Рецензии

Как-то давно по телевизору я видела интервью с Кириллом Серебренниковым на тему современного театра. Обсуждали там два, по сути, универсальных подхода к искусству: новаторский и классический. И если последователи первого направления с радостью надевают на Ромео гавайскую рубашку и джинсы, то другие делают упор на исполнение. Пожалуй, именно исполнение является ключевым словом в новой картине Даррена Аронофски, сколь бы изобретательным фильм поначалу не казался.

На самом деле, не только история стара как мир («Лебединое озеро» всё-таки!), но и сценаристы вкупе с операторами работали чётко по уставу. Думается мне, Аронофски держал всех на жёсткой диете, отмечал в табеле присутствующих и не отпускал в бар даже после выполненной дневной нормы. Портман играет настолько безупречно, что порой кажется, ей это причиняет физическую боль. Оператор мастерски нагнетает напряжение, выдавая настоящее учебное пособие по работе с камерой. Сценаристы избавили зрителя от лишнего пафоса, в то же время сделав речь героев страстной и увлечённой. Музыкальное сопровождение тягается с классикой и не сказать, чтобы сильно проигрывает. Впрочем, другого от Аронофски и не ждёшь.

Но одного фильму не хватило. Он идеально просчитан, исполнен и склеен — настолько идеально, что настоящая жизнь в нём стянута в тугой корсет художественной необходимости. В какой-то момент нужно было просто расслабиться, потерять себя, пустить вещи на самотёк. Чтобы зрителю было где перевести дух. Чтобы история не казалась такой далёкой и вымученной. Чтобы в конце можно было пережить человеческую драму, а не драму какого-то полусказочного существа, смотрящего на тебя со сцены.

Завершающая нота, как оно водится, пафосна и безоговорочна. Глупо было ждать чего-то другого, но именно под финальные титры понимаешь, что фильм прост и однозначен. Что, на самом деле, думать здесь не о чем, нечего нести с собой домой. Только переживать, пока сидишь в кресле.

Это отменный спектакль, отыгранный на все сто и заслуживающий громких оваций. Я, конечно же, поклонюсь всей труппе и поднесу цветы Королеве. Но когда в зале включится свет, я заткну уши другой музыкой и уйду думать другие мысли.

8 из 10

Считается что сутью музыки к балету «Лебединое озеро» является противостояние двух тем — темы «рока», и темы «надежды». К настоящему времени накопилось достаточно большое число различных вариантов постановок — формальные, пышные, новаторские, и так далее. Как любое великое произведение искусства, этот балет допускает множество разных прочтений. Вплоть до того, что постановщик решает, — выберет он в победители «надежду», и будет хэппи-энд, или же наоборот — тема «рока» задавит и сомнет все смелые порывы действующих лиц, и в конце будет торжествовать живой Ротбарт.

Фильм «Черный лебедь» не является фильмом «про балет». В нем последовательно разворачивается драматическая линия самого балета «Лебединое озеро», причем программки с либретто зритель не имеет. И ему остается лишь догадываться, какой финал выберет режиссер.

В фильме молодая балерина Нина (Натали Портман), обладающая прекрасной техникой танца, борется за право быть примой в новой постановке «Лебединого озера», опять же молодого постановщика Томаса Лероя (Винсент Кассель). Постановщику (его имя произносят на французский манер, Тома) требуется сделать известный вдоль и поперек балет хитом сезона: задача не из простых. Для этого требуется наполнить актерской игрой академичный и трудный танец.

Прима-балерина исполняет в балете две роли одновременно — романтической и трепетной королевы Лебедей — Белого лебедя Одетты, и чувственной и соблазнительной дочери злого волшебника Ротбарта — Черного лебедя Одиллии. Именно последняя роль не дается молодой Нине. С техникой у нее все в порядке, но постановщику нужен в танце эмоциональный накал, чтобы зрители были покорены постановкой. А откуда взять Нине такие переживания, если она живет в квартире с матерью среди плюшевых игрушек и пупсов, методично и послушно ездит на репетиции на метро, и мучительно идет к роли примы за счет изнуряющей работы?

Для того чтобы стать примой, нужно быть больше, чем просто техничной балериной. Кто может подсказать? Мама Нины не поднималась до таких ролей, она была артисткой кордебалета. Все знает прима-балерина прошлого сезона, которую заменили Ниной, но разве она расскажет? Постановщик требует от Нины наполнить танец чувствами соблазнительницы, которые она не умеет изобразить, потому что, по-видимому, не испытывала их.

В фильме отлично раскрыта борьба артиста за овладение ролью высокого полета, за перевоплощение, борьба с самим собой. Зрителю фильма может показаться, что Нина иногда делает ошибки, нелепости. Но не стоит забывать, что она ищет эмоциональный фундамент, так необходимый для роли.

А что же рок? Роль рока в ленте выполняют нарастающие, как снежный ком, проблемы с психикой Нины. И вот тут находится уязвимое место фильма «Черный лебедь». Режиссер выбрал именно такое изобразительное средство для того, чтобы обозначить переживания, как бы мы сказали, представителя художественной интеллигенции. И если болезнь желудка главной героини еще выглядит правдоподобно, то интерпретация психического напряжения перед ответственным выступлением, данная режиссером, довольно спорна. Во многих фильмах настолько увлекаются такой штампованной квази-«шизофренией», что уже возникают подозрения: ученые, врачи и балерины поголовно психически больны.

Игра Натали Портман — выше всяких похвал. Правда, конечно, она — не Ульяна Лопаткина с ее «бесконечными» руками и ногами. Ну так и играет Натали, в основном, лицом, — как киноактриса.

Нужно отметить работу оператора и мастера по свету — они внесли значительный вклад в создание шедевра. Выбранная режиссером Дарреном Аронофски лаконичность декораций только усиливает внутреннее напряжение картины. Мастерски подобран звук. Музыка Петра Ильича Чайковского в итоге оказывается самым настоящим героем картины, определяющим, в конце концов, ее финал. Что российским зрителям должно быть особенно приятно.

Все же, за некоторое увлечение,

9,5 из 10

2010 стал пожалуй одним из самых лучших по количеству шедевров, годов в истории кинематографа. Ошеломительное «Начало» Кристофера Нолана. Экстравагантная «Социальная сеть» Дэвида Финчера. Депрессивный «Стоун», а так же ряд других не менее гениальных картин, таких как «Погребенный заживо» и «Остров проклятых». Достаточно большое количество, не так ли ?Но и это еще не все. Под конец отчетного периода Голливуд, а точнее «умная» его часть преподнесла нам еще одно творение, которое не стыдно поставить рядом с выше описанными картинами. Встречайте «Черный лебедь»!

- The truth is when I look at you I see just the White Swan. Yes, you are beautiful, fragile, ideal.

Даррен Аронофски. Его имя должно быть знакомо каждому киноману. Ведь как может быть иначе, если он снял такие картины, как культовый «Реквием по мечте» красивый «Фонтан» и тяжелого «Рестлера»?

Натали Портман. Роли в не нуждающихся в представлениях «Звездных войнах»,«Схватке» и «V значит Вендетта».

Петр Ильич Чайковский. Покойный лучший российский композитор, чьи мелодии собственно и звучат в картине.

На первый взгляд кажется, что все это похоже на хорошую сказку для любителя кино, и к счастью все так и оказывается.

- This is your moment Nina, don`t let it go!

Фильм рассказывает нам историю о противостоянии двух девушек за главную роль в новой версии легендарного «Лебединого озера». Противостояние? Двух девушек? За главную роль? Как это банально — должно быть подумаете вы. А ведь действительно заменить женщин на мужчин, поставить на место балетной сцены, сцену обычную, да раздать ребятам хобби делать фокусы, и получишь готовый сюжет ленты «Престиж»!

Это, я вам скажу и правда так. Но может фильм и заимствует некоторые элементы из картины Нолана,«Бойцовского клуба» и, уж чем черт не шутит, из «Человека Паука 3», он все равно имеет свое собственное, отличимое в «толпе» лицо. И да, возможно дело в его тематике. Балет в кино не каждый день увидишь, да еще и в триллере. Но все это абсолютно не влияет на интересность просмотра.

Начинается лента, как заправская женская мелодрама, что сразу же оставляет отрицательный осадок в душе. Правда остается такой недолго, с середины включая драматические моменты и острые сюжетные повороты. А их надо сказать тут немало. Прибавьте сюда шокирующие сцены метаморфоз героини, а также моменты ее схождения с ума и получите достаточно нетривиальное, умное, контрастное зрелище.

Что еще добавляет картине очков, так это несомненно игра актеров. Думаю, не надо расписывать все актерские таланты мисс Портман-достаточно сказать что сыграла она великолепно и как никто заслуживает Оскара. А вот Милу Кунис и Венсанна Касселя просто необходимо похвалить, в свете не очень большого количества их достойных работ за последнее время.

- I can`t believe she is back.
- Of course, she is back!

Ну и конечно же финал. Громкий и вышибающий мозги. Под нарастающие с каждой секундой темп и громкость произведений Чайковского разворачивается одна из лучших концовок в истории кино. Не буду ее описывать дабы избежать спойлеров, но скажу-она невероятно впечатляет.

- A new production needs a new Swan Queen — a fresh face to present to the world.

Яркое и темное. Культурное и порочное. Гениальное и неоригинальное. Обыденное и контрастное. Все это можно сказать о «Лебеде». Об еще одном лучшем фильме прошлого года…

She Was Perfect!

Оценка:10 из 10

Сцена — капризная дама, которая легко сведёт с ума незакалённого танцора. Фильм «Чёрный лебедь» дарит нам возможность заглянуть в сознание юной балерины, которое не прошло испытание на прочность.

Нина — танцовщица Большого театра, старательная и преданная своему делу. Как это ни странно, именно упорство довело эту леди до гробовой доски, в буквальном смысле выражения. Всем нам знакомо чувство непреодолимого желания быть лучше всех вокруг. Желание, ставшее навязчивой идеей, свело Нину с ума. Галлюцинации и видения, преследовавшие балерину, сыграли с ней очень злую шутку, однако, нельзя не отметить, помогли ей достичь высот. Процесс перерождения носит сложный характер, полагаю, что Портман потратила немало сил и времени на работу над ним. Впрочем, её старания не остаются незамеченными.

Важное место в картине отведено хореографу-постанов­щику театра Томасу (прекрасно сыгранному Венсаном Касселем, признаю, несмотря на то, что актёр мне мало симпатичен). Том — человек, знающий дело, отдающийся ему целиком. И даже его большая любовь к женщинам, которая проявляется во всех своих чертах, в том числе и малонравственных, служит на пользу танцу. Соблазняя Нину, он пытается убить в ней её главный недостаток, который в полной мере имеет право на имя «продолжения достоинства» — зажатость, как следствие сосредоточенной работы. Сам по себе образ многогранен и сложен. Пожалуй, лучший после главного.

Хореографу не удаётся достичь цели. Однако, с этим справляется балерина Лили, пусть даже косвенным образом. Пытаясь немного раскрепостить подругу подручными средствами (т. е. подручными препаратами), она, не желая того, внедряется в видения Нины, где образ её делает вещи куда более действенные. Лили — персонаж вспомогательный, лишь оттеняющий образ главного. И неплохо оттеняющий, благодаря игре Милы.

В образе матери Нины сделан акцент на главное материнское качество — заботу о ребёнке. Никаких других ролей он не играет.

Ещё одна заметная героиня картины — балерина Бэт. Её история — одна из тех, что повествует о рождении и закате яркой звезды балета. О том, как «проходит мирская слава» и о том, что эта слава забирает с собой из жизни бывшего хозяина. Мои аплодисменты Райдер.

Отмечу, что саундтреки произвели приятное впечатление. Любителям классической музыки должны прийтись по душе.

В итоге, скажу, что история жизненна и натуральна в своей драматичности, чем и привлекает внимание. Считаю, что некоторые моменты сюжета стоило раскрыть в большей степени: к примеру, рождение чёрного лебедя. Полагаю, требовалось сделать больший акцент на этом образе — один взгляд и один поцелуй не произвели особого эффекта, чувство холода не исчезло. Что же касается игры актёров, работы оператора и композитора… Здесь особых замечаний не имеется.

7 из 10

Черный Лебедь (далее «ЧЛ»), это проект «некоммерческого» режиссера Даррена Аронофски.

Кино не для всех, кино для тех, кто любит незамудренные триллеры. В кино реально пугает многое, ибо стилистика такая. Пугает не в смысле, что сделано плохо, а в смысле резких звуков или резких и громких движений. По большому счету, кино, местами, очень напоминает «Адвокат дьявола». Главной героине постоянно что-то чудится, к середине фильма уже сам начинаешь путаться и не признаешь, где реальность, а где действие наркотических препаратов.

Картина удивляет очень редко, несмотря на интересную стилистику и переживания главной героини. Сюжет вновь не дотягивает до отличного.

Радует актерская игра, Аронфоски никогда не берет плохих актеров. В данном кино лучше всех играет главная героиня — Натали Портман. Девочка уже выросла из «Леона» и теперь это взрослая, красивая женщина, не стесняющаяся показывать свои прелести (не волнуйтесь, особенно ничего в кино не видно). А вот, что касается сексуальной темы, то ее герои затрагивают постоянно. По мнению персонажей всё строится на сексе. Признаться, это немного угнетает.

Подводя итог хочу сказать, что «ЧЛ» на мой взгляд — самое слабое творение Аронофски, если учесть, что до этого были выпущены прекрасный «Реквием по Мечте» и неплохой «Рестлер». Хотя семерка это «хорошо», м? Что скажете? Советую всем, кто любит психологические триллеры и «Адвоката дьявола»

7 из 10

Картины о балете или же о его представителях — согласитесь, явление для кинематографа чрезвычайно редкое. В обычной-то жизни многие из нас с этим понятием не сталкиваются, а тут кино. Однако, стоит только узнать, кто этот самый фильм снял, идея и его тема усваиваются в голове как само собой разумеющееся.

Как вы поняли, речь идет о не безызвестном Даррене Аронофски, автора таких проектов, как своеобразный «Реквием по мечте» и великолепный «Рестлер». Аронофски уже давным-давно вошел в историю, как один из своеобразнейших режиссеров современности. Своеобразие его заключается не в каких-либо изощренных или же новаторских способах съемки (таковых у него как раз-таки не наблюдается), дело тут в материале, с которым он работает. Если «Реквием» вызывал буря эмоций, как положительных, так и отрицательных, ведь затронута там весьма насущная для человечества тема, то «Рестлер» напомнил нам, что еще можно снимать фильм о «судьбе человека». Картина, о которой речь пойдет в дальнейшем, продолжает проторенную самим же Аронофски дорожку, повествуя нам о весьма и весьма необычной истории, истории о «белом и Черном лебеде».

А дело было так. Жила была одна очень уж талантливая балерина, которая ради главной партии готова из кожи вон лезть, что бы ее получить. И вроде бы все идет по плану, но тут у нее появляется конкурентка, девушка-противоположность нашей героине. День за днем некогда лидер труппы теряет свои позиции, соперничество между двумя девушками обостряется. Однако их обоюдный курс на налаживание контакта приводит в необратимым последствиям.

Я лично, этот фильм ждал, ждал очень сильно. И дело тут не в высоких рейтингах, многочисленных номинациях на всевозможные кинопремии, дело даже было не в Аронофски, все дело в трейлере, который я посмотрел некоторое время назад. А именно, что меня в нем удивило, так это атмосфера. Гнетущая, темная и тяжелая картина — такой поначалу показался мне «Черный лебедь». Я такие картины всегда жаловал своим вниманием, тем более там снялась, самая, по-моему мнению, талантливая актриса своего поколения. К моей же радости, кино оказалось таким же атмосферным, коим был и трейлер, хотя в последнем авторы, безусловно, многие вкусности утаили.

«Черный лебедь» — это тяжеловесный триллер, который очень метко превращается в самую настоящую драму, повествующую о тяжелой судьбинушке современных танцовщиц балета. Конечно мы и до этого знали, что работенка эта не из легких (хотя где бывает легко), но все же те нагрузки, которые испытывают эти хрупкие девушки, способны выдержать не все. Режиссер изнутри показывает нам всю эту балетную систему, показывая, на что готовы танцовщицы в тех или иных ситуациях. Но суть картины не в этом. Аронофски акцентируется, на «мистической» линии. Естественно рассказывать я ничего не буду, ибо неблагодарное это дело, но скажу одно — борьба между двумя балеринами действительно захватывает.

Кино затягивает. Это не масштабный проект, изобилующий дорогими декорациями и спецэффектами, это кино, простите не из той оперы. Однако насколько красив, насколько грациозен и изящен «Черный лебедь». Невозможно оторваться от происходящего, это кино манит, оно притягивает своей красотой и элегантностью. Я лично, подобной киношной красоты очень давно не видел.

Актерская игра, куда уж без нее, тем более что здесь она примечательна и приоритетна. Как я уже упомянул, Натали Портман, по моему мнению, является самой талантливой актрисой своего поколения. Она уже конечно и раньше демонстрировала нечто неплохое, но все это по большей мере были картины и роли второстепенные. Нина — первая ее серьезная и главная роль. И как в последствии оказалось, лучшая на сегодняшний день роль. Диапазон ее игры здесь очень широк. Портман играет «сладкую девочку», паиньку, которая всю себя отдает своему любимому занятию — балету. Она не знает других радостей жизни. Балет — все для нее. Глаза на мокром месте, отсутствие как таковой улыбки — вот как поначалу мы видим героиню. Но потом начинается совершенно потрясающее перевоплощение, подобно перевоплощению белого лебедя в черного. С каждым новым кадром мы видим совершенно иную Нину. Нервные срывы, постоянные крики, всплеск эмоций, красные глаза в прямом и переносном смысле — Портман преображает свою героиню до неузнаваемости. Из хрупкой девочки она «лепит» яростную и властную женщину, не чурающуюся никаких правил. Стоит ли говорить в очередной раз, что Портман сыграла бесподобно, ей веришь и знаменитая фраза не менее знаменитого Станиславского здесь уж точно не к месту. Портман должна за эту роль получить «Оскар».

Очень сильно удивил Венсаль Кассель. Совершенно не типичный для него образ получился у актера очень и очень не дурно. Практически не слышно акцента, очень четкие диалоги, эмоциональный минимализм — от него подобного обычно не получаешь. Большие сомнения по поводу игры Милы Кунис. Соглашусь, весьма не дурно, но не дурно по сравнению с «Максом Пейном» и «Книгой Илая». По крайней мере номинация на «Золотой глобус» чрезвычайно сомнительна. Если же в общем подводить итог по уровню актерской игры, состав фильма, актерский состав, показался мне чуть ли не самым удачным в этом году. Плюс еще уважение актерам за их мастерство балета, чему научиться очень и очень сложно.

Черный лебедь поражает своей гениальной неспешностью. На экране практически минимум действий, но максимум удовольствий. Классические композиции, пожалуй, самого знаменитого балета в мире к в первый раз производят неизгладимое впечатление.

Финал «Лебедя» удивителен и неожидан. Под блеск софитов мы прощаемся с труппой, со зрителями, с героиней. Логичен ли этот финал, думается что да, ведь «Лебедь» — фильм-представление, фильм-спектакль, который не хочется отпускать после его завершения.

Сомнения по поводу того, что один из лучших фильмов года рассеиваются окончательно после просмотра. Получит ли этот фильм главный «Оскар» за «Лучший фильм года» — все возможно, но почему-то я склонен дать отрицательный ответ, хотя лично мне бы этого очень хотелось. «Черный лебедь» — это очень стильное, сексуальное и эффектное кино, знакомство с которым уж точно не может ограничиться одним просмотром. Браво! Почти совершенство!

9 из 10

Я не знала до этого фильма кто такой Даррен Аронофски. Его «Реквием по мечте» я конечно смотрела, но не более.

Поэтому просто напишу свое впечатление о фильме.

Впечатления двоякие: не понятные, не ясные. Но их много. Я просто сбита с толку. И как же редко снимают такие фильмы! Вот чего не хватает современному кинематографу — фильмов для души, а не для просто «убить время».

Во время просмотра я забыла как дышать. Этот фильм на столько уносит в свою реальность, что ты забываешь где ты находишься, который час и вообще что происходит вокруг.

Я никогда не любила балет и не видела в нем ничего красивого, либо интересного. До этого фильма. Изобразить двух противоположностей в танце задача не из простых. Тем более для Нины. Она такая застенчивая, скромная, и то как она перевоплощалась в черного лебедя стоило для нее очень многого.

Натали была невероятна. Очень красива и эффектна. Может я и скажу сильно громко, но еще не одна актриса, не одна роль не давала мне прочувствовать столько, сколько это сделала Натали Портман. Я не могла отвести от нее взгляд. Столько мастерства в этой актрисе. Я не много видела с ней картин, но эта самая запоминающаяся.

Эта атмосфера сцены, жизни, отношения с матерью, со своим вторым Я. Полная отдача своей работе, хобби. Правда это стремление к первенству до добра не доводит. А в первую очередь забирает нормальную, счастливую жизнь.

Я очень жалею что не дождалась премьеры в кинотеатре. Если на маленьком экране фильм меня потряс до глубины души, что со мной было бы после кинотеатра — не знаю. Хотя если представится такая возможность я пожалуй посмотрю этот фильм еще и на большом экране.

Я была наслышана о том, какой это шедевр. Многие твердили что это лучший фильм 2010 года. И вот я увидела это своими глазами и я полностью согласна с этим выводом.

Определенно отличное кино. Надеюсь в скором времени оно станет такое же распространенное как и «Реквием по мечте». Это фильм должны увидеть все!

Вот правда не каждый его примет и пропустит сквозь себя.

Будучи хорошо знакомым с самыми выдающимися работами безусловно талантливого Даррена Аронофски, к которым причисляю «Пи», «Реквием по мечте», «Фонтан» и «Рестлер», я перед просмотром предвкушал великолепие и значимость этого фильма. От начала фильма и до титров я внимательно смотрел фильм, дабы не упустить любую деталь или мелочь, которые любит образами и символизмом насыщать свои фильмы Аранофски. И когда фильм закончился и я решил написать своё мнение по данному поводу, то понял, что ничего в голову не приходит. Фильм мне понравился, безусловно, но я не понял, что это было. И около получаса я концентрированно собирал все мысли воедино, пытаясь проанализировать данную картину, чем и хочу, собственно поделиться.

И первое, что пришло в голову — нет ничего нового, в фильме нет чего-то, что кардинально выделялось не только среди подобных по идее картин, но и среди самих работ Аранофски. Всё довольно вторично. Я вижу этот фильм сборником концепций и уже отработанных приёмов режиссёра в своих предыдущих картинах, своего рода квинтэссенцию.

Основная идея фильма — идея перфекционизма личности, стремление к совершенству, но, как побочный эффект, скажем так, — саморазрушение. Цель фильма — показать, на что способен человек, личность, ради достижения цели и самоутверждения. Но цель уже находиться не на уровне желания либо мечты, она становится манией, одержимостью. Любое отклонение от пути к идеалу разрушительно. Это довольно красочно и алегорично показано — и с духовной стороны персонажа Нины, и с телесной. Нина — молодая балерина, становящаяся на путь профессиональной карьеры, получает роль мечты — Принцессу лебедь. Но трудность и задача, которую ставит перед ней хореограф и «господин», властный Кассель, заключается в том, что она должна выполнить партию и Белого лебедя, и Чёрного. Собственно, с этого момента и начинается психоанализ в авторском стиле Аранофски. Нина — приличная до боли девушка-педант, живущая с мамой, которая сутками мотивирует дочь тем, что сама в годы славы ушла из-за неё и вбивает в голову дочери, что та должна, грубо говоря, за двоих стать самой-самой. Нине легко, буквально на первой же репетиции даётся роль Белого лебедя — это её суть. Но вот тёмная сторона ей неподвластна. Даже откровенные попытки возбудить Нину со стороны хореографа-постановщика и «домашние задания» по мастурбации не приносят результата, Нина не может быть и хорошей и плохой сразу. И тогда уже начинается фаза саморазрушения, не буду вдаваться в подробности, дабы не спойлерить, в общем и целом — это приводит Нину к зениту её идеала, одновременно убивая в ней всё светлое и живое, буквально.

Что касается актёрской игры, постановки и т. д. Портман играет замечательно, действительно. Даже видно, что мазоли и ноги сбиты по-настоящему, а не наклеены, трудилась, видимо, очень серьёзно. Молодец, что сказать. Кассель — как всегда, особо ничего не делает, но производит впечатление. Действие всей картины происходит либо дома у Нины, либо на репетиции/в гримёрной, что создаёт цикличность действий, что начинает немного мозолить глаза. Очень заметно, как оператор бегает. Музыкальное сопровождение — красиво, безусловно, ещё бы Чайковский не был красив, но как-то подмиксован сюда «Реквием по мечте».

Фильм, на мой взгляд, слишком переполнен галлюцинациями, абстракцией и двойственностью. То же самопожертвование, точнее — такой же путь к мечте через саморазрушение, что и в «Рестлере» — заметно невооружённым глазом. Некоторые психологические аспекты опять-таки заметно взяты из «Пи» и «Фонтана». Получился винегрет. Последние 20 минут просмотра фильма складывается впечатление, что находишься в трансе и режиссёр просто забавляется с твоим запутанным разумом, словно взбивает его миксером. Лично я, например, вообще не понял сцену с любовными утехами Нины и её дублёрши. Какой был во всём этом смысл, если в итоге это оказалось очередным плодом воображения героини и вообще никак не повлияло на её отношение хотя бы к той же девушке? Их отношения строились исключительно на том, что та девушка хотела заменить Нину в роли Чёрного лебедя. Ни кунилингус, ни задушевные беседы вообще не играют роли. Да и если разобраться, персонаж этой девушки, которую играла Мила Кунис и не раскрыт толком, очень поверхностно и косвенно.

Не буду спорить, что фильм необычен, это было понятно и до просмотра, учитывая режиссёра, фильм хороший, он и с моралью и со смыслом, но, я считаю, что он очень переоценён и в нём много излишеств и присутствует вторичность. В какой-то степени — промокашка «Бойцовского клуба», наложенная на балет. Фильм не для широкого круга зрителей, возможно с первого раза не удастся проникнуться этой картиной и понять всю её суть. За талант, необычность подхода и воплощения идеи 10, как и за остальные составляющие, но за вторичность и чрезмерную запутанность — 2, итого

8 из 10

Черный лебедь.Фильм Даррена Аронофски, который я ждала с нетерпением. Несмотря на мое неодобрение «Пи» и «Фонтана» я знала, что от него обыденной банальности ждать не приходится. Все его творения несколько сумасшедшие, но при этом не менее интересные. Да и одобрения критиков на фестивале обязывают. Как оказалось, неспроста.

А фильм этот о том, на что способен человек ради достижения цели и внешне, и внутренне. Главная героиня получила главную роль в балете — королевы-лебедя, при этом ее роль была двойственна: ей предстояло исполнить роли и белого, и черного лебедя. Первый давался ей безупречно, потому что сама Нина (героиня) была как белый лебедь: скромна и застенчива, нервна и боязлива. Но черный лебедь, другая часть ее выступления, оказался для нее непосильной задачей. Он был противоположен ее собственной сущности, так как воплощал распутные и злые силы человеческой сущности. А потому, чтобы влиться в роль, Нине пришлось изменить саму себя, стать «черной», пробудить в себе темную, злую сущность.

Но в итоге актерские упражнения превратились в настоящую одержимость, если не паранойю. Черный лебедь как будто вжился в Нину, вытеснив белого. Сама она стала воплощением зла ради роли, которую она, бесспорно, исполнила в конечном счете безупречно, но при этом забыла о белом лебеде, о своей светлой сущности, которая уже не могла в ней существовать. Героиня сама в себе его уничтожила, зато добилась своего: добилась того, из-за чего не могла жить и спать спокойно. Но стоило ли оно того?

Во время просмотра я была просто заворожена фильмом, я даже вздрагивала, когда вздрагивала героиня, волновалась, когда волновалась она и переживала за нее. Мельком прочитав некоторые рецензии, действительно, мне вспомнился «Бойцовский клуб». Но все таки женская и мужская сущность различны, потому и фильмы сравнивать сложно бы было.

Такое кино не посоветуешь любому, оно откровенно, и по сути, его поймет далеко не каждый, да и я, в свою очередь, не до конца наверное его поняла. Но просто насладиться и испробовать на себе вновь талант потрясающего режиссера, подарившего нам «Реквием по мечте» очень даже стоит. Это невероятно красивый и завораживающий фильм. Наверняка, многие найдут в нем что-то свое.

9 из 10

Фильм странный, атмосферный, депрессивно-мистический. По жанру — психологический триллер, но скорее женский: о балете, искусстве, балерине, зависти, отношениях мать-дочь… Необычно, в этом кино присутствует своя индивидуальность, свежесть и новизна.

Высокий уровень актёрского исполнения (настолько, что поверил бы и Станиславский), удачно передали переживания героини, не везде возможно было понять, где реальность, а где иллюзия, как, в принципе, и не понимала сама героиня Натали Портман.

Очень неожиданно высокий уровень подобного рода кино, на протяжении всего просмотра создается впечатление, что чего-то не понял, пропустил или не услышал. А сам кинофильм можно было отобразить словами изысканно и ужасающе… Сильная картина.