Рецензии

Этот фильму нужно смотреть 2 раза, это точно. Первый раз ты смотришь его не ожидая ничего такого, просто просматриваешь все эти «обрывки» и не совсем понимаешь, что происходит на экране, концовка многое разъясняет, но, так получилось, что не в моем случае, когда фильм закончился, я осознал, что не все понял, не все увидел, что скрыто, и сразу же начал пересматривать фильм второй раз (благо время на это было).

Когда смотришь второй раз, многое открывается, все странные диалоги кажутся такими понятными, что просто внутри себя уже восклицаешь «да как я это с первого раза не увидел/не понял!!» и «Гэнри, это же все он».

Этот фильм вовсе не грустный, он заставляет задуматься, над смыслом жизни, над тем, что каждое мгновение может стать последним и нужно делать то, что хочешь уже сейчас, иначе может быть поздно и потом ты еще не один раз пожалеешь, что упустил шанс все воплотить в жизнь. Гэнри, его очень жаль, он выбрал свой путь, он потерял и упустил, в «мире слишком много прекрасного…», но не для него, все прекрасное осталось позади, на мосту.

Единственной загадкой сюжета для меня остались родители Гэнри, почему они не вместе, сам главный герой задает этот вопрос и отцу, но тот не может ему ответить. Видеть это для меня было больнее всего, они как-бы отделены, живут после всего этого в разных мирах.

Это моя первая рецензия, за полгода на этом сайте и заставил меня написать ее этот фильм, я думаю, это о многом говорит. Советую всем к просмотру. Не пожалеете.

9 из 10

Признаюсь сразу, я питаю особую любовь к таким вот тяжелым, запутанным, сюрреалистичным драмам. Главное, чего я ожидала — это недопонимание происходящего, но надеялась уловить общий смысл, атмосферу, и ладно.

Однако все происходящее в фильме раскручивается подобно гироскопическому тренажеру — чем дальше, тем больше скорость, и тем сложнее его удержать. И только в самом конце удается понять все, и тут же перед глазами все увиденное пробегает еще раз.

Если отбросить в сторону все эмоции и разобрать фильм по его основным составляющим, то получим:

Атмосфера. На протяжении всего фильма главное — не стараться напряженно уловить связь между всеми действиями и фразами (все равно у вас это не получится до самого конца), а проникнуться атмосферой фильма. Мрачные тона, а особенно музыка поглощают зрителя и все переживания уже спроецированы на него. Очень тонко подобрана музыка — без особого пафоса и навязчивости, она окутывает печалью, тоской, отчаянием в тех моментах, кто этого требует замысел.

Игра актеров. Юэн МакГрегор лично для меня принадлежит к тем актерам, которые мне совершенно не нравятся внешне, но в фильме я забываю о нем как об актере и вижу в нем психиатра Сэма. А это уже показатель его бесспорного таланта. Райан Гослинг хорош как всегда, хотя впервые вижу его в такой роли (и пожалуй, я бы назвала ее лучшей среди виденных мною его ролей). Равнодушный ко всему/угнетаемый чувством вины/плачущий — все состояния героя Гослинг передал просто невероятно достоверно, особенно взгляд Генри с глазами, полными слез.

Операторская работа; замысел. Обычно я эти показатели не учитываю при оценке, но этот фильм удалось снять так, что совершенно забываешь, что ты лишь сторонний наблюдатель. Замысел обычно не учитываю потому, что он мне либо нравится, либо нет. Но тут я подумала: «Черт возьми, надо же было породить в голове столько параллельных линий и так четко их выстроить в целый фильм!»

NB Категорически не рекомендую смотреть людям в депрессии или просто в подавленном состоянии, даже тем, у кого периодически возникают мысли «А как жить дальше..?»

10 из 10

Если наберусь моральных сил, пересмотрю еще не один раз.

Сначала фильм показался мне затянутым. Я долго ждала обещанных аннотацией странностей. Потом затянутость перешла в «день сурка» для психиатра; смотреть стало интереснее.

Но я не стану «ругать» этот фильм, потому что в целом он всё же хорош. Не люблю частое слово «атмосферный», но он именно такой. Таковы, в частности, те минуты в клубе, в которые Генри погружается в бессознательные муки совести и воспоминания. Такова заключительная сцена на мосту, который стал последним пристанищем выдуманного художника и должен стать таковым для Генри. Генри — человек, втянувший в свою иллюзию многих из тех, кто его окружал. В частности, доктора. И эта иллюзия, полная ужасов, предсказаний и несчастных случаев, всё же великолепна. Мрачная, заставляющая метаться на грани реального и воображаемого, в которую поверил даже «мозгоправ-заместитель». И в то же время этот мрак прекрасен, потому что заставляет чувствовать любовь к жизни. «В этом мире слишком много прекрасного, чтобы уходить». Ненапрасно же Генри всё время возвращается к доктору, хоть и мучая его, заставляя чувствовать наравне с собой все голоса, аномалии и видения.

К концу раскрывается всё: кольцо, морж, голоса. Но до конца я так и не сложила полной картины в голове. Это должно удастся при повторном просмотре, он необходим для понимания. Но, зная ключ, возможно ли будет просмотреть фильм снова с тем же чувством поглощённости, полного погружения в другой мир Генри? Что было иллюзией, всё то, что показали нам до катастрофы, вся жизнь доктора психиатра и его художницы, или то, что случилось после? Сколько реальностей вообще было? Всё это осталось в сознании нестройной фрагментарной картиной, которая тем, может, и притягательна, что заставляет просто принять на веру буддийский тезис «Вся жизнь — иллюзия»?

Фильм тяжёлый, вызывающий поначалу много непонимания и путающий. В нём перемешаны события воображаемые и действительные, случившиеся однажды и ещё, или не случившиеся, но вызывающие острое чувство дежавю. Глубокий и мрачный, двоящий сознание действительности.

Наверное, стоит пересмотреть. Только того чувства затуманенности сознания, наверное, уже не будет. Он станет просто мистическим детективом. Поэтому сложно советовать к просмотру по второму разу.

Но к первому — да.

«Плохое искусство прекраснее хорошего искусства, потому что оно запечатлело человеческую ошибку». Но «Останься» — далеко не пример «плохого искусства». Его сюжет — это пример неумелого искусства жить, такого, от которого мучительно больно и в то же время так остро в бессознательных видениях и образах.

Довольно странный фильм, однако, ему нельзя дать однозначную оценку. Это такого рода фильм, которые либо нравятся с первых кадров, либо не нравятся вовсе. Это можно понять из двух вещей. Во-первых, из рецензии, коих довольно-таки много. Они как будто раскололись на 2 части: резко положительные и резко отрицательные. Во-вторых — это бюджет и сборы. Я, всё-таки, больше бы отталкивался от них.

Что же касается меня, то я почувствовал себя немного обманутым после окончания этой картины. Весь фильм я ждал какого-то взрыва, той самой кульминации, но… но так и не дождался. Точнее дождался, но это было что-то не то. Я ожидал чего-то более масштабного и впечатляющего. Я не выключил его посередине только потому, что весь фильм твердилось, что «здесь слишком много красоты, чтобы уходить». Это-то меня и убедило остаться.

Самое что интересное, я не могу сказать ничего плохого об игре актёров, разве что немного неуверенного в себе Сэма. До сих пор остаётся непонятным: это режиссёрская задумка, либо взволнованность самого актёра, который сам метался в агонии, вместо того, чтобы её играть. По крайней мере Генри я остался доволен. Не знаю почему, но мне нравятся подобного рода герои, особенно, когда они хорошо сыграны и оставляют определённый отпечаток.

Завершить хотелось бы всё-таки тем, что 90 минут своего времени я потратил впустую. Такого рода фильмы должны быть поучительные, с особым посланием к зрителю, но я такового не получил.

5 из 10

«В липком страхе в зрачках твоих глаз
И остры мысли, словно ножи.
По ступенькам вверх — бешеный пляс…
Этажи,
этажи,
этажи.»
(Хельта Витковская)

Останься. Останься. Прошу останься здесь. Вопреки чувству вины. Вопреки боли потери, затмевающей разум. Вопреки желанию закрыться в пустой комнате и расписывать её стены тоньчайшим узором из бесконечно повторяющихся слов. Вопреки… Нет, ты не обязан бороться, ты не должен сражаться с собственной тьмой, скрывающей от твоего взора величие твоих деяний. Даже если все вокруг иллюзия, сотканная из нитей уходящей судьбы. Даже если всё вокруг только сон уместивший в себя весь мир. Прошу, просто останься здесь. Останься.

Перед взором живет своей пустой жизнью город. За спиной пылает в огне перевернувшаяся машина с теми немногими, что были ему дороги в этом мире. Но нельзя сидеть возле огня собственных деяний бесконечно. Нужно встать. Нужно идти. Нужно понести наказание, за то что совершил.

Первый миг нового дня. Легкое непризнание привычного мира. Так странно порой возвращаться в рельность из сновидения. Но обручальное кольцо возвращает к привычной суете. «Здесь в реальном мире, оставляя следы вечности на холсте, меня ждет любимая, та что некогда, на грани двух жизней, сумела себя спасти.»

Так странно, одна из многих, кто ступил за черту, одна из немногих кто смог вернуться, единственная для него, видевшего множество людей на грани.

И вот вокруг стены кабинета в котором он бывает так редко. Перед ним стоит парень о котором известно лишь то, что он поджег машину.

И так, началось. Перед нами открывается занавес театра иллюзий, прекрасных и ужасающих, но неизменно плавных, медлительных, обреченных. Вот первая нить — страх психиатра, за пациента, желающего отправиться в ад стоя на Бруклинском мосту. Вот вторая — вина, разрывающее сердце чувство, молодого художника, переставшего видеть свет даже находясь в метре от солнца.

Сплетаются нити создавая мир стен, зданий, улиц, машин, закусочных, квартир, мостов. Людей, неустанно блуждающих по лабиринтам дорог. Образы, лица, слова.

Бесконечный повтор в памяти. Позади родители, вспоминающие собственную любовь, справа девушка, любимая, бесценная, кольцо для которой вместе со стахом сделать предложение лежат в бумажнике. Авария. Кровь. Осколки стекла. Все в городе напоминает об этом. Попытка забыть. Бар на полу-пустой улице. Череда образов из давно забытого прошлого на экране. Больше нет сил сдерживать слезы.

Бег по городу. «Его можно спасти. Он сам пришел, понимая что еще может быть спасен. Только нужно успеть, до полуночи немного времени. Упеть найти его любимую. Успеть передать слова девушки, которая ещё совсем недавно, так сильно ненавидела жизнь, что взяла с собой в ванную два лезвия. Она смогла остаться. Она удержалась. И теперь просит передать уставшему от боли человеку всего несколько слов: «Здесь слишком много прекрасного что бы уходить, скажи ему это. Слишком много прекрасного, черт возьми.»

Капли дождя неотвратимо падают на асфальт. Их уж нет смысла замечать, они ничего не изменят. Там за стеклом словно иной мир. Там нет дождя, там нет сгущающейся ночной тьмы, там только свет, там кружится в танце она. Она невидит, не замечает, он не нужен ей. Под дождем очень просто скрыть слезы, но их больше не будет. Близится полночь. Пора.

Созданный режисером зеркальный лабиринт, чередой путей ведущих к выходу, символов на стенах, символов вместо стен, увлекает зрителя в свои глубины. Туда где есть место только пустоте. Где пересекаясь с холодом давно преданных забвению, но все еще живых строк, расцветают, словно бутоны, слова о том, что никогда не покинет людские сердца. Светлая, чистая любовь и невыносимая боль утраты, желание спасти и всепоглощающее отчаяние.

Но как бы то ни было, повествование кажется вполне лаконичным, создавая новую иллюзию, именуемую лишь несколькими короткими словами «Иначе быть не может».

Перед нами подлиный шедевр, кинопроизведение настолько прекрасное, что невозможно отнестись к нему равнодушно.

Дамы и господа, Добро пожаловать в Театр Иллюзий.

Поклонникам «Донни Дарко», «Машиниста» и историй в духе Дэвида Линча стоит обратить особое внимание — это кино из когорты тех фильмов, которые мы зовем майдфак.

Сюжет рассказывает историю странных взаимоотношений психиатра и его пациента, собирающегося свести счеты с жизнью. Студент факультета искусств Генри Летэм должен показать уверенному в себе Сэму Фостеру зыбкую грань между реальностью и иллюзией. С тех пор как нормальное течение жизни нарушается, главным героям не остается ничего иного, кроме как заняться самокопанием и выяснить, наконец, что же происходит вокруг?

Не беспокойтесь, фильм в самом конце поставит жирную точку над всем, что было показано и разъяснит, что за чертовщина происходила на протяжении полутора часов действия. Однако самые догадливые могут придти к догадке и раньше — Марк Форстер оставляет подсказки, которые трудно не заметить. Больше всего параллелей можно увидеть с «Машинистом», где в окружающем мире терялся мало похожий на человека Кристиан Бэйл. Но есть одно коренное отличие: так же, как в случае с «Волшебной страной» и «Балом монстров» Марк Форстер сумел вложить душу во все происходящее. Наслаждаться стоит в первую очередь не разгадыванием интриги, а самим процессом. Оригинальный монтаж и неповторимый визуальный стиль наряду с проникающим в душу музыкальным сопровождением дает полное ощущение кризиса, произошедшего в мире. Особенно следует отметить впечатляющие финальные титры.

Не подкачал и актерский состав. В первую очередь нужно похвалить, конечно же, Райана Гослинга, поскольку именно на противоречивой персоне его персонажа строится все повествование. Эвана Макгрегора, из года в год выигрывающего звание лучшего британского актера, мы любим, прежде всего, за фильмы вроде этого, а не за тупые боевики вроде «Острова». На втором плане Боб Хоскинс и Наоми Уоттс, но и они не уступают главным исполнителям. В общем, ясно одно — после предыдущих успехов Форстера, хорошие актеры к нему идут с удовольствием. «Останься» — один из самых оригинальных и запоминающихся психологических триллеров за последнее время, история, где переплетаются мотивы вины и беспомощности перед свершившимся. Генри остается один на один со своим воображением и придумывает целый мир только чтобы попросить прощения.

Шедевральное кино, которое пополнило коллекцию моих любимых фильмов. О нём можно говорить бесконечно — это произведение искусства затрагивает столько волнующих тем, проникает по кожу, касается самого сокровенного, самого глубинного. В конце фильма самой хотелось кричать Генри, чтобы он остался. Если говорить о том, каким он показан в начале, то мне Генри представляется таким: у него нет под ногами никакой платформы, мир для него иллюзорен. Он не из тех, кто слушает прогноз погоды, не из тех, кто берёт зонтик, когда ему говорят о дожде. Для него не существует никакой объективной реальности — это всё иллюзия. Привычный физический мир абсурден для него, потому что реальность — это только то, что он пропустил через призму себя, это только то, что он чувствует. А чувствует он страшную боль и вину. Его сознание конструирует новые грани реальности, иные миры, которые полны тьмы, безнадежности. В них легко запутаться, сбиться с пути — там царствуют мрак, болезненное, истекающее кровью чувство вины, и пустота, которые могут затянуть, поглотить того, кто однажды решится заглянуть в эти миры. Психиатр Генри пытается ему помочь, спускаясь всё дальше по тёмным ступеням подсознания своего пациента; он бродит там, как по бесконечным кругам ада, сжимая маленькое кольцо, словно это спасительная нить Ариадны, — кольцо так похоже на то, что было предназначено для любимой Генри, девушки с мифическим сильным именем Афина, которой больше по душе борьба Гамлета, а не самоубийство Офелии.

Постепенно всё переворачивается верх дном, краски меняются местами, видения рассеиваются, всё становится на свои места. Есть дождливая ночь, искореженная машина, парень, умирающий на дороге, чувство вины и последний важный вопрос: «Ты выйдешь за меня замуж?» Эмоции захлестывают. Давно не плакала над фильмами… И всё-таки после его просмотра почему-то веришь в то, что « в этом чёртовом мире ещё полно красоты!» Этот фильм прекрасен.

10 из 10

«Останься» — яркий представитель жанра психологических триллеров. Фильм достаточно сложный для восприятия и вызывает противоречивые чувства. Сюжет оригинален, очень много деталей, которые раскрывают всю сложность и непонятность на протяжении всего кинофильма. Многие люди не понимают смысла картины, ссылаясь на странность и скучность происходящего. Сейчас больше ценится количество спецэффектов и присутствие красивых love story, люди разучились анализировать происходящее на экране. При просмотре мозг усилено работает, переваривая события. Многие из них непонятны, но финал решает все — здесь ты либо понял все, либо не понял ничего. Предугадать чем все закончится просто невозможно, как не старайся. Хочется отметить, достаточно необычные переходы между эпизодами жизни героев, это придает фильму некую изюминку. При втором просмотре фильма многие фразы, которые выглядели весьма странно, становились очевидными.

Этот фильм, как иголка в стоге сена. Таких сейчас мало, но и людей, способных оценить всю глубину этой истории, становится все меньше и меньше.

Я считаю, что фильм достоин Оскара. Меня он впечатлил и я уверена, что не раз ещё буду его смотреть и при этом находить все больше новых деталей.

Фильм великолепен!

10 из 10

Фильм явно требует повторного просмотра или же глубокого анализа со стороны зрителя, потому что он не так прост. Все мы думаем, что с концовкой приходит и понимание всего сюжета, но это точно не относиться к данному произведению кинематографа. Он достаточно запутан, понять и полюбить этот фильм дано не каждому.

Признаюсь, да, сначала я совсем не поняла концовку, столько вопросов осталось без ответа, я сильно разочаровалась, думая, о том, как сильно впечатлил меня фильм и, наверное, насколько я глупа, чтобы не понять столь глубокого смысла.

Лишь через несколько часов раздумий мне все стало ясно. Похоже, что это был просто сон. Сон, в котором уместился весь мир. И то, что мы наблюдали, оказалось выдумкой. Не знаю, так ли это на самом деле было задумано Марком Форстером, или я просто выдала тот вариант, который первый и единственный пришел мне в голову. «Может, мы тоже просто чья-то выдумка?» — заставляет задуматься нас этот фильм.

Актеры подобраны отлично, прекрасная музыка в фильме, придраться не к чему. Каждый кадр вводил меня в заблуждение, а следующий либо все прояснял, либо запутывал еще сильнее, скучать не приходилось. Удивляют только небольшие сборы по всему миру. Наверное, еще не все привыкли к таким фильмам, повторюсь, не каждому дано его понять. По-моему, фильм по праву заслуживает самую высокую оценку.

10 из 10

Фильм шокировал, он хорош и хорош во всем.

Узнал я о нем совершенно случайно. Меня заинтересовал актерский состав, и я решился на просмотр.

Картина действительно поставлена очень слажено: каждая роль сыграна довольно тщательно. Все девяноста пять минут своим искусным воплощением меня радовал Гослинг. Актер, действительно, эволюционировал на тот период своей карьеры, его душевная игра поразила меня не впервые. Он буквально стал Генри Летемом, а не просто выполнил свою работу. Наоми Уоттс я прежде видел лишь в «Кинг-Конге» Питера Джексона и должен признаться, что она определенно начинает мне нравиться. Чувственная блондинка радует глаз. Свою сюжетную функцию Наоми выполнила «на ура». И, естественно, Юэн МакГрегор. Актер доколе известный, что неспроста. Не могу назвать ни одного фильма, где он был «не в своей тарелке». Так и здесь, роль Юэн осилил замечательно.

Фильм не для банального время препровождения. Есть хорошее сюжетная структура, порадовал он и визуально. Монтаж и операторская работа смотрятся достойно. Картину рекомендую любителям головоломок и закрученных сюжетов.

В заключении могу сказать, что после просмотра создается приятное чувство насыщения и культурного удовлетворения. Да, фильм безусловно меня «зацепил»!

8 из 10