Рецензии

Всё когда-то происходит впервые. Первая влюблённость, первый поцелуй, первые взрослые мечты — их хочется помнить, такие вещи подобны спасательному кругу в бушующем море жизни. Первое убийство также стоит особняком в кровавом ряду. За первым трупом следует другой, а затем третий, четвёртый, и так пока счетчик любителей половых утех не закончит свой ход. С какого-то момента палач перестаёт оправдывать себя стечением обстоятельств, материальной необходимостью или желанием «сделать это в последний раз». Психика убийцы восстановлению не подлежит, особенно если речь идёт о женщине, наивно верящей, что в её облитой всеми помоями западного побережья жизни ещё не всё потеряно.

«Монстра» нередко причисляют к феминистическим картинам, но это слишком упрощённый взгляд. Дебютантка независимого кино Пэтти Дженкинс с прилежностью отличницы отнеслась к экранизации похождений Эйлин (Ли) Уорнос. В руках у режиссёра была исповедь самой убийцы, и очевидно поэтому в картине не только она сама соответствует громкому прозвищу. Стреляющую проститутку сделала таковой улица. За свои тридцать лет она повстречала лишь одного человека — сдающего гараж старика — которого нельзя было назвать монстром. Все остальные, включая подругу-лесбиянку, были подобны стае выползней из потустороннего мира, разделённых по кастам. На самом верху оказались блюстители закона, а внизу, что естественно, те самые желающие снять девочку на дороге. Улица лишила человечности абсолютно всех, Эйлин жила и выживала в беспощадном мире, где милая улыбка юной любовницы сочеталась с холодным взглядом, требующим денег.

Подача фильма такова, что серийная убийца вызывает жалость почти постоянно. Причём, даже они обе: Ли Уорнос и Шарлиз Терон. В попытках обеспечить внешнее сходство создатели не обошлись без перегибов. Красавицу-актрису загримировали так, что из неё вышла скорее бомжиха, чем проститутка, и отвращение она вызывает примерно у каждого первого, кто её видит. Однако внешняя безобразность, вечно взвинченная манера разговора, дёрганая походка не мешают определить в ней скорее несчастного человека, чем закоренелую злодейку. Уж скорее на эту роль годится подруга Селби — маленький упырёныш, по-детски эгоистичный и по-взрослому беспощадный. Романтическая линия здесь представлена более страшной частью жизни Эйлин, чем её ночные похождения. Чёрт возьми — эта опустившаяся женщина по-настоящему любила, она смогла любить! Хотела просто отвечать на единственные нежные чувства в её жизни и возвращать их сторицей. И это — главная трагедия связи, толкавшей её на все новые преступления. Улица постоянно била Эйлин с тринадцатилетнего возраста, но серия ударов, продолжительностью в несколько месяцев вышла самой жестокой.

Вкрапление монологов, зачитываемых Терон, решило за Пэтти Дженкинс очень важную задачу: вникнуть в психику убийцы. Перед нами не больной человек, и отчего-то верится, что она действительно могла «завязать», повернись судьба к ней другим боком. В картине есть множество моментов, подходящих для решительной попытки сорваться со смертельного крючка: первое расставание с Селби, поиски работы, пощада безобидного клиента, встреча с узнавшим её полицейским. Не получилось. Во всех этих эпизодах на лице Шарлиз Терон видна усталость и желание укрыться в своей норе от сволочного уличного легиона. Расчерченные графитом рамки байопика не позволили далеко отойти от настоящей личности, но благодаря такому подходу, волей-неволей начинаешь ненавидеть обстоятельства больше, чем саму Эйлин. Оправдания серии убийств нет и быть не может, но желание разобраться в их первопричине только крепнет.

Часто приходится слышать фразу: «Этого было не избежать». Она нередко уводит от сути, но только не в этом случае. Слишком многое сложилось подходящим образом, чтобы монстр воплотился в женском обличии. Именно на безусловной необратимости построила фильм Пэтти Дженкинс. Роковой промашки, приведшей к первому убийству, было не избежать. Как невозможно было женщине отказаться от своей любви, при всей губительной ее сущности. Да, Селби Уолл — несносная девчонка, предательница и приспособленка, но не встреть её Эйлин, и одной самоубийцей было бы больше. Пустая, бессмысленная, дикарская жизнь на обочине имела призрачный шанс окраситься хоть какими-то цветами, кроме черного, но всё оказалось уничтожено кусачей псиной по кличке «Нужда». Неизбежность фатального исхода, что удивительно, только пошла на пользу картине. Когда на передний план выходят многочисленные обстоятельства — это как минимум неплохо. Повесить ярлык «убийца» легче лёгкого, и все присутствующие на судебном процессе Эйлин Уорнос так и сделали. Но чем дальше будет откатываться в прошлое казнь, тем сильнее реальный образ будет замещаться созданным южноафриканской актрисой. Как ни крути, он гораздо интереснее, сложнее и печальнее, чем сухие строчки в томах уголовного дела.

Основой биографического фильма Пэтти Дженкинс послужили реальные события из жизни Эйлин Уорнос, чье имя останется в истории криминалистики, как одной из первых женщин-серийных убийц в Штатах. Этого уже более чем достаточно, чтобы заинтересовать меня. Дело в том, что женщины-убийцы встречаются гораздо реже, потому что они не испытывают сексуального удовлетворения от убийства, как мужчины. В остальном жизнь Эйлин Уорнос наглядно подчеркивает факты о психологическом профиле серийного убийцы. Несчастливое детство и пренебрежение сверстников уже изначально понизило самооценку главной героини, которой всегда хотелось быть особенной, чтобы кто-то в нее верил и видел человека, а не кусок мяса или голую плоть. Не обошлось и без негативного сексуального опыта. Последствия детских психологических травм все чаще стали проявляться в асоциальном поведении уже взрослой Эйлин, что привело ее к уличной проституции и бродячему образу жизни. Ну, и к случайному знакомству с лесбиянкой Селби Уолл, которое стало роковым для нее.

Мне нравится, что режиссер сконцентрировала свое внимание на психологической драме. Сочувствие Пэтти Дженкинс, как женщины, к ее героине заметно. Она ищет оправдание для Эйлин. Сначала это было самообороной, а потом уже стало средством заработка, чтобы исполнять прихоти избалованной Селби. Причем Эйлин не считала, что поступает плохо или неправильно. Снова классическая мотивация — избавить мир от извращенцев и насильников. Я не думаю, что кто-то слишком переживал бы по поводу убийства того первого ублюдка. Он заслужил свою смерть. В прочем, остальных тоже никто не заманивал в капкан. Сами искали приключений на свою голову. Любовная линия получилась невыразительной, потому что не было цели рассказывать о развитии отношений девушек. Пэтти Дженкинс показала, что значила эта связь для Эйлин. Меня просто дико раздражала Селби. Даже не столько своим предательским поступком, сколько эгоизмом. Сопереживание и забота? Нет, не слышали. Она только сильнее подначивала подругу на новое преступление.

Что касается актерской игры, то я всегда определял Шарлиз Терон в категорию актрис «ни рыба, ни мясо». Вот вроде видел несколько фильмов с ее участием, но ничего не мог сказать о ней, кроме как симпатичная блондинка. Тут она смогла проявить мастерство перевоплощения, за что и получила премию «Оскар». Когда гримеры лишили ее главного орудия, превратив в грубоватую уличную проститутку, я впервые увидел, что она на самом деле замечательно играет. Награду ей дали не за лишний вес и не за достоверный грим, подчеркивающий сходство с реальным прототипом. Она полностью вжилась в роль, изменив походку, мимику лица, манеры. Да и сам персонаж неоднозначный, поэтому ей удалось проявить себя с разных сторон. Один только эпизод, где она очнулась связанной в машине, чего только стоит. Или, например, сцена прощания на вокзале и телефонный разговор со своей подружкой. Кристину Риччи недолюбливаю, но эта неприязнь удачно слилась с негативным отношением к ее персонажу. А в целом фильм понравился. Образ главной героини раскрыт полностью.

7 из 10

Для начала тем, кто ожидает документального кино о жизни Эйлин Уорнос, хочу сказать — вы наткнулись не на ту страницу. О деталях её преступлений, полицейских отчетах, тюремном заключении и прочем, можно найти множество информации в сети, есть документальный фильм, несколько напечатанных биографий и еще много чего «увлекательного».

В этой картине, вашему взору предстанет сюжет лишь основанный на жизни Эйлин. Основной целью этого кино будет не только рассказать нам её историю, но и историю многих других людей живущих на грани, так называемого «белого мусора».

Фильм погружает в атмосферу ужасной безысходности буквально с первых кадров. Я не стану пересказывать сюжет, лишь хочу предупредить, что путешествие в мир «Монстра» будет для вас тяжелым. Драма не больше, не меньше, так что любителям криминала, авантюры и замысловатого сюжета, — советую обратить свой взор на картины конкретных жанров.

Тем же, кто решил попробовать окунуться в пучину безнадеги, — добро пожаловать.

Персонажи будут казаться вам лишенными логики, глупыми, невыносимыми. И всё это правда, они такие. Однако такова природа людей. В общем и целом, как вы поняли, фильм о жизни.

Важность этой картины, на мой взгляд, состоит в том, как глубоко благодаря ей можно проникнуть в характер людей того безнадежного мира, стоящих на краю ужасной пропасти, когда всё вокруг окрашено черным цветом, и неоткуда ждать помощи, а всё, что ты видел и испытывал в жизни заставило тебя возненавидеть её во всех её проявлениях.

Если вы не являетесь охочим до сплэттера киноманом, не ищeте захватывающего детектива или историю об изысканном каннибале, но ценителем драмы и желаете вкусить тлена бессонной ночью или утром нового дня — фильм «Монстр» может прийтись вам по нраву.

P.S. Касательно «Оскаровского вопроса» — я не являюсь фанатом Шарлиз Терон, вряд ли вообще вспомню еще хоть одну её серьезную роль в кино, но внешнее перевоплощение и непосредственная «игра в Эйлин» показались мне довольно внушительными, особенно после просмотра нескольких документальных видео с настоящей Уорнос.

7 из 10

29 февраля 1956 года на свет появилась Эйлин Уорнос.

30 ноября 1989 года Эйлин совершила свое первое убийство, а 19 ноября 1990 года — последнее. Фильм повествует о женщине, в судьбе которой, как сказал один из следователей, все было трагично. Кинолента о женщине-убийце, которая лишала жизни своих клиентов, пытается пробудить в нас жалость к ее персоне. Нам показывают ее жизнь, наполненную несправедливостью и насилием, чтобы убедить нас: жизнь подтолкнула Эйлин к совершению таких поступков.

Кино раскрывает нам ее личность с другой стороны, демонстрируя ее чувства, ее желание исправиться, но мы-то знаем, это всего лишь фильм, который, манипулируя сознанием, хочет пробудить в нас те чувства, которые мы, возможно, и не должны испытывать. На экране мы видим историю любви, во имя которой главная героиня совершала те или иные поступки. На деле — это просто убийства, совершаемые женщиной с нестабильной психикой, желающей умереть и переродиться для лучшей жизни.

6 из 10

Эйлин Уорнос стала одной из первых женщин серийных убийц в Соединенных Штатах Америки и одной из немногих женщин, приговоренных к смертной казни. Ее история может вызвать целую бурю мыслей, чувств и эмоций. Одни люди сожалеют ее трагической судьбу, другие осуждают. Однако история Эйлин Уорнос не может не вызвать вопросы, ответы на которые так и не будут даны. Но чтобы постараться хотя бы понять, что именно двигало Эйлин на свершение этих преступлений, этому сопутствует киноискусство, а именно драма режиссера Пэтти Дженкинс «Монстр».

Синопсис Эйлин всегда мечтала обрести настоящее счастье, стать звездой или просто красавицей. Однако судьба распорядилась с ней иначе — Эйлин стала проституткой и теперь вынуждена бродяжничать, периодически задумываясь о самоубийстве. Однажды Эйлин встречает юную лесбиянку Селби. Между девушками завязываются отношения. Но чтобы сохранить их, Эйлин готова пойти на все, даже на убийство.

Игра актёров Стоит сказать, что Шарлиз Терон и Кристина Ричи составили весьма симпатичный экранный дуэт. Начну с менее значимой роли, исполненной Кристиной Ричи, воплотившей образ латентной лесбиянки, которая влюбляется в Эйлин и, по сути дела, становится единственным в мире человеком, который сумел увидеть в главной героине красивую женщину. Шарлиз Терон, конечно, в этом фильме не узнать. И здесь дело не только во внешности. Мы привыкли видеть Шарлиз в образе нежной или просто серьезной женщины, отличающейся умеренным спокойствием. Но в этом фильме она сыграла нервозную и агрессивную мужланку, которой надоело, что весь мир отвергает ее.

Режиссура Думаю, нельзя не заметить, что в режиссерском кресле сидела женщина, поскольку лейтмотивом картины служит вопрос о судьбе женщины в современном мире. Однако работа Пэтти Дженкинс мне понравилась тем, что, как мне кажется, она не пыталась выдать главную героиню в роли несчастной жертвы. Она просто показывает трагическую судьбу Эйлин, которая мечтала просто обрести самое обычное счастье, но уже в 13 лет стала проституткой, после чего общество просто отвергло ее, не давая ей ни единого шанса начать жизнь заново. Режиссер хочет донести до зрителя, что же именно толкнуло Эйлин Уорнос на убийства. А уж, как к ней относиться, остается решать только зрителю.

Сценарий Фильм не является биографическим как таковым. Хотя в самом начале нам показывают короткие фрагменты из детства и юности Эйлин Уорнос, но все основное внимание приковано к концу 1980-х гг., когда судьба случайно свела героиню с Селби, девушкой, которую родители отослали к родственникам во Флориду, чтобы она «излечилась» от лесбийства. Эйлин по-настоящему влюбляется в Селби и предлагает ей сбежать, но для этого им нужны деньги. Эйлин решает заработать «традиционным» методом, но случайно натыкается на клиента-садиста, которого вынуждена была убить, после чего крадет все его деньги. После провала попыток устроиться на нормальную работу Эйлин решает убивать своих клиентов. Параллельно развивается любовная история Эйлин и Селби, которым не суждено быть вместе, потому что Селби нуждается в общении, а Эйлин только отпугивает людей. В конце концов, роковая ошибка, совершенная Эйлин, приводит к шокирующему предательству Селби.

Итог «Монстр» — на самом деле, сильная эмоциональная драма. И хотя она не такая сентиментальная, как это можно предположить, все же она не может не вызвать сочувствия к главной героине, которая в итоге осталась абсолютно одна без какой-либо поддержки и заботы. Наконец, фильм стоит посмотреть хотя бы ради велколепной и незабываемой игры Шарлиз Терон.

10 из 10

Перед тем, как критиковать фильм, хочу сказать, что тем, кто хочет посмотреть его, было бы неплохо прочесть хотя бы в Википедии в общих чертах кто такая Эйлин Уорнос, за что была осуждена и как вела себя на допросах и в жизни по мнению свидетелей. Потому что иначе можно посмотреть, скажем, фильм о том, что Чикатило в детстве били и поэтому он стал серийником, так что надо его просто пожалеть, ведь это жизнь таким его сделала (между прочим, его, как и Уорнос, эксперты признали вменяемым, хотя и это, скорее всего, не совсем правда, просто вряд ли общественность бы устроило, если бы его лечили, признав невменяемым).

А теперь к фильму. Я уважаю труд режиссера, следившей за жизнью Уорнос и соблюдавшей точность во многих деталях, стараясь показать жизнь убийцы. Большое уважение заслуживают также и гримеры, и сама Шарлиз Терон, которая пошла на то, чтобы сильно поправиться и выступить в роли немолодой уродливой тетки-лесбиянки, будучи красоткой и милашкой в жизни.

Кроме того, она получилась настолько похожей, что я поверила ее игре — браво. Кристина Риччи, полюбившаяся мне еще с детского фильма о «Каспере» и триллера «Сонная лощина», терялась на фоне своей звездной коллеги, и мне кажется, немного недотягивала. Отношения их показаны неплохо, но все-таки, неубедительно. Они как бы играют любовь каждая сама по себе, увлекшись образом, который показывают. Не скрою, вначале было интересно и ожидала большего от их пары

Что же об преступной жизни Уорнос, то последняя встреча ее с жертвой была очень сильной, нет слов!

По поводу жалости к героине, скажу что наверное в некоторых моментах она и казалась жалкой, но все-таки ее образ говорил сам за себя, и она врала самой себе о том что она делает и почему.

В довершение скажу, что концовка могла быть сильнее, хотя это и не триллер, но все же, драма есть драма и концовка тоже показатель качества фильма и его жанра.

В общем, фильм неплох, и если не читать о главной героине до фильма, вполне возможно, что ее можно и пожалеть как, скажем, героя «Американской трагедии» в книге. Но если вы интересовались судьбой Уорнос, вы также увидите, что много реальных фактов отсутствуют дабы придать образу женственности, жертвенности и романтики. Хотя, может в этом и была задумка режиссера — повернуть на 180 градусов угол зрения на маньячку.

За это все думаю что фильм заслуживает

5 из 10

Фильм «Монстр» несомненно пугает своей жуткой историей. Он пугает тем, что это было все на самом деле. Кино тяжелое и беспросветное. Данная драма сильная, и она без «хэппи энда». Кино хорошо мне запомнилось из-за своей жуткой истории и конечно из-за впечатляющей игры Шарлиз Терон.

Мы видим печальную и трагическую историю одной американской проститутки. Она занималась этим ремеслом с молодости, и ничего хорошего ей в жизни не светило. Однажды, один клиент избил ее и попытался жестоко убить, но женщина справилась с ним и убила мерзавца. Вскоре, она поняла, что все мужчины такие, и затем убила несколько своих клиентов, забрав у них все деньги. Ее признали серийной убийцей, и вскоре арестовали. Ей грозила смертная казнь, а она могла лишь думать о своей любимой девушке…

Этот фильм для меня в списке лучших драм, что я видел. Кино психологично, и снято оно качественно. Драма оставляет после себя неприятный осадок на душе, и затем о ней еще думаешь некоторое время. Какой бы не была героиня этой печальной истории, ее все равно жаль, но путь который она выбрала почти всегда приводит проституток на самое дно, из которого уже нельзя выбраться.

То, что меня действительно впечатлило, так это игра Шарлиз Терон. Я смотрел ее интервью, где она говорила, что эта самая сложная и тяжелая ее роль, которую она боялась. Шарлиз полностью прочувствовала боль и сущность этой женщины и сыграла ее чисто, как будто прожив ее жизнь. Игра Терон восхищает, и Оскар за лучшую женскую роль она получила заслуженно. Дуэт ей в этой драме составила милая Кристина Риччи. Эта актриса интересная и по своей природе очень женственная. Мне она нравится, и в этом фильме ее было приятно и неожиданно увидеть в дуэте с Терон.

«Монстр» — кино трагедия, большая, человеческая драма. История грустная и тяжелая, и фильм получился крайне сильным. Эта драма определенно имеет кинематографическую ценность, и к просмотру ее я рекомендую.

P.S. « Я убила его, понимаешь? Убила! Взяла и убила!»

9 из 10

Почему судят по «одежке»?

Главная героиня фильма далеко не привлекательна, к тому же является проституткой. Но разве они не имеют право на любовь? Пускай даже и лесбийскую.

Многих тема «шлюха-лесби» оттолкнет, но не меня.

Раньше мне родители запрещали смотреть данный фильм из-за пошлости, которая наблюдается в нем, но я, все же, глянула. Пошлости я и не заметила, меня зацепили взаимоотношения между людьми, между людьми и обществом. Странно, шлюха влюбляется в помешанную девчонку, и, странно, их отношения складываются. Но не надолго. Цепляет тот факт, что те, кому доверяешь, могут прикрывая себя, подставить.

Актерская игра непревзойденная. Террон отлично изуродовали, но это сделало ее красивее. Она вошла в роль, в общем как и весь актерский состав.

Сюжет основан на реальных событиях, и я верю в это. Возможно, некоторые читали историю этой маньячки, и представляли иначе, но я лишь смотрела фильм. И верю, да, верю тому, что видела на экране!

Фильм пересмотрела не один раз, каждый раз открываю что-то новое!

10 из 10

Детство Эйлин было трудным и страшным, пропитанным насилием и наркотиками. Поэтому уже в 13 лет она стала проституткой и в том же возрасте впервые забеременела. В итоге ей пришлось перебраться во Флориду, где она продолжила зарабатывать деньги, обслуживая водителей грузовиков. Тогда же у Эйлин случилась первая лесбийская связь с девушкой по имени Селби. Примерно в это же время она отправила на тот свет сразу нескольких клиентов, пытавшихся её изнасиловать…

Фильм основан на реальных событиях из жизни Эйлин Уорнос, которая стала одной из первых в Америке женщин — серийных убийц. Картина рассказывает о самых кошмарных девяти месяцах её жизни — в период с 1989-го по 1990-й год, когда она последовательно уничтожила семерых мужчин. Уорнос поймали, долго доказывали её вину и лишь спустя 12 лет, 9 октября 2002-го, казнили. Как и судьба самой Уорнос — символа несправедливости и преследований, фильм стал для всевозможных правозащитных организаций чем-то вроде байопика-манифеста из серии «ЖЗЛ».

Режиссёр фильма, дебютантка Пэтти Дженкинс, не только застала Уорнос в живых, но и успела провести вместе с ней много часов в беседах, получив разрешение на использование дневников и писем в работе над сценарием. В итоге она сделала образцовый и одновременно нетипичный феминистский фильм. Обычно истории, связанные с проститутками и водителями-дальнобойщиками, рассказывают о серийных убийствах женщин, но Эйлин перевернула традицию с ног на голову — сама стала хладнокровной потрошительницей. Так что это кино не только о шлюхе-киллерше, но ещё и о вредных мужиках, которые оказались не способны разглядеть душевную красоту в гадком утёнке, оставив его без ласки и внимания, доведя до суррогатных лесбийских опытов и необходимости мстить за унижения.

Однако главная героиня заслуживает каких угодно эмоций, кроме сопереживательных. Да и как можно сочувствовать американской Лене Чикатиловой — не просто лесбиянке и проститутке (так и хочется почему-то добавить — комсомолке), но, главное, убийце. Как бы при этом в фильме не старались её оправдать: тут и перенесенная в детстве психотравма, и перманентная тяга к суициду, и эгоистичная мелкая предательница Селби с её пуританами-родственниками. Не в последнюю очередь негативное отношение к киллерше вызывает её образ.

Жертву мужского шовинизма играет девушка-секси Шарлиз Терон. Метаморфоза, случившаяся с её внешним видом, наверно, уже вошла во все учебники по гримерскому искусству, затмив собою ростановский (и опять же оскаровский) нос Николь Кидман, которая годом раньше изуродовала себя в «Часах», чтобы как можно больше быть похожей на Вирджинию Вулф, тоже, к слову сказать, лесбиянку. Затмевает она и оскаровский триумф Хилари Суонк (трехгодичной давности), сыгравшей в фильме «Парни не плачут» трансвеститку (и опять же лесбийской с предрасположенностью).

Терон предстала здесь мужиковато-угловатой веснушчатой тёткой с походкой пьяного боцмана и навечно приклеившимся к нижней губе чинариком. Она беспрерывно матерится и своим видом способна скорее распугать последних клиентов, чем завлечь их к себе в постель. Похоже, что авторы заметно переборщили по части монструозности героини. Надо иметь совсем уж извращенный вкус, чтобы остаться тет-а-тет с герл-квазимодой, чье «лицо» с болезненной кожей, жёлтыми зубами и мочалкой паклевидных волос возбудит разве только кирпич, которого сами знаете, что просит…

Одно непонятно: почему все лавры достались одной Терон, а не команде гримёров, сделавшей её такой замечательной уродиной, которую один раз увидишь и уже ни «виагра», ни что другое не поможет.

Сложно описать весь спектр того, что остается в голове после просмотра этого фильма, но я попытаюсь.

«Монстра» — история жизни серийной убийцы из США, которая работала проституткой, и в какой-то момент стала убивать своих клиентов. Сначала, если считать фильм достоверным, она просто защищалась — но потом жажда наживы (ведь намного проще забрать сразу все, чем нарабатывать по 40 долларов в час) и общая озлобленность сделала свое дело — Айлин стала убивать почти каждого. Параллельно с криминальной составляющей (хотя, строго говоря, это криминал идет параллельно, а это — главная тема) нам рассказывают о странной истории любви — когда вымученная жизнью, грубостью и безразличием людей женщина влюбляется в молодую и капризную девушку, которой пытается обеспечить достойное существование.

Актерская игра идеальна. От и до. От главных героинь, сыгранных Шарлиз Терон и Кристиной Риччи, до всех эпизодических персонажей фильма. Настоящее полное погружение. Не буду говорить о том, как изуродовали режиссеры Шарлиз, потому что основную составляющую всё же внесла она как актриса своей шедевральной игрой. Я действительно ей поверил.

Фильм в целом очень многогранен. Здесь рассматривается просто масса животрепещущих тем. Во-первых это жалкая жизнь проститутки, которая была обычной девочкой, но жизнь не оставила ей выбора. Тут и моменты из детства, и жестокость «клиентов», и попытки выбраться — тут вступают в свои роли те люди, которые в очередной раз лишают женщину шанса. Видят в ней пустое место, ничтожество, которое ничего не стоит. И самое печальное, что так оно и есть. Еще одна линия — любовная. Каждый человек когда-то может полюбить, но чаще не там и не тех. Так происходит и здесь. Насколько разные представления у этих женщин об отношениях и семье, для Селби любая свобода, любой побег из родительского дома, любые приключения — это уже влюбленность. Она быстро привыкает к хорошему и начинает требовать еще. В ее голове полная пустота вокруг бушующих гормонов. Айлин же (не буду жалеть и оправдывать убийцу, просто сужу по образу в фильме) искренне любит избалованную девочку, идя на преступления по большей части, чтобы ей угодить. И это после всего, что ей пришлось пережить. Третья тема, безусловно, тема предательства, обесценивания чувств и легкий крен в пучину безумия.

Фильм в целом очень атмосферен и многоуголен. Пересматриваю снова и снова и не могу не посоветовать.