Рецензии

Конечно многие из нас хотя бы раз задумывались о том, как выглядит апокалипсис. Я например сразу представляла торнадо, наводнение или какой-нибудь ужасный взрыв, но никогда не думала о всемирном бесплодии.

Немного о фильме. Не буду сегодня оригинальна и скажу, что фильм просто обалденный. Мне такого давно не попадалось. Актеры сыграли очень хорошо, на удивление правдоподобно.

Если честно, больше сказать нечего, потому что если говорить все плюсы этого фильма, я просто устану.

P.S. Посмотрела фильм и подумала, о том, что в список возможных катастроф надо включить еще два. Перенаселение и вымирание человечества. Это куда важнее, чем торнадо или наводнение.

«Что-то странное твориться с миром, в котором не слышны детские голоса»

Начну с того, что фильм мне очень понравился. И режиссер Альфонсо Куарон стал для меня просто открытием.

Для меня это кино про людей. В фильме съёмочной группе удалось широко представить настроение общественных масс. В картине нет лишних персонажей. И будь это Сид «Сиду наплевать» или цыганка — все они отражают общее моральное разложение общества, в котором больше нет детей. Становиться очевидно, что в таком обществе утеряны важнейшие понятия: как надежда, вера в светлое будущее, а, главное, смысл жизни, то ради чего стоит жить! Вместо этого в людях процветает жажда власти, денег, богатства, успеха. Вот о человеке из такого «теста» и пойдет повествование в этом фильме. Это история рождения, потом смерти и тяжелейшего воскрешения его веры в себя, в будущее, в людей…

Эта глубоко психологичная и философичная картина. Она берет не обилием спецэффектов или масштабными сценами, а человечностью и простотой! Вся суть, идея фильма проникает в тебя, заставляя сопереживать, и появляется чувство тесного общения с героями этой картины. Это кино для чувствующих, думающих вобщем для людей, таких как мы с вами.

10 из 10

Приступая к просмотру, я, признаться, руководствуясь как названием, так и описанием фильма, ожидал найти в картине хоть сколько-нибудь более глубокий философский подтекст. С другой же стороны, уровень динамики повествования тоже превзошёл все мои прогнозы. Конечно, изначально было почти очевидно, что альянс исполнителей, подобный представленному — Оуэн/Мур/Кейн — не примется за вязание веников, порчу борозды и обижание солдатом ребёнка. Так оно, собственно, в итоге и вышло — этого, мягко говоря, они не стали. К тому же персонажам всей вышеназванной троицы, как выяснилось в процессе, надлежало в порядке строгой очереди почить в бозе (правда, не слишком разнообразными способами, а даже напротив), тем самым условно разделив фильм на три равноценных этапа — затравка, кульминация, кода. Таким образом всё зрелище обретает некую равномерную, пускай и не чересчур интригующую неожиданностями, пульсацию, но именно в данном случае я бы не стал относить это бесспорным художественным преимуществам. Ни в коем случае я не пытаюсь намекнуть на сожаление о безвозвратно ушедших в историю мгновений, отданных мною на откуп этому киносеансу. Просто, повторюсь, поскольку моя очевидная недальновидность не позволила мне составить даже приблизительный прогноз касаемо грядущего просмотра, всё увиденное мною в результате не вполне комфортно разместилось в том проёме восприятия, что я заранее облюбовал с целью просмотра «Дитя Человеческого». В ходе созерцания, подсознательно пытаясь погуще загрести подтекстной массы для наиболее обстоятельных размышлений, я, так сказать, то и дело скрёб черпаком по дну котелка.

Всё это никак не умаляет сонма неоспоримых достоинств фильма, к коим, например, в первую очередь я бы отнёс музыкальную составляющую. Дело в том, что тут мы имеем дело именно с «музыкальной составляющей», где непосредственно саундтрек — лишь один из элементов. Атмосфера фильма просто набрякла духом классики британского (в частности, и прогрессивного) рока. Удивительная любовь создателей «Дитя…» к этому пласту музыкальной культуры сквозит буквально повсюду, музыкальные элементы и мелкие детали-полунамёки соседствуют тут почти без промежутков. Стоит зрителю только прийти в себя после абсолютно, казалось бы, нежданно прозвучавшей «The Court Of The Crimson King» — и тут во всей красе начинается демонстрация знакомой каждому меломану мизансцены в виде исполинской надувной хавроньи цвета обезоруженной стариковской десны, парящей в свинцовом лондонском небе над вытцветщим полуиндустриальным «натюрзажем», если можно так выразиться. Что же касается Кейна — мне вообще показалось явным, что его персонаж нарочно создавался в качестве некоего стержня, своеобразной катушки, для последующего наматывания на неё в строгом порядке, чётко уложенными слоями фонических и ассоциативных музыкальных нитей.

По совокупности всех составляющих — чрезвычайно добротное и сбалансированное кино. Без скомканностей и перетяжек. Хотя мне и не кажется, что именно этим детищем создатели фильма впишут свои имена золотыми буквами в скрижали мирового кинематографа, тем не менее, «Дитя…» достойно занять место в коллекции любого любителя, к примеру, историй с преимущественно босым протагонистом.

В фильме очень реалистично сняты стрельбы. Дух захватывало, пожалуй, это лучшее кино в этом плане, хотя, признаюсь, боевики не люблю и кроме чем как в начальной школе ими особо не увлекался.

Конечно не стоит смотреть картину только ради них — весь фильм пропитан удивительной атмосферой хаоса и разрухи, и не вспомнишь сразу, где ещё так здорово это было показано (было ли?). Это касается всего, от города до интерьеров, от безумных толп до героев по отдельности.

К плюсам ещё можно отнести нестандартность самой задумки — отсутствие детей привело человечество к такому состоянию, панике, нищете, нестабильности. Никаких зомби, эпидемий, никаких землетрясений, ничего такого избитого. Безусловно, это очень редкий сюжет, так что фильм вряд ли покажется скучным…

Общество погибло. Номинально оно еще существует, но конец его не далек: нет ни детей, ни надежд. Большинство людей поделилось на разномастные группировки и с удовольствием уничтожает друг друга. Для остальных гуманное государство придумало ампулы для эвтаназии, их агрессивная реклама обещает легкую и приятную смерть. Да и особо стремиться куда-то некуда.. Безработица и хаос царят в этом мире. Тысячи беженцев планомерно уничтожаются только за то, что дерзнули пожелать лучшей жизни. И на фоне происходящего весь мир оплакивает смерть одного человека — того, кто родился последним…

Вот и ответ на вопрос, почему человечество не может иметь детей — потому что оно этого не достойно. Зачем оно (человечество) нужно, если жизнь человека ничего не стоит?? Где умиляются младенцу и через секунду пускают автоматную очередь в беззащитных людей? Поэтому это общество и обречено, как и все те в прошлом, погрязшие в пороках и забывшие о морали и гуманизме.

Это фильм-предупреждение о том, что нас ждет, если мы будем продолжать ту же игру: в войны, в агрессию по отношению к другим людям, будем загрязнять все вокруг своими отбросами, а свой организм пластиковой пищей. В таком случае это может произойти уже с нами.. Хотя мы-то знаем, что ни одной антиутопией нас не запугать, все будет как идет.

Но фильм посмотреть интересно, несмотря на то, что он уж слишком «американский»: с героем-освободителем с квадратной челюстью и грустной историей в прошлом ; с лимитом в ведро патронов на минуту повествования и горой трупов в каждом кадре. А, и хэппи энд в конце.

В общем, 7 из 10

Рецензия к х/ф «Дитя человеческое».

Сюжет: Год 2027. Весь мир охватил хаос и анархия. На улицах крупнейших городов мира происходят массовые беспорядки, перестрелки, убийства. Лондон сохраняет относительную стабильность, но и в нем царит уныние и страх. Ко всему прочему за последние 18 лет в мире не родилось ни одного ребенка, женщины по неизвестным причинам утратили детородную функцию. Самый молодой человек 18-ти лет отроду, популярный как кинозвезда, был убит поклонником. На фоне этих событий тихого и одинокого алкоголика Тео Фэрона (Клайв Оуэн) похищают по пути на работу. Радикальная группировка «Рыбы» хочет, чтобы Тео помог вывезти из Лондона девушку, а просит его об этом бывшая жена Джулиан, член группировки. После убийства «Рыбами» полицейских, Тео становится невольным соучастником. Теперь у него нет другого выхода кроме, как ехать до конечной цели вместе с той самой девушкой, которая оказывается беременной…

Большой бюджет картины себя практически не окупил, режиссер Альфонсо Куарон после этого фильма больше ничего художественного не снимал, фильм остался, можно сказать, не замеченным (и не отмеченным какими-либо весомыми кинонаградами). Вероятно, картина угрюмого будущего, пребывающего в глубокой депрессии, отвергается зрителем на подсознательном уровне, мол, это не про нас, мол, вот ТАКОГО, как показано в фильме у нас никогда не будет. Хотя, в принципе, кино многим понравилось. Реалистичный, правдоподобный, документальный — можно еще добавить ряд синонимов, дабы отразить главную мысль первого слова. Не лишним будет добавить — жестокий, бескомпромиссный. Сродни героизму со стороны Куарона взять много миллионов денег и не смотря ни на что, а самое главное на явную отвратность задуманной картины, снять именно такой фильм. В чем героизм? Ведь могли снять очередной блокбастер — сделать Оуэна спецназовцем и вооружить до зубов, Куриленко могла сыграть беременную, завернуть это все в крутой гламурный экшн с последними спецэффектами и грандиозным финалом, подзвученный жестким электронным битом, а в конце — в конце все остаются живы и едут отдыхать в Турцию. Но не в этот раз. Режиссер, продюсеры и все те, кто проникся идеями данного кинопродукта и участвовал в его создании решились на масштабный волевой акт, целью которого является предупредить человечество, показав картину завтрашнего мира в одних лишь черных тонах, потеребить сознание общества, сказать прямым понятным текстом, даже, наверное, прокричать для того, чтоб люди услышали, посмотрели и задумались. Ведь идея со всемирным бесплодием это лишь завязка вокруг которой выстроен сюжет, главное это созданный в кадре мир, города, задыхающиеся от хаоса, террористические акты, глобальная миграция, бедность, эпидемии, из не очень благополучного Лондона зритель попадает в совсем уж страшные места, где постоянно звучат выстрелы, вооруженные люди толпами бегут кого-то убивать, а остальные непонятно как вообще существуют, утратив адекватный человеческий вид и поведение. Мир тонет в жестокости, равнодушии и корысти. А самый главный посыл — это то, что там в 2027 уже поздно что-либо менять (хотя звуки и виды живой природы, зачастую показанные в фильме и воплощенные в зелени деревьев, полей, щебетании птиц, освещенные ясным солнцем говорят о том, что ребята вы сами пришли к такому ужасному урбан-существованию и при желании можете от него уйти, естественно, в лучшую сторону).

Вывод: начинаясь достаточно спокойно и буднично для дня 2027 года (не считая взрыва в начале) кино после неожиданного убийства в машине искривляется сюжетом в сторону крепкого философско-драматического триллера, который порядком пощекочет нервы, а местами и вовсе ввергнет в шок (впечатляют финал и еще кое-что). После просмотра долго думаешь на поднятые темы, а при вторичном просмотре кажется, что фильм шедеврален. В киноизложении широко применяется прием длинного безостановочного кадра, особенно заключительный эпизод — когда Тео среди военного штурма, перестрелок и взрывов ищет девушку и ребенка — смотрится натуральным образом на одном дыхании. Не ставший почему-то сенсацией, фильм, тем не менее, навсегда останется в культурном фонде.

P.S. На мой взгляд неудачно переведено название фильма. «Children of men» можно перевести как «Дети человечества», «Дети людей», но если абстрагироваться, то наиболее подходящее название «Сотворено людьми». И вот в конце, когда после гаммы пережитых эмоций во весь экран появляется надпись «Children of men» и многозначительно держится какое-то время, данный перевод прозвучал бы особенно уместно т. е. все Вами увиденное сотворено людьми.

7 из 10

Дитя человеческое — это один из моих самых любимых фильмов и лучший, по-моему, фильм Альфонсо Куарона. Несмотря на то, что фильм адресован, прежде всего, массовому зрителю, по замыслу, сюжету, стилистике он близок к арт-хаусу.

Прежде всего, хотелось бы отметить именно стилистику фильма, так как она мне показалась несколько особенной. Характерные для фильма черты — это отсутствие лишних, навязчивых деталей, характерный для работ такого жанра грейстайл (цвета есть, но они заметно бледны), резмеренность, но в то же время динамичность сюжета и другие.

Откровенно говоря, сюжет — не нова. Ведь прежде всего — это фильм-катастрофа… Женское бесплодие, которое привело к приостановке продолжения рода человеческого… Это уже интереснее, чем просто конец света, жизни, и т. д. В фильме отсутствуют какие-либо элементы фантастики. Под впечатлением от просмотра я подумал: «Черт возьми, это все кажется настолько реальным, пугающим, что становится страшно…».

Хотелось бы отметить игру актеров. Она мне страшно понравилась всего по одной причине, но очень весомой. Во время просмотра фильма мне действительно казалось, что я там, внутри, мне нравилось, что каждый актер был как бы вне съемок… Казалось, что это все было наяву, что это вовсе не художественная постановка, а фрагмент из реальной будущей жизни…

Съемки — шикарны. Хотя бы потому, что в том числе благодаря им в фильме был создан эффект эдакого «присутствия». На первый взгляд, в них нет чего-то удивительного и особенного. И наверное, так оно и есть… Скорее, они просто очень качественно выполнены.

Саундтрек ничем не примечателен в принципе, но я не считаю, что это недостаток картины. А только потому, что здесь пышный саунд наверное был бы излишним. В этом фильме все гораздо понятнее и ближе лишь из-за слов и игры. Мне понравилось, что там не было большого количества музыкальных вставок.

В общем-то говоря, если вы, так же как и я, не любите гадких аляпистых элементов фантастики, иногда используемых в фильмах такого жанра, если вы обожаете выдержанные, размеренные фильмы «на одном дыхании» (а он таковым является, уж поверьте), если вы, в конце концов любите фильмы-катастрофы — этот фильм ДЛЯ ВАС! Смотрите обязательно! К счастью, он один из немногих, на который можно (нужно!) обратить столь пристальное внимание.

10 из 10

16 ноября 2027 года. Небольшое кафе в центре Лондона. Толпа людей стоит, уткнувшись в телевизор, в котором сообщают о смерти восемнадцатилетнего парня. Как выясняется позже, парень не был великим певцом, политиком или ещё кем-то, он просто был самым молодым человеком на Земле. Ему было всего восемнадцать лет, четыре месяца, шестнадцать часов и восемь минут.

Тема для размышления представленная в фильме очень серьезная и интересная. Вот уже восемнадцать лет в мире «бушует» женское бесплодие. Какова его причина? В этом пытается разобраться специальная группа названная «Проект Человечество», которая долгие годы пытается изобрести лекарство от бесплодия. Но, видимо, уже поздно. Мир в хаосе и рушится. От Вашингтона до Москвы всё уже безнадежно, люди сходят с ума, они сдались.

Лишь в Англии остаются какие-то последние надежды на спасение. Хотя и Лондон, представляющий собой всемирную свалку: весь в разрухе, невероятно грязный, с постоянными грабежами и насилием, жестким контролем и отцеплениями на каждом углу, спецназом, наводнившим улицы и разыскивающим беженцев из других стран, которые нынче вне закона, тоже не самое лучшее место для последнего оплота человечества. На фоне всего этого, появляется молодая беженка, первая беременная девушка за последние восемнадцать лет. Однако, каким бы проблеском надежды в этом грязном мире не послужило это чудо, всегда найдутся те, кому ребенок будет нужен лишь, как способ манипулирования людьми.

А режиссер Альфонсо Куарон прекрасно нам это продемонстрирует, благодаря неповторимым декорациям, потрясающими визуальными эффектами и гениальной операторской работе Эммануэля Любецки, создавая неповторимую и потрясающую атмосферу присутствия и эффект погружения, будто бы ты сам являешься непосредственным участником происходящего на экране.

В очередной раз доказывая, что является одним из самых талантливых режиссеров современности с нетрадиционным видением и мышлением в области постановки картин, Куарон снимает немыслимые сцены (коих в фильмы очень много), когда камера одним планом показывает просто фантастическое действо, в то время как зритель сидит с открытым ртом и поражается происходящему на экране. Шестиминутная сцена осады небольшого городка, это непередаваемое зрелище, утирающее нос всем маститым режиссерам с их компьютерным экшеном в двести миллионов.

Стоит отметить, что создание потрясающей атмосферности фильма заслуга не только одного режиссера, но и огромной команды, работавшей над созданием фильма. Тот же Клайв Оуэн, к творчеству которому я всегда относился как-то безразлично, здесь, безусловно, хорош, и на данный момент (лично мое мнение) это лучшая его работа. Очень хорошая и сильная роль. Ну а Майкл Кейн в роли торчка, в очередной раз доказал, что актер он не просто великий, но и удивительно разноплановый.

«Дитя человеческое» это кино показывающие, что происходит с людьми, обществом, у которого нет будущего. Каждый сам за себя, хаос и насилие поглощают этот мир. Мир, в котором не слышны детские голоса и заброшенный детский садик является символом эпохи, а появляющийся из тумана корабль со звучным названием «tomorrow» символом будущего.

Классное кино.

Есть такие фильмы, которые можно пересматривать бесконечное количество раз, и один из них — антиутопия Альфонса Куарона «Дитя человеческое». Несмотря на то, что кинокартина вышла в прокат в 2006 году, о ней стоит рассказать читателям «Молодого».

Итак, что «сотворил» режиссер фильма «Гарри Поттер и Узник Азкабана»? Он создал по-настоящему уникальный мир апокалипсиса, но не переусердствовал со спецэффектами. 2027 год его глазами не нашпигован летающими тарелками и прочей мутатенью… Он такой же как и наш — 2009. Кто вообще сказал, что через 20 лет что-нибудь изменится? Вот и Куарон, по всей видимости, в этом уверен. Несмотря на это, ощущение апокалипсиса чувствуется каждой частичкой тела, а действие фильма начинается сразу, погружая зрителя в пучину происходящих событий. А они таковы — умер самый молодой житель Земли, которому было 18 лет. Дело в том, что именно он был последним ребенком, который родился на планете, а значит не за горами четыре всадника, которые доведут свое «грязное дело» до конца. Но главному герою фильма, которого блестяще сыграл Клайв Оуэн, выпала доля спасать девушку-эмигрантку, которая, все-таки, умудрилась забеременеть. Надежда есть…. Вот об этом, по сути, фильм Куарона.

Только, не смотря, на фантастичность сюжета, режиссер умудрился превратить заведомый в блокбастер в настоящее авторское кино… Главным героям хочется сопереживать, а картинка происходящего настолько четко рисуется, что тебе начинает казаться, что ты не сидишь и смотришь на это с другой стороны, а сам находишься там. Конечно, огромное спасибо за это оператору. Наверное, смешно было бы посмотреть на себя со стороны, когда ты помогаешь толкать главным героям заглохшую машину или уворачиваешься вместе с ними от пуль.

Фильм сногсшибательный, и этим все сказано. К сожалению, такие фильмы снимают сейчас очень редко.

10 из 10

Нам не нужно будущее! Как и непонятное, размытое и темное прошлое, с прожилками эмоций и переживаний, большей частью впитавшихся в детстве, будущее отталкивает тем, что в нем не будет места радости, открытиям и победам. Оно пугает, ибо мы не можем в полной мере насладиться настоящим. Мы хотим размазать настоящее (или надежное прошлое, если кому-то повезло), как масло по хлебу, по всей нашей жизни, а конкретно: уют, тепло, благожелательность по отношению к нам, ощущение, что все понятно и доходчиво, уверенность в том, что есть кто-то, кто решит любые проблемы, либо надежду, что они решатся сами собой.

Нам интересно будущее, если это роскошная, гладкая и манящая картинка, молочные реки с кисельными берегами, взмывающий вверх парадиз, мир без войн, и каждый дом — полная чаша (можно за высоким забором). В такое будущее приятно смотреть, любезный глазу и телу вертеп, в котором под радугой резвятся дети и мы, благостно взирающие на это, вечно молодые и красивые.

А будущее, где над человечеством нависает мраком отражение тяжелых новостей (войн, голода, разрухи, убийств и угнетения), разумом отторгается. Каждый думает про себя: люди стали лучше, потому что я, как представитель планеты людей, лучше моих предков. Я делаю полезное дело, образован, не вершу зла, так почему мне показывают помои, кровь и грязное тряпье вместо райских кущ? Где потрясающие хай-тек-города? Где межпланетные перелеты? Где радость единения народов?

Такое будущее являют не для запугивания. Замятин, Оруэлл и Хаксли. Герман, Босх и Гиллиам. Они, приглядываясь к одному сегменту мира, сумели привнести в его проекцию дополнительные детали, которые можно было бы списать на интуицию или гений, но дело в том, что их зрение не сужено. Как и в случае с созданием этой ленты. Сюжет: 2027 год. Умирает самый молодой житель Земли. Ему было 18 лет. Великобритания — один из островков цивилизации, но это лишь фасад, на деле в комфортных условиях проживает элита, а беженцы, рискнувшие сбежать из своих неблагополучных стран, попадают в гигантское гетто, где каждый сам за себя. В этом мирке, разрываемом ненавистью, страхом и болью, ведут свои войны организации повстанцев, пытающихся бороться за права беженцев. И чудо, случившееся среди этой вакханалии смерти и нищеты, многие хотели бы использовать себе на пользу.

Один из лучших фильмов 2006 года, «Дитя человеческое» приоткрывает врата ада. Потому что на деле мир, где больше нет детей, на самом деле невообразимо зловещей. Это мир, в котором больше нечего терять. И этот мир будущего не зря «иллюстрирован» подобием сводок новостей из Афганистана, Ирака и других горячих точек планеты. Идет война, и причина ее не важна, потому что нет будущего. За что бороться? На что надеяться? У кого-то осталась вера, кто-то добровольно ушел, а кто-то нашел смысл в борьбе против обеспеченного меньшинства.

Эту картину необходимо показывать; сделать так, чтобы каждый посмотрел ее: только узнав в обрывках хроники из будущего мир настоящий, поймешь, что подобный финал ближе, чем кажется. Необходимо показывать адовы муки, чтобы простые вещи, на которые смотришь с равнодушием или проходишь мимо, не удостаивая взглядом, стали чудесами. В ленте «Константин» архангел Гавриил говорит главному герою: людям необходим ад, чтобы заслужить любовь и прощение Господа. В мире, что показал Куарон, Константин, пожалуй, согласился бы с ним. Не знаю, какие ужасы должен претерпеть человек, чтобы избавиться от зажиревшего сердца. Говорят, у каждого свой порог выносливости. Страшно, что мы продолжаем размазывать слои уютного и несовершенного настоящего по глазам, отказываясь признавать: грядущие перемены, не зависящие от нас — последствия нашего выбора.

10 из 10