Рецензии

Ян писал её долго… Метрах в двух-трёх от Гриет он поставил мольберт. На первый взгляд казалось, что он рисует её в интерьере. Но нет! Он создал крошечный портрет… Ставший великим творением.

Несмотря на то, что он находился так далеко от неё… Он был ей настолько близок. Есть что-то необычайно таинственное в этой картине. «Вы заглянули внутрь меня», сказала Гриет… Но так ли это? Она заглянула внутрь Вермеера. В душу каждого человека, окружавшего её… В душу каждого из нас. Рассматривая её большие чарующие глаза, нельзя сказать, что они опустевшие.. Невозможно обвинить её в том, что взор глуп, чем-то омрачён или пуст… Он наполнен тайнами мироздания. Словно, лишь раз взглянув ей в глаза, мы понимаем: «Да. Так всё и должно быть».

Да. Так всё и должно быть. Ей определённо известно то, чего, быть может, никогда не узнать нам… Эти пухлые алые губы, слегка приоткрытые в ожидании чего-то, пытаются донести до нас истину. Взгляд начинает говорить, а уста продолжают… Будто на выдохе. «Да». Точно домысливая… «Вы всё поймёте».

Она уводит меня вдаль. Тянет за собой своим магическим взором… «Пойдём». Она хочет показать мне что-то? Окутанная дымкой тайны и какой-то сладкой горечи, она влечёт за собой в загадочный космос, обволакивающий её. «Да. Вы всё поймёте».

Говорят, есть эротичное в этой картине… Простая невинная девушка, укутавшая свои волосы тюрбаном. Полностью закрытая и в то же время… до неприличия открытая лишь одному. Поблескивающая мириадами звёзд серьга в ухе, манящие взгляд «сдобные» губы, мерцающие меланхоличной печалью глаза… Ещё вот-вот и нахмурится. Слеза скатится по её щеке. И девушка сойдёт с картины.

Кинокартина следует продолжением этому произведению искусства. Увлекает вдаль, вроде рассказывая всё и одновременно не говоря ничего. Она не отличается яркими красками и броскими цветами, исключая ядовито-лазурную краску из палитры Яна Вермеера. В большинстве сцен притягивает своей холодной тональностью и отталкивает насыщенным оранжево-красным цветом похабной страсти в сценах в борделе. Грамотно снятый «кино-живописный» фильм не может оставить зрителей равнодушными.

Нельзя обделить и не отметить операторскую работу. Каждый кадр, словно высеченный из камня монументальный шедевр. Оператор создал подлинно ожившую картину. Он чувствует, как и что нужно показать и нам преподнести. Грандиозный труд оператора Эдуарду Серра был награждён номинацией на кинопремию «Оскар».

Довольно-таки убедительна Голландия конца ХVII века, достаточно достоверное историческое воплощение того времени вызывает непоколебимый восторг. Декорации, костюмы, грим, причёски — всё будто бы сошедшее с картин «золотого века». Значительная часть фильма была снята на съёмочной площадке в Люксембурге, специально построенной для киноленты «Тайный ход», действие которой происходило в Венеции. Невзирая на это, я думаю, лучшего голландского места для Делфта «Девушки с жемчужной сережкой» не найти. Всего несколько изменений в декорациях превратили его в точную копию старинного города. Меня поразили настолько большие сходства в интерьере студии Вермеера: такие же ставни, точно также расписаны окна… Детализация до мелочей: украшения жены Вермеера, гребешки и повязки для волос, одежда, обувь.

Ещё одна, очень важная деталь биографии Вермеера, воспроизведённая сначала в книге Трейси Шевалье, а потом и в фильме Питера Веббера, — это использование Яном Вермеером камеры-обскуры при написании картин.

Фильм справедливо заслуживает эпитет «изысканный»! Нет бурных страстей, пламенных поцелуев между Мастером и Гритой — всё реалистично. Но, тем не менее, эта реалистичность настолько утончённа и изысканна, что заставляет меня остановиться и присмотреться к героям. Кроткость юной девушки не лишена скрытой эротичности, которая так возмутила жену Вермеера. Необразованность служанки граничит с её просвещённостью. Гриет, не умеющая читать, способна понять тайну живописи и светописи. Может, она склонна к этому, поскольку её отец рисовал и делал плитку из фарфора… Но, как бы там ни было, она одновременно глупа и умна. Олицетворение оксюморона, открывающего тайны человеческой души.

Молодая горничная постоянно связана с какими-либо аллегориями. Вначале фильма она режет лук — на её лице отражается лишь скорбь, что объясняет положение её дел: отец тяжело болен, и ей приходится работать там, где большинство людей её ненавидит. В сцене похода на базар, сначала показывают головы свиней… и тут же людей — непосредственное окружение Гриты. За все аллегории и аллюзии к известным произведениям стоит похвалить и режиссёра Питера Веббера. Он стал создателем нового мира камерной драмы! Вдохнул жизнь в историю, правдивость которой нам по сей день не известна.

Замечательная игра актёров не подвела талантливейших оператора и режиссёра. Ян Вермеер, несмотря на его слабохарактерность и в чём-то даже двуличность, вызывает симпатию только лишь благодаря игре Колина Фёрта. Я чувствую то, что он и есть Вермеер. Никакой фальши и обмана — всё как на ладони. Образ гениального художника, чувствующего лишь страсть к своей жене и испытывающего нежные чувства к служанке. Катарина Вермеер, постоянно гнобящая своего мужа за то, что они волочат небогатое существование. Горничная, понимающая великого художника. Хитрая, противная дочь Корнелия… Всё это так живо и реалистично, что мне кажется, будто это они и есть на самом деле. Эсси Дэвис живёт ролью эгоцентричной, амбициозной жены, извращённо любившей своего мужа. Постоянно беременная и потому больная. Жестоко брошенная и униженная, и потому по-своему несчастная. Преданный Грите сын мясника Питер, готовый ждать её вечно, не мог быть сыгран кем-то другим, кроме как Киллианом Мёрфи. Том Уилкинсон в роли Питера Ван Рейвена бесподобен. Грубый, мерзкий заказчик с тугим кошельком, не готовый расставаться просто так со своими финансами. Его неудовлетворённые желания и униженное эго… Именно благодаря Уилкинсону, всё это можно прочувствовать. Нежная ненавязчивая игра Скарлетт Йохансон поразила меня, пожалуй, больше всего. Играла роль так, будто ходила по воде: утончённо и чувственно. Наполненная полутонами, воздушная, наивная, глуповатая и в то же время самая просвещённая после Вермеера… Колоссально отыгранная роль.

Несомненно, картина Иоганна Вермеера восхищает и завораживает всех ценителей искусства. Но не менее сильно околдовывает и вдохновляет незавершенная история любви Мастера и Гриет. На протяжении всей киноленты история мужчины и девушки окутывается волшебной, зачаровывающей музыкой одарённого композитора Александра Депла. Их отношения — отражение чистого, нетронутого чувства. Это та самая любовь, которая будет греть сердце Гриет до конца её дней, несмотря на то, что Ян не смог её защитить и уберечь. Это то чувство, которое не покинет художника даже на смертном одре, ведь никто и никогда не поймёт его лучше, чем это невинное дитя.

Между ними, бесспорно, произошёл шедевр.

Современному зрителю, вероятно, сложно понять, что такого неприличного в картине «Девушка с жемчужной сережкой». Но фильм пытается пояснить нам в чем дело, рассказывая об истории сотворения «голландской Моны Лизы». Как у него получилось? Посмотрим.

Голландия ХVIII века очень и очень убедительна. Такое достоверное историческое воплощение вызывает настоящий восторг! Все эти наряды, улицы и общая атмосфера — все как будто происходит на самом деле.

Игра актеров хороша. Может, это и не самые блестящие их роли, но все же фальши не чувствуется. Правда, Ян Вермеер вызывает симпатию исключительно благодаря воплотившему его на экране Колину Фёрту. Посколько в остальном его моральные ценности весьма сомнительны. Его не особо заботит, что его поведение вредит Гриет (той самой девушки с картины в исполнении Скарлетт Йоханссон). Он даже не заступился за нее, когда ее выгнали из дома: да и пусть себе идет, мало ли еще таких будет. Скарлетт Йоханссон была убедительна в своей, во всех отношениях, не особо яркой роли — я поверила, что передо мной настоящая голландская служанка XVII века. Ярких же красок здесь почти и нет, за исключением ярко-синей краски для рисования, как и на большинстве полотен «золотого века» голландской живописи.

Том Уилкинсон. Роль Питера Ван Рейвена точно его. Есть в нем что-то такое отталкивающее, благодаря чему негативные роли у него, как по маслу идут. Так что роль заказчика с «грубым кошельком» ему удалась.

Так что же такого возмутительного в картине «Девушка с жемчужной сережкой»? Что же, сам по себе факт, что муж рисует не жену, а служанку, уже о многом говорит. А еще то, что он изобразил простую служанку (хотя почему эти богачи возомнили себя сложными?), как благородную леди. Но самое главное — «Вы заглянули во внутрь меня» — так сказала Гриет, увидев свой портрет. И возможно, именно увидела жена Вермеера. И наверное, именно это делает эту картину такой особенной. Мы, возможно, никогда не узнаем подлинную историю сотворения этой картины — что, впрочем, только добавляет ей манящей загадочности, но фильм дает нам чудесную возможность прикоснуться к миру, где она была создана.

Что же в итоге? Фильм хорош, но явно не для мейнстрима. Его можно с одинаковым рвением как ругать, так и хвалить. А все потому, что «Девушка с жемчужной сережкой» получилась нейтральной. Она обо всем, и в то же время, ничего не конкретизирует. Для любовной истории во взглядах и касаниях ей не хватает чувственности, а ведь именно эту историю нам пытаются рассказать между строк.

Смотреть интересно, но только один раз. Поскольку эта история не трогает. 10 за безупречное воплощение эпохи, но в общем

8 из 10

Прошло довольно много времени с того момента, когда я начала искать стоящий фильм, посвященный одну мастеру живописи и его полотнам. И с фильмом «Девушка с жемчужной сережкой» я определенно нашла то, что искала.

Какой приходит вам на ум первый фильм, посвященный секретам, тайнам и загадкам живописи? Не сомневаюсь, что многие скажут, что это — «Код да Винчи». Да и количество просмотров «Кода да Винчи» вряд ли можно сравнить с «Девушкой с жемчужной сережкой». Но, если присмотреться, то можно с уверенностью сказать, что режиссер «Кода да Винчи» просто на просто пренебрегает красотой живописи, хотя в первой части фильма главной декорацией является Лувр, а это — целый простор для воображения. Вскользь показывается «Мона Лиза», а уж про «Мадонну в гроте» я просто молчу. Я понимаю, что режиссер, вероятно, ставил перед собой задачу иного толка. Но, если в названии произведения упоминается Да Винчи, неужели нельзя хотя бы немного на нем сосредоточиться?

Что же делает режиссер «Девушки с жемчужной сережкой»? Он ставит во главу угла картину, акцентирует на ней все действие. Картина становится чуть ли не главным лицом повествования. Восхищаясь живописью как таковой, режиссер показывает нам процесс создания одного из самых известных полотен 17 века, выполненного Яном Вермеером. Фильм «Девушка с жемчужной сережкой» покоряет своей атмосферой: костюмы, декорации, игра света и цвета — все просто восхитительно!

Отдельно бы хотелось высказаться о саундтреке фильма, написанном Александром Депла. На мой взгляд, это финальный штрих, который делает фильм во истину волнующим. Особенно мне понравился трек под названием «Winter Nights». Эта музыка как нельзя лучше напоминает нам о старых временах, о временах тяжелых и в то же время таких прекрасных.

Я не говорю, что этот фильм гениальный. Думаю, он не удивит вас живостью своего повествования или сюжетом, а, скорее, чем-то внутренним — любовью художника к своему творению.

Так судьбе было угодно, что я совсем недавно исполнила свою мечту, приобщилась к искусству, а именно посетила курс по интуитивному рисованию. А потому переживания главных героев, связанные с живописью, оказались мне отчасти понятны.

История о создании реальной картины, вполне возможно, придуманная Трэйси Шевалье, по роману которой был снят сей прекрасный фильм, мне видится вполне логичной. Молодая красивая девушка, разделяющая чувство цвета великого художника, прямо-таки не могла не привлечь его внимание к себе. Её интерес к реализованному мужчине, который по стечению обстоятельств и их обоюдному желанию, становится наставником в мире живописи, также не удивляет.

Мне понравился контраст быта служанки, спящей в темном подвале и её восприятие облачного неба. Это еще раз показывает, что дух, заточенный в тело человека низшего сословия, вполне может быть более прекрасен, чем внешняя оболочка.

В данном фильме до самого конца сохраняется интрига, пополнит ли эта юная девушка нестройные ряды женщин с искалеченной жизнью, отдавшись страстному порыву чувств первой любви. Потому как очевидно, что фаворит её грез взять ответственность за её судьбу не сможет, ведь он и за свою-то жизнь ответственность в полной мере не несет. Актеры в своих ролях были более чем убедительны.

Этот фильм, который церемония вручения «Оскара» и другие кинонаграды не обошли стороной, безусловно, заслуживает Вашего драгоценного времени, потраченного на просмотр!

10 из 10

Поскольку в «Призраках Гойи» самого Франсиско Гойи практически нет, мне пришлось искать какой-то фильм на замену. В принципе, отстаивать честь испанской живописи в подборке будет Эль Греко, Мексику представит Фрида Кало, среди французов я выделю Ренуара, а от датчан выступит чета Крейер. Чтобы не повторяться, я решил сразу искать в голландском направлении, поскольку они внесли весомый вклад в этот вид искусства с подачи таких всемирно известных художников, как Винсент ван Гог, Рембрандт, Иероним Босх и др.

Возможно, Ян Вермеер уступает своим землякам в популярности и узнаваемости, но именно его знаменитая картина «Девушка с жемчужной сережкой» вдохновила американскую писательницу Трейси Шевалье на написание одноименного романа, по которому был снят этот фильм. Имейте ввиду, что реальная история данного полотна неизвестна. Прототипом голландской Моны Лизы могла быть одна из дочерей художника или же знакомая какого-то мецената, по заказу которого писался портрет. Шевалье представила свою версию, которая также имеет право на существование, поскольку основана на известных сведениях о семейной жизни автора загадочного полотна. По версии Шевалье, на картине изображена служанка Грит, которой было поручено убираться в студии Вермеера.

Наблюдать за развитием взаимоотношений хозяина и служанки интересно. Тем более, когда он начинает открывать перед ней какие-то нюансы живописи. Мне понравилось, что сюда вплели еще создание картины «Молодая женщина с кувшином воды», а также показали «Женщину с жемчужным ожерельем» и «Девушку с бокалом вина». Обилие таких деталей делает фильм реалистичным. Так оно и могло быть на самом деле. Жалко, что больше внимания уделили ревности со стороны супруги Вермеера, чем его рабочему процессу. Мне бы хотелось посмотреть на поэтапное создание картины. Я восхищаюсь, как художники маслом передают свет и тени. Но сюжет в целом простоват. Я ожидал большего накала страстей.

Зато актерская игра замечательная. Скарлетт Йоханссон идут роли в исторических фильмах. Она, конечно, может примерять образы роковых красоток, но у нее лучше всего получаются наивные простушки. А Колин Ферт хорош в любом виде. Когда они появлялись вдвоем в кадре, напряжение чувствовалось через экран. В общем, нормальная костюмированная мелодрама. Далеко не лучший фильм в этом жанре, но при просмотре не напрягает. Правда, в конце остается едва уловимое ощущение неоправданных ожиданий. Слишком уж простенько для таких актеров. Но для одноразового просмотра вполне сгодится.

6 из 10

После просмотра фильма «Девушка с жемчужной сережкой» осталось приятное послевкусие.

Художник и его муза. Между ними явно было какое-то чувство, но вот только что это? Любовь, или может что-то другое? Безусловно, художника с самого начало привлекло в Гриете то, что оно могла чувствовать цвета, их оттенки. В конце-то концов, сам процесс творчества. Да, да простая служанка, без образования, которая даже читать не умела, в отличие от жены самого художника, которой даже запрещалось входить в его мастерскую. Забавно, не правда ли, чтобы понять процесс творчества не нужно иметь образование, это должно идти изнутри, либо это тебе дано, либо нет. Вермеер смог увидеть в Гриете не просто служанку, а девушку, тонко понимающую живопись. Вы как будто смотрите мне в душу…

Хочется привести несколько слов из книги Трейси Шевалье: «Портрет не был похож ни на одну из его прежних картин. На нем была только я — голова и плечи, — и не было ни стола, ни штор, ни окон, ни пуховок — ничего, что могло бы отвлечь внимание…Это как будто была какая-то другая Гриета… Казалось, я чего-то жду, зная, что этого не случится…». А ждала она, возможно того, что они будут с ним вместе, что он ее поцелует, но этого ничего не случилось. «Он закончил портрет, и я больше не была ему нужна».

Но осталось чувство, которые они оба сохранили друг к другу, то замечательное чувство, когда знаешь, что не будешь с этим человеком вместе, но, тем не менее, продолжаешь к нему испытывать что-то, и это что-то будет с ними до конца их дней.

Отдельное спасибо хочется сказать за замечательный саундтрек к фильму, который написал Alexandre Desplat. Волшебная музыка!

9 из 10

Лента Питера Уэббера не зря названа «поэмой света и цвета», ведь каждый кадр смело мог бы быть перенесен на полотно. Картину можно назвать кино-оммажем. В ней удивительно точно выстроены композиции, идеально поставлен свет, его направление, изящно подобраны цвета. Кажется, будто ты действительно вдыхаешь запах красок, который одновременно и увлекает, и отталкивает, а кадры — это сменяющиеся полотна, нарисованные Вермеером. При просмотре этой картины я поражалась атмосферности и была совсем не удивлена, узнав, что режиссер и специалист по свету Эдуардо Серра никто иные, как историки искусства. Кто-то из критиков сделал Уэбберу комплимент: «Такое ощущение, что свет у вас в фильме выставлял Рембрандт». «Нет, — ответил автор, — Эдуардо Серра. Он гораздо лучше мертвых голландцев».

Период без музы, без вдохновения угнетает любого художника и кажется, будто песок скрипит на зубах от скуки и однообразия. В этой ленте зритель наблюдает за красноречивой недосказанностью и тонкой актерской игрой, за тем, как великий художник переносит свои чувства на полотно, когда случайная встреча людей с разным социальным статусом, но одинаковым видением мира, родила два удивительных шедевра — «Женщина у окна» и «Девушка с жемчужной сережкой». Процесс создания картины показан со всей палитрой эмоций, переживаемых художником и его окружением. Ревность, зависть, страсть, покорность… Кажется, будто умение рисовать или же умение «видеть» — и есть умение жить. И после просмотра этой ленты, Вы никогда больше не скажете, что белые облака скучны в своем однообразии и начнете видеть в них целую палитру красок…

Посмотрела вчера наконец-то фильм «Девушка с жемчужной серёжкой». В целом фильм мне скорее понравился, чем нет.

Очень порадовало, что жизнь того времени показали без прикрас, но и без лишних придумок. Мне понравилось, что ни у кого из актрис не было макияжа. Довольно недурно была сыграна роль жены Вермеера. Мне очень понравились сцены, где был показан процесс изготовления красок. И ещё те моменты, когда художник делился с девушкой своими наблюдениями цвета.

А теперь о грустном. Во-первых, разочаровал Колин Ферт, он был каким-то слишком отстранённым для обычного человека, но недостаточно погружённым в свои мысли, для того, чтобы изобразить гениального художника. Во-вторых, Скарлетт Йохансен… Ну, эту актрису я и раньше не любила особо, а в этом фильме она мне представилась феноменальной дурочкой (во всём виноват вечно приоткрытый рот и испуганные глаза). В-третьих, отсутствие интриги. Не было в этом фильме яркости, остроты эмоций и переживаний. Точнее были, но они были отвратительно сыграны.

В общем и целом история должна была показать, как простая служанка была вовлечена в создание шедевра, её чувства и эмоции. Ни в коем случае не надо искать в этом фильме любовь (она там есть, но всё вполне пристойно и естественно). К просмотру рекомендую, но только тем, кто интересуется фламандской живописью XVII века, тем, в каких условиях и каким образом создавались шедевры.

Безумная гармония, включающая в себя красоту средневековой эпохи, яркую творческую атмосферу, а так же интересную интерпретацию самого знаменитого произведения Яна Вермеера. Этот фильм слишком художественен и красив. Уж очень чисты здесь служанка Йохансон и улицы прекрасной Голландии. Однако, в этой невинной чистоте, переданной не только образом главной героини, но и правильностью голландских переулков и есть «изюминка». Питер Верббер знал, что делает, когда снимал эту картину. Передать красоту полотна Вермеера через двух часовой фильм — это, поверьте, задача непростая, однако режиссер, вполне с ней справился.

Трудно интерпретировать книгу, а еще сложнее делать это, когда знаешь, что твоя история, вряд ли была когда-то на самом деле. Нам ничего не известно об этой девушке, но нас очаровывает ее таинственный взгляд, приоткрытые губы и блеск жемчужной серьги. Это самые броские детали картины Вермеера и на этих же деталях построил свой фильм Питер Верббер. Однако, самый ценный вклад режиссера — это глубочайшее раскрытие души главной героини. Мы смотрим на картину Вермеера и не знаем, что это за девушка, какая у нее судьба, о чем она думает. Фильм раскрывает нам эти тайны.

Была ли эта история правдой? Мне хочется верить, что да. Так или иначе, являетесь ли вы поклонником творчества Вермеера или же просто хотите понаблюдать за интересной историей, это неважно, фильм не оставит равнодушным никого!

10 из 10

Картина во многом похожа на грязное стеклышко очков: путано, размыто, ничего не видно. Повествование ведется размеренно, непоследовательно, монотонно, подобно хмурым дождевым каплям, штурмующим подоконник, или серым рваным тучам, крадущим живописную голубизну неба. Проще говоря — кино никакущее, не вызывающее и тени подлинных эмоций и переживаний.

Режиссер пытался посвятить зрителей в проблемы, гложущие Италию времен барокко и историю создания (подлинность которой, вызывает ну очень много сомнений) извейстнейшего портрета неизвестной девушки с жемчужной сережкой. Антисанитария, неуемное деторождение, вызванное то ли невозможностью абортов, то ли отсутствием контрацепции, нелегкая семейная жизнь художника — все то, к чему должно было быть приковано внимание зрителей, показано сухо, серо, вскользь. Открытия завесы тайны искусства, сближающего противоположности ждать не приходится, об истинном таланте Вермеера, чувственности, якобы пронизывающей отношения героев не сказано и слова, не показано и кадра.

Герои, все до одного, невнятные, чуть раскрытые, не привлекающие должного внимания. Начиная с загадочного голубоглазого мясника (и такое бывает!), заканчивая героиней Йоханссон, девушкой амебной и скучной, невесть почему вызвавшей такой резонанс в душе художника. Музыка, призванная обострять чувства до предела, слишком хороша для столь средней картины, как и присутствие неожиданно длинноволосого Ферта.

Картину можно смело отнести к категории «не посмотришь — ничего не потеряешь», каких, к сожалению, большинство. Но это к лучшему: как прочувствовать всю мощь картины стоящей, не давая разуму и чувствам отдохнуть на картинах вышеобозначенного типа?