досталось это Счастье Художника.

Теперь о кино. Есть фильмы, посмотрев которые, хочется написать прошение в Киноакадемию по созданию специальной мастерской, где будут сооружаться памятники за выдающиеся произведения. Если такая служба будет создана — пускай она в числе первых сделает памятник Колину Фёрту (за образ), Александру Деспле (за саундтрек) и эпическую скульптурную группу в честь Эдуарда Серра (за операторскую работу)! Давайте, фанаты арт-хауса, бейте меня своим скептицизмом по поводу постановочного кадра, что же вы?! Что же вы не кричите о тотальном эффекте дежавю, сопровождающем зрителя на протяжении всего фильма? Потому что сами чешете свои высокотворческие затылки в мучениях: «и где же я видел этот кадр?..». Да потому что вы каждый кадр, практически каждый кадр уже видели! Ну, если конечно у вас не было тяжелого детства, лишенного БСЭ по искусству со страницами голландско-фламандской живописи (мои вам искренние сочувствия и поглаживания по головке). И это прекрасно. Команда, создавшая этот фильм подарила нам, зрителям, Прекрасную и Тонкую возможность вспоминать… Мы вспоминаем всё лучшее, с чем когда-то ассоциировалось у нас Средневековье… Капюшончики и юбки женщин, камзолы мужчин, мягкий свет свечей и резкие тени на шикарных интерьерах, каналы, куры и киноварь в том, не растертом, первозданном виде, счастья наблюдать который нас лишают производители красок. Всё то сказочное, что мы высматривали на репродукциях Вермеера, Ван Эйка, обоих Брейгелей и даже Босха, еще до того, как начитались книг про Святую Инквизицию и протестантизм…

Спасибо создателям этой картины (фильма, кино, кинокартины) за возможность прикоснуться к вдохновению Мастера, разделить с ним его эпоху, смахнуть пыль в его студии — и увидеть вместе с ним и его Гриет, что у облаков есть цвета.

Пусть данный восхищенный текст не отягощен смыслом ровно как и кино не отягощено реальностью — смотрите, друзья. Смотрите Красивый Фильм, слушайте его Красивую Музыку и любите голландскую живопись. Всё это того стоит.

Картина Яна Веремеера «Девушка с жемчужной сережкой» обладает особой магической притягательностью, почти как «Джоконда» Леонардо да Винчи. Она копируется художниками и фотографами, она вдохновила Шевалье Трейси на написание романа, а Питера Уэббера на создание фильма по мотивам этого романа. И фильм вышел такой же глубокий, загадочный, чувственный и прекрасный как живописный шедевр.

С первого же кадра завораживает четко воссозданная картина голландского средневековья, отличная игра актеров, хороший сценарий. Даже отличия от книги не портят впечатления, а скорее наоборот. Например, сцена прокалывания уха Грит художником: какая чувствуется интимная близость, сила чувств, это почти символическое эротическое слияние, лишение девственности, которую дарит юная натурщица Вермееру вместе со своими чувствами. Но она мудра, чтобы понять, что это не ее судьба и бежит к Питеру.

На протяжении всего просмотра меня не покидала мысль о том, как бы сложилась жизнь этой, безусловно, талантливой, терпеливой Грит: ведь она сама смогла бы стать художником да еще каким. Ее врожденное интуитивное чутье творца понимает, как создать композицию картины, как подобрать краску, какого цвета облака…

10 из 10

Преклоняюсь перед игрой великолепного Колина Ферта, а фильм «Девушка с жемчужной серёжкой» за несколько лет пересматривался мною так часто, что я запомнила большинство сказанных героями фраз.

Картина невероятно живописна. Честно говоря, именно после первого просмотра я очень заинтересовалась творчеством голландского художника Яна Вермеера. И эти два образа любимого актёра и замечательного художника слились воедино.

И неясно точно, существовала ли в действительности эта история, ведь факты биографии Вермеера размыты, но подобная версия повествования меня очень даже устраивает.

Нравится, как чиста и невинна героиня Скарлетт Йохансон. Девушка тиха, отзывчива и наивна, в этом чувствуется некое искушение, соблазн мастера не только срисовать с натуры, но и дотронуться до неё. А лицо с портрета девушки удивительно похоже на лицо самой актрисы, сходство поразительно!

Не могу представить в главных ролях никого другого, кроме Йохансон и Ферта. Когда узнала, что художника и служанку могли играть Рэйф Файнс и Кейт Хадсон, то была попросту шокирована. Хадсон — ещё куда ни шло, но Файнс! Он с давних пор ассоциируется у меня только с Лордом Волдемортом, и я не представляю собственную реакцию, увидев на привычно лысой голове густую длинную шевелюру, какова была у Вермеера. А Ферту такой образ очень идёт.

В общем, хочу сказать, что картина получилась отменной. Она такая спокойная, размеренная, по-домашнему уютная. И после неё хочется много рисовать. Спасибо Ферту за это!

9 из 10

Есть книги, в которых главное не динамика сюжета, и именно подтекст. Эти книги нужно уметь читать между строк. Они несут особую атмосферу и особое настроение. И как это ни парадоксально, именно такие книги удачнее всего экранизируют. Возможно все дело в том, что талант автора неизбежно влияет и на актеров и на режиссера? Я не знаю в чем секрет, но могу точно сказать, что экранизация книги Шевалье удалась.

Это фильм, сюжет которого прост и незамысловат, но так же как книгу его нужно уметь смотреть между строк. Это фильм пронизанный солнечным светом, взглядами и полутонами, искусством, чувством прекрасного, которое острой болью отражается на лице главной героини. Скарлетт Йоханссон прекрасно подошла для этой роли, ее открытое чистое лицо, ее широко распахнутые глаза, которые смотрят внимательно, не упуская ни одной детали, ее скованность скромной служанки. Да, она играла великолепно.

Самое главное в экранизации — это передать настроение с которым читатель закрывает последнюю страницу, и Питер Веббер смог это сделать. Я думаю, ему удалось сделать это на 99%. Один процент оставляю за своими личными эмоциями.

Что касается соотношения книги и фильма, то здесь меня заинтересовал один момент. В книге об «отношениях» Грит и ее хозяина не сказано ни слова. Это просто есть. Ты читаешь и понимаешь, что что-то проскальзывает между ними. И в книге нет долгих взглядов, нет сцены, где он сам прокалывает ей ухо, нет описаний попыток взять ее за руку. Шевалье смогла так рассказать эту историю, что без единого поцелуя, без единого прикосновения ты четко понимаешь, что между ними что-то есть. Запретное, не выраженное чувство… в фильме же эта интрига превращается в явь. Здесь их эмоции очевидны, взгляды многообещающие, прикосновения приковывают… С одной стороны фильм вроде бы не потерял от этого. С другой нет той загадки, того скрытого флирта, что летал где-то в воздухе, описанного Шевалье. Все слишком предсказуемо и именно очевидно.

В какой-то момент фильма я даже словила себя на мысли, что в чем-то фильм лучше чем книга)) Нонсенс, но это так. Повествование более реально, насыщенно, закончено…

После книги Шевалье, история П. Веббера мне очень понравилась.

8 из 10