Рецензии

Пусть простят меня поклонники Бенинг и Кидман, на этом Оскаре им было трудно тягаться с Портман. Натали отлично вписалась в пыльные театральные декорации и русскую музыку. В её пользу также был сюжет, предполагавший постоянное нахождение актрисы в кадре, развитие характера и драматическую концовку с использованием вполне приличных спецэффектов. Плюс добротная режиссура и отменная художественная постановка, которые в совокупности не только подарили фильму стиль и красоту, но и сделали действо достаточно динамичным, чтобы не смотреть на часы.

Словом, веришь, что это настоящая сцена, что в этих гримёрках одеваются примы, что у этих зеркал часами работают балерины — кто-то с перспективой главной роли, а кто-то всю жизнь на уровне массовки. Выглядит балетом, пахнет балетом, звучит балетом. В итоге имеем крепкую психологическую драму о человеке, полностью посвятившем себя профессии. Вообще, фильмов о профессиональном пути с его трудностями становится всё больше (только в 2010 году это «Боец», «Социальная сеть», «127 часов» и, разумеется, «Чёрный лебедь»), но не во всех фильмах от работы сходят с ума.

И вот тут имеется проблемка. Небольшая, но тем не менее: в сумасшествие Нины не очень-то верится. Верится, что она закомплексована, несколько надменна, страдает перфекционизмом и не умеет строить отношения с людьми, что логично вытекает из неуверенности в себе. Все это Портман выдала на хорошем уровне. Но о том, что у балерины имеются и прогрессируют проблемы с психикой, лично мне пришлось догадываться с помощью подсказок, которых, к счастью, рассыпали предостаточно. Тут тебе и наслоения, и желаемое за действительное, и грамотное выстраивание саундтрека с нагнетанием атмосферы, и вообще подсказки в полный рост. Это оказалось нелишним, поскольку весь сложный период скатывания в безумие у Портман практически не менялось лицо. Максимальная амплитуда — от кислого уныния до кислого же испуга, когда вроде видишь, что героиня напугана, но не сопереживаешь ей, а просто отмечаешь: «Ага, боится. Ладно, что дальше?»

Мила Кунис выглядела хорошо и убедительно, на контрасте с Натали Портман казалась цветной и живой. Кассель, с одной стороны, настолько малозаметен, что непонятно — как он со своим характером и талантом вообще попал на такую невыразительную роль? С другой стороны, его присутствие добавило фильму эстетики, эротики и жестокости, и видеоряд окончательно превратился в горькую, но вкусную конфету для снобов: стильно, мрачно, музыкально и фатально.

Наличие нескольких сильных решений (и даже, если угодно, начал) делает этот фильм смотрибельным и достаточно универсальным. Кто-то найдёт в нём непростую психологию, кто-то — титанический труд, кто-то — отменный визуальный ряд, а кто-то — чем Терпсихора не шутит — откроет для себя Чайковского. Лично мне захотелось третий раз сходить на «Лебединое озеро», скрипнуть креслом в партере и, наконец, понять, какой лебедь мне симпатичен больше.

7,5 из 10

Начну, пожалуй, издалека. У меня довольно двоякое отношение к работам Даррена Аронофски. С одной стороны, знакомился с его творчеством я через мощнейший «Реквием по мечте», который был хоть и прямолинеен и прост, но отличался особой силой подачи, а также, не побоюсь этого слова, гениальной музыкой Клинта Мэнселла. С другой стороны, если бы имел привычку, то обязательно заснул бы на бредовейшем и иллогичным «Фонтане», который взрывал мой моск и жутко не подходил моему довольно математичному и лаконичному разуму.

С третьей, нейтральной стороны есть «Рестлер», о котором стоит поговорить отдельно. Потерпите, это уже напрямую связано с данным фильмом. Так вот «Рестлер» хоть и был неплохим фильмом с крутым Рурком, подноготной рестлинга с его жестокостью и интересной линией «догорающей свечи», но все-таки не «разрывал шаблон», не дотягивал до того высочайшего уровня эмоциональности «Реквиема по мечте». Он был суховат и прост, а ожидаемая с самого начала экспрессия пришла лишь под конец, к последней сцене.

У «Черного Лебедя» до смерти похожая картина; как уже говорилось во многих отзывах, сюжет невероятно напоминает «Рестлера», остается впечатление, что Даррен взял «Рестлера» и сделал три замены: мужчина — женщина; реслинг — балет; конец карьеры — начало карьеры, а также добавил к линии «абсолютная отдача себя ради дела» еще две: раздвоение личности и хоррор. Более же перемен никаких не находится, ни в лучшую сторону, ни в худшую.

Фильм остался довольно крепко сложенным, претендующим на зашкаливающую эмоциональность (мимо меня), но приобрел присущую лишь «Фонтану» недосказанность, недовыражение мыслей. Возможно (да так и есть), это мои субъективные проблемы с пониманием, возможно даже, что я слишком глуп для понимания всего такого претворческого Даррена, но все же меня безумно раздражают подобные вещи.

В «Лебеде» есть интересные сюжетные ходы, но они стары как день. Хоррорные штучки местами доставляют, но в связи с тем, что ну не тот это жанр, неполноценны, отчего непонятна их надобность. Концовка же настолько копирует «*тут был спойлер с названием фильма, но наверное вы догадаетесь*», что мое раздражение уже поднялось к непостижимой отметке «over 9000».

Ну да в общем, смею напомнить вышенаписанную мысль, что фильм неплох и крепок. Но в связи с моей чрезвычайной нелюбовью к стилю режиссера, я просто не могу им проникнуться, да и не хочу.

Да и еще, по поводу заслуженности наград. И речь не о великолепной Портман, которую можно было бы обвинить в том, что «у нее одна и та же эмоция на лице весь фильм», если бы у нее их не было так много. Речь тут о другом. Как вы знаете, «Начало» получило 4 Оскара: две премии за звук, а также за спецэффекты и операторскую работу. Смею предположить, что они были утешительными призами за отсутствие главных наград, ибо и Пфистер, и звуковики там отработали просто на своем хорошем уровне, но не выделялись каким-то «вау». Это «вау» я увидел здесь: мой невооруженный какими-либо знаниями в этом деле глаз увидел чрезвычайные старания Мэттью Либатика, которому, очевидно, самому пришлось повторять все па и пируэты, чтобы так это снять. А мое такое же непрофессиональное, как и глаз, ухо вдруг услышало невероятно хорошее вписание дуэта Мэнселла и Чайковского в общую звуковую дорожку, а также вписанные как надо «лебединые», скажем так, звуки и многое другое.

Итого: просто хороший фильм, который слегка переоценен обществом из-за своей необычности, а главный недостаток в котором лично для меня — его режиссер.

7,5 из 10

Я не стану говорить про актёрский состав и режиссёра (ибо до меня сказали всё, что только возможно не раз, не два и даже не десять), начну непосредственно со своих эмоций.

Я не могу сказать, что этот фильм безумно тяжёлый. Безусловно, он не простой. Но ведь это далеко не первая картина о борьбе человека с самим собой, с тем, что, казалось бы, побороть невозможно.

Рекламки в кинотеатрах не дают полного представления о том, что происходит в фильме, поэтому многие были приятно удивлены. Но, опять же, начитавшись восторженных отзывов в интернете, многие представляли себе картину совсем иначе. Итак, краткий сюжет: Молодая и перспективная балерина Нина, в чьей жизни нет ничего кроме балета. Первая несостыковка. Мне кажется, что даже её мать, которая была очень хорошо сыграна, — достаточно деспотичная, хотя и мягкая внешне женщина, не смогла бы держать девушку в такой узде столько лет! Сколько было Нине — шестнадцать? семнадцать? В любом случае это меня кольнуло во время просмотра.

Далее — инструктор на мой взгляд сыграл не то чтобы неубедительно, скорее вяло как-то. Не похож он на соблазнителя. А вот главная соперница Нины порадовала — верится, что она полная противоположность белому лебедю (хотя опять же, девушка, ведущая такой образ жизни не смогла бы так танцевать), но с другой стороны она не такая уж и стерва, так что в первую очередь борьба ведётся не с ней. Ещё меня несколько смутили мистические эпизоды, обозначавшие борьбу девушки. Да, порой становилось жутковато (но в то же время понимаешь, что такого быть не может), да и старичок в метро покоробил.

Так, теперь о плюсах, которых в фильме немало: в первую очередь это сам балет, в который Натали Портман блестяще вписалась. Особенно красиво было последнее выступление, но порадовало то, что показали и тренировки, и утренние разминки, да и многое другое. Так же — бессмертная музыка «Лебединого Озера», если честно, не помню фильма, в котором она звучала бы так естественно и величественно. А ещё меня поразила сцена, когда руки Нины во время танца стали крыльями — тот эпизод был просто потрясающим! И, конечно, порадовала концовка — достаточно неожиданная и отнюдь не бессмысленная.

Итог: хотя для меня этот фильм не стал открытием или шедевром, но заставил задуматься и порадовал.

7 из 10

Фильм совершенно проходной. Не верится, что он войдёт в анналы, не смотря на Оскар и прочий ажиотаж, обусловленный, как кажется, только лишь громкими именами его создателей. Аронофски, Портман, Кассель, Райдер. Вероятно, сработал какой-то стереотип мышления — такая крепкая комбинация не может выдать плохой результат. Может. Ну, если не плохой, то заурядный уж точно.

Такое чувство, что все перестарались. В частности — Портер. Выражение ее старательно напряженного лица совершенно не меняется на протяжении всего фильма. Как-то противоестественно, когда у человека не меняется выражения лица. Но, зато сразу видно — у человека драма. Так что «Золотой глобус» за лучшую драматическую актрису вполне оправдан.

По-настоящему хороший фильм всегда хочется пересмотреть — либо он на самом деле приятный для просмотра (красивый, смешной и т. д.), либо ты чего-то недопонял. В данном случае понятно всё и сразу — балерина сходит сума на почве стремления к совершенству. Красиво? Ну конечно — на фоне Чайковского, балетных пачек и Вансена Касселя. Однако, из эстетических соображений тогда уж лучше сходить на «Лебединое озеро». А Кассель однозначно поярче будет в любом другом фильме с его участием. Ну а если интересует тема распада женской личности, тогда уж лучше пересмотреть «Отвращение» Полански.

К этому фильму отсылает уже даже постер «Чёрного лебедя»: трещины на лице Портман — трещины на стенах квартиры главной героини «Отвращения». Впрочем, Аронофски и не отрицает влияния квартирной трилогии Полански на своё произведение. Но если Полански сосредотачивает всё внимание на теме медленного, но верного схождения сума юной маникюрши — можно сказать, препарирует ее безумие, то у Аранофски выходит некая голливудская конфетка с парочкой жизненных коллизий. Весьма невыразительных.

Есть мама, которая ради дочери пожертвовала карьерой. История — стара, как свет, и в данном фильме никакой оригинальностью не обладает.

Есть балерина, время которой ушло, и она, будучи не в силах смириться с этим, бросается под грузовик. Балерину играет Вайнона Райдер. Ее роль примечательна разве что тем фактом, что швы ей гримировали восемь часов подряд. С таким же успехом можно было загримировать любую актрису третьего эшелона, сэкономив на гонораре Райдер.

Есть ещё одна балерина, которая всё норовит перейти дорогу Портман (героиня Милы Кунис). Или не норовит?.. Истинные намерения девушки до конца фильма остаются невыясненными — то она вроде как подставляет Портман, то искренне поздравляет с успехом. В общем, персонажи настолько схематичны и маловразумительны, что о них даже сказать нечего.

Кроме того, в фильме просматриваются множественные клише в лучших традициях подростковой мелодрамы. Вот, к примеру, идет Портман просить Касселя о роли и красит губы красной помадой. Он, конечно, ее в эти красные губы целует, а она его, конечно, кусает. Он говорит: «Нет, никакой тебе роли», а на следующий день Портман, продираясь сквозь толпу к списку ролей, обнаруживает себя под номером один. Очень неожиданно… А как Мила Кунис снимает с себя трусы в женском туалете? Наверно это должно свидетельствовать о ее невероятном темпераменте.

В общем, фильм, скорее всего, рассчитан на несостоявшихся балерин и девиц, которые при виде балетных пачек томно вздыхают: «О балет! Ты — мир!». На счёт мужской аудитории акцент, очевидно, сделан на сцену онанизма в исполнении Портман. Здесь, кстати, тоже некая псевдодраматическая коллизия — такая девочка-припевочка, а делает ЭТО так, что сцена потянет на прелюдию немецкого порно. Кстати, делает она это по наущению хореографа-Касселя, который дает ей «домашнее задание» — «потрогать себя». Чтобы раскрепоститься, так сказать, открыть в себе «чёрного лебедя». Интересно, давали ли самым известным «лебедям» российских постановок «Лебединого озера» Майе Плисецкой или Анастасии Волочковой балетмейстеры подобные рекомендации?..

Надо сказать, что в целом фильм производит довольно болезненное впечатление. Тема человеческого безумия — не из самых приятных для восприятия. Кроме того, она требует намного более тонкой работы, чем проделали Полански и Портер. Драматическая мина, мимолетные отражения в стекле и несколько сцен галлюцинаций с перьями и убийством вкупе не тянут на полноценный образ прогрессирующей шизофрении. Поэтому героиня не вызывает ни жалости, ни сочувствия, а только вопрос: «Что автор хотел этим сказать?»

В итоге, имеем не «чёрного лебедя», и даже не «гадкого утёнка», а «утку по-аронофски».

Именно эти строчки мне пришли в голову после просмотра картины Даррена Аронофски «Чёрный лебедь». Итак, начнем!

Актеры: Почему-то мне не хватило агрессии, драматизма, мимики в игре Натали Портман конечно, сыграть, такую тяжелую роль не каждому дано и в частности, на мой взгляд, даже у неё не получилось это выполнить на 100%. Наверное, бедняжка так увлеклась балетом, что забыла все свои козыри в главной профессии. Удивить зрителя вот чего ждут от названного «шедевра»! Ко всем остальным у меня претензий нет.

Сюжет: Мне кажется, сценаристы, и режиссеры не до конца сумели открыть главную изюминку этого фильма. Все началось так внезапно и нелепо. Девушка ищет совершенства, жертвуя всеми нервами для получения роли «Королевы лебедей» но изначально видит свой тёмный облик и так на протяжении всего фильма. Сцены сексуального характера мне показались вообще отвратительными и не уместными. Триллера было мало, а драмой эту картину тяжело назвать. Разве что из-за некоторых сцен, которых, к сожалению, было мало. Я бы дал этому фильму жанр «Истеричность» жаль очень жаль!

Балет: Я не являюсь ярым ценителем этого искусства, но мне понравилось! Честно после этого фильма захотелось ознакомиться ближе с «Лебединым озером» и остальными произведениями, связанными с балетом! Танцы были красивы, изящны, особенно финальная сцена получилась, очень даже энергичной!

Итог: Сырой получился фильм. «Не верю!» полностью в трагизм этой картины.

8 из 10

Если Вы знакомы с предыдущими работами Даррена Аронофски, то данное произведение Вас не сильно удивит. Атмосфера фильма напомнит «Реквием по мечте», сама идея — «Идеальную синеву», вообще я считаю, что именно это произведение послужило вдохновением для Даренна на некоторые его работы. Однако вернемся к исходному произведению. «Черный лебедь» безусловно сильная и потрясающая картина режиссера, на первых порах работа оператора раздражала, но позже начинаешь понимать, что именно так: крупные планы, «трясущаяся» камера позволяет проникнуться атмосферой фильма. Накал страстей, эмоции просто вырываются с экрана.

Особенно нравится и то, что Аранофский в своих картинах заставляет выкладываться актёров (позволяет открыться актёрам) по полной, по этому к их игре претензий нет, Натали Портман играет просто восхитительно безусловно это одна из её самых превосходных ролей, за которую она заслуженно получила «Оскар». Глядя на экран веришь в то, что происходит на экране, как происходит перевоплощение главной героини, изменение в её характере.

Фильм показывает как далеко готов зайти человек ради достижения цели, как он готов полностью подчинить себя, пожертвовать собой ради получения желаемого, как часто результат убивает, и как в итоге главная героиня, в погоде за идеалом, потеряла себя…

9 из 10

Правду говорят, танец — это вертикальное проявление горизонтальных желаний. Или что-то вроде этого…

Балет — жестокое искусство. Конкуренция, порой, балансирует на грани жизни и смерти. По крайней мере, на грани разума и безумия точно.

Милая девушка Нина Сайерс всю свою жизнь стремится быть идеальной. Она скромна, трудолюбива. И тут на ее долю выпадает такой шанс, такая удача — она Королева Лебедей в главной премьере сезона «Лебединое озеро». Но, как говорится. без труда не выловишь и рыбку из пруда — Нина работает, едва ли, не до потери сознания. Она пытается превзойти себя, достичь совершенства. «Масла в огонь» подливает ее наставник — Томас Лерой, которой считает что в роли Белого Лебедя Нина выглядит безупречно, но в девушке слишком мало раскованности, легкости, эротики для такого персонажа, как Черный Лебедь. Как назло, в этот момент появляется основная конкурентка мисс Сайерс — загадочная Лили. Ее танец пропитан желанием, чувственностью, вожделением…

Но основное внимание в картине должно быть приковано к личности Нины Сайерс, к ее эмоциям и внутренним переживаниям. Именно в них заключается вся суть сюжета и фильма

Актерский состав:

Конечно, «Черный лебедь» стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы увидеть восхитительную игру талантливой актрисы Натали Портман. Увидеть, за что девушка совсем недавно получила Оскар. Действительно, от ее игры «дух захватывает». Так, как сыграла она, как передала образ — на мой взгляд, не сумел бы никто. Натали, вообще, надо сказать, удивительная актриса. Она меняет свои амплуа достаточно легко, у нее не бывает чересчур «простых» персонажей. В каждом из ее характеров можно увидеть абсолютно разные грани человеческой личности, что уже заставляет зрителя изумится чудной игрой Портман. Она — безупречная чопорная королева Амидала; она — ранимая и романтичная Падме («Звездные Войны»); она — коварная обольстительница Анна Болейн («Еще одна из рода Болейн»); она — бойкая девочка Матильда («Леон») — это все ОНА!

Противоположность Нины — Лили, в исполнении новоиспеченной голливудской старлетки Милы Кунис. Прежде, я видела Милу только в двух фильмах: «Книге Илая» и эпизодической роли Уиппит в комедии «Безумное свидание». Надо сказать, девушка заметно «выросла» в своей актерской карьере за этот год. Теперь на нее уже смотришь, как на серьезную актрису с довольно неплохими перспективами.

Появление Венсана Касселя и Вайноны Райдер на второстепенных ролях весьма порадовала. Эти два актера уже заслужили множество признаний и зрительских симпатий, поэтому они просто не могут разочаровать зрителя.

К всему великолепию сюжета, его непредсказуемости. напряженности, к очарованию актерской игрой прибавляется так же замечательные костюмы и музыкальное сопровождение, которое достаточно тонко передает атмосферу происходящего.

Фильм смотрится а одном дыхании. Признаюсь, завязка вначале показалась скучноватой, но это только на первый взгляд.

8 из 10

Сказано о фильме уже очень многое, потому мой отзыв — своеобразный ответ на некоторые рецензии…

Так сложилось, что те фильмы Аронофски, которые многие считают гениальными, мне не нравятся. «Рестлер» уж простите — обыкновенная бытовуха, не смотря на все актерские старания. «Фонтан» — весьма противоречивое зрелище даже если во всем разобраться. Лучший фильм режиссера безусловно — «Реквием по мечте». «Черный лебедь» — достойное продолжение «реквеимских» тенденций. Потому, если Вам не нравится или вовсе отвратителен «Реквием по мечте», даже не стоит садиться за просмотр «Черного лебедя». Вообще я прекрасно понимаю людей, которым такие фильмы не нравятся. Но, если человек адекватный, то он не может не признавать, что у таких фильмов есть ряд мощнейших козырей. Среди них отличная, а порой и вовсе выдающаяся актерская игра, эмоциональный накал, обычно мощнейшая операторская работа, впечатляющее музыкальное сопровождение. Аронофски достает эти козыри пачками и «нагло» выкладывает на стол. А разве не воспользовались бы Вы ими, если б у Вас было в пользовании настолько сильное «портмановское» перевоплощение? Аронофски безусловно падок на различного рода приемы мистификации и зрительского пугания…

Но, ведь, если и можно опознать в кино заезженное определение «психологический триллер», то это с легкостью сделается по примеру «Черного лебедя». Ну, а какой триллер без подобных приемов? Вспомните, и внимательно подумайте, какой триллер произвел на Вас сильное впечатление, и не пользовался отчасти приемами из фильмов ужасов? (Если Вы скажите, что на Вас произвел впечатление «триллер Гарри Поттер», то разговор, конечно, окончен.) Да нет, таких. Это все часть построения необходимой атмосферы. В «Адвокате дьявола», в «Семь» все это присутствует, наряду и с другими выше названными козырями. Внедрив подобные приемы, недавно сделали отличнейший фильм «Впусти меня» из унылой шведской истории. Главное, чтобы такие приемы не были не оправданными и через чур не бросались в глаза. В «Черном лебеде» все было применено очень точно.

Следующим абзацем хочу поведать некоторым людям, что если Вы пришли на балет, то видимо в кассе Большого Вам нечаянно продали билет в кино. Если бы я узнал, что кто-то спросил у Волочковой, что она думает о фильме «Черный лебедь», то я б сказал, что корреспондент — идиот, а то что ответила Волочкова мне было б абсолютно по барабану. Сравнивание по любому параметру «Черного лебедя» с мюзиклом типа «Мулен Руж» или его позорным выкидышем «Бурлеском» говорит о том, что сравнивающий легко бы нашёл общий язык с нашим корреспондентом. Того, что есть в фильме, полностью достаточно для создания нужного антуража.

Мысль о том шизофрения тема в кино заезженная ещё при первом просмотре пришла и ко мне. Но, во-первых, данный факт безжалостно гасится многочисленными достоинствами фильма, во-вторых даже этот штампик тут предстает в новом свете: шизофрения тут очень хорошо перемешана с непримиримым соперничеством с реальной оппоненткой, а подобная тема в кино, если и поднималась, то…, ну, я, например, не помню. Мое мнение, если штампик заглушается другими компонентами фильма или не бьёт по глазам, то это вполне нормально, иначе после Кубрика и Хичкока можно было сворачивать кинемотограф, как явление.

Можно ещё долго распинаться по поводу этого фильма, но я закончу, все основное высказал.

В заключение отмечу, что фильм не идеален, конечно. И я прекрасно отдаю себе отчет в том, что моя цифирная оценка немного притянута за уши. Но общее впечатление безжалостно тянет меня в сторону десятки, хотя фильм объективно на девятку. Однако ж, что как не нутро подсказывает нам какую оценку ставить, правда?

10 из 10

Что действительно хорошо получается у Даррена Аронофски — это создавать в фильме какую-то особенную напряженную обстановку. Вроде, и не происходит ничего такого… а ты все равно в каком-то оцепенении. Что у него еще действительно хорошо получается — это «раскрывать» таланты актеров. Даже известных. С моей точки зрения это пока что вершина актерского мастерства для Портман. Она роль балерины прожила, по Станиславскому я ей поверил. Полностью. А еще Аронофски снимает талантливые фильмы, не оперируя при этом баснословными бюджетами. Кроме того он умеет обращать внимание на детали: на игру актеров, на психологические образы, декорации. У Аронофски вообще много всего хорошо получается, вы поняли).

Мои ощущения от фильма неоднозначны, как и должно быть после такой картины. Когда шел на просмотр, ожидал увидеть стандартное соперничество двух девушек за место главной балерины в «Лебедином озере», а оказалось, что все не так просто. Кроме борьбы с соперницей, борьба ведется с самой собой, с матерью, с режиссером, со всем окружающим миром. И все это напряжение усиливается благодаря мистическим вставкам, удачно подобранной музыке, и иногда эротическим намекам.

О сюжете. Главная героиня Нина в исполнении Натали Портман всю жизнь занимается балетом. Ее мама, не реализовав своих амбиций в балете, все свои силы начинает отдавать «воспитанию» дочки, по сути став тираном. В новой постановке «Лебединого озера» появляется вакантное место в связи с завершением карьеры прошлой примы. Его получает Нина, но для того, чтобы быть совершенной и в роли Белого Лебедя, и в роли Черного, ей не хватает раскрепощенности и сексуальности. Ей помогает режиссер. Тут появляется соперница в лице Милы Кунис, которая не имеет техники Нины, но в то же время она непосредственна и сексуальна. Нина начинает не на шутку переживать. Между ними завязывается борьба. Но с героиней ли Кунис борется Нина?..

9 из 10

Ну вот, наконец, добрался до замечательного творения Даррена Аронофски «Черный лебедь». В фильме на первом плане известные актеры: Натали Портман, она же по фильму «королева лебедей», и ее соперница Мила Кунис.

В целом фильм вышел в стиле всего творчества Даррена — незатейливый с виду сюжет держит зрителя в напряжении до самого последнего кадра. Аронофски, следуя своему творческому кредо, обильно приправляет картину, рисуя мрачную жизнь больной девочки. Она — заложница стереотипов своей матери, несостоявшейся в жизни танцовщицы из кордебалета. Ежедневный распорядок — репетиции, дом, репетиции, дом… Рутина душит ее, ей как воздух нужна главная роль, чтобы доказать всем и, в первую очередь себе, что она не повторит судьбу матери, она достойна лучшего.

И вот появляется главная соперница, ее антипод, ее «черный лебедь» в жизни. Развязанная, она с легкостью готова украсть роль Нины, а вместе с ней ее мечту и жизнь. Но главное препятствие Нины на пути к своему звездному часу — она сама.

В целом фильм получился сильный. Натали Портман замечательно вжилась в роль наивной хрупкой девочки с сильным стержнем внутри. Игра актеров полностью уносит зрителя из кинозала, заставляя забыть обо всем и полностью погрузится в картину. Фраза, произнесенная главной героиней в конце, многократно усиливает впечатление от картины. В зале зажигается свет, на экране уже давно идут титры, а в висках продолжает стучать кровь. Именно такой и должна быть идеальная драма, именно таким и должно быть совершенство! Но понять этот фильм сможет далеко не каждый, ведь совершенство у каждого свое…