Рецензии

Даррен Аронофски режиссёр, который способен снять на относительно небольшие деньги, такое кино, которое будет отмечено на фестивалях в разных номинациях, получит награды и будет иметь высокий рейтинг среди зрителей. Кроме того, ему удаётся сделать такое кино, мысли или размышления после которого, остаются в мозгу ещё надолго. И вроде бы ничего особенного, но каждая его картина смотрится как небольшое откровение, и не являясь шедевром, запоминается, благодаря своей сюжетной конструкции и художественной скомпанованности. В каждой работе режиссёра есть очень сильный саспенс, который в данном случае, накаляется к концу всё больше и больше, так Аронофски уже делал. Как и во многих психологически-мистических триллерах, присутствует яркий символизм и «наглядное изображение» внутреннего состояния главных героев. «Черный лебедь» как раз такое кино, использующее элементы разных жанров, искусно переплетая их и полностью собираясь в голове лишь только после просмотра.

На этот раз, после мужской драмы про жестокий реслинг, я вижу балет, в котором есть место не только прекрасным и изящным движениям на сцене, но и тяжёлой изнуряющей подготовке к выходу, самоотдаче при исполнении роли. «Лебединое озеро», вот в чём участвует молодая Нина, очень любящая балет, отдающая ему практически всё свободное время. Самоотверженно тренируясь, она получает заветную роль Королевы лебедя, но на подстраховке у неё в виде замены есть девушка Лили, лучшая после неё. Нина очень трепетно и дотошно относится к своему искусству, ежеминутно совершенствуя мастерство, оттачивая каждое движение. Партия Белого лебедя у неё получается идеально, но проблема в том, что ей необходимо сыграть и Чёрного лебедя, чья тёмная и соблазнительная страсть очень плохо даётся такой мягкой, хрупкой и наивной Нине, которой просто сложно воплотить в себе оба персонажа и добиться наивысшего результата за такие короткие сроки. Подливает масла в огонь и в душевные волнения Нины, её мать, бывшая балерина, слишком заботящаяся о своей дочери, являясь иногда жёстким наставником, подобно Тома Лерою, постановщику спектакля. Тома, в свою очередь пытается раскрыть в Нине Чёрного лебедя весьма экстравагантными, но действенными способами, что заставляет юную балерину бояться, любить и почти обожествлять своего учителя.

В страхе перед потерей роли и своим несовершенством, Нина видит, что на её место метит та самая Лили, которая сама по себе в жизни является Чёрным лебедем. Чертовка…она естественна, легка, соблазнительна и сексуальна. Если Нина — балетный ботаник-задрот, то Лили — извращённая стриптизёрша, при совмещении которых и получается тот высший идеал, необходимый для исполнения роли. Методично «истязая» себя ради совершенства, борясь с собой, принимая наставления окружающих, балерина перестаёт различать реальность и иллюзию. И тут уже Лили становится её тёмным двойником, преследующим её; мать демоном, мешающим достичь желаемого, а желание доказать совершенство в игре и учителю и себе, становится опасной одержимостью. Это тот случай, когда перевоплощаясь в образ, образ управляет тобой. Можно сойти с ума.

У Дарена Аронофски актёры никогда не фальшивили, даже помятый Рурк давал жару, а здесь Натали Портман просто великолепна. Теперь её лучшие роли не только Матильда и Эллис, но и Нина. Жаль, что она так мало улыбалась, крупные планы, часто используемые, ограждали от внешнего мира, погружая во внутренний мир героини, а Портман играла очень искусно и эмоционально. Вторая основная актриса, сыгравшая на удивление очень естественно, это Мила куни…эм…Кунис. Узнав, что в фильме с ней будет ещё и лесбийская сцена, я не смог стерпеть муки ожидания перед просмотром. Мила очаровательна, и роль Лили ей подошла идеально. Венсан Кассель, исполнивший роль Тома, выглядел убедительно, как и Барбара Херши, мать Нины. Стоит отметить ещё Вайнону Райдер, создавшую образ предыдущей Королевы лебедя и Ксюшку Соло за красивые глазки и такое грубое «F*ck you!» из её уст. Кроме высокой актёрской игры в картине много классической оркестровой музыки, подчёркивающей всё действо, как на сцене, так и в самих героях. Музыка насыщенная и местами пугающая, переходящая в мотивы Чайковского, впитавшая в себя шум аплодисментов, шелест крыльев и дыхание. Она подчёркивала мистические моменты, и вкупе с балетными па и интересной техникой съёмки оператора, создавала общую картину, эмоциональный пик которой пришёлся на последние десять минут в многогранной концовке.

«Чёрный лебедь» — это кино, которое впечатлило, не смотря на довольно скептический первоначальный взгляд. Отлично поставленный психологический триллер, укутанный в нежными перьями лебединого балета. Кино о преодолении себя, одержимом самосовершенствовании, помешательстве и перевоплощении.

9 из 10

I’m beautiful, I’m perfect…

Бедные, бедные ноги балерин… А еще больше не позавидуешь актрисам, которым приходится играть этих самых балерин. Хруст пальцев ног Натали Портмэн надолго останется звучным звоном в моих ушах.

Как надолго останутся в моем сознании многочисленные метафизические образы, созданные Дарреном Аронофски в его новом фильме. Нет, это не обычная история какой-то балерины. Аронофски поставил спектакль. Атмосферный, напряженный, потрясающий. Спектакль, в котором жизнь и балет сплелись в один большой ком, разрываемый внутренним напряжением, внутренним противоречием и в котором Королевой стала Портмэн. Актриса настолько пропиталась балетом, что впору думать, будто и родилась она уже в пачке с единственной целью-получить главную роль в «Лебедином озере». Хотели бы Вы побывать в шкуре человека, одержимого каким-то желанием настолько, что единственным вариантом его достижения будет полное освобождение от собственной личности. Портмэн вошла в эту шкуру и, надеюсь, выйдет из нее со статуэткой в руках. А уж сам балет снят так умело, динамично и красиво, что к Аронофски на балетные постановки я ходил бы каждую неделю. Это того стоит, поверьте.

«Черный лебедь» не содержит сложных смысловых категорий, не изобилует спецэффектами, но больше походит на потрясающе складный и сбалансированный микс обыденных личных жизненных проблем с глубочайшей и далеко не обыденной личностной драмой, сдобренной слегка сказочной приправой. Аронофски поступательно и методично сооружает сложную, но от того не менее прекрасную, конструкцию из отношений, внутренних страхов, одержимости и желаний вокруг идейной линии фильма. С каждым эпизодом лишь увеличивая балл сейсмоактивности. И как в любой хорошей постановке доводит дело до кульминации, кульминации, которая потрясает. Потрясает… нет, не своей неожиданностью или непредсказуемостью. Как раз наоборот, финал логичен. Но потрясает он своей законченностью и складностью, и вызывает лишь восторженные возгласы, наподобие тех, какими зал одарил сыгранную партию «черного лебедя» и весь спектакль «Лебединое озеро». Операторская работа тоже не подкачала. Ручная камера и к месту, и ко времени. Над звуком также потрудились на славу.

Весь фильм создает необыкновенное ощущение целостности постановки и заслуживает простого, но очень емкого определения — «Спектакль имени Аронофски»,

10 из 10

«Черный лебедь» для меня — это история не просто о взрослении инфантильной девушки, а прежде всего, посвящение всем людям творческих профессий. Истнинный творец не принадлежит себе, а принадлежит искусству. Чтобы создать музыку, нужно стать музыкой, чтобы нарисовать картину, нужно стать красками и кистью, чтобы станцевать лебедя, нужно почувствовать, как растут за спиной крылья. Не роль меняет Нину, а Нина меняет себя для роли, упорно и сознательно. Именно для роли, для результата, не для себя. И руководитель труппы, как гениальный учитель, подсказывает и направляет ее. И даже «соперница» Лили всего лишь участвует в создании представления, ведь по сути дела между ними нет никакой конкуренции, все соперничество — это плод воображения Нины. Она его придумала, чтобы вжиться в роль.

Опять же если приглядеться, то Нина во всем своем безумии, со всеми своими галлюцинациями ни на секунду не теряет контроль над своими действиями. Она ходит на репетиции, наносит макияж, слушает команды… Она просто работает. Она творит. И если для другой роли ей придется стать ребенком, она станет ребенком. В комнату вернутся плюшевые медведи и розовые зайцы. Для меня это фильм не о человеке, это фильм о профессии.

Нина Сайерс (Натали Портман) — балерина, которой в новом театральном сезоне получила главную роль в «Лебедином озере». Нина — хрупкая и юная девушка, воплощение чистоты и невинности. Именно поэтому роль Одетты ей удаётся просто великолепно, а вот с ролью Одиллии явные проблемы, потому как раскрыть тёмную сторону своей героини не удаётся. Что неудивительно, потому как Нина живёт просто в кукольной комнате, оформленной в розовых тонах и заваленной мягкими игрушками. Бесприкословные авторитеты для неё — властная мама (Барбара Херши), в прошлом балерина, звёзд с неба не хватавшая, и руководитель балетной труппы Тома Лерой (Венсан Кассель). Последний, в свою очередь, отправил на пенсию свою бывшую приму (Вайнона Райдер), и, выбрав Нину на главную роль, для раскрытия тёмной стороны личности, насильно целует её, зажимает и предлагает дома поласкать себя. Нина, пытаясь справиться со свалившимися на неё трудностями, представляет себе наяву картины, рисуемые её подсознанием. И без того сложная ситуация усугубляется тем, что в труппе появляется новая балерина Лили (Мила Кунис), которая, по мнению Нины, пытается заполучить роль всей её жизни.

«Чёрный лебедь» Даррена Аронофски многогранный фильм. Тут и история взросления инфантильной девушки, и закулисная борьба и интриги, развернувшиеся в балетной труппе, и история чувств к своему учителю, и, конечно же, история изменения внутреннего мира человека, стремящегося к совершенству.

В фильме представлена прекрасная работа актёров. Каждый на своём месте и каждый справляется с задачей, поставленной режиссёром.

Несмотря на хвалебные слова, считаю, что «Чёрный лебедь» переоценён. По-моему, Оскар за «Лучший фильм» — это чересчур для творения Аронофски, а вот Натали Портман, наверное, уже можно поздравить.

8 из 10

Признаюсь честно, заходя в зал кинотеатра, я ожидал не такой восхитительный фильм, как «Рестлер» Дарена Аронофски, но с момента начала фильма, я понял, что глубоко заблуждался.

Фильм произвёл настоящий фурор в моём сознании, такого произведения искусства давно не было видно. Начало менее интересное, но где-то с середины фильма ошарашело до такой степени, что уже глаз было не оторвать.

Хотелось бы отметить прекрасную работу Дарена Аронофски. В «Чёрном лебеде» очень ярко выражаются сцена сексуального характера, но они не вызывают отвращения, эти сцены выставляются больше как искусство, нежели пошлость, такого подхода к таким сценам уже давно не наблюдалось.

Мне пришлось пожертвовать «Железной хваткой» ради этого фильма, но я не жалею о своём выборе.

10 из 10

«Артист должен знать все о любви и научиться жить без нее»
Анна Павлова, русская балерина

«Черный лебедь» — это притча, размышление, история с массой подтекстов, до краев наполненная символизмом без лишней шелухи. Кино, которому присущ мистицизм, но которое точно так же близко к реальности, как вы сами. Лента с выразительной игрой актеров, чей режиссер добавил в свой послужной список новую значимую работу, до последнего держащую в напряжении. Еще никто не рассказывал о балете с таким вдохновением и с такой отрешенностью.

«Отпусти себя, расслабься», — не устает повторять Лерой робкой, ранимой Нине. Эта неискушенная девушка много работает над собой, оттачивая технику танца. Она знает, чего хочет, но, увы, в ней нет полуслепой наглости и отчаянной дерзости, позволяющих идти к выбранной цели отнюдь не самыми трудными путями. Постоянный самоконтроль, внутренняя собранность превратили отношения Нины с другими людьми в натянутую струну. «Отпусти себя, расслабься». Это не просто. Это приходит обязательно изнутри, после долгой внутренней работы. Отпустить себя — это не значит делать, что заблагорассудиться, чтобы что-то кому-то доказать; это означает без усилий чувствовать себя комфортно. В поиске умения самовыразиться Нина же, наоборот, обращается во вне: учится глотать колеса, мастурбировать и быть агрессивной. И не то, чтобы она слабенькая девочка, поддавшаяся чужому влиянию, напротив, в ней есть прилежность, спортивная злость, даже честолюбие. Она знает, чтобы добиться цели, нужно отдавать работе себя всю, без остатка. Но все это смягчается чертами ее характера — покорностью, вежливостью, неумением идти напролом.

И мать ее вовсе не монстр, как почему-то посчитали многие. Ведь это сама Нина позволила ей контролировать себя, словно маленькую девчушку, включать музыкальную шкатулку каждую ночь, не нарушать привычный с детства уклад вещей, едва ли пока представляя, как может быть иначе. А оказывается, для свободы было достаточно всего лишь посильнее хлопнуть входной дверью или подпереть вход в свою комнату, чтобы никто не зашел. Почти достаточно было свободы захотеть, она недалеко. Руководитель балетной труппы Лерой искушает Нину, первым из мужчин открывая ей чувственные наслаждения, краткими разговорами о сексе, ладонями, сжимающими грудь Нины. Этого достаточно, остальное сделает время, природа и фантазия. При этом режиссер вовсе не стремился показать как таковой путь взросления Нины, ее превращение из девочки в женщину. Потому что этот путь лежит через опыт и занимает куда больше времени, чем оставшееся время до премьеры «Лебединого озера», за которое Нина открывает новую себя. Здесь важно не взросление, а то, как поведет себя героиня в новых для нее обстоятельствах, к которым она не успевает привыкнуть, но знает, что освоиться нужно. Нина не взрослеет, — насилует себя, чтобы повзрослеть, сдирает прежнюю натуру вместе с кожей.

С начала фильма мы видим две Нины. Девушка постоянно встречает своего двойника — саму себя, вторую половину своей натуры. Что ни в коем случае не должно показаться очередной страшилкой, не должно восприниматься буквально. Это внутренний мир, желания, ощущения, впечатления, параллели и ассоциации. Смысл же фильма заключается в том, что нельзя одновременно быть Белым и Черным Лебедем, а если это удастся, то лишь на краткий миг, которому предшествовали многие жертвы и за который придется дорого заплатить, а он едва ли повториться. Если раньше Одетта — Белый Лебедь — в исполнении Нины получалась безупречно, то идеально станцевав партию Одиллии — Лебедя Черного — она, снова превращенная в Одетту, падает. И хотя финал не предполагает смерть героини, то он совершенно точно является безвозвратной смертью Белого Лебедя. Именно к этому шла Нина, в буквальном смысле воплотив на сцене задумку гениального балета. Прелесть повествования в том, что каждый может трактовать происходящее на свое усмотрение, однако общая идея все равно сложится такой, как задумал режиссер. Непростую же задачку подкинул нам Даррен Аранофски — гадать спасла или погубила этот мир красота.

Пройдя прослушивание на роль, и укусив главного режиссера, молодая патологически активная балерина (Портман) получает роль примы в «Лебедином озере». Теперь ей придется играть двух противоположных девушек, заодно кружась между наглым французом (Кассель), девушкой-дублершей (Кунис), которая ко всему прочему подсыпает ей в алкоголь наркотики и мерещится в эротических фантазиях, и матерью, готовой скорее связать дочь, чем отпустить на премьеру.

Сперва Портман плачет из-за неуверенности, впрочем, довольно натурально, затем рыдает под гнетом навалившихся дел, потом от неизбежности бытия и, наконец, потому, что все кончается — краткое содержание двухчасовых страстей, словно прописанный на манжете внутренний прорыв — надрыв, случайная яма, в которую героиня проваливается. Аронофски, следующий по заданному направлению «во всем виноваты взрослые», всю первую половину записывает в обвинительный список-приговор матери невоплощенные мечты, навязчивую заботу и истерические приказы; поселяет балерину в розовую тюрьму, где палка — это своего рода бунт, только без иронии. Елинек-Ханеке, которые условно мелькают в начале и которые, в свою очередь, прокрались в густые внутренности дома творчества и вырвали с корнем наружу чуть ли не архитепический образ пианистки — раз и навсегда присвоили ее черты всем «таким» женщинам, показав заодно изнутри комнатные концерты и тихое безумие подкроватных чемоданчиков. В отличие от них Аронофски по-настоящему не интересуют не только балерины, но и балет — хотя камера упорно летает вместе с плавными руками; вместо этого за прозаической и довольно неряшливой историей скрывается продолжение курса прошлого — форма и красота, вздохи, медленные ритмичные удары пуантов о паркет. Безумие, порожденное в творческих муках, вхождение в роль, развитие, борьба с собой, кульминационные несколько секунд наслаждения, логическое перевоплощение, гибельный катарсис — с точностью до наоборот работают на поддержание гармонии картинки.

Аронофски, пройдя путь от игр со светом в маленьком, но великом фильме про цифры после запятой до народного байопика о стареющем рестлере, выводит какие-то банальности, что мешаешь себе сам, что мечты о бессмертии приводят к мгновению, после которого неизбежно загорается белый свет, пусть и с осознанием своего величия. Нет разве что стекол в пуантах, а так «принцесса», уходящая на покой, Кассель как воплощение агрессии — все элементарные ходы и заранее приготовленные условности, оставляющие для тех, кто ищет в фильме заковырки, лишь пресловутый балетный шарм, безгранично старательную девочку и летающие черные перья — немного разочаровывает, особенно когда становится понятно, что постельная сцена с двумя женщинами — не единственный обман. «Черный лебедь» уходит от свойственной ранним работам философии к созерцанию красоты и буйству — некоторые моменты удаются Аронофски особенно сильно: чувственная сцена Портман-Кассель, мелькающие алкогольные картинки, финальный балет-превращение, плотские намеки. Все остальное — диалоги-комментарии, очень ровная Портман (классная роль, обычное исполнение), наигранный финальный аккорд — фильм, в котором главную роль получила камера, все кружится и летит, мурашки бегают, только когда высшим искусством признаются самыми красивыми — ноги, а в моменты беспросветного бессилия Аронофски вдруг ловит невероятно кинематографичные детали. И ясно, в них — суть, а то, что он не смог докопаться до глубины, так он, кажется, и не пытался.

У режиссера Даррена Аронофски я до этого видел только два фильма — «Рестлер» и «Реквием по мечте». Оба фильма мне понравились, особенно второй, после которого захотелось увидеть новую работу этого режиссера. Поэтому «Черный лебедь» стал одним из самых ожидаемых мною фильмов в новом году. В кинотеатрах смотреть фильмы у меня получается не так часто, как этого хотелось бы, но это кино пропустить я не мог. В итоге могу сказать, что по впечатлениям от просмотра это лучшее из виденного мною непосредственно на большом экране за последние год-два.

Думаю, что отнесение данного фильма к определенному жанру — триллер или драма — носит достаточно условный характер и имеет второстепенное значение. По манере изображения это кино чем-то напомнило «Рестлера», но это только говорит о наличии определенного режиссерского почерка, а так — эти фильмы настолько же различаются между собой как рестлинг и балет. «Черный лебедь» — это кино об искусстве, творчестве, и как любое художественное произведение носит глубоко образный характер, поэтому не стоит воспринимать его буквально…

Сложно выразить все впечатления от фильма однозначно по горячим следам. Но если попытаться это сделать в нескольких словах, то я бы сделал это примерно так: «Секс, балет, Чайковский». Фильм, конечно же, очень многогранный — его можно рассматривать с многих точек зрения. Но я в своей рецензии, пожалуй, остановлюсь на указанных мною моментах, которые, на мой взгляд, являются одними из центральных в фильме.

Секс. Фильм очень эротичен по своей сути. Возможно, даже кому-то покажется с этим в фильме перебор, но это уже дело вкуса — кому-то и невинный поцелуй может показаться верхом пошлости. Не вижу ничего страшного в том, чтобы показывать в кино сцены откровенного характера. Другое дело то, как это показать. Надо сказать, что обнаженных частей тела в фильме нет, а интимные сцены сняты красиво. А наличие их объясняется тем, что одной из тем фильма является познание «темной» стороны своей сущности. Причем, «темная» — это не всегда значит «плохая», но в каждом из нас это есть.

Балет. Не могу сказать, что являюсь ярым поклонником балета как жанра, но отношусь к нему с большим уважением. А то, как он показан в этом фильме, вызывает только восхищение. Прежде всего, конечно, это сам танец. Но здесь отлично показан и закулисный мир балета, то, что его окружает, но не видно обычному зрителю. Хорошо видно проделанную Аронофски работу, которому удалось показать тяжелейший каждодневный труд балерин и те трудности, которые им приходится терпеть — стертые пальцы, мозоли, ограничения в еде и многое другое. Тут нужно отметить и глубокие образы персонажей фильма, каждый из которых раскрывает отдельную грань (или множество граней) балетного мира. И, конечно же, нужно поблагодарить актеров, великолепно воплотивших эти образы на экране, — Натали Портман, Мила Кунис, Венсан Кассель, Барбара Херши, Вайнона Райдер.

Чайковский. Можно сказать, что музыку этого композитора в кино не использовал практически только ленивый, но надоесть она не может никогда. В данном случае она вполне уместна, так как в фильме идет речь о балете, написанном непосредственно Чайковским, — «Лебедином озере». И звучит она прекрасно, даже несмотря на то, что она несколько переделана Клинтом Мэнселлом — композитором всех фильмов Аронофски, но это все же остался Чайковский. А музыка в данном фильме является его неотъемлемой и очень важной частью.

Можно еще много чего хорошего сказать про этот фильм, но все же лучше его увидеть самому и сделать собственные выводы. Это тот случай, когда фильм практически обязателен к просмотру всем, кто любит хорошее кино, кроме разве что детей до 16 лет и сторонников пуританской морали. Не факт, что этот фильм понравится всем — все-таки это авторское, независимое кино. Но с тем, что это качественное кино, думаю, мало кто будет спорить. А для меня — это однозначно шедевр:

10 из 10

Хочу сравнить это фильм с картиной. Кажется режиссер, тоесть Даррен Аронофски хотел показать нам всю изящность, нежность и красоту балета. Смотря на то, как такое совсем невинное, грациозное создание так себя мучает изнурительными тренировками, действительно хочется написать картину. Но дело не только в этом. Всё творение пронизано тяжелым эмоциональным состоянием главной героини, которое не отпускает вас на протяжении всего фильма. Многие сцены психоза происходят под классическую музыку, что выделяет его среди других фильмов похожего жанра. Было такое ощущение, что я нахожусь в театре.

Сразу хочется выделить актерскию игру. Великолепно!Натали Портман сыграла очень хорошо. Было немного непривычно видеть ее в таком образе, но она смогла передать зрителям все эмоции своей героини. А Мила Кунис дополняла образ Натали. Они были как две противоположности одного целого.Винсан Кассель справился со своей ролью на отлично. А вот Вайнона Райдер удивила. Даже не спрашивайте почему. Просто удивила.

Наверное, Даррен Аронофски решил специализироваться на таких фильмах. Действительно получилась такая своеобразная женская версия «Рестлера». Но это совсем не плохо!Даже наоборот замечательно!

В целом фильм достоен «Оскара».«Черного Лебедя» стоит посмотреть. Вы не пожалеете, если купите билет в кинотеатр или потратите деньги на диск. Да и потраченного на просмотр времени вам будет совсем не жалко.

Она была совершенна. И поэтому

10 из 10

Балет — оказывается это не скучно.. .

Прошло уже больше часа с момента просмотра данной картины. И первое впечатление уже отпустило, и я все — таки решился сесть за написание рецензии на этот фильм. Сразу скажу, что я не ярый поклонник Даррена Аронофски, я смотрел его « Реквием по мечте», смотрел давно, и вроде бы мне он тогда понравился, но каких то отчетливых воспоминаний о нем уже не осталось, и почему то пересматривать мне его уже совсем не хочется.

Не сразу я решился посмотреть «черный лебедь», ведь балет это скучно, хотя я не когда не был на балете, но у меня он почему-то ассоциируется с СССР, когда по всем каналам его показывали и все должны были его любить. Тем не менее, услышав о множестве положительных отзывов, я решил приобрести для просмотра и купил диск, который благополучно провалялся у меня не меньше недели. Ну вот появилось свободное время, и я уселся за просмотр фильма.

Фильм меня поразил! Не знаю чего я ждал от него, но явно не этого. Это было красиво, это было вызывающе, временами было страшно, фильм поражал, и держал в напряжении. Не уверен что я в праве говорить о шедевральности фильма, но для меня это шедевр. Нечего подобного я не видел, и не думаю, что в ближайшее время увижу.

Если вы сейчас, подобно тому как я неделей ранее, сидите и думаете, а стоит ли тратить два часа своего времени на данную киноленту, то я скажу: «определенно да!». И не важно какой жанр кино вы предпочитаете, режиссер вышел за грани жанров и направлений, и возможно это кино не для всех, но равнодушным точно никто не останется.

Поставил 10 из 10, и с нетерпением жду «Росомахи» от Даррена Аронофски.