Рецензии

Во вступлении хочу ответить на некоторые вопросы, часто задаваемые скептически настроенными людьми после просмотра данной картины. Итак, первый- смысл фильма, есть ли он вообще?Мой ответ-есть. Смысл в том, что если ты взялся за что-то, если есть желание и возможности добиться в твоей деятельности феерических успехов, то просто добейся. Добейся любыми путями, пройди через всё,борись с собой и своими слабостями, вопреки всему, стань кем угодно, но сделай. Как эта балерина, как Нина. Вопрос номер два:к чему в фильме лесбийские сцены?На мой взгляд, они включены в картину для того, чтобы показать внутреннюю борьбу Нины. Хорошая девочка, мамина дочка, опускается из своей светлой комнаты, переполненной мягкими игрушками, в круговорот похоти и разврата, в мир, где все построено на расплате телами, где секс решает всё. Она должна стать частичкой такого мира, стать черным лебедем. Почему именно с девушкой?Не просто с девушкой. С соперницей. Слияние черного и белого. Это придает остроту, не так ли?Таким образом я не считаю эти сцены лишними. И последний вопрос:где настоящий балет?А разве фильм про этот чудесный танец?Хочется посмотреть балет-идите в театр!Или смотрите документальные, специализированные фильмы, записи концертов, этот фильм не о танце, а о конкретном лице, о конкретных проблемах, затронутых в сюжете.

Итак, кратко о фильме.«Черный лебедь»- психологический триллер Даррена Аронофски, знаменитого режиссера, подарившего нам такие шедевры, как «Фонтан»,«Реквием по мечте». Фильм сильный психологически, даже визуальное его построение передает атмосферу, такую творческую, холодную, но одновременно нежную, так что хочется заплакать. Передается это через цвета-весь фильм блеклый, препыленный, музыка в нем торжественно-драматическая. К тому же лицо главной героини на протяжении всех 103 минут остается невообразимо грустным, но безумно красивым, так что невозможно отвести взгляд. Роль Нины, кстати, исполняет Натали Портман, получившая премию оскар за лучшую женскую роль в данном произведении. Для неё эта премия, всё-таки, по-праву заслуженная награда. Вообще фильм имел успех, об этом говорят множество наминаций:лента претендовала на премии Американской киноакадемии за лучший фильм, режиссуру, операторскую работу, главную женскую роль и монтаж. Кроме того, в фильме играют такие, не менее талантливые актеры, как Венсан Кассель, известный нам по картинам «Ненависть», «Квартира», «Елизавета»,и Мила Кунис, игравшая в «Джиа»,«Книга Илая»,«В пролёте». Проанализировав профессионализм режиссера, актерского состава, неплохую сюжетную линию, можно сказать, что «Черный лебедь» был обречен на успех, это произведение — шедевр.

Картина получила в основном положительные отзывы кинокритиков:На Rotten Tomatoes у фильма 88 % положительных рецензий из 204. На Metacritic — 79 баллов из 100 на основе 41 обзора. Если учесть, что ожидаемости было 84%(по кинопоиску),то смело можно заявить, что лента надежды оправдала.

Лично я в восторге.

10 из 10.

В наше время не так уж много режиссёров, каждый фильм которых ждёшь с особым нетерпением, которые снимают шедевры. Одним из таких режиссёров можно смело назвать Даррена Аронофски. Я видел все полнометражные работы Даррена и смело заявляю, что снимает он гениально. Изначально «Чёрный лебедь» был ожидаем мною прежде всего из-за имени режиссёра. Уже потом завораживающий трейлер, положительные отзывы критиков и «Оскар», полученный Натали Портман за роль в этом фильме, сделали «Чёрного лебедя» одной из самых ожидаемых мною премьер. Я не сомневался в Аронофски, я верил, что он снимет шедевр. Так и получилось.

Начинается фильм очень красивым сном главной героини — Нины. Она занимается в балетной труппе, которая активно готовится к началу нового сезона. Открывать сезон будет «Лебединое озеро». Хореограф Тома начинает отбор балерины на очень сложную роль Королевы лебедей. Сложность заключается в том, что нужно сыграть сразу два образа: Одетту, хрупкую и влюблённую Белую Лебедь, и Одиллию, коварную соблазнительницу, Чёрную Лебедь. Нина стремится к этой роли и получает её, но Тома твёрдо говорит, что видит в Нине только Белую Лебедь. Для образа Одиллии она слишком скована. И если бы кто-нибудь знал, до чего может довести Нину стремление раскрыться для роли Одиллии…

Совершенство — вот, к чему стремилась Нина. Уже затрагивались в кинематографе темы, показывающие, на что люди готовы ради карьеры. Но здесь это подано в несколько другом, более мрачном, оригинальном свете. Аронофски умело совмещает в одном фильме драму и триллер, к которым иногда добавляются элементы ужаса и откровенности. И смотрится всё это невероятно захватывающе, от экрана невозможно отвести глаз. Сюжет весьма непредсказуем и несколько раз шокирует зрителя своими поворотами.

Нельзя не отметить танцы, которые часто встречаются в «Чёрном лебеде». Я нейтрально отношусь к балету, так как сталкиваться с ним мне ещё не доводилось. Но после просмотра фильма мне захотелось лично увидеть эти изящные, грациозные танцы. Постановка балетных номеров великолепна, а сон Нины, который открывает фильм, просто заворожил меня. Отличная работа!

Также нельзя умолчать о прекрасной музыке, которая идеально дополняет фильм, позволяя зрителю полностью окунуться в историю, частично пережить её вместе с героями. Каждая нота, каждый мотив в фильме очаровывает. Клинт Мэнселл — один из моих самых любимых композиторов, поэтому я и не ждал в фильме неподходящей музыки. Также было приятно услышать известнейшую музыку Петра Чайковского.

«Чёрный лебедь» являет нам очень грамотную прорисовку образов. Какие-то образы более чёткие, какие-то более загадочные, благодаря чему создаётся ощущение тайны, загадочности. Следует сказать о некоторых главных героях и актёрской игре.

Нина — девушка, стремящаяся к совершенству. В фильме отлично показано изменение её характера. Тихая, скромная Нина постепенно становится всё более раскованнее, свободнее. Все эти изменения отлично видно по игре Натали Портман. Её игра тут по-настоящему великолепна, «Оскар» заслужен актрисой целиком и полностью. Идеально сыгранная трудная роль. К тому же, я невольно проникся уважением к Натали, узнав, как и сколько она готовилась к роли.

Лили — новая участница труппы. Хорошо танцующая девушка, которая имеет все шансы получить роль Нины, если той не удастся выйти на сцену. Лили не такая скромная, как Нина, в новом коллективе она чувствует себя хорошо, местами даже властно. Ещё много всего зритель узнает об этой героине, однако её образ прописан не так чётко. Так надо для сюжета. Мила Кунис отлично подошла на роль Лили. Актриса играет реалистично, её героине веришь.

Тома — хореограф и постановщик в труппе. Он не стесняется откровенных бесед и вопросов, прямо говорит Нине, что от неё требуется. Он играет важную роль в фильме и меняющейся судьбе Нины. Венсан Кассель показывает нам актёрское мастерство, благодаря которому его хореограф получается очень интересным персонажем, следить за которым очень любопытно.

Что можно сказать в итоге? «Чёрный лебедь» — ещё один шедевр от Даррена Аронофски. Захватывающий, шокирующий, очаровывающий фильм, умело балансирующий между триллером и драмой, реальностью и вымыслом. Гениальное кино.

-Эта роль тебя уничтожает!

10 из 10

Мир полон противоречий, субъективности и несправедливости. Малость переоценённому «Король говорит» по беспрекословному закону вселенной противопоставляется слегка недооценённый «Чёрный лебедь». Исключительно мало для такого действия выдать премию «Оскар» лишь за старания Натали Портман.

Отбросив личные предпочтения, стоит взглянуть на фильм со стороны.

Он рассказывает нам историю молодой балерины, которая находится в одном шаге от своей мечты — скоро она будет танцевать в роли царицы лебедей, которую придётся показать в двух её альтер эго: белой и чёрной. И если с белой не возникает никаких проблем, то в роль чёрной у балерины никак не получается вжиться. Она привыкла быть строгой к себе, показывать исключительно идеальные, отточенные сотнями часов репетиций, движения. Но, в погоне за идеальностью и совершенством, она лишилась своего характера и некоей степени свободы от собственной дисциплины. Эта самая свобода и нужна танцовщице для того, чтобы показать чёрного лебедя. Ей необходимо стать дерзкой, наглой, и даже похотливой. Невероятно сложная задача для человека робкого, который загнан в строгие рамки приличия с самого детства. Настолько сложная, что может стать страшно за человека, который всю жизнь сдерживал себя, и внезапно получает возможность, нет, даже обязанность, отказаться от внутренней дисциплины.

Начать стоит с Натали Портман. Кто знает, получился бы фильм таким красноречивым без участия этой, безусловно, талантливой актрисы, но то, что она свою работу выполнила качественно — отрицать невозможно. Она похудела, отточила свои танцевальные навыки, и полностью вжилась в роль робкой и послушной Нины, заставляя зрителя поверить во все душевные и физические метания главной героини. Абсолютно логичная оценка труда актрисы, в качестве лучшего в ушедшем 2010-м году.

Закономерно симфонический саундтрек, классические шедевры и просто напряженные ритмичные вещи в лучших традициях триллеров — невероятно чётко подчёркивают происходящее на экране.

Операторская работа тоже бесподобна. Очень понравилось безмолвное требование оператора «следить в оба». По мере просмотра, зрителю стоит часто присматриваться и улавливать детали, которые не всегда находятся на первом плане, и не всегда в фокусе, но, которые, бесспорно важны.

В техническом и художественном плане у фильма изъянов нет. Разве что финал может показаться предсказуемым, но Аронофски и не стремился его сделать иным. Похоже на то, что он стремился сделать качественное и красивое кино о балете, о перфекционизме, о психоанализе, о паранойе, о похоти, и о бессмысленной борьбе с внутренним либидо. Что у него и получилось.

Судить зрителю, какой оценки заслуживает эта лента, но с уверенностью могу сказать, что вопрос о целесообразности просмотра вставать не должен. Фильм стоит внимания как беглого, так и пристального.

И позволив себе очередную дозу наглости, выскажусь, что в некотором, самом малом, смысле, фильм не идеален, но в погоне за награждением «Оскарами» 2010-го года у «Чёрного лебедя» явных конкурентов не могло быть по сути. Вышло иначе. Что, собственно, не так уж важно, ибо высшая награда для любого фильма — зритель.

10 из 10

Она хочет покорить весь мир, но не может покорить даже себя! Она, Нина — «Белый лебедь», танцовщица балета, в исполнении неподражаемой Натали Портман (заслуженный «Оскар»). Хрупкое, ранимое существо, полное комплексов. Нина мечтает получить роль Королевы Лебедей в балете Лебединое Озеро. Томас (В. Кассель), руководитель трупы, предоставляет ей этот шанс. Но Нина в погоне к самосовершенству, начинает попросту съезжать с катушек, виня при этом новую участницу трупы, которую играет Мила Кунис и которая якобы не прочь встать на место Нины любыми способами. Но не конкурентки по трупе стоит опасаться «Белому Лебедю», а своего собственного «Я», которое мешает ей совладать с собой, научиться контролировать себя. Её единственная проблема — это она сама, её спасение — перевоплощение!

Стремление к самосовершенству вкупе с самобичиванием не приводит ни к чему хорошему, и картина «Черный Лебедь» яркий тому пример!

Отличная режиссура, операторская работа, аудиоряд и конечно же Натали Портман, дополняя друг друга, буквально каждый кадр, каждую сцену доставляли ощущение полного морального удовлетворения, это невозможно описать словами, это чувствуешь всем своим нутром!

Совсем нетипичная постановка, местами откровенно вызывающая, местами пугающая, местами и вовсе странная несомненно по праву делает этот фильм одной из лучших кинокартин 2010 года.

9 из 10

Кино очень атмосферное. Местами даже жутковатое. Не зря некоторые критики прозвали его балетным хоррором. Моментами фильм по настоящему пугал. Нет, дело не в какой то мистике, а именно в психологическом давлении на зрителя. Особенно удались в этом плане последние полчаса. Я полностью погрузился в картину, а это бывает со мной лишь только когда кино по настоящему цепляет.

Стоит отметить съемку. Все эти облеты камерой во время танцев и постоянное внимание деталям. Кино очень классно смотрится во многом благодаря именно работе с камерой. Не зря Аранофски столько уделял этому внимание. Кстати работа оператора мне понравилась куда больше чем в получившим Оскара «Начало» Кристофера Нолана. Здесь при съемке чувствовалось нестандартное мышление режиссера и его душа.

Актеры. Каждый подобран для своей роли очень точно. Это то кино где в каждом слове и эмоции на лицах героев чувствуется уровень. Так что критиковать здесь некого. Мила Кунис, Венсан Кассель и Барбара Херши справились со своими ролями хорошо. Что касается Портман, то как вы уже поняли из многих рецензий, «Оскар», «Золотой глобус» и награда Британской академия здесь вполне заслуженны. Я думаю, во многом это потому что образ героини во многом перекликался с настоящей сущностью актрисы. Все прекрасно знают, что Натали трудоголик и очень воспитанная девушка, но при этом я думаю в каждом из нас, в том числе и в ней, есть свой «Черный лебедь»…

Музыка, монтаж, грим и визуализация спецэффектов — все сделано прекрасно! Особо хотелось выделить последние два критерия. Мне очень понравилось постепенное перевоплощение главной героини. Все проработано просто идеально. Прибавить к этому грамотное нагнетание саспенса и нестандартный сюжет, и мы имеет практически идеальный психологический триллер в духе Лестницы Иакова.

Но все же было то что мне и не понравилось. Моментами излишняя пошлость. Хотя по большому счету все имело место быть. Но вот одна сцена мне была противна. Эпизод с героем Венсана Касселя. Пошлый поцелуй с языком и лапание промежности Портман для меня было излишним. И только за это я ставлю 9, а не 10 баллов. Лучший фильм Аронофского наряду с Фонтаном.

Лебеди поют. Поют прекрасную песню только единственный раз в жизни — перед смертью. Предчувствуя смерть, они поднимаются в небеса и поют так, что нет равных им в тот миг…

Есть такая древняя легенда-поверье о лебедях, этих прекрасных гордых птицах. Красиво и трогательно, но это только легенда, которая не отвечает действительности. На самом деле лебеди не могут петь, они издают звуки, похожие на шип. При всей своей красоте и грациозности лебедь, если можно так выразиться, не воплощение ангельской доброты и кротости среди птиц. Это довольно непростая птица со сложным характером, насколько это применимо к животным. Ударом крыла лебедь может сломать руку взрослому человеку. И вообще иногда эти птицы довольно агрессивны. Кроме того, бывают и черные лебеди, чьи повадки схожи с повадками белых родичей.

Фильм Черный Лебедь неоднозначен и сложен так же, как неоднозначны и сложны сами лебеди — птицы прекрасные, но со сложным характером. Фильм оказал на меня сильные и сложные впечатления. Скажу честно, что неземного восторга я не испытала. Иногда испытала даже отвращение. Наверное, тот, кому лебедь сломал руку, в следующие мгновения после этого не скажет, что он прекрасная птица. А назовет ее неприятной. Но я отвлеклась, вернемся к фильму. Да, картина мне показалась в иные моменты не очень приятной, но это вовсе не значит, что фильм плох, для меня он хорош. Плохи те фильмы, которые после просмотра не оставляют впечатлений, не заставляют задуматься и сопереживать героям.

Я не в восторге от Натали Портман. Когда-то я восхищалась ею, но теперь мой восторг несколько поутих, и тому есть причины, о которых не стану упоминать здесь. Хотя я ни в коей мере не оспариваю таланта этой актрисы. Сыграла Портман хорошо, ее роль так же сложна и неоднозначна, как и вся картина в целом. Также я не в восторге от ее героини — молодой балерины-лебеди Нины Саерс. И отталкивающей ее назвать нельзя, но и «ангельской», обаятельной тоже — практически как лебедя. Но при просмотре фильма мне невольно передались ее чувства — безысходность, неуверенность, страх, смятение, целеустремленность. Нине искренне захотелось сопереживать, у нее все было сложно. Я даже провела параллели между этой киногероиней и собой — очевидные для меня. Во-первых, наши матери очень похожи, и поэтому я посочувствовала девушке от души. Во-вторых, Нина была очень склонна к самобичеванию, как и я. Видимо, поэтому я прочувствовала ее. В каком-то смысле Натали очень хорошо вписалась в этот образ, если ассоциировать девушку с лебедем.

Да, можно сказать, что в Нине был изначально заметен Черный Лебедь, только скрываемый очень глубоко — ведь все привыкли считать ее «белой и пушистой» лебедушкой. Но в балете, насколько я поняла, нельзя было быть таковой, Нина и не была «белой и пушистой» — просто ее считали такой. А на самом деле…

На самом деле ей удалось великолепно перевоплотиться в Черного Лебедя. Вернее, не перевоплотиться, не создать этот образ на пустом месте, а выпустить его из клетки. Слишком дорогой ценой. Подобного развития событий я вообще не ожидала и считаю до сих пор, что такой поворот сюжета — на грани фантастики. Очевидно, создатели фильма вспомнили другую легенду о птице, бросающейся грудью на тернии и поющей перед смертью прекрасную песню. Здесь я вижу совмещение двух красивых поверий. Значит, лебедь бросилась грудью на тернии? Танец Нины можно назвать лебединой песней, действительно песней, при взгляде на нее можно поверить, что лебеди поют. Черный Лебедь Нины прекрасен, в этой своей самой совершенной роли она более харизматична, чем в роли Белого Лебедя. Потому что Черный Лебедь — ее глубинная суть, ее заветная мечта. Говорят, если исполнилась заветная мечта человека, мечта всей жизни, то жизнь была прожита не напрасно.

Я не могу назвать картину шедевром. Но, тем не менее, фильм очень понравился мне своей экстраординарностью и интригой.

9 из 10

Иногда искусство требует жертв.

Карнавал нелепостей, торжество хаоса. Вот, пожалуй те ассоциации, которые приходят на ум после просмотра этой картины всем хорошо известного режиссера Даррена Аронофски. Идеи некой смеси абсурда, идиллии, мистической реальности и завораживающих моментов, как мы видим, действительно сильно действует на зрителя, да так сильно, что вот уже какой подобный фильм удостаивается чести практически всеобщего признания и оглушительный оваций. Возникает вопрос — Почему такие фильмы действуют так сильно на наше сознание, заставляя неимоверно хлопать в ладоши после просмотра? Наверное, чем проще догадка, тем правильней будет вывод. Отчасти возможно, что финал каждый для себя может трактовать по разному. но в чем тогда идейность фильма? Разве в этом?.

Стоит отметить, что с фундаментальной составляющей фильма Аронофски не прогадал. Тема балета, как и вообще таких подобных смесей искусства с танцем на современной киносфере довольно редка (что к сожалению). И такое решение, увидя трейлер я только приветствовал, хотя, зная талант Аронофски как мастера совмещать взаимоисключающие принципы и вещи, была некая настороженность.

С первых минут картина постепенно погружает нас на своих лебединых крыльях в пучину гармонии и атараксии, медленно раскачивая и сворачивая с острых как бритва углов порока и зла. Но затем эта навигация слегка начинает давать сбой, скорей всего запланированный, и все так же неспеша — плавными волнами нас отправляет к другому берегу — хаоса и смешивания красок. К сожалению, для меня этот переход не увенчал новые положительные эмоции.

«Единственный человек стоящий на твоём пути — это ты сама».

Наверно это ключевая фраза в картине. Если плясать от печки, и руководствоваться разумом, то большое количество проблем порождаем сами мы в себе. Отсюда и бесконечные сомнения и противоречия, со временем перевоплощающиеся из идеализированных в материальные. Когда на самой высокой точке стоит результат всего стремления, затраченное в ходе подготовки, то такие образы вполне оживают, перевоплощаясь в нечто таинственное и сакральное. Этот подход достоин восхищения. И с этого ракурса работа всех актеров и технических работников выглядит просто идеальной.

Но, наверно, Даррен Аронофски не был бы Дарреном Аронофски, если б не его излюбленные диалектические методы рассмотрения различных аспектов с разных точек зрения. И чем дальше мы проникаемся в фильм, тем сильней назревает чувство недосказанности и непонимания логических связок в ленте. Как и то, что достаточно большое количество моментов и ветвей уже довольно вторичны. И не было бы в этом ничего плохого, если б не агрессивный сюжет, который Аронофски перетер, благодаря компонентов других сценаристов. Отдельно заслуживает внимания эротика, присутствующая в фильме. Конечно, правильно поставленная и в меру показанная, она лишь вносит в подобные фильмы неповторимый цвет и оттенок, но здесь все эти компоненты отнюдь не целостны, и из за достаточно частого повторения, слегка доставляют. Эротической страсти, как таковой я не увидел. Увы, это была игра. Не больше.

«Черный лебедь» не может не иметь своих плюсов, но все они достаточно посредственны, и относятся к общей категории, и не выделяются в некий элитарный образ. Да, отменная операторская работа, да, неплохой, мягко говоря актерский состав, мелодичная музыка, написанная к фильму, но все это и многое другое в наше технически развитое время не сложно воспроизвести рядовым актерам, сценаристам, операторам. Однако, за что мы и любим кино, так это за его красоту и динамичность, за то, что никогда кинематограф не дает нам ответов раньше времени и погружает и возвышает над проблемами современности, прошлого, настоящего. Но, к сожалению, в этой картине предпочтение отдается в первую очередь каким то отдельным составляющим частям, которые невозможно собрать в целое и получить собирательный созерцательный образ.

С уважением.

Фильм Дарена Арановски «Чёрный лебедь» был для режиссёра давней мечтой, и вот когда казалось, что она уже совсем несбыточна, эта самая мечта, наконец, осуществилась.

Фильм повествует о балерине Нине (Портман), которой неожиданно дают роль прима-балерины, в новом балете «Лебединое озеро». Дальнейший путь Нины к осуществлению её мечты, и мечты её матери будет тернист и полон неожиданных ситуаций.

Арановски затронул очень больную среди людей искусства тему. Тему раздвоения личности, появления Альтер-эго, и постепенного проникновения роли в реальную жизнь.

Главная героиня при всём своём высоком профессионализме, практически инертна по отношению ко всему, что не связано с балетом. Причиной тому послужила её изоляция от окружающей среды, и полный физический и психологический симбиоз с матерью (Барбара Херши). Но рано или поздно это должно было закончиться, ведь человеку всегда необходимо развиваться, искать новые интересы в жизни.

Роль в новой постановке как раз и послужила этим катализатором, который разорвал связь с мамой и послужил настоящим переворотом в восприятии Нины. Но психика её была к этому абсолютно не готова, в результате начали происходить галлюцинации, постоянное чувство тревоги, в общем, психоз.

Подлила масла в огонь и другая балерина, Лили (Мила Кунис), навязчиво предлагающая свою дружбу. Лили вместе с балетмейстером — хореографом Тома́ Леруа́ (Кассель) пробудили в Нине ещё и сексуальную энергию, которая раньше была намертво заперта внутри. Получается, на молодую балерину сваливается очень тяжёлый груз, с которым ей не справиться в одиночку. В итоге мы получаем однозначный финал, с двоякой трактовкой.

Сам фильм подстать финалу. Имея такую интересную идею, Арановски попытался проникнуть в глубину сознания главгероини, попытался показать всю подноготную современного американского балета. Но если посмотреть с жизненной позиции, то проблемы героини если и не высосаны из пальца, то уж довольно натянуты, а сделать фильм мрачнее очевидно Арановски или не захотел или не смог.

Начинается лента как документальное повествование, камера всё время трясётся, плёнка обладает насыщенными цветами. По мере продвижения по сюжету, привычные песочные оттенки возвращаются.

В середине, фильм начинает сильно провисать, это заметно если не с первого, то уж со второго просмотра. Взбодрить зрителя пытаются интимные сцены, которые сняты на грани фола, линии вульгарности не переходят.

Просыпаешься как раз к кульминации фильма, к концовке, которая компенсирует все недостатки середины. В первую очередь конечно музыкой Чайковского и грамотной режиссёрской работой. Арановски разбавил действие сюрреализмом, победой Альтер-эго над сознанием человека.

После того как начались титры так и хочется сказать: Да, было здорово!

У фильма очень хороший каст: все, за исключением Портман сыграли просто великолепно, не подкопаешься. Кассель внёс долю шарма и мужскую силу, а Барбара Херши сыграла идеальную по духу западную балерину.

На Портман хочется остановиться отдельно. Её игра, пожалуй, олицетворяет и весь фильм: Спорный и дискуссионный. Портман страдает теми же недостатками что и главная героиня. У Натали отлично получается сыграть «белого лебедя», такого застенчивого, стеснительного и даже где-то милого. Но с оборотной стороной, «Чёрным» лебедем у Портман возникли проблемы. У неё этот «Лебедь» просто не получился. Может в этом виноват постановщик, не знаю. Да, сцена с танцем получилась на ура, но виной тому прекрасная музыка, и грамотная работа оператора. В общем, итог один: у Портман не получилось перевоплотиться и стать совершенно другой Ниной. Что же получается? Балерину Портман не могла сыграть в принципе, да и с актёрской задачей тоже не ахти-то справилась. В чём же её успех у критиков? Может всё дело в самой попытке режиссёра изменить героя в течении фильма. Но такое мы видели и раньше…

Отдельное спасибо хочется сказать режиссёру за то, что несёт искусство в массы. Думается, что после просмотра данного произведения некоторые захотят посетить настоящий балет.

Говорят, что фильмы про балет, либо шедевры, либо просто набор штампов. Фильм «Чёрный лебедь» конечно, не шедевр, но и «штамповкой» его назвать тоже не получается.

8 из 10

Если вы посмотрели Черного лебедя как историю о губительной тяге к совершенству и саморазрушительном стремлении во что бы то ни стало добиться успеха, и вам не понравилось, то вы абсолютно правы, в этом ключе фильм абсолютно не удался.

И все же, как мне показалось, фильм совершенно не об этом. В самом начале фильма Тома говорит ей, что «Perfection is not just about control. It`s also about letting go». И тут Нина, которая по сути является марципановой куклой, мир которой замыкается лишь на том, чтобы добиться весьма и весьма ограниченной цели, начинает бунт. И да, она давно должна была ограничить влияние матери, да, она давно должна была дать отпор людям, стоящим у нее на пути, да, она давно должна была показать свое увлечение своим балетмейстером, но характеризует Нину именно то, что все это она делает именно ради роли. Она не выкладывает свою собственную дорогу, она выгрызает землю из под ног окружающих ее людей. И выкладывает из этой земли свой щупленький путь. Именно поэтому она и озирается по сторонам. Жалко и воровато.

Танцевать Черного лебедя для нее — это даже не вызов. Это всего лишь неотъемлемая часть того, что Нине абсолютно не по силам. Что так и осталось не по силам. Потому что она Одетта. А Одилия то представляется ей фантомным врагом в лицах и действиях окружающих, то и вовсе в момент окончательного внутреннего распада овладевает ею. Одилия фактически лишает ее невинности, шаг за шагом, эмоция за эмоцией, именно поэтому Нине постоянно кажется, что она кровоточит. И она так и остается неспособной понять тот факт, что Одилию не нужно побеждать, ее нужно найти в себе и принять как часть себя. Ведь в оригинальном Лебедином озере принц выбирает именно Черного лебедя, и одна только неспособность отличить добро от зла губительна по своей сути. И, если бы у меня была возможность сказать что-то Нине, я, пожалуй, сказала бы, что «being a queen is about controlling the dark side and letting go of the bright side». А не наоборот.

Что касается меня, то я осталась равнодушной. Вообще-то, как мне кажется, Аронофски перестарался и сам забыл о letting go. Он так увлекся процессом полировки, что протер духовную суть до костей. Он, конечно, потом накинул на эти кости нечто внешне симпатичненькое, из разряда модных вещиц, которые всем по вкусу, но лично мне весь фильм так и виделись эти кости. Меня никак не тронули внутренние терзания и внешние победы главной героини истории, основополагающая суть которой все же, как ни крути, сводится к тому, что Падме все-таки обращается к Темной стороне силы.

Даррен Аронофски прежде всего режиссер не однообразный. И «Черный лебедь» это явно показал. Понятно, что, как режиссера его интересуют явно неоднозначные темы, но очень популярные у зрителя, вспомнить хотя бы «Фонтан», «Реквием по мечте» и т. д. Фильм «Черный лебедь» это еще одно попадание в десятку. Подбор актеров довольно не плох. Натали Портман — конечно очень хорошо подошла на роль Нины. Во-первых, сама актриса довольно долго занималась танцами, что на мой взгляд помогло ей так войти в роль, и прожить ее, на протяжении всего фильма. Ее слезы, движения, страхи — все было по настоящему, как будто она знала о чем говорит, будто сама через это проходила. Мила Кунис — без башенная балерина Лили, которая любит побродить ночами по престижным клубам, используя при этом явно запрещенные вещества. Таких людей в этом искусстве очень мало, поэтому какое отношение эта героиня имеет к балету я мало себе представляю, но персонаж необычайно придает драйва и свежести искусству, которому больше 100 лет. Венсан Кассель — никогда бы не представила его балетмейстером. Абсолютно харизматический актер оказывается неплохой специалист в балете. Да верю. Кассель просто обворожил своим талантом. Барбара Херши — прекрасная мать. Я действительно верю, что они такие, матери балерин. Прекрасна.

Весь драматизм фильму придают душевные состояния Нины и её матери, просто потому что остальные даже не шелохнуться на рассказ своих эмоций путем жестов, мимики, речи. Натали настолько живая в этом фильме, что просто жила вместе с ней, когда смотрела фильм. Она в депрессии, у меня сердце становиться тяжелым, она плачет, подступает комок к горлу. Вот только не понятно, если она так прекрасно жила в кадре, зачем было добавлять излишнего, на мой взгляд драматизма через определенные эпизоды фильма. И этот излишний драматизм повторялся буквально через каждый эпизод.

1) Секс. Понятно, только то, что этот «объект» был введен, что бы дать понять зрителю, что же с этой «принцессой сцены» не так. На мой взгляд можно было и меньше, но хорошо, не переиграли хотя бы. «Похоть» может жесткое слово, но подходящие для Томаса Лероя (Венсан Кассель). Это был перебор. в какой то момент хотелось закрыть глаза и отвернуться с мыслями: «Это слишком».

2) Кровь. Её везде было достаточно. Мелкие детали, где присутствовала кровь были откровенны противны. Крупные детали непонятны. Я, если честно вообще не поняла зачем она была нужна в этом фильме. Неужели мистика обязательно должна сопровождаться кровью? Нет таких законов жанра. Но «мистические явления» определенно придали остроты фильму, поэтому я не сетую на такое количество красного.

3) Балет. Насколько мне известно, Николай Цискаридзе раскритиковал Натали Портман за несоответствие роли. Нет, не согласна. Если бы Натали не стала актрисой, из нее получилось бы неплохая балерина, но не хорошая к сожалению. Из-за недостатка гибкости, немного Портман не дотянула. А вот Кунис в этом плане молодец, но тяжеловата. Натали просто летала по площадке, как перышко, от этого хотелось лететь вместе с ней. В принципе интерпретация «Лебединого озера» хороша, если брать конкретно балет. Четко по сценарию, красиво поставлено, очень живо и свежо. Я бы пошла на такую постановку действительно на сцене.

В итоге, хотелось бы сказать спасибо Аронофски за фильм про балет. Про это чудесное искусство вообще снимаю очень мало, только обычные танцы, спортивные, уличные и т. д. регулярно появляются в кинотеатрах. А ведь Балет это самый жесткий, болезненный и «кровавый» танец. Так что спасибо. Не хотелось бы отмечать операторскую работу, так как снято довольно обычно, мне не хватило ракурсов. Спасибо Портман за бело-черную лебедь. Действительно хороша.

Но главное в этом фильме это не секс, не кровь, и даже не балет а именно эмоции. Я думаю, что режиссер ставил на это. Так что смотреть стоит и нужно, потому что фильм прежде всего несет в себе красоту и драму. Вот это драма, когда героиню раздирает на кусочки изнутри. Молодцы одним словом. 9 фильм Даррен Аронофски в его копилке «чудес» кинематографа.

Натали Портман абсолютно оправдала «Оскар».

6 из 10, за все.