Рецензии

Просмотрел этот фильм несколько дней назад и остался доволен увиденным.

Снято здорово - динамично, интересно. Смотрится впечатляюще, даже несмотря на то, что фильму уже почти 2 десятка лет.

Не стану умалять такие достоинства фильма, как графика и боевые сцены, но лично мне в этом фильме больше понравилась идея о том, что когда-нибудь человеческая жизнедеятельность будет ограничена в плане проявления своих эмоций.

Завязка фильма такова, что в какой-то момент своего эволюционного развития глобальное общество решило, что все проблемы от человеческой эмоциональности и что от этого всего можно избавиться, искоренив сам источник проблемы - эмоции.

При просмотре фильма мне сразу же вспомнилась история Half-Life 2, где силы Альянса также подавили одно из проявлений человеческой жизни, а именно - тягу и способность к размножению. Как и в игре, по городу были установлены пропагандистские экраны, с которых непрерывно вещалась нужная для устроителей нового мира информация.

Главный герой поначалу не вызывает симпатии, но затем авторы фильма ясно дали понять, что не всё так очевидно, как кажется на первый взгляд. Он проходит свой путь и зритель волей-неволей ему сопереживает. По крайней мере, у меня было так.

Как говорил один великий русский философ Александр Александрович Зиновьев, на Западе умеют снимать великолепное кино при полном отсутствии идеи, в то время как у нас снимают на дурном уровне, но с хорошей идеей.

'Эквилибриум' 2002 года рождения доказывает, что в любом правиле есть исключения и что на 'бездушном' Западе умеют к шикарному видеоряду добавлять очень глубокий смысл, заставляющий задуматься.

Отличный фильм, рекомендую!

Среди множества антиутопий о Большом брате и спасении всего мира 'Эквилибриум' теряется. Каким бы культовым его ни считали поклонники, это так. Сюжет стандартный: после мировой войны власть над миром захватил безымянный Вождь, запретил все эмоции и сформировал особую полицию - клериков - для истребления преступников. Все честные граждане принимают прозиум - препарат, подавляющий эмоции. И вот однажды один из клериков не успевает вовремя принять дозу и начинает чувствовать. Дальше все понятно: герой примыкает к сопротивлению и готовит покушение на хозяев. Драки, перестрелки и жалкие попытки интриговать прилагаются.

К сожалению, именно жалкие. Технически перед нами фильм о боевых искусствах, зачем-то притворяющийся социальной фантастикой. Вот герой, вот злодей и куча его приспешников, вот два ствола и боевое искусство... И только последнее чего-то стоит. Боевое искусство ган-ката, придуманное специально для фильма, выполнено интересно, и драки с его использованием впечатляют. Но их немного, а ничего больше в фильме нет. Чистенький мир будущего, силовики в плащах под 'Матрицу' (им такая форма на заданиях не мешает?), экраны с Вождем - это все довольно стильно, но глаз не радует. Даже если так и было задумано, круче фильм от этого не становится. Актерская игра тоже не радует: ходить с покерфейсом могут многие, а большего в фильме от них и не требуется. Даже повстанцы, воюющие за право проявлять эмоции, в своем штабе ведут себя как роботы. А напарник главного героя с первой же сцены начинает болтать, как заведенный. От безэмоционального бревна, которым он вроде как должен быть такого ждать сложно. Старается только Кристиан Бэйл в главной роли: когда этот робот в человеческом обличье проявляет робкие эмоции, ему веришь. Но его одного для вытягивания фильма мало.

Кассовый провал при таком наборе 'фишек' был неизбежен: фильмы о боевых искусствах из моды к началу 2000-х уже вышли окончательно, а закосы под 'Матрицу' кассу не собирали никогда. Смотреть эту стерильную антиутопию стоит только ради драк - ничего большего в ней нет.

5 из 10

Необычайно сильный, заразительно и несокрушимо, и трогательно ранимый. Совершенно бесстрашный, целеустремлённый и – неожиданно чувствительный, с застывшей слезой в уголках глаз. Отчаянно решительный, каждую секунду идущий на риск и сомневающийся в том, как поступить. Клерик высшего ранга, виртуозно владеющий техническими и энергетическими навыками боя, Джон Престон не уверен, сможет ли выполнить возложенную на него миссию. Мы видим открытость и смирение и понимаем, что такому человеку подвластно всё.

В фильме нет пафоса, нет бравых лозунгов и бессмысленных фраз – каждая эмоция и движение филигранно выверены и подчинены одной главной идее – осознание себя, боль пробуждения, отчаянный риск, и освобождение. И даже кажущиеся фантастическими неравные бои воспринимаются как образ выхода из подчинённости и серости, победы искренности и чистоты. Захватывающе красивые боевые сцены радостно ощущаются как долгожданное и сокрушительное падение тоталитарной системы. Сраженные полицейские приближают полную победу разума над ложью. Они падают вниз, как цепи, сковывающие наши чувства.

Под видом фантастического боевика, перед нами — лирическая пронзительная поэма, о чистой трепетной душе, неумолимо стремящейся к свету, в условиях тоталитарного жестокого режима. Каждую секунду находящемуся под прицелом бдительных поборников порядка, которые следят за любым движением, словом и даже взглядом, так же как и в романе Оруэлла '1984', к Джону Престону неожиданно возвращаются чувства и раскрывается истинная картина происходящего. С этого момента сюжет набирает особую остроту и мы с замиранием наблюдаем сможет ли герой противостоять системе.

Эффект фильма усиливается контрастами. С одной стороны — тяжёлая устрашающая диктатура, с другой — ранимость души, пробуждающейся из небытия бесчувствия. Вот мы видим Джона Престона на службе у системы, подавляющей все эмоции и вдруг он же — человек, который начинает понимать, что жизнь без чувств не имеет смысла. Пробуждение героя убедительно и трогательно — он ещё не осознаёт к чему это приведёт, но не может не поступать по велению сердца.

Фильм относят к жанру антиутопии. Но, может быть, это всего лишь название, используемое системой, чтобы завуалировать то, что её разоблачает? Уничтожить полностью возвышенные порывы человека не так просто как сжечь портрет Моны Лизы, что мы видим в первых эпизодах фильма. Возможно, этот, придуманный мир будущего есть отклик на то, что мы воспринимаем как неизбежное — всеобщую ложь.

История человечества знает немало войн, веками народы пытались вырваться из рабства и насилия. Система подавления человека видоизменялась, но суть её всегда оставалась той же — разрушение, стирание личностных границ, уничтожение всего, что подвергает сомнению саму систему. В фильме мы видим до какой точки подавления может дойти общество. Либрия — вот оно, наше будущее. Или настоящее? И каждый из нас уже получает эти дозы желтоватой жидкости от Эквилибриума? Мы думаем, что смотрим телевизор или читаем газеты, или едим невинный сэндвич. Но, может быть в этой упаковке всеобщей «нормальности» — обычный яд, убивающий всё живое?

Тёмные тона фильма, голые стены, минимализм, серое небо и пустынные улицы, безжизненные лица людей — всё это усиливает атмосферу подчинённости, страха, бессмысленности существования. Пухленькие ручки главы консулата и его визгливые окрики так соответствуют низменной природе надсмотрщиков, их лживости и изворотливости.

Неожиданные ходы в сюжетной линии, непредсказуемость реакций держат зрителя в постоянном напряжении. Музыка резонирует с нарастающим волнением и тревогой и замолкает, когда опасность отступила и движение в лабиринте продолжается, усиливает ожидание новых столкновений. Резкие звуки захлопывающихся дверей, гулкие шаги в пустых коридорах подчёркивают осознание наступившего момента кульминации в противостоянии, когда всё другое не важно, потому что больше ничего нет.

В тихих плавных движениях Кристиана Бейла мы ощущаем что такое сила и разум, помноженные на Дух. Курт Уиммер, Кристиан Бейл, похоже, их таланту открыты глубокие смыслы. Иначе такой фильм был бы невозможен.

Эквилибриум каким-то особым образом, воспринимается не как ещё один фантастический боевик, где так привычно противостояние «плохих» и «хороших». Так, сцены столкновений не развиваются в нечто обособленное и уже существующее само по себе вне сюжета, как во множестве других фильмов. Неожиданные и короткие, они строго подчинены основной идее, раскрытию внутреннего состояния главного героя. Этот потрясающий фильм, окрашенный великолепной игрой Кристиана Бейла и талантом Курта Уиммера, заставляет задуматься о том, кто мы и куда идём. Он даёт нечто большее — надежду на обретение самих себя.

Клерик Джон Престон, ты есть. Перерождающийся из момента наивысшей точки боли в холодную несокрушимую уверенность и силу, ты это не только Кристиан Бейл, и Курт Уиммер, и Эмили Уотсон, хотя и они тоже. Это все мы, кто знает, что время пришло, и нужно спасать этот мир.

«Эквилибриум» — один из самых ярких и известных представителей фантастической (во всех смыслах) антиутопии, вышедшей в далеком уже 2002 году. Всем любителям прятать Мону Лизу у себя в подполе — добро пожаловать в мир после войны.

Итак, отгремела Третья мировая война, и остатки человечества наконец-то признали, что больше так продолжаться не может, и следующая война положит окончательный и бесповоротный конец всему живому на планете. Однако люди все еще остаются людьми и к решению проблемы агрессии и насилия подходят чисто по-человечески — глупо, бессмысленно и в ущерб себе же. Оказывается, что насилие вызывают эмоции, а значит чтобы насилия не было — эмоции нужно запретить, а вместе с этим и все, что способно эти эмоции пробудить — любые произведения искусства, любую творческую деятельность, в общем все, что способно пробудить хоть какие-то чувства. Введен новый термин — «эмоциональное преступление», а за соблюдением новых законов следит специально созданная организация клериков — лучших из лучших, которые до такой степени отказались от эмоций, что даже убийство кучи людей совершенно никак их не заботит.

Уже из синопсиса понятно, что задумка сама по себе довольно абсурдна и нелепа, а существование «нового мира» и его законов противоречит само себе. Уж не знаю, было ли это создано так изначально, чтобы показать глупость человечества, или сценаристы просто не особо задумывались над тем, что пишут, однако всерьез воспринимать тот мир, который показывают на экране, просто невозможно. Далеко не всегда насилие, а уж тем более в масштабах межгосударственных конфликтов, становится результатом эмоций. И не нужно быть гением, чтобы понять, что без искусства человечество очень скоро вернется в пещеры, и никакого дальнейшего развития просто не будет, лишь деградация.

Однако в остальном «Эквилибриум» это весьма качественный продукт. В главной роли — Кристиан Бэйл, который великолепен в образе бездушного винтика государственной машины, и столь же великолепен, когда его герой «просыпается» от повсеместной серости. У картины неплохой визуал, вполне подходящий под лор. Все серое, лишенное цвета, ничего лишнего, никаких уютных мелочей дома — выглядит очень аутентично. Конечно же нужно сказать о прекрасном экшене, который так прекрасен благодаря вымышленному боевому стилю «ган-ката», благодаря которому все боевые сцены в картине выглядят невероятно круто и стильно. Общий визуальный стиль вообще одна из основных положительных сторон фильма — подчеркнутая строгость и минимализм странным образом вызывают эстетическое наслаждение. И это забавно, учитывая сюжет ленты.

Подбираемся к финалу — «Эквилибриум» это действительно стоящий фильм, который заслуживает внимания. Да, «антиутопичность» показанного мира невероятно, чрезмерно гипертрофирована, отчего в мир верится не особо сильно. Но с другой стороны, кто может гарантировать. что нечто подобное никогда не случится в нашей истории? Ведь человечество всегда отличала глупость.

Чувства. Вы никогда не ведали их, и не знаете что это. Но это насущно, как дыхание. И без этого: без любви, без ярости, без печали, дыхание — только часы… тиканье.

Данный фильм я давно хотел посмотреть не только из-за высоких оценок, а во многом из-за того что сам сюжет располагает к себе, да и посмотреть на Кристиана Бэйла в такой роли была весьма любопытно, да и сам актёрский состав мне был интересен.

Большую работу над фильмом проделал Курт Уиммер он не только снял этот качественный фильм, но и полностью написал сценарий к этой картине, и режиссура и сценарий оказали на меня достаточно сильное впечатление.

Сюжет. Сюжет у фильма достаточно необычен, необычен в первую очередь тем, что людям запрещено чувствовать, все чувства подавляются, понятно, что это фильм, однако если помечтать и представить, что такое возможно в нашей жизни, то становится немного страшновато, людей превращают в рабов, все подчиняются определённой системе ценностей и невозможно никакое инакомыслие.

Фильм заставляет задуматься о некоторых вещах. Для кого как лично для меня чувства — это всё, мне сложно представить жизнь без них. Отлично всё показал в своём фильме режиссёр. Получилась весьма сильная антиутопия с отличным материалом, интересной актёрской игрой и весьма красивой концовкой.

Сценарий. В наше время мы часто сталкиваемся с очень слабым сценарием. А вот в 2002 году сценарий написанный Куртом Уиммером казался как минимум актуальным, лично я его считаю сильным, проработанным и очень качественным. Ему удалось показать весьма суровый и мрачный мир в котором люди зомби, нет они не пожирают плоть, они просто лишены всего и не способны думать по-другому, не способны выделяться, они все думают одинаково, если что-то происходит не по правилам есть Клирики, которые выполняют свою работу и карают без промедления. Курту Уиммеру удалось показать отлично этих Клириков они настоящие профессионалы, они отлично анализируют ситуацию, отсутствие чувств у них было показано очень точно.

Герои. Безусловно особое внимание моё было приковано к Кристиану Бэйлу, Кристиан умеет отлично перевоплощаться в своих героев, что ему удалось и в этом фильме. В роли Клирика Джона Престона он убедителен. Было очень интересно наблюдать за тем как он верен системе и идеалам, как он профессионально выполняет свою работу, и как всё меняется потом, Джон Престон меняется когда понимает, что всё далеко не так как ему рассказывали. Немало фильмов было снято, когда Человек пошёл против Системы, если говорить про Эквилибриум, то тут очень много философского подтекста, тема рабства раскрыта в фильме достаточно неплохо. Если убрать сюжет фильма, убрать несуществующий мир, то кино показывает как людей опустили до уровня рабов и не дают жить свободно, а ущемляют во всём. Курту Уиммеру удалось раскрыть очень суровый мир.

Кристиан понравился мне также совместными сценами с Эмили Уотсон, которая была очень интересна в роли Мэри О’Брайен, особенно, когда она говорила про чувства. Помимо Кристиана в картине немало интересных персонажей со своей личной мотивацией.

Тэй Диггс в роли Клирика Эндрю Брандта понравился своим рвением к работе, с одной стороны он восхищался Престоном, с другой стороны просто хотел быть лучше его.

Энгус МакФадьен в роли вице-консула Дюпона был достаточно хорош, его идеалы конечно мне не пришлись по вкусу, но актёр отлично постарался и сыграл здорово.

Отмечу его и Шона Бина, у него роль не получилась продолжительной, но его Клирик Эррол Партридж запомнился. Интересен был и Уильям Фихтнер в роли Юргена.

Концовка. От концовки фильма я получил большое удовольствие, так как сама по себе концовка была очень красивой начиная от внешнего вида героев, так и сама схватка очень крутой получилась.

Отмечу отличную работу композитора Клауса Бадельта.

8 из 10

P.S.- Стой! Стой! Посмотри на меня! Посмотри на меня. Я — живой, я живу, я дышу, я чувствую. Чувствую. Ну что, Престон, выстрелишь? Сможешь убить меня?
- С большой радостью.

Думаю, как и многие, я вдохновилась на просмотр после прочтения '1984'. Знала, что та же идея, но после книги стало настолько морально опустошённо, что захотелось 'заполнения' этой дыры и вкуса к воплощению идеи 'по-другому'.

В целом, я и получила то, что хотела. Всегда стремительно ждёшь иного поворота, даже когда события складываются 'как-то не так'. Здесь периодически тоже всё 'идёт не так'; будучи фрагментарно предсказуемой, картина сохраняет напряжение, то, когда ожидаешь подвох, но не уверен, от кого. Не без финальных потерь, задуманное дошло до зрителя в сохранённом цельном виде; фильм проходишь на чёрных и белых нотах, с осознанием правоты главного героя, с ровно держащимся чувством сопереживания; да и Кристиан Бэйл достаточно харизматичен для роли неверного палача, которому прощаешь воплощённое двоемыслие, вызванное условиями государственного строя демонстрируемой нам антиутопии.

Примечательно, что не всегда знаешь, 'кто хороший, кто плохой'. Намёками и двусмысленными вопросами герои разыгрывают дуг перед другом непрерывные 'сцены' во имя сохранения жизни или положения, и только к самому концу вскрыта 'начинка' каждого, кто окружал Грамматон-Клерика. Это всегда приятно, предсказуемость в адекватно малых дозах.

Ощутила небольшой минус в постановке боёв. Это уже привычная ошибка экш-нов: когда нео-копия виртуозно использует оружие так, что вокруг все враги просто валятся, будто набиты ватой и совсем ничего не могут предпринять; даже когда их больше десятка; и пока герой расправляется с несколькими из них, - те, кто стоят дальше, просто ждут, слегка потряхивая оружием, пока очередь дойдёт до них и их убьют. Неоправданное бездействие, 'созерцание крутости' героя и просто поджидание смерти - сомнительная реакция работников боевых подразделений, и это касается, как я уже говорила, не только Либрии Курта Уиммера.

Без учёта этой 'технической' ошибки, фильм очень хорош. Очень ощутима внутренняя борьба Престона, и в действиях, и в 'состоянии души', которое от себя не скроешь; когда просто видишь дождь или радугу и испытываешь такое простое и такое человеческое чувство.

По Оруэллу, только это более завершённая вещь (кинематографично, всё же), без тех противоречий, что замучили меня после книги. В каком-то смысле, она лечит от боли, причинённой '1984', как бы пафосно ни звучало.

7 из 10

- Вы живёте, чтобы продолжать жизнь. Какой смысл?
- Какой смысл в вашей жизни?
- Чувства.

Ни для кого не секрет, что миром правят деньги. Деньгами правит алчность и желание власти. А конфликты за власть чаще всего ведут к войнам и мировым переворотам. Одним словом, войны возникают на фоне активации всех наших низменных чувств. Если ликвидировать чувства — исчезнут и войны, но для этого нужно убить абсолютно все человеческие эмоции, в том числе и хорошие. В этом главный парадокс. Человек — самое умное существо на планете, обладающее рациональным и творческим мышлением, способное любить (но при этом и разрушать), и из всего спектра возможностей люди выбрали худшие из них…

«Эквилибриум» — одна из многочисленных версий кинематографа на тему запрета человеческих чувств во имя потенциального спокойного будущего. И мне эта картина понравилась больше других, для меня она идеальна и по актерскому составу, и по хронометражу, и по смыслу, в которой нечего добавить или убрать, так как все на своих местах. Она показывают нам выдуманный мир, в котором людей заставляют ежедневно принимать дозу лекарства, позволяющую со временем все больше притуплять чувства и эмоции. В мире работают так называемые «клирики», которых обязали заниматься чисткой людей, не принимающих лекарство и испытывающие любые проявления человеческих эмоций, начиная от увлечения искусством и заканчивая любовью. По мнению власти такая концепция позволит избежать войн и привести общество к абсолютному миру.

Но по характеру «чистки» несложно понять, что за созданием навязанной иллюзии мира скрывается не что иное, как геноцид. И, несмотря на, казалось бы, разумные доводы такого истребления, выглядит это все по-настоящему чудовищно, ведь у человека отбирают самое неприкосновенное, что у него есть — свободу выбора.

Однажды один из самых ответственных и в то же время безжалостных «клириков» разбивает дозу своего ежедневного лекарства и случайно на время становится одним из тех, кого он должен уничтожать каждый день. А попросту — становится настоящим человеком. И ряд обстоятельств склоняет его к тому, чтобы в следующий раз забытая доза стала намеренной. Все, что произойдет дальше, будет спойлером, потому лучше посмотрите сами.

Одно могу сказать, что фильм для думающих, и его непростительно посмотреть и забыть на следующий день. Его нужно пропустить через себя… В нем есть очень много, как трогательных, так и жестоких моментов, которые никого не оставят равнодушными. Ну а Кристиан Бэйл как всегда впечатлил, он всегда с большой самоотдачей отдается своей работе, и ему не просто веришь, а проживаешь каждый момент вместе с ним.

Идеи, заложенные в фильм, наводят на ряд мыслей. Ну, например, невольно понимаешь страшную вещь. Что для того, чтобы прекратить войны, нужно действительно отключить любые чувства. Но при притуплении чувств мы перестаем жить по-настоящему, и «дыхание становится лишь тиканьем часов».

Всегда и всему в этом мире есть противопоставление: за дождем приходит яркий погожий денек, за зимой приходит теплое лето; когда человек оказывается на краю смерти и выживает, он по-другому начинает смотреть на жизнь и больше ценить ее. Если где-то в уголке мира кто-то умирает, то на другом краю кто-то рождается. Если в одной из стран идет война, то в другой сейчас мирно и спокойно.

Но, если бы вдруг мы стали бы бессмертны и жили в идеальном мире без войн, власти и конфликтов, какое бы настоящее нас ожидало? Были бы мы счастливы, не зная обратной стороны? Думаю, ответ очевиден, потому что в жизни любая вещь обладает ценностью по контрасту. А значит, идеальный мир существует лишь в нашем воображении.

Находясь в продолжительном состоянии статичности и не испытывая ярких проявлений любых чувств, мы становимся больше похожи на роботов, которые существуют лишь для достижения поставленной программы и цели.

Отсюда следует вывод, что каждый человек без химического лекарства может стать бесчувственным сухарем, но при этом потеряет и способность к своим природным теплым, добрым чувствам — любви, заботе, состраданию и…счастью. К сожалению, мы не можем избежать войн в глобальном смысле, но мы способны ликвидировать войны внутри себя. И испытывая сегодня грусть и печаль, мы должны понимать, что за ней обязательно придет радость и счастье, а за потерей — что-то новое и важное. В этой цикличности и есть весь смысл…

10 из 10

Вы любите «Матрицу»? Я вот ни один фильм не посмотрел полностью, и только первый начинал сначала. Возможно, доберусь. Но сегодня речь не о нём, но тоже про фильм с ниндзя-каратистами, которые стреляют из пистолей. Там Брюс Уэйн, Альфред Пенниуорт, Эддард Старк, Марк Лициний Красс и Линкольн Барроуз.

Короче, на повестке дня «Эквилибриум». Это такой антиутопический боевик с негативной оценкой критиков и хорошим мнением зрителей. Я могу понять и тех, и других.

Суть в том, что есть город-государство Либерия, жители которого — те немногие уцелевшие после третьей мировой войны человечества. Правительство решило, что пора прекращать играть в казаков-разбойников и заставило всех жителей ширяться какой-то дранью, которая ликвидирует эмоции. А еще создали спецподразделение — Орден Тетраграмматона, в котором служат максимально брутальные бравые ребята, которые в темноте могут завалить группу повстанцев с автоматами Калашникова.

Таков и наш главный герой — оскароносный Тревор Резник. Его жена — «эмоциональная преступница» (местные фашисты, о чем недвусмысленно намекает флаг Либерии, к слову, сжигают таких без суда и следствия). У него, значит, есть дети, и он убивает плохих дяденек. Пока однажды не вступает на скользкий путь человека, который чувствует.

И это лучший боец в государстве! Не знаю, как вы, а я негодовал. Предатель идеалов великой страны.

В общем, на самом деле кино забавное и в нем есть на что посмотреть. Даже присутствует пара интересных твистов, кроме, разве что, смерти Боромира, старшего сына и наследника наместника Гондора Дэнетора II и его жены Финдуилас, брата Фарамира. #Кино по-своему красивое, и хоть я не люблю, когда ставят драки так, как в «Эквилибриуме», сняты они вполне себе эффектно. Дым там, пальба во все стороны, кендо на максималках — все это радовало мое сердце конечно не как компуктерная игра Sleeping Dogs (да, это причина, почему неделя кино затянулась на целых 9 дней и разнообразный контент покинул сей грешный мир), но удовольствие доставило.

Актеры играют так, как должны играть в боевиках, хотя от Ирвинга Розенфельда я ожидал чуть больше эмоций, чтобы я рыдал, но увы. Присутствуют оммажи на «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери, «1984» Джорджа Оруэлла и «О дивный, новый мир!» Олдоса Хаксли. И тут может скрываться причина, почему критики невзлюбили сей проект — в первом жгут книги (здесь жгут даже фотки, и окна заклеивают, чтобы не было видно дождя), во втором вождя зовут «Старший Брат» (здесь «Отче»), в последнем ставятся прозиумом, дабы не ощущать эмоции (ну, тут все понятно). Но вот мне, как рядовому зрителю, было смотреть вполне интересно. Так что поставлю фильму 6 из 10 и пойду спать.

В некоторых неудачных фильмах проблемой является плохой сценарий, в некоторых топорная режиссура, а в некоторых сама идея сюжета. К последней категории и относится фильм Эквилбриум. Но перед тем, как ругать автора идеи надо пройтись по тем вещам, из-за которых этот фильм стоит посмотреть.

Во-первых, это не идеальное, но все же довольно грамотное, повествование, другими словами, картина удерживает интерес к себе (хотя в этом и большая заслуга визуальной составляющей). Во-вторых, это сильная актерская работа Кристиана Бейла. Он хорошо трансформирует своего персонажа и делает все возможное, чтобы сделать его натуральным, хоть в некоторых моментах режиссер ему и мешает. Но самым главным плюсом фильма является отлично поставленные боевые сцены. Оригинальные идеи в монтаже и операторской работе надолго отпечатываются в памяти, хоть и навивают воспоминания о Матрице.

А теперь можно перейти и к самому главному минусу картины: к идее сюжета. В центре повествования мы имеем крайне авторитарный режим, в основе идеологии которого лежит подавление чувств человека с помощью специальных препаратов. Стоит ли говорить, что такая идея антинаучна что с позиции социологии, что с позиции психологии.

Задумайтесь на секундочку, что движет вами в жизни? Ответом будут чувства. И я не говорю о каких-то высоких, а о вполне низменных чувствах, таких как страх или радость. В нашем капиталистическом бытие (как и в других общественно-экономических формациях) нас двигают вперед именно чувства, и правящий класс естественно ими пользуется. Государство использует «кнут и пряник» для эксплуатации пролетариата. Оно использует страх потерять имущество, семью или жизнь. Оно использует желание на лучшую жизнь, чтобы люди не теряли надежды. История показал, что такой подход самый удобный, и излишний радикализм вроде фашизма только все испортит.

Чем же живут люди в этой картине? Любви к близким они не испытывают, страх им неведом, как и самые простые наслаждения. Если бы события происходили взаправду, население этого города умерло от голода, или устроило массовое самоубийство.

Кроме того, что создатели выбрали глупую идею сюжета, так они еще и умудряются ему не следовать. Постоянно ухмыляющиеся персонажи и РАЗНЫЕ ПРИЧЕСКИ на людях (ну почему они все не лысые?). После таких просчетов не хочется даже говорить о главном герое, незамечающим этих глупостей (по прихоти режиссера), а ведь он один из самых наученных и натренированных агентов государства. А о том, что местные полицаи не смогли найти убежище повстанцев прямо у себя под носом, лучше даже не упоминать.

И что же остается в сухом остатке? Хорошая работа оператора и монтажёра, сносная работа художника постановщика (пустоши халтурны), специфичная работа художника по костюмам (зондеркоманда в блестящей коже и мотоциклетных шлемах), приятный саундтрек, глупые идеи сценариста и немного аллюзий на Третий Рейх.

Как много смысла, противоречий и загадок в улыбке-напоследок в скуластом лице непобедимого Бейла. Она словно говорит нам: «Я играла с вами весь фильм, спасибо за просмотр.» И мы остаемся один на один с проигранной партией лжи и лицемерия. Посмею даже сказать — Эквилибриум имеет самый неоднозначный конец в истории кино.

Ведь едва стоило только уголкам рта приподняться, мне стало сразу понятно, что все — к чему бы всю ленту не стремилось Сопротивление, на какие жертвы бы ни шло и какие чувства не возвращались к безликим зомби. Это все бессмысленно, пока жива человеческая природа, влекущая за собой желание править, желание любить и желание ненавидеть.

Власть опьяняет. Власть развращает. Власть всегда будет требовать ее абсолютной. И тут, какая бы форма правления ни была, она всегда будет стремиться к лазейкам в системе, дурманя подопечных и заставляя их верить в самое благое и хорошее.

Повторится теперь история или нет, позиция выше стала аксиомой и по сему, с фильма становится мало, в конечном итоге, чего-либо подчеркнуть. Однако, одна мораль неизменная. Мы — рабы своих эмоций. Рабы с рождения. И всю нашу жизнь, которую проживаем в стрессе, мы действуем по их вечному зову, который нас ведет ко всему, что так усердно порицаем. А ведь это действительно простая мысль, иногда их отключать. Контролировать. Стараться укрощать наши чувства. И может быть тогда нам станет жить немного проще. И может быть тогда нам, рано или поздно, не грозит Эквилибриум.

Мораль сей басни такова.

(1) Эмоции — рождают любовь. Любовь рождает ненависть.

(2) Клин — клином вышивают. Войну — войной (все равно, что наркоманию — опиатом)

(3) Чаще используйте разум, а не эмоции.

(4) Семя сомнения. А всю ли правду подают нам? Или у нас свой — глобальный Эквилибриум, а мы в нем — клерки?

7 из 10