Рецензии

Просто невероятно глубокий фильм…. Аранофски все таки потрясающий человек.

Натали Портман. Итак, речь идет об очень скромной воспитанной девушке, хрупком цветочке, которому предстоит ломаться на протяжении всего фильма… (правда я не понимаю, как можно идти в сферу искусства и надеяться, что там все такие нравственные и что там всё так честно-причестно, — на мой взгляд, это просто наивно), так вот, то, что роли даются как правило именно таким путем бедная девушка верила не до конца, а точнее как она ответила героине Вайноны Райдер (бывшей примы): «это необязательно делать, чтоб получить главную роль»…ну-ну…

Она идеально танцует и так же идеально подходит на роль Белого Лебедя, эта чистота ей помогает и в то же время мешает, ведь она слишком хороша и слишком правильна для роли Чёрного.. в этом и возникает конфликт…внутренний конфликт.. ведь для Чёрного лебедя ей нужно раскрепоститься, попробовать что-то плохое, чтоб ощутить себя им, хотя бы иметь представление, что это такое… и она ломается… на протяжении всего фильма происходит ломка личности, сопровождаемая галлюцинациями, она настолько измучена и утомлена…, что мне кажется, на ее месте мало кто остался бы психически здоровым.

Первый момент, который меня «задел» — это был момент, когда герой Касселя объявляет Нину (Портман) новой примой, в то же время прощаясь со старой (Райдер)… Мне были очень понятны чувства Нины… вроде бы ты ни в чем не виноват, НО твой успех сейчас взаимосвязан с несчастьем другого, и тут она как бы первый раз идет на компромисс с совестью… этот момент хорошо иллюстрирован примером с заусенцем… ведь это мелочь, но как правило болезненная, неприятная мелочь, прям как заноза.. таи и она, вроде бы должна радоваться, но оcознание того, что рушится чья-то другая жизнь…

Далее моменты с Милой Кунис.. очередные глюки, от нервного расстройства, усугубленные наркотиками.. ей вроде бы и хочется быть как она, но она не может себя сломать до конца… еще и ревность… как я поняла Нина и правда влюбляется в Касселя, и когда он начинает восхищаться Милой Кунис… Нина понимает, что его привлекает в этой порочной девчонке, и понимает так же, что не может дать ему это, то, что может дать она…соперница, из-за которой может разрушиться не только ее влюбленность но и карьера — то, к чему она шла всю свою жизнь, что досталось ей такой ценой: собственной совести.

Моменты с тем, что она себя царапает на нервной почве совершенно очевидно говорит о ее нервном расстройстве, она понимает насколько ответственную роль ей дали и насколько это серьезно и важно для нее..

Очень понравился конец, где ей приходится убить в себе все хорошее, чтобы все таки сыграть Чёрного Лебедя, чтобы, наконец, стать им.

Я думаю тут, она тоже не буквально себя убивает тут символика, что она теперь так же будет унижаться и спать с этим дядечкой, чтобы быть как все, чтобы не быть изгоем, чтобы стать плохой, как он того и хотел… и теперь не быть хорошей, а лишь играть ее — «хорошую Нину» — «Белого Лебедя».

Ведь в жизни так и есть либо есть люди, поддавшиеся Дьяволу, но которые могу «играть» роль белы и пушистых… Намного сложнее тем, кто на самом деле хороший, им сложнее играть роль плохого человека, а точнее — невозможно, т. к. чтобы его сыграть, приходиться убивать в себе се хорошее..

Фильм на самом деле намного глубже, мне даже показалось, что это фильм о каждом из нас.. о борьбе двух сторон человеческой натуры…

Итак, моя мораль в этом фильме:

— Белый Лебедь, который не поддается давлению Мира?

— Черный Лебедь, который иногда лишь может «играть роль» Белого?

— или тот, кто убывает в себе Белого Лебедя?

А кто же на самом деле я?

10 из 10

ОО — Ожидание Оправданно!

Все зрители, тем более любители творчества Д. Аронофски ждали чарующей, плавной фантазии и драмы, настороженно ждали любви, но никто и не помышлял о такой сильной страстной направленности.

С т р а с т ь. Безупречная.

Вся картина насквозь пропитана этим чувством, будь то страсть к безропотности, будь то страсть безудержная, дикая, любовная, тонкая, смелая. Она повсюду. Она в каждом кадре.

Самостоятельно вбирать воздух становится тяжело ведь страсть избыточна и тут очень уместно и продуманно возникает униссон в дыхании с картиной. Сладко? Да..

Забываешь о том, что существует за сюжетной каймой. Здесь Аронофски стопроцентный демиург: он рационален, абсолютен, он показал, что он освоил и диагностировал данный жанр вдоль и поперек, он впустил зрителя в открытые двери души, и дал возможность отдышаться прямо там, прямо внутри.

В этом фильме содержится сплошное равнодействие: боли и радости, тоски и веселья и все это подчеркивает эквивалент черного и белого, тем не менее фильм остается контрастным и не подводит серый итог, наоборот, становится компонентом в руках зрителя, ведь мы наблюдаем этот кинобалет заглянув ему в самое сердце: мы видим как течет кровь внутри, как движутся лопатки, как сбивчиво снова это дыхание Главной Птицы, мы жадно засматриваемся..

Но так же в ленте есть легкая символика (розовая комната, маленькая мамина дочка) и присутствует глубокая философия сплетенная в едином танце с напряженным триллером. (снова синтез) Так или иначе это кино хочется разгадать (!) увидеть его дно, быть может посмотрев фильм снова, мы встретим ДО — Другое Отражение.

Натали Портман именно та героиня, которая должна была здесь быть, молодая, хрупкая, утонченная, чистая и раздвоившаяся всей душой. В этом фильме слажено все, начиная с актеров, заканчивая великолепным саундтреком.

Кино целиком и полностью растворяющее, кино логичное, кино многоразовое, не отпускающее нет, кино, которое требует разговоров и о котором нужно говорить. Кино, которое стоит вдохнуть.

9 из 10

Фильм показался слегка затянутым, но его уж точно стоит посмотреть ради его финала, действительно сильно! На протяжении всего фильма ловила себя на мысли, что бедняжке Портман никак не удается переплюнуть саму себя в Леоне, в финале поняла, что это скорее фильмам в которых она снимается сложно переплюнуть Леон, а вот Портман все таки большая молодец.

Не десять из десяти за затянутость, думается после получаса просмотра многие из кинотеатра все таки вышли, не досмотрев до конца…

На фоне музыки Чайковского (пусть даже и в обработке) незатейливый в общем-то сюжет о девочке перфекционистке, «задавленной» непомерной любовью деспотичной мамаши, от которой (О ужас!) требуют стать плохой, порочной, смотрится все же на мой взгляд слишком прямолинейно, а хотелось бы какой-то загадки, недоговоренности, полутонов что ли…

А вот за финал… за это невероятное преображение, за шикарную сцену с черными крыльями, за неожиданность! с удовольствием бы поставила десятку.

Трудоголикам перфекционистам уж точно рекомендовала бы посмотреть… Впрочем слишком хорошим домашним девочкам наверно тоже, в назидание, чтобы маму слушались, но и о себе не забывали, а то мало ли что)))

Всем давно известно, что за внешней лёгкостью и красотой балета скрывается тяжкий труд. Мой отец ещё мальчиком ходил в балетный класс, и бабушка, которая приходила забирать его потом, рассказывала, что паркет в классе был мокрым от пота. Множество детей учатся этому искусству едва научившись стоять на ногах, но лишь единицы становятся примами и звёздами от танца. Другие же остаются зачастую с искалеченным детством, телом, а некоторые и разумом.

Именно о последней травме идёт речь в этом фильме, о жертвоприношении на алтарь искусства (как бы ни банально это звучало), но в картине, сделанной рукой мастера в полудокументальной манере банальности нет ни на грамм. Ясно, что главная героиня Нина (неудивительно присутствие русского имени, ведь русские до сих пор непрезойдённые мастера в этом искусстве) с самого детства находится под тяжким прессингом своей собственной мечты с одной стороны и амбиций несостоявшейся балерины матери — с другой. А тут ещё и первая в жизни премьера с ней в главной роли, и заветная партия королевы-лебеди, и вечно недовольный балетмейстер (блистательный Венсан Кассель), и шиканье соперниц, и проклятия вышедшей в тираж бывшей примы… Психика Нины даёт трещину и под конец представления, сквозь кровь и пот, она становится тем, кем хотела стать — Чёрным Лебедем, по настоящему проживая судьбу обеих своих героинь — Принцессы и её тёмного двойника.

Аронофски и сам создал произведение искусства — зыбкую история на грани реальности и безумия, красоты и смерти, добра и зла. Безупречная атмосфера настоящих театральных подмосток, известные актёры, удивляющие великолепной пластикой, сам дух балетной истерии.

Что касается Натали Портман, то это её лучшая роль после «Леона», ка будто специально написанная под неё — такую хрупкую, нежную и миниатюрную. И такую страшно будоражущую в финале.

Этот фильм — один сплошной нерв, поставленный и просмотренный на одном дыхании ещё раз напоминает нам, что настоящая, без дураков, красота — страшная сила.

7 из 10

- Вчера мне приснился удивительный сон о девушке, которая превратилась в лебедя.

Этот фильм — шедевр. Настолько он нежный и красивый, но в то же время страшный и чувственный.

Я не люблю Натали Портман, но в этом фильме она сумела завоевать мою симпатию. Натали идеально подошла на роль балерины, так как она очень худенькая и хрупкая девушка. Она словно парила, летала.

Конец мне не очень понятен, но думаю, если я ещё раз посмотрю эту картину (а я обязательно её посмотрю), то всё станет ясно.

- Соблазняй, соблазняй, нападай!

Фильм смотрится на одном дыхании. От просмотра невозможно оторваться.

Я смотрела «Чёрного лебедя» на английском языке, который я изучаю, и не совсем поняла, что говорили герои. Но тут и не надо было понимать. Главное — смотреть! Смысл фильма на протяжении всего просмотра вы обязательно поймёте.

Это кино ещё не вышло в России. Но когда выйдет, то я точно его ещё раз посмотрю в кинотеатре! «Чёрного лебедя» надо смотреть на большом экране. Так вы получите больше впечатлений, нежели на обычном телевизоре.

«Чёрный лебедь» — мой любимый фильм! Советую дождаться премьеры и посмотреть его на большом экране.

Такое ощущение, что в этом фильме гениально все!!!

Даррен Аронофски один из моих любимых режиссеров. Когда я начинал смотреть фильм, у меня от нетерпения аж все трепетало. Был в ожидании чего то чудесного! И фильм меня ни капельки не разочаровал!

Оператор — супер! В фильме огромное количество зеркал и кружений с камерой между толпами балерин. Я через каждые 20 минут восхищался операторскими приемами… (Сам снимаю просто).

Натали Портман — про нее даже писать ничего не буду, ибо я ею покорен!

Музыка тоже сделала свое дело.

После просмотра фильма было такое потрясающее ощущение, которое накатывает на меня ооочень редко. Было и огромное удовлетворение от просмотра и не было никаких внутренних сомнений — зря или не зря я потратил на просмотр 2 часа своей жизни. Фильм взволновал до глубины души!

Даррен еще раз доказал, что он потрясающий режиссер! И что для создания хорошего фильма не обязателен бюджет в 150 лямов баксов!

10 из 10

После просмотра этого фильма в голову лезут одни оксюмороны.

Внутренняя борьба противоположностей сводила с ума, она выходила за рамки понимания даже для главной героини. Постоянное напряжение, нарастающее в подсознании в геометрической прогрессии, не дающее покоя, отделяло молодую девушку от реальности. Все вещи вокруг казались невероятными, сливаясь с галлюцинациями и настоящей жизнью.

Мать Нины — это пример стойкости и мужества. Все остальные подобны иллюзии. Только самый близкий человек мог дать понять реальную картину происходящего, но у каждого своя правда и, порой, балерина не замечала настоящей правды. Всё, что вертелось в голове у Нины не описать словами, только Белый и Чёрный лебеди дали на это ответ. Движения, мимика, жесты подчёркивали эти два образа. И пусть я не разбираюсь в балете, но разницу ощущал.

Снова на эмоциях от актёрской игры, Натали Портман была бесподобна. Вся её роль была похожа на один большой танец, передающий внутреннее состояние героини и заставляющий вздрагивать вместе с ней от всех «кошмаров наяву». Венсан Кассель и Мила Кунис естественно запомнились. Характер, поведение, манеры — всё осталось в памяти. Не могу не выделить и Барбару Херши, сыгравшую строгую, заботливую и дисциплинированную мать, которая, в этом сумасшедшем мире, единственная могла помочь найти выход дочери из «лабиринта разума».

Даррен Аронофски поразил меня сейчас так, что я уже не лягу сегодня спать. Все события переплелись в голове, как лианы. В голове просто не укладывается, как такое можно вообразить. Все мои мысли сводятся только к одному выводу: этот фильм объял необъятное, соединив образы и человеческие черты, сон и настоящее, разум и сердце. Мы увидели настощую битву, которую можно наблюдать внутри каждого человека… спор с самим собой и поиск правды, той одной правды, которую мы не часто не видим… или не хотим видеть.

Даррен Аронофски, доказывает еще раз, что он — абсолютный гений в современном мире кино, и он может работать в любом жанре и заставить его выглядеть красивым, реальным, захватывающем, и остающийся с его определенным визуальным стилем, является одним из лучших режиссеров современности. После просмотра данного фильма, я уверен, что только что посмотрел шедевр, но в то же самое время я чувствую, что мне только что переехала колонна грузовиков. Прошло некоторое время прежде, чем я достаточно успокоился для того, чтобы лечь спать.

«Черный Лебедь» — пятый художественный фильм Аронофски, и возможно даже превосходит такой восхитительный фильм, как «Реквием по мечте». Фильм о балерине, Нине (Натали Портман), которая испытывает давление от ее постановщика, ее матери, ее конкурентов, ее физических болей, ее личной нужды в прекрасном выступление. От всего этого Нина начинает сходить с ума, особенно ее сумасшествие начинает проявляется, когда появляется сексуальная и распущенная дублерша(Мила Кунис), которая способна заменить ее. Нине как раз таки и не хватает этой сексуальности и распущенности, по версии постановщика (Венсан Кассель), для полного соответствия доверенной роли.

Аронофски показывает нам историю женского обучения и выполнения балета «Лебединого озера» с добавлением сверхъестественного. История является неотразимой и настолько же чертовски жуткой в то же самое время. «Черный лебедь» — это кино не о балете, балет в нем является только фоном, на самом деле фильм про душевное и физическое самосовершенствование и про те сложности, которые приходится встретить на пути к нему. Фильм снят в очень хорошем стиле: красиво, соблазняюще и пугающе. Сцены балета все являются очень тонкими и мягкими, хореография на высшем уровне, но все же всегда держат нас в напряжение. Эта напряженность в конечном счете прорывается, поскольку фильм время от времени переключается на более волнующие моменты. Но больше всего в фильме удалась концовка. При просмотре финала испытывал такие чувства и переживал такие ощущения, что никакими словами их нельзя описать. Такой мастерски обработанный, продуманный и поставленный кульминационный момент, мог нам показать только Аронофски.

Актерский состав подобран идеально. Натали Портман продемонстрировала самую лучшую актерскую игру в своей карьере, да и пожалуй это лучшая актерская игра за 2010 год, что подтверждают бостонские кинокритики, а также еще 14 организаций, признавших эту работу «лучшей ролью года» и главным фаворитом Оскара. Она превосходна показала нам образ Нины. Ее преобразования через фильм вызывают беспокойство и очень увлекательно смотреть за ее действиями. Натали Портман изумительно передала нам эмоции Нины. Мы видим то, что она видит, мы испытываем то, что она испытывает, и иногда это — действительно печально и страшно. Остальные актеры также были хороши в актерской игре. Мила Кунис, превосходно сыграла «плохую девочку» Лили. До этого она еще никогда не играла на столько серьезную и сложную роль. Думаю у нее большие шансы выиграть в номинации на Золотой Глобус. Винсент Кассель, который показал нам персонажа с очень сильным характером. Барбара Херши, которая сыграла маму Нины так, как будто была рождена для этой роли. А также Вайнона Райдер играет незначительную роль Бет, но подчеркивает жестокость, которая является конкурентоспособностью в танцующем мире.

Музыка была просто великолепна! Классические мелодии в новой вариации Клинта Мансэла стоят больших похвал.

Аудитория увидела новую сторону балета и театра, которую не часто показывают в популярных фильмах. Борьба «добра» против «зла» была представлена методическим и интригующим способом. Фильм должен посмотреть каждый кто любит кино! Я ставлю 10 из 10 и в будущем посмотрю еще не раз данный фильм!

У сценического пространства две стороны. Внешняя, к которой мы привыкли, — это завораживающее действо, заставляющее сопереживать, плакать и смеяться, вдохновляющее на самые искренние душевные порывы. Оборотная сторона, как ни парадоксально, вмещает в себя неизмеримо больше: и творческие искания, и человеческие отношения — и бескрайние моря слез и кровавого пота, которыми омыт путь шедевра к зрителю.

Балет как один из видов искусства — субстанция еще более сложная, поскольку сочетает художественный образ в едва ли не самом сильном эмоциональном проявлении — и беспощадные физические нагрузки. Не случайно в связи с «Черным лебедем» критики чаще всего вспоминают одну из последних картин Аронофски — «Рестлер». Искусство, как и спорт, требует полной самоотдачи, артисту приходится приносить в жертву семью, убеждения, а иной раз — собственную жизнь целиком и без остатка. Профессиональный артист, как и спортсмен, обречен с того самого момента, как ступил на путь служения своей мечте. И хотя этот тезис не требует доказательства (всем известно, как калечат в буквальном смысле и спорт, и сцена, и как рано «списывают» и танцовщиков, и тех же футболистов), Аронофски с самого начала рядом эпизодов иллюстрирует физическое состояние главной героини. Для того, чтобы по мере развития сюжета помочь нам понять ее душевное напряжение.

Но эта картина — не о терниях на пути к успеху, это не история рождения звезды. Заслуга Аронофски в первую очередь в том, что он пошел дальше заезженной сказки о том, как юная старлетка, невзирая на преграды и козни злопыхателей, поднимается на вершину славы. К примеру, ставшие притчей во языцех интриги внутри балетной труппы — это всего лишь одна из издержек творческой жизни. И, по версии режиссера, самая банальная и поверхностная. Гораздо более страшная, мучительная борьба происходит в душе артиста. С тем образом, в который ему предстоит перевоплотиться. С реальной действительностью, которая часто идет вразрез с внутренним миром. Наконец, с самим собой в поиске недостижимого идеала, в создании художественного образа.

Для Нины, героини Натали Портман, эта борьба приобретает характер противостояния всему миру. А он весьма замкнут: балетный класс, темный вагон метро по дороге домой и в театр; мать, помешанная на карьере дочери и не оставляющая ей выбора и пространства. Труппа со своими интригами и сплетнями. Подружка-соперница, в любой момент готовая занять ее место, и вчерашняя прима, не желающая расставаться со своей славой. Хореограф, который в своем желании раскрепостить танцовщицу балансирует на грани пошлой интрижки. Все эти образы воплощают страхи главной героини, звенья цепочки, ведущей ее в тупик, из которого она, тем не менее, находит мужество выбраться. Но прежде миру откроется ее второе «я», подлинное, совершенное творчество, которое не щадит на своем пути человеческой слабости, а значит, не пощадит и самого творца.

Один из редких моментов фильма, в который перестаешь верить создателям и рассматриваешь все происходящее с героиней как случай из учебника психиатрии, — это прямо-таки мистическая сцена прорезывания перьев-крыльев. Что едва не ставит фильм в один ряд с «Гарри Поттером» и прочими фэнтези-фикшн. Подобное желание всеми средствами показать изменения сущности героини режиссеру можно простить: кино все-таки рассчитано на аудиторию шире, чем прозорливые кинокритики и философы. Прощаешь еще и потому, что Аронофски с прямо-таки безжалостной отрешенностью вкладывает финальные слова в уста героини — и тем самым ярко выражает свою точку зрения. Ведь согласитесь, насколько иначе прозвучала бы финальная реплика, произнеси ее, к примеру, герой Касселя или Кунис! Насколько больше поверил бы зритель этим словам!

«Черный лебедь» — история саморазрушения ослепленного разума, если хотите, история Моцарта и Сальери, рассказанная на новый лад. И хотя в героине Портман гораздо больше от Сальери — рационального убеждения, что изнурительными тренировками и дисциплиной можно восполнить недостаток природного дара перевоплощения, — в конце все-таки победит моцартианское начало. Вдохновение, граничащее с прозрением — или помешательством. Жертвенная самоотдача, абсолютное слияние с эфемерным художественным образом. Но то, чем обернется такое самопожертвование для артиста, как всегда, должно остаться за кулисами.

Секрет одного из балетных па — фуэте — заключается в том, что при вращении исполнитель должен избрать зрительную точку и вновь и вновь возвращаться в нее глазами после каждого оборота. Только так он сможет избежать головокружения и удерживать равновесие. Как и в танце, в жизни героиня Портман избрала одну-единственную точку устремлений. Она не ошиблась, просто путь человека искусства почти всегда короток и очень часто трагичен. «Черный лебедь» Даррена Аронофски вновь убеждает нас в правоте старой, как мир, поговорки: искусство требует жертв.

Она была идеальной, она хотела ей стать.. и стала.. ценой жизни, но стала же!.. можно ее ругать и корить что это обычная скромная маленькая мышка. Но, кто такое подумает о ней, задумайтесь, а добились ли вы в своей жизни своей мечты, или хотя бы сможете ли ее добиться? не цели, а именно мечты. Эта «девочка» смогла, преодолев все преграды на своем пути, смогла переступить через себя. Не отступила. Почему? потому что она все готова отдать за свою мечту.

При просмотре фильма она мне сначала понравилась как очень скромная и в то же время целеустремленная девушка, затем во мне начало появляться чувство раздражения к ней (отношение к матери, глупая наивность в отношении к конкурентке), затем уважение, когда несмотря на все стены, которые вырастали перед ней, она смогла дойти до конца.

После просмотра фильма я полюбил Натали Портман. Достойна Оскара по моему, потрясающе сыграла. Создать такой противоречивый образ сможет не каждая актриса. Она в одно и то же время стала и Белый лебедем и Черным.