Рецензии

На мой взгляд, это фильм, в котором всё очень хорошо и правильно. Очень хороший подбор актёров, которые хорошо играют, хороший и интересный сценарий, съёмка очень грамотная, темп приятный, никакого мельтешения и скороговорок. И мне понравился финал. Редко, когда голливудский фильм так заканчивается.

Я не скажу, что это фильм-потрясение, но если вы посмотрите его с близким человеком, то он точно даст вам повод содержательно и глубоко пообщаться. Так что вам будет обеспечен не один, а несколько хороших вечеров.

8 из 10

Кино очень серьезное, затрагивающее актуальные проблемы в обществе. В фильме слижком давят на эмоции, особенно открытый финал, который даёт нам самим выбрать «правильную сторону». Но мне хотелось бы посмотреть на основную проблему фильма: как поступать «по закону» или «по справедливости» более глубоко и в другой плоскости.

Перечитав множество отзывов, люди как бы поделились на 3 лагеря. Первые считают, что ГГ эгоист, стоит на своем, прямолинейный и т. д., мол ему на всех наплевать, главно сделать как он решил. Вторые, кто считает, что выбор является дилеммой и в любом случае кому-то будет плохо. Ну и меньше всего людей было на стороне ГГ, что главное всё же закон.

Я же считаю, что изначально не правильно выбирать между проживанием девочки у «плохой» мамаши либо похищение и «счастливая» жизнь у абсолютно чужих для девочки людей, но которые якобя любят её… Ну и теперь наконец основные претензии к фильму:

1 — Как вообще можно рассматривать вариант похищения ?? Понятно плохая мать, ещё такой антураж и обстановка вокруг, но похищение есть похищение ! Если кому-то не нравится условия жизни ребёнка обращайтесь в правоохранительные органы, в правозащитные организации, в органы опеки и т. д., но всё должно быть по закону !

2 — Как без суда вообще можно решить, что ребёнку плохо у родной матери ? Если каждый будет решать, что ему взбредёт в голову, тогда можно будет воровать 10—100-1000 детей лишь на основании, что мол «я считаю», что тут к примеру живут плохие родители, сворую ка я ребёнка себе, ведь я точно хороший и ему со мной будет хорошо ! «А судьи кто ?»

3 — Почему маленькому ребёнку должно быть хорошо в чужой семье, даже если там супер-дупер ответственные родители, но они ему чужие, а мать для него, какая-бы она не была, любимейший человек и авторитет ! Для малыша это огромный стресс и травма на всю жизнь !

Итог: весь фильм не покидало ощущение, что спонсор фильма Ювенальная Юстиция !

Вместо того, что подумать, как помочь бедным, ассоциальным, оступившимся, матерям одиночкам и т. д., весь фильм акцентирует свое внимание на мерзкой, быдловатой, ассоциальной пьянице и наркоманше, а также на всём районе, нет даже на городе, который пропитан безысходностью, быдлячеством и нищетой. С другой стороны нам показывают доброго полицейского и его жену, которые уж точно воспитают ребёнка в максимально комфортных условиях. Это обычная манипуляция сознанием + давление на эмоции = выбор для большинства очевиден. Мамаша и честный полицейский зло, ну а все остальные персонажи, которые нарушили закон ради девочки = добро ! Ну нельзя же так…

Но фильм все равно правильный, затрагивает множество социальных проблем, заставляет людей задуматься, самим попробывать сделать сложный выбор. Главно не подаваться на эмоции и манипулирования, и тогда выбор ГГ не будет казаться таким уж «тупым и неправильным».

9 из 10

Отличный фильм, неплохая история, подача идеи, немного, правда, затянутый, уже на середине, после того, как расследование прекращается и выходит новое расследование с похищением мальчика, начинаешь скучать и даже терять нить повествования, но ближе к концу картина собирается и ты уже понимаешь мотивы этого похищения, да и просто у тебя рождаются двойственные чувства относительно финала, так как тут можно разделиться на два лагеря. Первый — тот, кто согласен с решением главного героя, второй — видевший в этом только отрицательную сторону, так как, возможно, для малышки было бы это лучше.

Фильм не сколько заставляет задуматься, сколько показать снова, что каким бы не было твоё решение благородным, а «преступление» идеальным, хорошо спланированным, на всё есть как закон, так и честные, рассудительные люди, гордо заслуживающие и похвалу, и «спасибо», но и ненависть тех, кому пришлось от этого немного, но пострадать.

Экранизация детектива «Прощай, детка, прощай» Дэнниса Лихэйна стала дебютной режиссерской работой для Бена Аффлека, к настоящему времени имеющего в своем активе два оскара за сценарий к «Умнице Уилл Хантингу» и лучший фильм «Операция Арго».

С фильмом я был знаком давно, но посмотрел я его лишь после прочтения всех книг серии про частных детективов Патрика Кензи и Анджелы Дженнаро. И, как не печально, каст был подобран не под книжные образы главных героев. В фильме главные роли Кензи и Дженнаро играют довольно известные Кейси Аффлек (брат Бена) и Мишель Монахэн, но в данном фильме оба играют не на должном уровне и по большей части это вина Кейси, который выглядит неготовым для данной роли.

Сюжет фильма происходит в Бостоне, где без вести пропадает маленькая девочка Аманда МакКриди. Её тетя приходит к нашим частным сыщикам и долго упрашивают взяться за это сложное дело. И автором книги это объясняется предельно ясно, что лучше не скажешь: исчезновение ребенка сродни убийству: если дело не раскрыто в первые трое суток, скорее всего, оно не будет раскрыто вообще. Это вовсе не обязательно значит, что ребенок мертв, хоть вероятность такого исхода и велика.

Хорошие оценки фильм получил именно благодаря Деннису Лихэйну, написавшему столь интересный детектив, с драматической и смысловой концовкой.

Среди всего актерского состава стоит отметить игру лишь двух актеров — Эда Харриса в роли Реми Брессанта и Эми Райан в роли матери Аманды — Хелен МакКриди, чью игру отметили номинацией на Оскар за лучшую женскую роль второго плана.

Стилистика фильма в чем-то напоминает другую более успешную экранизацию книги все того же Денниса Лихэйна «Таинственная река» режиссера Клинта Иствуда. Несмотря на это Бостон, его пригород и общая картина с точки зрения художественной постановки смотрится не хуже, чем так, как его расписывал в своих книгах Лихэйн, и которая имеет отличное музыкальное сопровождение Грегсона-Уильямса.

Также стоит отметить монтажную работу мастера таких известных фильмов как «Схватка» и «Сокровище нации» — Уильяма Голденберга, который в последствии получил Оскара в совместной работе с Беном Аффлеком в «Операции Арго».

В конце своей рецензии вставлю цитату из фильма, произнесенную Хелен МакКриди, наиболее характеризующую одну из основных идей фильма:

«Не сводите с ребенка глаз. Никому его не доверяйте. Держите его обеими руками. Ребенок должен быть не только в сердце, но и рядом с вами».

7 из 10

Однажды вечером я листала каналы и случайно наткнулась на фильм «Прощай, детка, прощай». Смотрела почти с самого начала, пропустив разве что начальные титры, поэтому до конца не знала, что режиссёр картины довольно известный актёр Бен Аффлек, а главную роль играет его менее прославленный брат Кейси.

Фильм мне очень понравился и я бы с удовольствием посмотрела его ещё раз.

Однозначно, главным достоинством является сюжет. Захватывающий детектив с непредсказуемой и крайне драматической концовкой. Он заставляет размышлять как во время, так и после просмотра над очень серьёзными социальными и нравственными вопросами.

Далее, актёрская игра. Здесь недостатки есть. К сожалению, мне совершенно не понравился Кейси Аффлек, причём весь фильм меня не покидала мысль, как же актёр(повторюсь, чьё имя и родственные связи я на тот момент не знала) похож на звезду «Перл-Харбора» и «Операции „Арго“». Кейси похож внешне на старшего брата, но уровень его актёрского мастерства гораздо ниже, чем у Бена. И на протяжении всего фильма он был похож на сонную муху, которая не желала просыпаться даже в самые напряжённые моменты. Следующее разочарование — Мишель Монахэн. Очень симпатичная девушка, но актриса никакая. К середине фильма она просто откровенно начинает раздражать. Дальше хочу перейти к плюсам. Безусловно, Морган Фриман и Эд Харрис, как всегда, были на высоте. Также для меня стала открытием Эми Райан, которую я до этого знала по сериалу „Офис“». Меня поразило, с какой лёгкостью она перевоплощается из комедийной в драматическую актрису и как убедительно играет. Это подтверждает и её номинация на «Оскар».

Ну, и в конце режиссёрская работа. Я бы сказала, что это очень успешный дебют талантливого актёра по ту сторону камеры.

Несмотря на значительные недостатки, фильм получился очень хорошим. И я рекомендую его к просмотру, особенно любителям триллеров и детективов.

9 из 10

Знаете, некоторое время назад я стал нетерпим к фальши. И кино не исключение. Я без зазрения совести выключаю фильм, если не нравится, ухожу из зала… Так вот, это кино меня не разочаровало. Я поставил его на паузу и пошел на тренировку. Пришел, и с удовольствием продолжил просмотр.

«Прощай, детка, прощай» — это такой неонуар с примесью мелодрамы в хорошем смысле. Главный герой — детектив — превращается из мальчика в мужа на глазах — на протяжении всего фильма. Это происходит органично по мере развития сюжета. Мне понравились сомнения героя, приход его к осознанию происходящего, критическое мышление… Характер проработан хорошо. И, да, обещание. Ведь он дал слово…

ГГ — человек, по современным меркам, немодный. Не в тренде. И ему об этом не сказал/не намекнул разве что ленивый. Его девушка (а заодно и помощница) — персонаж менее яркий в плане эмоций, да и в целом — попроще. *Ох уж эти женщины главных героев*… И в какой-то момент я подумал, а зачем она вообще здесь нужна? И в конце я, как и многие, понял — зачем.

Сцена у автомобиля, со слезами, мною была пережита в реальности — тема была иная, но слова были почти те же. Улыбнулся. Вообще, в фильме много деталей, в частности, в диалогах. Они, в целом, очень жизненны. Ты вдруг понимаешь каждого. Ты понимаешь либеральную направленность одних, ожесточенность других, драматизм всего происходящего. Понимаешь, какая между людьми пропасть. Понимаешь, как тяжело найти близкого тебе по духу человека. Картина складывается, как паззл, и от этого становится легко на душе. И ты еще раз убеждаешься, что горькая правда — лучше. Не так ли, Брат?

9 из 10

Дебютная работа Бена Аффлека. Младший брат в главной роли. Морган Фримен. Хорошая литературная основа. Все это вкупе с отличной операторской работой дает нам по итогу кино неплохое, но и не лишенное своих огрехов.

Лишние диалоги, персонажи и события. Да, безусловно, зрителя необходимо было запутать и ввести в заблуждение, но не настолько откровенно. Многие диалоги в фильме не несут для сюжета никакого смысла, но тем не менее они есть и занимают хронометраж. Лишним персонажем была подруга младшего Аффлека (да, я буду его так называть), какие-то ненужные подруги героинь, жены-проститутки (к чему вообще мне эти упоминания?). На сюжет они не влияют никак, лишь создают лишнюю вялость повествованию. Много лишних событий, от которых теряется линия детектива и к концу фильма вообще хочется думать, что уже ничто ни на что не влияет, ибо только ты думал, ах вот она, ниточка, как оказалось что это очередная пустышка, а ниточка развивается где-то за пределами киноэкрана. И потративши время на обдумывание пустотных событий и диалогов теряется нить реального повествования и по итогу приходится в десятый раз собирать паззл.

Но это не отнимет атмосферности фильма и не убавляет его качественности, ибо это только мое личное мнение. Фильм интересен и хорош и своими поворотами, и отличной актерской игрой всех, кроме подружки Аффлека, которая болтается там как третья нога. Фильм не лишен смысла, безусловно.

Мораль сей истории такова: люди не меняются. Во Вселенной всегда есть тысячи вариаций событий нашей жизни и какая из них произойдет в реальности зависит лишь от сделанного выбора. А правильного или неправильного выбора не существует, есть сделанный выбор и его последствия.

Именно об этом и будет думать каждый зритель — о выборе. О вариациях развития. О правильности и неправильности поступков героев. Здесь есть над чем подумать, и это несомненный и весомый плюс этого фильма.

7 из 10

В качестве шутки в кругах кинолюбителей в ходу фраза: «Бен Аффлек настолько же талантливый режиссер, насколько он бездарный актер». Что ж, скажем прямо — несколькими ролями Бен и правда серьезно подмочил себе репутацию. Однако будущий «Бэтмен» никогда не был безнадежным артистом, и ему есть чем похвастать на актерской ниве. Когда же он попробовал себя на ниве режиссерской, его статус вырос колоссально — и произошло это потому, что Аффлек явил миру один из сильнейших дебютов в киноиндустрии.

Одноименный детектив, весьма популярный на родине, лег в основу сценария, который Бен существенно переработал. Глядя на то, как смотрится конечный продукт, можно сказать, что своих сценарных умений Аффлек точно не растерял, однако небольшой дисбаланс наблюдается в середине картины, когда закадровый голос главного героя подводит некоторую черту случившемуся. Создается впечатление, что таким образом Бен решил показать насколько значительный период времени разделяет первый и второй акты — это несколько неуклюжий прием, которым бы побрезговали более опытные мастера. Тем не менее, в сценарном полотне этот недочет — единственное темное пятнышко.

Напрямую из вышесказанного следует то, что лента получилась крепко скроенная и прочно держащая внимание зрителя. Несколько «встрясочных» моментов грамотно раскиданы по хронометражу и не дают расслабится. Режиссер грамотно работает с атмосферой фильма, делая из нее эквалайзер для сценарных поворотов. Также очевидно, насколько сильно Аффлек прочувствовал атмосферу своего города — Бостон уже два раза становился у него «третьим главным героем». Но Бен предпочитает не просто тыкать зрителя носом в грязные места пригородов, — он поднимает немой вопрос, в котором чувствуется его скорбь и упрек.

Многими критиками была недобро воспринята актерская работа Кейси Аффлека, однако нельзя отрицать, что его внешняя апатия идет в полном созвучии с той атмосферой, которую создал Аффлек-старший. Ветераны жанра Эд Харрис и Морган Фримен играют так, как привыкли играть — качественно и глубоко. Напарнице Кейси Мишель Монаган было уделено несколько меньше внимания, что лично я списываю на тот факт, что режиссер урезал линию взаимоотношений главных героев.

Однако самый сильный козырь на руках этого фильма — это, безусловно, тот самый философский вопрос о правде, справедливости и выборе между тем и другим. Режиссерская сторона в ответе на него видна, хоть и заметно, что Аффлек всеми силами старался сохранить позицию «парящего над битвой». Но главное — это то, какие эмоции он вызывает в зрителе, выдвигая свои аргументы «за» и «против». И почему-то кажется, что крайне мало зрителей встанут за баррикаду главного героя, ведь справедливость в этой истории гораздо предпочтительнее правды. Патрик Кензи пошел на принцип, пожертвовав ради него кое-чем другим, что, возможно, намного более важно, когда на кону стоит счастье и даже жизнь. Возможно. «Возможно» со знаком тысячи вопросов — и именно это делает эту картину хорошей иллюстрацией внутреннего мира каждого зрителя, что на сегодняшний день является большой редкостью в кино.

За возможность исследовать самого себя в рамках поставленной проблемы, за качественную режиссуру, за сценарную интригу и за многие другие плюсы этой картины мы должны благодарить Бена Аффлека — он действительно добросовестно отнесся к новому для нему ремеслу. Что ж, в копилке качественных детективов прибавился один из лучших дебютов, что видел мир кино.

Именно поэтому фильму «Прощай, детка прощай»

8 из 10

В своём режиссёрском дебюте, Бен Аффлек пока что обошёлся без себя любимого в главной роли, видимо под ответственностью за дебют, не готовый раздваиватся. На главной роли здесь Кейси Аффлек — брат постановщика, к слову, играющий весьма неплохо. Удалось завлечь в проект Мишель Монахен, Моргана Фримана, и Эда Харриса. Собрав мощный актёрский состав, Аффлек занялся фундаментом для ещё одного киногорода — экранного Бостона, стремившегося втиснутся в компанию к Нью-Йорку, Парижу, Токио, Иоханнесбургу, с подачи Денниса Лихейна.

Выбрав не самый лёгкий материал, Аффлек совладал с ним. Первые семьдесят минут картины, движутся довольно прямолинейно, сюжетно однозначны, дают возможность рассмотреть достаточно сильную и стильную режиссуру Аффлека. Дальнейшее действие превращает первую семидесятиминутку из шнура в клубок, а остальной хронометраж — в его распутывание. Излюбленная забава кинематографистов — сделать достоянием фильма зигзагообразный сценарий, хотя режиссёрских способностей Аффлека, хватило бы, чтобы достойно рассказать историю и без сюжетных виляний.

Очень понравилась проработка персонажей, их действия и разговоры. Особенно персонажа Кейси Аффлека. Думаю он не совершил грех, и любой нормальный человек имея пистолет, в том доме поступил бы также. Единственный минус — игнор героини Мишель Монахен. Я так плохо с ней познакомился, что не понял, почему в конце она поступила именно так?

10 из 10

Ни для кого не секрет, что нынче буквально набирает моду тенденция касательно того, как те или иные деятели кино-бизнесса пробуют себя и по ту сторону в качестве режиссеров. Большая часть из них буквально теряется за достаточно проходными картинами и далеко не многие умудряются громко заявить о себе подобно Мэлу Гибсону и скажем Джорджу Клуни. Однозначно к их категории можно пречислить и Бена Аффлека. Так как начиная именно с этого фильма он настолько громко заявил о себе в качестве режиссера, насколько сильно над ним издевались критики в качестве актера.

Режиссер картины Бен Аффлек на протяжении всей ленты демонстрирует не только свой удивительный авторский талант в качестве режиссера, но и безусловно привносит в жанр детективного триллера нечто абсолютно свежее и необычное. Так как говоря откровенно, ничего подобного еще не было ни в одном триллере и детективе на моей памяти. В картине нет ни саспенса, ни напряжения, ни какой либо остроты в купе с откровенным насилием и реками крови, но ощущается некоторая драматическая глубина, которая свойственна абсолютно всем романам гениального писателя Дэниса Лихэйна.

Используя сугубо драматические ноты, режиссер картины Бен Аффлек обращает внимание нисколько на сам процесс расследования и поисков похищенной девочки, сколько на судьбы персонажей и самих персонажей, которые оказались точно в эпицентре всех этих событий. Мать наркоманка, которая даже не горюет по похищенной дочери. Дядя и тётя, для которых их племянница стала больше дочерью, чем для своей мамы. Пара частных детективов, которая пытается докопаться до истины всеми силами.

Может показаться, что фильм получился чрезмерно пассивным, медлительным и монотонным, но подобное ощущение пропадает сразу же при вступлении второй половины картины. Когда из многочисленных объяснений и ознакомлений, Аффлек переходит сразу же к делу и тут то начинает раскручивать сюжет обилием неожиданных поворотов событий и достоинствами идеальной экранизации сильного первоисточника Дэниса Лихэйна и его видения мира. Мира, в котором нет героев и нет злодеев. Мира, в котором нет разделения на белое и черное, правильное и не правильное. Мира, в котором всё настолько серо, что даже каждый из нас имеет свои скелеты в шкафу. Мира, в котором до конца не понятно, какой же поступок — правильный и какой ценой он обойдется тебе. Именно последнее по сути и отражает не только весь смысл картины, но и драматический накал действительно сильной кульминации картины.

Исполнители главных ролей Кэйси Аффлек и Мишель Монахэн вполне не плохо справились со своими ролями, в которых по правде говоря, они смотрелись слишком молодо и невинно. Пожалуй на фоне этого второстепенные персонажи и производят куда более внушительное впечатление. Морган Фриман просто мастерски справился со своей ролью. Собственно как и Эд Харрис, Джон Эштон и Титус Уэлливер, каждый из которых полноценно заявил о себе лишь в финале. Чертовски хороша и Эми Райан, которая настолько сильно растворилась в образе отвратной матери, что невольно руки тянулись к монитору и хотелось придушить её собственноручно.

9 из 10

Прощай детка, прощай — это первое и безусловно громкое заявление Бена Аффлека в качестве режиссера. Очень сильный, личный, драматически насыщенный и пронизывающий фильм, который эксплуатирует лавры детективного триллера, но преподносит его с абсолютно неожиданной стороны. Тем самым, пожалуй и цепляя при просмотре картины.