Рецензии

Я с нетерпением ждала «Черного лебедя» многие месяцы. Очередное творение гениального режиссера, оно просто не могло разочаровать.

Хотя, может я и слишком пессимистична, но я не ожидала, что фильм меня настолько поразит. Поразить — это лишь капля в море, океане… Не хватит слов, чтобы выразить все мои чувства и мысли, возникшие при просмотре. Я влюблена в этот фильм!

Всё в нём настолько неординарно, завораживающе и таинственно, что просто не может не восхищать.

Конечно, многие скажут, что фильм сложный и не всегда понятный. Но мне кажется, именно таких фильмов не хватает в последнее время. «Чёрный лебедь» — кино с большой буквы, несущее в себе не только безукоризненную эстетическую ценность, но и философскую толику морали.

Смысл творения каждый поймет по-своему, гений Аронофски дал здесь нам полную свободу.

Являясь результатом творческого «симбиоза» множества талантливейших людей, «Чёрный лебедь» по праву претендует на звание одного из лучших фильмов нашего времени.

Актерский состав подобран гениально. Натали Портман, Венсан Кассель, Мила Кунис, Вайнона Райдер стали «душой» картины, сумев очень талантливо и точно донести до зрителей образ своих персонажей.

Особенно хочу подчеркнуть Портман и Райдер. Поклонницей таланта Натали являюсь уже давно. Но в этом фильме она открылась с другой стороны, сумев сыграть две абсолютноразные роли одновременно, органично «уместив» их в одном персонаже.

Вайнона, героиня которой хоть и не является центральным, сумела выразить её таким образом, что во время её появления на экране, все взгляды были прикованы только к ней. Она выразила в Бэт всю боль, обиду на себя и на окружающих, всю её внутреннюю слабость и сломленность. Поистине её игра достойна уважения.

Огромным достоинством фильма является музыка, а особенно легендарный балет Петра Ильича Чайковского, который придал фильму чарующей таинственности и загадочности, поразительно точно вписавшись в общую концепцию.

Я советую фильм прежде всего ценителям искусства, получите неземное наслаждение. В целом, думаю каждый найдет в картине что-то ценное, возможно, она даже изменит что-нибудь в вашей жизни.

- Ты никогда не расслабляешься!
- Я хочу быть лучшей…
- Совершенство — это не только самоконтроль, но и умение отпустить себя!

10 из 10

Только что посмотрела этот фильм. Наткнулась на него чисто случайно, но так как являюсь поклонницей таланта Портман сразу же, решила его посмотреть. Наверное не зря, фильм неоднозначный, но меня он затронул. Пусть говорят сюжет избитый, но это не синоним к слову плохой. Я честно не смотрела ни одного фильма Аронофски-Реквием не хочется, а остальные как то не интересны, ни сюжетом, ни актерским составом. Но Портман в моем личном топ-10,пожалуй.

Мои надежды увидеть отличный фильм оправдались. Вообщем то впечатление он оставляет неоднозначное: чувство восторга с налётом омерзения. Сюжет банален: молодая балерина получает главную роль о которой мечтают все девушки из труппы, и естественно конкуренция и давление. Но давление в труппе и давление режиссера-постановщика(ну или кого там играет Венсан Кассель) ни как не сравнится с тем давлением которое испытывает Нина дома с властной матерью, и то давление когда она находится наедине с собой. Нина — человек, который находится все время в «собранном» состоянии, который живет с постоянной мыслью о том, что надо быть идеальной, просто в какой то момент не может расслабиться, да потому что и не умеет и не знает, даже наверное что это.

Портманпожалуй эта роль одна из лучших ее ролей. Ей веришь. Ей сочувствуешь, ей восхищаешься. Это не передать словами это все таки надо видеть.

И если героине Портман веришь, то противоположное чувство вызывает героиня Кунис. Ну наверное с ролью «плохой девочки» она справилась, но какая то она пресная, ну и не похожа на балерину, если бы Нина и Лили повстречались бы в клубе или просто на улице было бы правдоподобней. Уж как то совсем распутно она выглядит на фоне остальных девушек.

Особняком стоят роли Вайноны Райдер — экс примы, и Венсана Касселя — руководителя. Опять ни хорошо, ни плохо, Райдер постоянно играет психически нестабильных героинь, а Касселю же достаются роли мачо, с небольшими поправками в стороны хороший/плохой персонаж.

Ну и пару слов о музыке. Отлично подобрано, музыка Чайковского дает прочувствовать накал страстей.

Суммарно

9 из 10

Сказать, что фильм может оставить равнодушным своего зрителя — думаю, что вообще невозможно. Во время просмотра можно не один раз вздрогнуть от неожиданных поворотов, сцен жестокости и параллельного мира, который преследует героиню, а создатели практически идеально его подчеркивают. Правда, говоря про этот фильм, лучше не употреблять слово «идеально» — это понимание приходит после просмотра.

Когда речь заходит про творческих людей, то уже морально себя готовишь, что на главный план выставляются впечатлительные, трогательные, эмоциональные, самоотверженные личности. Нина — очень яркая представительница именно всех этих характеристик, которые очень успешно воплотила в жизнь Натали Портман. Но не все, даже самые лучшие актеры \ танцоры, способны на любую роль. « Кто из вас способен воплотить обоих лебедей?», — задавал вопрос режиссер постановки группе, а в этот момент зритель может наблюдать его двойное изображение в зеркале (за такие моменты безусловно плюс авторам). Нина понимает, что для достижения цели человеку надо уметь быть и черным лебедем, и белым. Она полностью отдается роли, но она не учитывает один важный момент — надо просто уметь играть, но не более. Во время репетиции можно не один раз упасть. Ей хочется приблизиться к образу совершенства, и она ворует помаду и прочую косметику у примы балета. В картине открыты абсолютно разные характеры. Каждая из женщин добивается чего-то в своей жизни по-своему : Лили — через свои «черные крылья», мать Нины — через воспитание и полную самоотдачу дочери, а Нина — получает первую и последнюю самую лучшую роль в своей жизни, что уничтожает ее саму.

«Может тебя возьмут на роль взрослого лебедя ? Как бы там ни было — ты еще себя покажешь. Утром будет лучше. Утром всегда лучше.», — пыталась вернуть Нину мать, когда ее дочь делала первые шаги в пропасть погони за идеалом.

Тома — режиссер пьесы, постоянно говорит Нине, что ей надо расслабиться и отпустить себя. «Совершенство — это не только контроль. Это умение отпустить себя», — но эти слова не производят на Нину должного впечатления. Тома пытается показать своей ученице правильный путь к успеху, но Нина выбирает самый сложный путь. «Ты могла бы стать лучшей ! Но ты трусиха!», — недоумевал он. « Приготовься кусаться дальше!», — совет, которому не стала следовать Нина.

Говорят, что актеры способны проживать полностью свою роль, испытывать ее. Именно такой актрисой оказалась Нина. Она каждой своей клеточкой прочувствовала роль и прожила полностью всю сцену вместе со своей реальностью. Это и показано. Она становится именно этим желанным лебедем. И не только на сцене, но и на яву.

Что я не увидела в картине. Я ожидала, что фильм будет о превращении белого лебедя в черного. Но я это не увидела, хоть последние эпизоды были направлены показать именно это. Но Нина так и не приобретает разрушительную силу. Мы видим множество спецэффектов, то, как Нина справляется с ролью черного лебедя во время самой постановки. Но сам процесс внутреннего преодоления слабости в жизни героини , ее в себе лично и для себя, я не заметила. Единственное, что говорит нам про это — это крылья, которые вырастают у героини в конце выступления и эпизоды истерики, которые начинают быть ее манией. Никаких проявлений дерзости, никакой страсти (как у Лили) — все это осталось в постановке для зрителя на несколько минут, но не отразилось полноценно в игре Портман. Просто главная героиня стояла перед выбором 2 путей : сдаться своей черной стороне или победить в этой борьбе, обретая и то, и другое. «Другого» было в белом лебеде слишком мало, а было б уместно и жизненно необходимо такой картине.

Фильм, конечно, заслуживает просмотра — в нем прямо открыта слабость, сила, созидание и разрушение, которое присуще людям. В центре внимания — размышление о том, какую цену человек способен заплатить за успех. Только в картине все уж слишком однозначно : добро \ зло, белый лебедь \ черный лебедь. Поэтому смысл картины требует правильного применения, но не абсолютной и безукоризненной веры в такую историю.

7 из 10

Друг прожужжал все уши Дарреном Аранофски и его фильмами. Поэтому, услышав от него про «Черного лебедя», я решила его посмотреть.

Фильм производит неоднозначное впечатление. Он одновременно вызывает восхищение, задумчивость, жалость и отвращение. Все эти чувства так сильно перемешаны, что даже не знаешь, какое из них сильнее после просмотра.

Натали Портман удалось сыграть лебедя с двух его сторон достаточно убедительно. Я верила ее переживаниям. Хотя порой раздражали ее вечно поднятые брови, словно у Пьеро. Но этот жест очень хорошо подчеркивал ту сторону ее характера, которая ей по сюжету мешала. И что не менее сильно подчеркивало хорошую игру Натали — такие колоссальные различия этих двух лебедей. Ведь с одного взгляда можно было понять, кто сейчас перед нами. Поэтому за игру Натали 5+.

Мне понравилось и то, как Венсан Кассель справился с ролью педагога, который шел на разные крайности, дабы его спектакль имел успех, а балерины хорошо танцевали.

Особенно мне понравилась игра Милы Кунис и Вайноны Райдер. Несмотря на то, что Райдер появляется всего на несколько минут, ее образ запоминается на весь фильм. А Миле удалась роль «соблазнительницы». Она и умело соблазняла мужчин, и заставляла всплывать самые тайные страсти женщин.

Фильм оставил неоднозначное впечатление, но он заставляет задуматься. И думаю, что хотя бы ради этого его стоит посмотреть. Ведь если режиссеру удается заставить зрителя задуматься, значит его задача удалась.

8 из 10

(за то, что фильм оставил немного неприятного чувства)

Боже… Это стоило посмотреть.

Фильм чудесной красоты и яркости, запоминается надолго и прочно.

Игра актеров.

Миловидная, стройная, красивая Натали Портман меня сильно, очень сильно впечатлила… Девственно- прекрасная красавица- танцовщица, которая благодаря опеки матери, бросившей балет из — за родов, стала одной из лучших, прекраснейших королев лебединого озера.

Сюжет фильма основывается на действии в театре балета и его труппе «актерах», в котором выбирается новая королева лебедь, а, значит, и новая «маленькая принцесса» всей труппы.

Венсан Кассель, играющий главного балетмейстера, настолько вжился в роль, что мне казалось, будто он действительно пытается «оживить» героиню Портман: разбудить в ней страсть, черного лебедя; управляет их маленьким балетным мирком…

Даррен Аронофски (режиссер) затронул не только тему соперничества в балете, но и тему кризиса творческих людей, посвящающих жизнь своему призванию.

В случае с Ниной (хоть и нельзя открывать основную интригу, но это станет понятно с самого начала), ее мозг воспринимал нагрузку как некую физическую боль, и она подсознательно наносила себе увечья.

Абсолютно все поставленные балетные сцены с Натали, а их примерно 90%, идеальны, игра актеров на высоте, в сценарии нет ни одной «дырки», все логично и плавно вытекает одно из другого.

В общем, мне нечего сказать, кроме «ВАУ!» и «Я редко вижу такое кино!»

Завораживает.

10 из 10

Ну что ж, фильм, конечно, очень впечатляет.

Прекрасная постановка, величественная музыка Чайковского, хрупкая, проживающая каждую эмоцию Натали Портман, как всегда великолепный Кассель и постепенно нарастающая паранойя. Если в первой половине кое-где было несколько скучновато, то во второй атмосфера безумия под прекрасные ноты «Лебединого озера» захватывает так, что стараешься даже дышать пореже, чтобы не пропустить ни единой секунды действа. Вечер перед премьерой поставлен Арронофски просто блестяще…

Но чего-то фильму все-таки не хватает. Пожалуй, не хватает того самого катарсиса, который случился у зрителей в зале театра на премьере балета — то, что происходило за кулисами было гораздо сильнее и куда более волнующе, чем то, что происходило на сцене. Нина полностью совершила свою метаморфозу, она смогла стать и Белым, и Черным лебедем — Арронофски ввел прекраснейший кадр, в котором Портман буквально преображается на сцене, но при этом сказать, что сама постановка «Лебединого озера» доставила такое уж неземное блаженство я не могу. Из-за этого кульминация оказалась несколько смазанной.

Но, к счастью, в фильме оказалась много других прекраснейших вещей, в частности, у режиссера триллер все-таки победил драму. Гнетущая, тревожная атмосфера возникает с первых кадров и не отпускает до самого конца и да, это было действительно страшно! Отражения, двойники, окровавленные пальцы, гаснущий свет — все это сделано так, что зритель помимо воли погружается в атмосферу мечущегося на грани перелома сознания. Каждый кадр, работающий на атмосферу, здесь практически идеален, сплав кино и музыки поражает — Арронофски идеально смог вплести гениальные ноты Чайковского в свою бездну сумасшествия. И вот этот балетный триллер оказалась значительно сильнее, чем драма балерины в конце.

Посему, «Черный лебедь» — это почти катарсис, практически шедевр. Не хватает лишь чуть-чуть — где-то в белоснежном оперении затесалось черное перо…

Первый ролик фильма я увидел на Кинопоиске ещё в сентябре прошлого года. Не скажу, что я был в восторге от трейлера, но так всегда с кинотрейлерами на серьёзные фильмы: ничего не понятно, особо не захватывает. Со временем, когда всё больше и больше фильм обрастал слухами и информацией, интерес постепенно рос, пока фильм не стал чуть ли не самым ожидаемым в году.

Итак, немного о сюжете. Молодая балерина в исполнении Натали Портман наконец-то получает главную роль в спектакле. Она талантлива и много работает, оттачивая все движения до совершенства, но режиссёр (Венсан Касель) ею не доволен: он не видит в ней свободы и естественности. А тут ещё появляется раскованная конкурентка (Мила Кунис), которая вполне устраивает режиссёра.

Отдельно хотелось бы отметить операторскую работу. Не смотря на перегруженность картины крупным планом (кстати, на которых главная героиня просто превосходно играет), все же удалось создать иллюзию балета и заставить нас поверить, что актёры, до этого не занимавшиеся балетом, действительно могут отплясывать не хуже Барышникова и Цискаридзе.

Главный постер оправдывает и говорит всё о картине. Напомню, на нём изображена Натали Портман с трещиной на лице. Фильм действительно о том, как под гнётом психологического напряжения и самоистязания хрупкое, изначально слабое сознание молодой девушки не выдерживает и … трескается, обнажая чёрную половину сущности.

Основным, по-моему, недостатком картины является её достоинство. Объясняю, Натали Портман так хорошо играет, и в фильме её так много, что она спокойно затмевает собой Милу Кунис, из-за чего уже натренированный зритель в конце догадывается, кто же таинственный преследователь.

Фильм превосходен, но по моему рабоче-крестьянскому мнению не дотягивает до того же «Реквиема по мечте». Однако, однозначно это лучший психологический триллер уходящего года, не смотря на то, что по атмосферности кино явно уступает «Острову проклятых».

В общем вердикт такой.

Если Натали Портман не дадут «Оскар» за лучшую женскую роль, я съем свой галстук вместе с золотым зажимом.

Если вы себя считаете киноманом, то должны обязательно посмотреть этот фильм. Он конечно не шедевр, но яркий алмаз в короне западного кинематографа, а Дарен Ароновский в очередной раз доказал, что фирма веников не вяжет.

8 звёзд из 10 возможных.

Кино произвело на меня огромное впечатление. Казалось балет, ничего особого… пришёл, заплатил за просмотр, ушёл и никакого размышления о том, как достаётся это искусство артистам.

Даррен Аронофски — это залог на успешную картину. Этот режиссёр не только проник вдохновением в балетный театр, но и успешно передал эти чувства нам — зрителям. Он показал, на какие жертвы готовы пойти юные красавицы ради желания быть ЛУЧШЕЙ, быть НЕПОВТОРИМОЙ. Какую цену они готовы заплатить, сколько тренировок требуется для совершенства и. т. д.

Музыка в фильме была не новой для зрителя. Но то, как она была преподнесена, с какой мимикой актёры танцевали, передавая нам свои чувства — это просто первоклассное волшебство.

Хочу отметить игру Натали Портман, Милы Кунис и Венсана Касселя. Первые две красавицы на первый взгляд не вписываются в картину, но на протяжении всего фильма становится понятно, почему именно они сыграли главную роль и почему они обе хотели играть главную роль на сцене театра. Что касается Венсан Касселя, то его вклад оказался незаменим. Представляю сколько трудов у него ушло углублённо освоить для себя новый вид искусства.

Господа, перед нами шедевр. Кино заслуженно номинируют на премию Оскар. Фильм стоит посмотреть хотя бы потому, что многие нюансы в нём отображают наши повседневные проблемы. Это зависть, достижение цели любой ценой, жестокая любовь, семейные сложности, трудности в коллективе и. т. д. Или хотя бы для того, чтобы узнать обратную сторону искусства.

10 из 10

Это «мой» фильм. Его я точно пересмотрю. Я побаивалась его смотреть, зная, что его снял Даррен Аронофски. Его «Реквием по мечте» я до сих пор вспоминаю с мурашками по телу.

Жесткое кино. Жесткое, потому что все, что выходит за пределы нашего сознания страшно.

Жуткое кино. Потому что Аронофски снимает с присутствием таких сцен, смотреть которые не жмурясь человек со среднестатистической психикой не сможет. Но без этих сцен нельзя, иначе не почувствовать и не понять того, что переживает героиня. Ломка человеческого сознания не возможна без боли. На фоне психологических мук, физические становятся естественными.

Сюжет, конечно, завязан на постановке «Лебединого озера». Извечные козни, новая звезда и королева свергнута с трона. А что же восходящая звездочка Нина? Счастливый билет казалось бы в кармане. Оказывается именно в этот момент выплывает все то, что зрело годами. Нина жила балетом и эта любовь, фанатично подпитываемая матерью, довела ее до идей перфекционаизма. Она хотела быть лучшей, первой, неповторимой и это страшно. Потому что само явление перфекционизма страшное, ибо не знает границ.

Нине для успеха не хватала одного — суметь сыграть черного лебедя, войти в его образ для выступления. Казалось бы, что здесь сложного и невыполнимого для талантливой актрисы и балерины? А опасность большая. Талантливые люди часто тяготеют к идеям перфекционизма. И если они попадают в его сети, то не могут «войти в образ», но могут раствориться в нем окончательно и бесповоротно. Они будут усиленно собирать весь возможный материал вокруг из области им не хватающей, а подсознание доделает лишь последний штрих. Штрих, когда образ и сущность сольется воедино. Тогда ты перфект! Есть ли из этого путь назад и на что нужно пойти, чтобы добиться того эффекта. Это и предстоит нам увидеть в этом фильме. Есть в этом фильме, что-то от «Парфюмера». Обратная сторона неповторимости. Не удивляет ли вас после этого, что талантливый люди часто сходят с ума?

Актеры — это особая песня. Лучшего состава и пожелать невозможного. Настолько все органично подошли для своих ролей.

Натали Портман — уже не первый раз показавшая миру свой великолепный талант, в этом фильме неповторима. По сути она сделала задачу Нины на экране.

Венсан Кассель — не знаю как вы, а я именно таким представляю режиссера подобных балетных постановок. Очень харизматичный типаж.

Мила Кунис — ее игра мне тоже очень понравилась. Было ощущение, что она и не играет, а просто живет. Выглядела она очень естественно с учетом ее роли.

Барбара Херши — 100% попадание в роль деспотичной маман, приписавшей свою несостоявшуюся карьеру дочке. Какая выправка, какая неповторимая увядающая красота.

Вайнона Райдер — небольшая роль, но с душой. Играть «упавшую» звезду так, чтобы зрители чувствовали боль ее падения, тоже искусство.

Фильм в изобилии содержит символизм. В начале это так бросается в глаза, что кажется, ну еще чуть-чуть и перебор, однако постепенно все становится органично и соответствует развитию событий.

Самое главное неповторимое и неоспоримое — это музыка Чайковского. Слушая ее, особенно в заключительной сцене, понимаешь, что классика выше всего. Все остальное ее интерпретация и попытка сказать все хорошо известное новыми словами и на свой лад.

«Мне снился странный сон», произнесет женский голос за кадром. Перед нами хрупкая девушка с трогательными плечиками, застенчивыми карими глазами и простым данным именем Нина (Наташа Портман, скорее всего Оскар за лучшую женскую роль). Молодая, красивая, светлая, как облачко. Она — балерина. Каждый день по двенадцать часов свинцовыми негнущимися пальчиками стоит на носочках, то перегибается, то держит спинку ровно, изредка цепляясь трясущимися от боли и невыносимого напряжения руками за деревянные перила балетного станка. По возвращению домой бежит к огромному зеркалу, стоящему в центре старой отлетевшей квартиры, где продолжает до потери пульса крутиться на одном месте, добиваясь десяток идеальных фуэте и полного «па де плие». И вот затерзанная до невменяемого состояния Нина становится примой Большого театра. Окруженная завистницами подружками, взбудораженным французом-балетмейстером (Кассель), назойливой матушкой и издевательски красивой дублершей (сногсшибательная Мила Кунис), она начинает сходить с ума, и решает себя не жалеть совсем — через неделю ставят «Лебединое озеро».

Только один вопрос, друзья. Интересно, почему пятый фильм Даррена Аронофски, «Черный лебедь», так подзадоривает толкователей-любителей в плане интерпретаций? Кто-то видит кино о девочке и про девочку, некое социологическое наблюдение о том, как она взрослеет, вытаскивает из бездн одиночества свою сексуальность, пытается сделать первые шаги до женщины, задыхаясь в розовых плюшевых мишках и под гнетом материнской власти. Другие считаю, что маленькая хрупкая девушка в балетных башмачках самоотречённо служит высокому искусству — фильм о том, как бросают личное счастье на алтарь нелегкой профессии. Третьи, самые оригинальные, выдвинули теорию о борьбе противоположностей в человеке. Поэтому никакого раздвоения личности у Нины на самом деле не наблюдается, мол это свойственно каждому из нас, из нежности и насилия (белого и черного лебедя соответственно) состоим все мы. Но подобные версии — ложный путь.

«Лебедь» — это так называемый «paperback edition», дешевое бульварное произведение в мягкой обложке, принимающее форму то волшебной сказки, то мистического триллера с жанровыми элементами джалло-хоррора. Здесь нет подводных камней, глубоких смыслов или тонких аллюзий. Это просто красивое кино — изумительно сделанное, прекрасно сыгранное, визуально интригующее и утопающее в совершенно сумасшедшем плетение кадров. Режиссер Даррен Аронофски, к счастью, склонен больше к надрыву, чем к комментариям. Как и в предыдущих четырех фильмах («Пи», «Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер»), он взрывает экран, устраивает катарсис, хочет взять зрителя голыми руками за шкибон, чтобы хорошенько встряхнуть, а не донести ему некую важную мысль. «Лебедь» начнется со слов «мне снился странный сон», а закончится фразой «я была превосходна» — и после падения занавеса, как и любая другая мистификация, оставит ощущения поверхностного трепа ни о чем. Что сейчас это было? Какие балерины? Какие лебеди? Да вы издеваетесь, чёрт возьми? Но это ведь не значит, что фильм плохой. Тем более что он великолепный.