Рецензии

Нетривиальная для современного кино история: молоденькая (пусть вас не смущает возраст актрисы, героине едва ли больше двадцати лет) балерина готовится станцевать главную партию «Лебединого озера». Звучит не слишком-то захватывающе. Балет до сих пор остается искусством элитарным, так что кино о балете — это что-то по ту сторону добра и зла.

Итак, героине нужно подготовить роль, но ничего не клеится: милой послушной и старательной девушке, живущей в розовой комнате, забитой плюшевыми игрушками, никак не дается партия черного лебедя — роковой красавицы и коварной соблазнительницы. Для того, чтобы сохранить роль, о которой она мечтала всю жизнь, ей нужно вывернуть себя наизнанку. В буквальном смысле.

Нормальные люди — или люди, пребывающие в состоянии нормы — режиссера Даррена Аронофски интересуют мало. Интерес к извращенному и противоестественному мог бы сделать его фильмы совершенно невыносимыми, если бы не талант делать ненормальное, ужасное и порой даже просто отвратительное завораживающим.

Основной художественный прием фильма «Черный лебедь» — откровеннейший, утрированный натурализм, что определенно может вызвать отторжение у особо чувствительных зрителей. Ужасающие раны, ссадины, кошмарные видения, запретные удовольствия — это та канва, на которой, собственно, и держится весь фильм. Почему же на этот кошмар интересно смотреть? Да именно потому, что, как многое отвратительное, они так привлекательны, что смотреть на них вы будете даже против воли. Это те нарочитые, гипертрофированные ужасы, от которых нельзя отвести взгляд. Поэтому, наблюдая страдания в конец запутавшейся девушки, глядя прямо в ее испуганные глаза, вы будете не сострадать ей, а получать садистское удовольствие от ее мучений.

Фильм жесток и резок, но, поскольку этот эффект достигается намерено, относить его к числу недостатков было бы несправедливо. Подобная откровенность вряд ли оставит зрителей равнодушными, поэтому неудивительно, что отзывы о фильме диаметрально противоположны: от восхищения до полнейшего неприятия. Безусловно, «Черный лебедь» — сильное режиссерское высказывание. Интересно оно или нет, каждый может решить сам, но одно можно сказать точно: вряд ли кто-то решит, что, посмотрев этот фильм, он просто бессмысленно потратил время.

История юной балерины — не первое и не последнее напоминание о том, что все самое ужасное и самое прекрасное, все демоны и ангелы скрыты в душе каждого человека. И каждый сам определяет, что для него важно настолько, чтобы за это можно было потерять и разум и душу.

«Черный лебедь» похож на репетицию в балетном классе, где вместо стен — зеркала: все они отражают одно и то же, но ни одно отражение не повторяет другие. Все происходящее выглядит реально, но ничего этого на самом деле нет. Развязка фильма — премьера прóклятого балета — оставляет открытым вопрос о том, что происходило в реальности, а что существовало только в голове героини. Может, все это не больше, чем кошмарный сон, который героиня рассказывала своей матери в самом начале фильма? Решайте сами, ведь никто, кроме вас, не властен над тем, что происходит в вашей душе.

История балерины. История девушки.

Это фильм не просто о балете и соперничестве. Это фильм о взрослении, об искустве, творчестве, актерстве. Фильм-метафора: на сцене артист проживает жизнь, страдая и умирая по-настоящему. Просто некоторые потом возвращаются. А некоторые жертвуют свою жизнь — жизни на сцене. Они не возвращаются. Но они — совершенство.

В фильме есть музыка. Это не саундтрек, это именно музыка. Обычно я совсем не вижу разницы: что играет, то и музыка. Но саундтрек — это всегда фон. хороший, плохой, яркий, блеклый, но фон. В «Черном Лебеде» звучит музыка. Музыка, которая подчиняет себе героиню и режиссера, сюжет, оператора… Музыка, которая с первых нот вырывается и рушит такие святые рамки экрана, подчиняя себе зрителя, заставляя его завороженно слушать, смотреть, дышать в такт. Фильм начинается музыкой и заканчивается аплодисментами. Сложно, сложно оценивать Аронофски, говорить о режиссерской работе, потому что кажется — фильм сам себя снял. Как будто он взял и просто появлся. Наверное, это и есть настоящее мастерство — сделать шедевр и уйти на шаг в тень, не кричать «смотрите, какой я молодец! это мое! я!».

Портман. Честно говоря, мне показалось, что она слишком долго(слишком много экранного времени в конкретном фильме, я имею в виду) играла серую мышку, испуганную, напряженную, зажатую. Только в финале появляется Черная Лебедь. Но тем сильнее оказался финал. Портман хороша, хотя были моменты, когда было видно возраст. Первый раз магия экрана не скрыла то, что Портман уже не девочка. Морщинки, мимика, опыт в глазах. Хотя смеется она все так же. Все так же как и в 12 в «Леоне». А остальные? А остальные хороши, и каждый яркий по своему. Яркий, самодостатчный и самое главное — в меру. Никто не тянет одеяло на себя, все актеры работают одной сплоченной командой. Это так редко, так особенно.

Такие замечательные костюмы, такой чудесный оператор. Весь фильм — это сила и гармония. Можно говорить много умных слов. Но гораздо важнее другое. Я прожила этот фильм. Я почти физически ощущала то, что ощущала главная героиня — усталость, загнаность, опьянение, оргазм. Фильм снят для меня. Про меня.

Я умерла в конце вместе с ней.

10 из 10

Пошла на фильм без особых ожиданий, просто увидела высокую оценку. И поняла, что равнодушной точно не останусь.

Это правда, больше всего поразило:

1. У фильма потрясающий саундтрек. Грех не пользоваться классикой, не могу представить, что может быть внушительнее этой музыки.

2. Актеры. Игра Касселя, Портман и Кунис меня восхитила.

3. Постоянное напряжение. Выдохнуть удалось уже только после фильма. Казалось бы на протяжении почти 2х часов одни и те же лица, движения, а напряжение и чувство что ты находишься там, что все это происходит с тобой, а не на экране не покидает.

9 из 10

Смотрела «Лебедя» в кинотеатре, на большом экране, это, конечно же, положительно повлияло на впечатление от него, подозреваю, что дома фильм показался бы скучнее и затянутее.

Честно скажу, немного разочарована. Исходя из восторженных отзывов и очень высокой оценки на киносайтах, ожидала чего-то, что действительно меня зацепит, впечатлит. Впечатлило, но… В итоге мне чего-то не хватило… Отличный фильм, да, ничуть не жалею о просмотре. Надо отдать должное режиссёру, время пролетает незаметно, смотреть не скучно. Да и эмоции фильм вызывает — иногда испуг, иногда возбуждение. Просто, наверно, если бы смотрела его, не зная о наградах и зрительских восторгах, он бы впечатлил меня больше.

Натали Портман также чуточку разочаровала. Нет, поймите меня правильно: она сыграла отлично, прекрасно, но я рассчитывала на большее… Она уже получила огромное количество наград за эту роль, а в связи с этим всегда ждёшь по-настоящему потрясающей актёрской работы, которой здесь я не увидела. Хотя не буду отрицать, это достойная, замечательная роль, тем более уж по сравнению с прошлогодней оскаровской «игрой» госпожи Сандры Баллок («игра» намеренно в кавычках).

Венсан Кассель и Мила Кунис, которых хвалят, действительно отлично смотрятся в своих ролях, хотя особо не проявили себя. Но дело не в том, что они недостаточно хороши, просто роли и не предполагали чего-то особенного. На их месте легко представить любых других актёров, тут сыграли именно они — и это замечательно, я полностью довольна таким кастингом. Все на своих местах, никто не испортил фильм.

В общем, фильм мне очень даже понравился, но я просто не поняла настолько восторженных отзывов. Наверно, я придираюсь, но… Тема перфекционизма и двойственности человеческой натуры мне интересна. В целом кино отличное, способное дать почву для размышлений и эмоций, однако считаю, что оценка на «Кинопоиске» и imdb несколько завышена. Фильм заслуживает похвал, но не таких уж прямо восторгов.

8 из 10

Вторая часть своеобразной дилогии производственных драм Аронофски «Черный лебедь» посвящена приме-балерине в привычном для режиссера амплуа «фаза надлома». Новый проект американца представляет собой лукавый гипертекст, в котором гиперссылки более важны, чем напечатанные буковки.

Девочка-переросток Нина, выполняющая свою работу в театре более чем прилежно, мечтает заполучить роль в новой постановке «Лебединое озеро». Для этого ей нужно сделать совсем немного — перебороть деспотичную мать, раскрыть в себе сексуальность и, наконец, стать женщиной, воспарившей над остальными представительницами слабого пола.

Если Тарантино не дает спокойно спать перфекционизм, то Аронофски определенно страдает нарциссизмом. Даррен воспроизводит элементы слэшера, джалло и прочих низких жанров, подчеркнуто предпочитая вести разговор на языке «pulp fiction», добиваясь при этом поразительных результатов — критики вовсю бранят/хвалят американца за чересчур оголтелый и по тому ныне немодный постмодернизм, простые зрителя полагают, что кино про балет так круто/бестолково еще никто не снимал. При этом Аронофски буквально выжигает под собой почву, доводя фильм до состояния какофонии, а зрителя — до механической асфиксии.

Но дело даже не в том, что «Лебедь» крут или не крут, важно, что всего его перышки с любовью вырваны из крыльев мертвых птичек Ардженто, де Пальмы, Кроненберга и остальных братьев угарного трэша 70—80-х. Сейчас про это помнят лишь немногие упертые киноманы, для остальных же все как в первый раз. Часть первоисточников успела безвозвратно устареть или сгинуть, но, умирая, они оставили Аронофски сладкий и густой сок, сосредоточенный в буйстве «геометрических» красок, брызг спермы, алой крови и бархатного безумия. Эти сливки Даррен и снимает, отбрасывая ненужные прогорклые коржики. Мертвые лебеди танцуют — публика хлопает и смеется.

В то время как Анастасия Волочкова и Карина Саркисова привлекают к себе внимание разве что обнаженными фотосессиями на пляжах и глянцевых журналах, Нина борется на сцене и в жизни с перфекционизмом с такой бешеной силой, что вполне может встать вровень с великой Анной Павловой. Пусть не по таланту, но по самоотреченности. Именно с этим чувством и живет героиня Натали Портман, находящаяся в постоянном психологическом контакте с собственным «Я», но порой сдаваясь более сильному оппоненту, одному из базисов фрейдистской психологии. «Черный лебедь» больше и похож на акт любви, только с самим собой. Именно любви, а не бездушной мастурбации (в чем так и хочется уличить режиссера). Высвобожденная Ниной энергия, уходя по большому счету в космос, принадлежит уже не только ей одной, а всем сопричаствующим. Тем, кто сидит в опере или перед экраном телевизоров. Энергия режиссера, по большому счету, тешит его самого (несовпадение творческих посылов весьма диссонансно играет в общем материале, образуя привычную для Аронофски двойственность и наложение дополнительных смыслов).

Впрочем, режиссер, намеренно создавая ситуацию многочисленных трактовок своего эпического полотна, все же снимает кино не о характерах, а о «рюшечках», внимательно рассматривая пуанты, пачки, хищного Касселя, надломленную Портман и безумно сексуальную Кунис. Язык для американца первичен по той простой причине, что сама история ему неинтересна — ее избитость и вторичность очевидны даже для Аронофски. Постмодернистская оболочка «Лебедя» наоборот вызывает у режиссера восхищение — ведь можно радостно жонглировать такими понятиями, как «фрейдизм», «сексуальная революция», «духовная пенетрация», не вкладывая в это ровным счетом никакого смысла. Искусство мертво, слова пусты, осталась только одна пародия и чрезмерная говорливость. Хотя не стоит забывать, что Вирасетакун, Лопес и их друзья модернисты по всему миру понемногу начали поднимать головы и разрабатывать новые каноны для творчества.

И все же, несмотря на неутешительный диагноз, благодаря всему этому балет смотрят теперь гораздо больше людей, чем «крещенные балетом» россияне во время трехдневного стояния ГКЧП. Модернистское искусство, отраженное в кривом зеркале постмодерна, кажется, зажило новой, независимой жизнью.

' Чёрный лебедь» — это история балерины, имеющий в конце печальный и в тоже время счастливый момент, всей её жизни.

Сюжет кинокартины таков. Молодая, красивая и в то же время милая и скромная балерина Нина (роль которую сыграла Натали Портман) работает в балетном театре и как и все её сверстницы, мечтает заполучить роль в новой постановке «Лебединого озера» Томаса Лероя (роль которого сыграл Венсан Кассель). У Нины появляется главная конкурентка по имени Лили (роль которую сыграла Мила Кунис). В один прекрасный день Нина все-таки получает главную роль в знаменитой балетной постановке и начинает каждый день всё более усерднее репетировать, чем прежде. Она по своей натуре очень милая и добрая девушка и из-за этого ей прекрасно удаётся танцевать «Белого лебедя». Но вот тут то и возникает основная проблема, у нины не получается играть плохую сторону в этой постановке, она не может танцевать и жить на сцене в роли» Чёрного лебедя».

Главным достоинством фильма, на мой взгляд, стало великолепное актёрское мастерство госпожи Натали Портман. На протяжении всего фильма она проживает всю историю Нины от начала до конца и что самое главное ведь не врёт своими глазами не на секунду. Ноги, руки, шея, осанка, растяжка, пластика — всё как у настоящей балерины. На мой взгляд это её лучшая роль, весь фильм от А до Я сконцентрирован только на ней. В фильме вообще нет сцен без неё, как я помню и вот это, конечно, впечатлило меня больше всего.

Ещё одна особенность этого фильма — операторская съёмка, которая на мой взгляд была на высшем уровне. Сложилось такое ощущение что когда Нина танцевала со своим партнёром, камера, вместе с ними сама по себе начинала вальсировать, для зрительских глаз это было очень, очень эффектно. Да и вообще надо отдать должное и выразить огромное восхищение оператору Мэттью Либатику. Весь фильм камера двигалась так, как надо и даже более того.

В кинокартину удачно вписалась классическая музыка. Ну как вписалась, без неё в балете естественно никуда. Она была там где она должна была быть, не больше и не меньше. Очень легко, где-то громче, где-то тише, благодаря ей, зритель, всё больше и больше заинтригован этим фильмом, появляются больше эмоций, переживаний, сочувствия. Да и вообще, благодаря Чайковскому, фильм намного интересней смотреть, эти гениальные ноты не покидают зрителя за время всего киносеанса. Композитору Клинту Мэнселлу тоже, отдельное спасибо.

Лично от себя : В кинокартине порадовал образ преподавателя балетного искусства Томаса Лероя (а я всё привык видеть Винсана Касселя в фильме плохим дяденькой, но тут характер был иным). Винсан отлично подошёл на эту роль, особенно типажом. Ещё, хотелось бы сказать, что кинокартина «Чёрный лебедь» напомнила мне стихотворение Сергея Есенина» Чёрный человек». Кто не читал, обязательно прочитайте, тогда всё поймёте. Вообщем фильм действительно хорош собой, в нём нет ничего лишнего и уж конечно Натали Портман сыгравшая роль Нины, как никто другой заслуживает премию Оскар 2010 года за лучшую женскую роль.

Подводя итог хочу отметить, что не смотря на наличие такой философской начинки, триллер безумно меня порадовал. Лично я, весь фильм напряженно следил за героями и выжидал эту потрясающую на мой взгляд концовку. Так что приятного вам просмотра и спасибо за внимание.

P.S. Отдельное спасибо режиссёру Даррену Аронофски, ждём с нетерпением его следующую кинокартину…

Безусловно

10 из 10

Закончив свою трилогию «О разуме, душе и теле», господин Аронофски экранизировал старую задумку. Интеграл плотских пристрастий, вопроса силы воли, охваченной одержимой идеей совершенства, освещая черную сцену балетного театра танцем души.

Изящные ножки танцовщицы, покрытые пуантами, хрупкие плечи, из которых вот-вот вырвутся крылья, волосы, закрученные на макушке головы. Мы словно вовлечены в это представление. Камера как будто тень следует за прима-балериной Ниной, поймав ее темп. Ее дыхание, ее переживание. Мы очень близко, можно протянуть руку и положить ей на плечо.

Мы видим ее в розовом тренче и голубом шарфе в туннеле метро, в трогательной пачке на занятии в театре, в домашней пижаме на пышной постели. Нина создает впечатление фарфоровой куклы, которая танцует под тонкую мелодию скрипки по центру заведенной шкатулки. Но что таится внутри этой безупречной белоликой примы? Что же так сильно движет ее идеей о поиске совершенства?

Строгое воспитание, балетоцентрированное, лишенное забавы, лишенное полета, становится роковой инъекцией для нее. В кульминации зацикленная на идеальности нимфа, живущая между партиями Белой и Черной Лебеди, покрывает губы красным цветом, распускает волосы и дает свободу своему внутреннему, своему закрепощенному. Но что хранится у нее внутри? А внутри ее запечатанной души — одержимость.

Когда сверхнормальное желание Нины стать отточенной фигурой кукольного театра вырывается наружу, полностью овладевая ее сознанием и переворачивая все с ног на голову, спектакль заканчивается. Занавес опущен. Но что случится с ее собственной жизнью после финала драмы Лебедя?

Вопрос, поданный Дареном Аронофски на размышления искушенному зрителю, вкрапляется в ткань всей картины. Это противоречие заполняет все пространство: черно-белые декорации, полярные видения героини, контрастные эпизоды. Каждая сцена продумана настолько детально, чтобы максимально ярко и образно передать основную задумку. Музыка, костюмы, игра актеров, работа операторов. Все перечисленное заслужено высшей оценки.

Мое впечатление однозначно: оскароносный шедевр. Браво, маэстро!

Выходя из кинотеатра холодной февральской ночью после просмотра «Черного лебедя», я впервые я посмотрела в глаза людям, с которыми смотрела фильм. После фильмов я обычно нахожусь глубоко «в себе», анализирую, сравниваю, оцениваю. А тут вот специально приостановилась у входа и жадно вглядывалась в лица. Это было удивительно интересно: затравленные взгляды и ни единой улыбки. Некоторые пары тихонько переговаривались, но в основном диалогов и обсуждений не было. Единственная мысль, которая посетила меня тогда: такие фильмы не стоит смотреть в кинотеатрах.

А все потому, размышляла я, что многоуважаемый Дарен Аронофски ненавидит мечтателей. И жестоко расправляется с теми своими героями, которые подвержены этой глупой привычке — мечтать. Пожалуй, даже слишком жестоко, фильмы Аронофски получаются «одноразовыми»: мало найдется людей с настолько крепкой психикой, чтобы пересматривать и смаковать тот же «Реквием по мечте». «Лебедя» можно смело отнести к той же схеме: «помечтал» — «плати». Как-то это негуманно…

Этот фильм о моноодержимости

Озарение наступило за чашкой чая уже на следующий день. Какие мечтатели, эти дурачки в розоватой дымке собственных иллюзий? Нина — и в милом мире фантазий? Нет, нет, нет. Нина — одержимый человек, полностью отданный единственной цели в своей жизни — стать совершенной балериной. Ее ничто не связывает с этим миром, кроме балета, и клянусь, если бы она сломала ногу и не смогла бы больше танцевать, то суицид был бы неминуем. Именно про одержимых людей, людей с мономаниями о которых писал Стефан Цвейг, данный режиссер и снимает свои разрывающие душу ленты. Грянем дружное «Спасибо, тов. Аронофски», за то, что он единственный из известных мне режиссеров, который снимает фильмы — предупреждения, о том, как не надо возводить себе пьедесталы не по зубам и карабкаться туда, забывая о своей человеческой, а не божественно-всемогущей сущности.

Этот фильм об одиночестве

Опять и опять Аронофски словно кричит нас через экран: «Люди, черт бы вас побрал, не замыкайтесь в себе и хоть немного обращайте внимание на окружающих». Рядом всегда должен быть человек, с которым можно поговорить. Увы, у главной героини такого не было. А кто был? Мать, видящая в дочери молодую себя, предводитель труппы, для которого, понятное дело, важен танец, а не танцор да новенькая балерина, роль которой каждый зритель сам для себя выяснит: хотела она помочь или, наоборот, погубить Нину. Тяжким грузом на душе у каждого зрителя будет висеть ответственность за главную героиню, потому что кажется, что если ты, сидя в кресле перед экраном, хоть немного шевельнешься, то спасешь ее от безумия. Нет, чуда не происходит…

Этот фильм об идеале

Нина стремилась к совершенству. И за каждый свой шаг она платила особую цену своим же телом, своим же организмом. Получается, что тягаться с идеалом человеку не позволяют собственные силы. «Все, что тебе мешает — ты сама. Так избавься от этого». Нина, в конечном итоге, так и поступила, и избавилась от единственных преград к своему совершенству — от разума и тела.

Мне понравилось многое в этом фильме: актеры (Натали Портман безупречна, Венсана Касселя терпеть не могу, но тут он великолепен), логичность сюжета (каждое движение героев, каждая реплика естественны и неподтянуты за уши), музыкальное оформление (никогда не думала, что Чайковский может звучать настолько зловеще и траурно), атмосфера меня и вовсе сразила наповал (к середине фильма меня начисто перестало интересовать «а что там дальше» и явно захотелось «домой, к маме»).

Но фильм не стал для меня откровением, скорее это некий этюд к «Реквиему по мечте», безупречный по форме и очень знакомый по содержанию. Эмоциональное кино, которое смотришь с болью и жалостью, но пересматривать вряд ли захочешь — потому что одного раза вполне достаточно, чтобы понять сюжет и ухватить главную мысль за хвост. А смаковать у Аронофски, как я уже указывала выше, нечего — конечно, если ты не мазохист. Посему

9 из 10

Занавес. Вот он, фильм, который я ждала много лет! Кино, после которого выходишь из зала и выдыхаешь! Кино об искусстве, для искусства, во имя искусства.

Я не являюсь поклонницей Д. Аранофски, а его предпоследний фильм «Фонтан» вызвал у меня только недоумение. «Черный лебедь» — сразу же позиционировался как гениальнейший прорыв, восхитительная драма, триллер, трагедия и проч. в одном флаконе. Именно поэтому неверелось, что хоть доля обещенного волшебства отразится на экране. Однако.. Внезапно так и случилось.

Когда фильм совершен, даже не знаешь, что же именно хорошего можно про него сказать, на чем остановить внимание, что подчеркнуть. Я не буду повторять многочисленные слова, об искусстве, самопожертвовании, великолепном актерском составе. Задержусь, пожалуй только на Венсане Касселе. Этот актер обладает потрясающей, присущей только французам харизме, и дьявольской сексуальностью. То, как он «ломает» Белого Лебедя — Нину достойно восхищения. Сцена танца Черного Лебедя и брошеная фраза: «Это я тебя соблазняю, а должна ты меня» просто врезалась в память. Браво!

А напоследок, я скажу: «Если фильм не получит Оскар, то в Америке разучились смотреть на поистине великолепные фильмы»

10 из 10

Посмотрев «Черный лебедь», лично я еще раз убедилась, что режиссеры всего мира все с большим энтузиазмом берутся за экранизацию сюрреалистических, порой даже — мистических сюжетов. И в итоге на суд зрителей предстают картины, балансирующие на грани здравого смысла.. вот-вот стремящиеся выйти за грани возможного и воспринимаемого…«На грани» — именно эта ключевая фраза для понимания всего фильма. Не соглашусь со многими, считающими этот фильм абсурдным, нет, и еще раз — нет. Смысл есть, просто он преподнесен в завуалированной форме… И каждый, обдумав увиденное, найдет свой смысл. Особенность фильма заключается в некой помпезности и даже гротескности, что еще раз подтверждает, что фильм снят на грани реального и фантастичного, прекрасного и ужасного, притягивающего и омерзительного, черного и белого… фильм построен на контрастах, а к концу зритель видит, что противоположное слито воедино.. и полем битвы выступает душа и разум «милой девочки». Натали Портман прекрасно сыграла бедную (иначе и назвать ее не могу) Нину, талантливую балерину, воспитанную матерью, которая по по собственным словам «бросила карьеру балерины, чтобы вырастить дочь`и в духе классики жанра, пыталась реализовать свои несбывшиеся мечты в дочери. В принципе — весьма распространенная, но из-за этого не теряющая своей привлекательности тема. Властная мать, дочь — «размазня», беспрекословное послушание, жизнь- режим, где каждый день похож на другой, балет, дом, весьма неоднозначные в сексуальном плане ритуалы одевания/раздевания взрослой дочери матерью, и все в итоге выливается в бунт, с которым героиня не справляется.

В фильме поднимается интересная тема, что в каждом из нас есть другой он… как-то слышала фразу, что «проигрываешь не от силы врага, а от своей слабости. Враг лишь делает явными твои ранее скрытые слабости и ошибки»… Героиня весь фильм ведет борьбу с самой собой, исход которой должен все предопределить… Точно как и в жизни мы часто пытаемся преодолеть обстоятельства, разбить врага, а на самом деле — следует лишь немного глубже заглянуть в себя… но перед этим ответьте на вопрос — достаточно ли в Вас силы для победы над вашим черным лебедем?