Рецензии

Совершенно ясно, что лежит в основе сюжета — история, как человека губит и обманывает слава и всеобщая «любовь». Это очень хорошая тема для раздумий и дискуссий, поэтому создатели не ошиблись, снимая этот фильм. Но, как это часто бывает, хорошая тема не есть хороший итог.

Во-первых, начну с того, что больше всего мне не понравилось. Просматривая фильм, я не выдержал и специально зашел на эту страницу, чтобы посмотреть его жанр. Правда, я совсем не ожидал увидеть здесь термин «драма»… скорее я ожидал прочитать «кино ужасов». На мой взгляд, для отображения вышеуказанной темы вовсе не обязательно показывать душераздирающие сцены, как героиня буквально режет себя, издевается над собой, как последний мазохист. После того, как Нина уже содрала со своего пальца, скажем, огромный кусок эпителия, я уже был готов к тому, что она слипшиеся пальцы на ноге начнет отрывать, а не разделять. По наличию таких сцен этот фильм достойно мог бы открыть «horor festival», который начался недавно у нас в городе…

Честно говоря, первую половину фильма считаю очень растянутой. Разделяю мнение, что сначала невольно задаешься вопросом: «что вообще происходит, что за чушь?!», по началу совершенно было не понятно, к чему вообще эта «ссыпь» появилась у Нины и зачем она её чешет… не понятно, почему у неё вдруг из неоткуда появляются все эти раны и вообще, зачем это. Но в конце концов истина берет верх над бездной недоумения и это плюс, потому что многие фильмы заканчиваются, не раскрыв того, чего желает зритель.

Но не смотря на это, фильм смотреть довольно таки интересно. В этом огромная заслуга актрис, главных героинь. Очень хорошо подобраны актрисы Портман и Кунис. Мила притягивает взор к своему персонажу, также как по сценарию притягивает мужчин вокруг, она в центре внимания, как это и должно быть. Ну а Портман просто восхитительно играет! Сначала ей веришь, что она «хорошенькая девочка», а потом она мастерски перевоплощается в «bad girl» — за это ей по праву дали высшие кино-награды. Жаль, что им не присудили премию за лучший поцелуй. И очень приятно становится от того, что эти две актрисы фактически наши землячки — Кунис с Украины, а Портман из Израиля родом. Впрочем, по Миле сразу заметно, что в ней есть что-то русское :)

Можно долго рассуждать, но я на этом остановлюсь. Фильм смотреть интересно, но не без своих изъянов. Именно поэтому:

8 из 10

Немалый успех получить, свое место в ТОПе-250 еще не добравшись до Российского проката. А как же может быть иначе, когда в кресле режиссера оказывается, Даррен Аронофски — славящийся своими сильными, зачастую тяжелыми психологическими картинами. Разумеется, я не могла пропустить этот фильм. Я не могу, согласиться с теми многими, кто считает «Черный Лебедь» лучшей работой Аронофски, по- моему этот фильм ниже рангом и значительно уступает таким его знаменитым работам как «Реквием по мечте» и «Фонтан», скажу честно, что я ждала чего-то большего.

Среди множества номинаций на «Оскар», в том числе и лучший фильм, Лебедь взял всего одну в категории «Лучшая актриса». Натали Портман — это лучшее, что есть в этом фильме. Она проделала над собой колоссальную работу, прошла серьезную физическую подготовку, которая заняла почти год и полностью раскрыла свою драматическую роль. Безусловно, Портман заслужила этот Оскар, как никто иначе из всех претенденток. Во всяком случае, мне хочется верить в историю, что балетных сцен с Портман преобладает больше, чем сцен с ее дублершей. И как бы ни так, ее глобальная актерская работа не ставится у меня под сомнение, невзирая на сцены с рыданиями, ставшими всяческими объектами в Интернете. Также хочется отметить Венсана Касселя, и новую для меня актрису Милу Кунис.

Теперь к сюжету. Разумеется, эта тема не столь выигрышна. Все мы, наверное, имеем представление, особенно те, кто окунался в эту среду, как тяжело приходится балеринам. Психологически: постоянное нервное напряжение, успеха добиваются всего единицы, огромная конкуренция. И физически: постоянные запреты, ограничения, изнемогающие тренировки. Они готовы на все, чтобы получить роль, ведь другого шанса не будет, все или ничего. А потом, уйти с возрастом, оказаться никому не нужной, ведь тебя сменит другая. Ясное дело, что из-за такого напряжения, требования совершенства от матери, требования раскрытия своей роли, полной отдачи и страсти от балетмейстера, можно сойти с ума. Но это особо не актуально, тема безумия была затронута не раз, например в «Авиаторе», и раздвоения личности, как «Бойцовском клубе» или в «Тайном окне» к примеру. Разумеется, зная эту тему как, все пять пальцев, приблизительно с середины фильма становится ясно к чему все это идет. Теперь к концовке, с одной стороны чего-то не хватает, хочется продолжения, с другой, продолжение может испортить фильм.

Хочу сказать спасибо за то, что присутствует оригинальная музыка П. И. Чайковского. За то, что ее оставили и оставили неизмененной, вспоминая новогодний «шедевр» Кончаловского, за это хочется сказать отдельное спасибо.

В общем, я не могу сказать, что фильм плохой, он очень даже не плохой, но и не лучший в своем жанре. Но, включая фильм, как я уже говорила, я ждала чего-то большего от Аронофски, чего-то более нового и оригинального. Поэтому и рецензия нейтральная. Но стоит ли смотреть? Конечно, стоит, хотя б, чтобы оценить.

Не считаю нужным пересказывать сюжет. Фильм этот нашумевший, многие, думаю, давно уже посмотрели его. Фильм получился достойнейший, Портман не зря взяла Оскар!

Я шла в кино с огромным предвкушением очередного творения Даррена Аронофски. Чем-то творчество Аронофски ассоциируется у меня с футуристами. Его искусство не может остаться незамеченным. Нельзя, невозможно остаться равнодушным к его фильмам:его творения вызывают в душе порывы… ты либо встаешь и выходишь из зала, думая, что это полная чушь, либо сидишь в одной позе все время и под конец, откинувшись на спинку кресла говоришь: «Да, это полнейший восторг! «Именно так случилось со мной и моей подругой. Ей фильм совершенно не понравился, она себе прямо места не находила, я же, наоборот, ногти, что называется, грызла.

Очень понравился Венсан Кассель, один из любимейших моих актеров. Не разочаровал меня он и здесь, сыграл фантастически, его необычная внешность выделяла его, его порывы были очень настоящими, очень искренними.

А вот Мила Кунис не произвела на меня особого впечатления.

Что касается Портман, то она была просто прекрасна. Я привыкла видеть ее девчонкой, а здесь такие душевные страдания и муки, что я верила ей. Да ей нельзя было не верить!

Фильм — сплошной оксюморон, как и все картины Аронофски, черное и белое, порочность и чистота, жестокость и мягкость. Стоит упомянуть про лесбийские сцены в фильме. Да, на это не очень-то приятно смотреть, однако, под конец ты понимаешь, что это действуют своеобразным катализатором, это одно из составляющих впечатления от фильма. На мой взгляд, самыми яркими сценами был танец черного лебедя и последняя сцена-смерть Нины со словами «Я ощутила это. Совершенство. Я достигла совершенства».

«Черный лебедь» — полная подробностей история полной самоотдачи человека своему делу, о стремлении к совершенству, рассказ о доходящем до мазохизма профессионализме исполнителя.

Саундтреки к фильму не менее изумительны. Для меня вообще музыка в фильме играет одну из важнейших ролей. Клинт Манселл смог использовать музыку П. И. Чайковского, «додумав» ее на свой лад. И получилось замечательно.

В центре картины мы встречаем борьбу двух сущностей человеческой души — темной и светлой стороны. Какая из них победит и сколько нужно заплатить за успех?В конце фильма каждый их зрителей сам отвечает на эти вопросы…

Скажу откровенно, от фильма с участием Натали Портман я ожидал большего..

О чем фильм? Да в том то и дело что не о чем! Это не философская притча, и даже не псевдофилософская, это какая то психоделическая, извиняюсь, каша! Фильм начисто лишен центральной идей, стержня, вокруг которого что то происходит. Безыдейные фильмы тоже имеют право на жизнь, но они должны быть легкими, расслабляющими, тогда они хоть как то воспринимаются, а эта картина вроде бы и пытается претендовать на глубину, но после просмотра у меня не возникает никаких мыслей, кроме, пожалуй, чувства тревоги за психическое здоровье, а вернее нездоровье, Нины. Этот «Лебедь», словно детский пазл, состоит из множества маленьких красивых кусочков беспорядочно перемешанных в кучу! Нет стройности, нет ИДЕИ и потому перед нами не завораживающая и очаровывающая своей красотой и глубиной цельная картина, а всего лишь сумбурное нагромождение совершенно блеклых по отдельности кусочков!

Пожалуй игра Портман в этом фильме — единственный его «+» (сразу замечу, к актерским талантам Касселя я всегда относился скептически…), хотя фильм и перенасыщен Портман. Я не фанат и даже не поклонник Портман, но я всегда относился к ней с большим уважением, нет, не восхищением ее талантом, а именно уважением. Тем самым талантом, глубоким и многогранным всевышний ее, увы, не наградил, но уж чего у нее не отнять, так это усердия и трудолюбия, самодисциплины и ответственности, с которыми она работает над каждым новым образом. Именно за эти качества я и уважаю Натали. Вот и в «Черном лебеде» она меня не разочаровала! Портман конечно не гениальная и уж точно не великая актриса, да и в роли балерины она смотрится не слишком убедительно.. нет воздушной легкости, нет грации, но роль тем не менее сыграна добротно и старательно (хотя и несколько однообразно) и это чувствуется! На Оскар эта роль конечно не тянет, на мой взгляд, но нужно не забывать, что академия каждый год выбирает из того, что отснято именно в этот год.. как говорится «из двух зол….». Нужно же в конце концов этот Оскар кому то отдать! :)

Вердикт: фильм…. а просто очередной фильм Портман, коих у нее уже около трех десятков, не самый плохой, но и не хороший.. не то не сё!

Ну поскольку это отзыв о фильме в целом, а не об игре Портман, оценка —

3 из 10

А Натали за ее трудолюбие и старание я бы дал «пятёрочку» ;)

Балет — прекрасное искусство. Но, как и в любой другой сфере человеческой жизнедеятельности, в балете существуют свои сложности. Это не только мучительные и изнуряющие репетиции, строжайшая диета, стертые пальцы ног, растяжения и травмы. Здесь имеют место быть интриги, коварства, зависть и другие подводные камни.

Получить роль Королевы лебедей для балерины это большая удача, путевка в жизнь, известность, карьера. В труппе занимаются много грациозных балерин, но только одной достается такая роль. И, несмотря на кажущееся благочестие и невинность балерин, каждая из них готовы сделать всё, чтобы получить эту роль. Нина (Натали Портман) как и другие девушки не первый год занимается балетом. Она вкладывает всю душу, старается из всех сил, чтобы достичь наивысшего результата в этом нелегком искусстве. Нина, в отличие от своих соперниц, истинно прилежная, воспитанная и чистая девушка. Художественный руководитель (Венсан Кассель) отдает предпочтение именно ей. Смотрю на Нину, на ее усердие и выдержку и прекрасно понимаю ее: мне очень знакома ситуация, когда вкладываешь все силы, всё свое время и мысли делу, которое может стать для тебя судьбоносным. Но и в балете, как и в любой другой сфере, требующей огромных усилий и стараний, не обходится и без нервных срывов и даже психозов… По своей натуре Нина — Белый лебедь: красива, умна, добра, чиста… И такому человеку как Нина очень сложно превратиться в лебедя Черного. Чтобы превратиться в Черного лебедя на сцене, важно стать им в жизни.

Замечательный режиссер Дарен Аранофски показал в фильме два мира. Мир реальный, где Нина всеми силами пытается доказать, что она может сыграть на сцене Черного лебедя, и мир грёз, существующий между миром реальным и миром, существующим в глубинах психики Нины. Нина начинает видеть свою темную половину в зеркале, в снах. И эти миры пересекаются друг с другом. Психоделические образы перерастают в реальность, а реальность становится сплошным ночным кошмаром. Роль оказывает сильнейшее влияние на Нину. Здесь не только всевозможные интриги коллег, с психикой Нины творятся страшные вещи.

Одна из соперниц Нины на первый взгляд идеальный Черный лебедь и антипод Нины как лебедя Белого: ведет разгульный образ жизни со всей соответствующей атрибутикой. И огромная заслуга режиссера состоит в том, что он, показывая перерождение Нины в Черного лебедя, заставляет задуматься над существованием двух разных миров — мира грез и реальности.

Не исключено, что полученная серьезная роль в спектакле оказала негативное воздействие на психику девушки. Но и с другой стороны, на минуту задумаемся — допустим, что в каждом из нас живет та темная сущность, описывающаяся Аранофски как Черный лебедь, который пожирает в нас всё хорошее делающее нас людьми, превращая в извергов и бездушных злобных демонических существ. Если допустить, что темная сущность преобладала в Нине, то и не исключается прекрасно показанный психосоматический процесс превращения чистой и доброй девушки в жуткое демоническое существо, не знающее никаких преград. Нина покорила публику на премьере, но настоящей кульминацией стало пересечение мира сюрреалистического пошатнувшейся психики девушки и мира реального.

Я бы не сказал, что идея фильма совсем новая. О таких вещах очень сложно говорить, но это происходит сплошь и рядом. Мы, стремясь достигнуть новую вершину, вкладываем все физические и эмоциональные силы и мы меняемся, идем вверх по социальной лестнице и одновременно регрессируем в психологическом и физиологическом аспекте. Может быть, это естественное явление для современной цивилизации, издержка профессии? или, быть может, в каждом из нас живет та темная половина, которая толкает на немыслимые вещи?.. В любом случае Аранофски снял сильный фильм с замечательной Натали Портман и блистательным Венсаном Касселем. Фильм, оставляющий пищу для размышлений.

10 из 10

Фильм — искусство, наполненный атмосферой богемного магнетизма. Тонкая, проникновенная драма о душе, живущей лишь мечтой, стремящейся к совершенству.

Скромная, зажатая балерина Нина в один прекрасный момент становится примой, которой доверили роль белого и черного лебедя. Нина прекрасно вписывается в образ белого лебедя, а для черного лебедя ей не хватает открытости, страсти, полета души. Одержимая идеей воплотить в себе черного лебедя, Нина меняется как психологически, так и физически. Отдавая все силы подготовке спектакля, Нина срывается и становится неуправляемой. Ей все видится в темном свете, она против материнской опеки, против самой себя, и ее уже ничто не в силах остановить.

Прекрасно показано раскрытие характеры Нины, она полностью уходит в роль, другой жизни для нее уже не существует, Нина уже не скромная девочка, она настолько вжилась в роль, что реальность и воображение слились в одно целое, отсюда сумасшествие на фоне одержимости ролью…

Актерский состав великолепен. Натали Портман не просто звезда, она само совершенство, воплощение актерского таланта, потрясающе глубокая, создавшая на экране противоречивый и сложный образ. На это чудо надо только смотреть. Очень понравилась Мила Кунис, ее героиня кажется совершенно свободной, своенравной, и такой милой и доброжелательной. Венсан Кассель, роль его, четко и грамотно сыгранная. Героиня Вайноны Райдер вызвала странные пугающие ощущения, в ней столько темного, отличная игра…

В фильме есть страсть, необузданность, красота, драматизм, иллюзия. Балет прекрасный вид искусства, за внешней красотой спектакля скрывается тяжелый труд артистов, далекий от совершенства.

Премьера таинственного спектакля «Черный лебедь» на сцене театра великолепна, шедевр. Какой танец, какая Нина, она прекрасна. Конец одновременно удивил и поразил… «Я испытала совершенство!»

10 из 10

Нина — балерина. У нее есть амбиции и желания, но сможет ли она достичь всего того, о чем мечтает? В этом деле нужно быть конкурентоспособной. Если балерине уже 30 лет, ее лицо примелькалось зрителям, и люди перестают посещать представления с ее участием — самое время подумать об окончании карьеры. Место долго пустовать не будет, потому что всегда есть та, которая дышит в спину и ждет падения.

Новое представление требует свежих сил и балерину, которая сможет сыграть не только белую лебедь, но и ее антипод — черную лебедь. Нужны эмоции, страсть и сила. Сможет ли Нина показать себя на пробах и получить эту вожделенную роль? Нервы на пределе. Другие балерины смотрят и ждут, когда Нина ошибется, чтобы занять ее место. Запах предательства и лжи витает в стенах репетиционного зала. Нина уверенна, что ей хотят помешать, хотят украсть главную роль, следят за ней и упиваются каждой ошибкой, совершенной ей.

Кто пытается разрушить все мечты Нины? Кто не желает, чтобы она достигла совершенства? Ее мать, ее коллеги, она сама? Сложно понять, разглядеть, уловить. Дарен Аронофски постарался, и вновь нас ждет увлекательное путешествие в бездну, откуда нет пути назад. Фильм наполнен звуками, как и предыдущая работа этого режиссера (Реквием по мечте), они помещают нас в атмосферу фильма, заставляют нас чувствовать то, что испытывала главная героиня. Безумные звуки. Они сводят с ума.

10 из 10

Со мной редко такое бывает — когда я очень жду какой-то фильм. Но именно так было в этот раз, некоторое время я безумно ждала, когда посмотрела этот фильм и в итоге не вытерпела и посмотрела его в Интернете, не в самом лучшем качестве. И влюбилась.

Влюбилась в захватывающий танец, который проносится перед глазами — кажется, какие-то полторы минуты, а не полтора часа — такой он стремительный, красивый захватывающий, этот фильм-танец. Вернее немного не так — более часа сюжет плавно перетекает из одной сцены в другую — вот Нина танцует на просмотре, вот герой Венсана Касселя, Тома, целует её, а она, вроде бы робкая девочка, берет и кусает его губы, вот ее дают главную роль — Королевы-лебедь, вот начинается оно, то, что положено в самую основу фильма — перерождение. Перерождение белого лебедя в черного. Перерождение ради совершенства.

В центре внимания — девочка-перфекционистка Нина, которая, казалось бы живет балетом, но это не так. Она, наверное, проживает жизнь своей мамы, которая не смогла состояться как балерина и которая контролирует каждый шаг своей дочери. И Нина оттачивает каждое движение, доводит его до совершенства, она сдержанна, скованна, она хочет все сделать правильно, но в настоящем танце страсти так не бывает, так не должно быть. Но она не умеет жить по-другому, ведь, все что она видела в жизни — все это лишь взгляд через стеклышко, которое держит в руках её мама, все через призму ее сознания, ее взглядов. Так ли это плохо? Наверно нет, ведь ей нравится танцевать и она делает это лучше многих. Но вот перед ней новое неизведанное — нужно во что бы то ни стало станцевать черного лебедя, развратного обманщика — близнеца белого лебедя, но только распущенного, увлекающего, соблазняющего, и она, живущая в своем маленьком мирке, очерченном стенами в розовых обоях и с тщедушным запахом плюшевых мишек и наполненном звуками музыкальной шкатулки не знает и не понимает, как ей это сделать.

Но ради этой роли можно начать пить, и курить, и стать «сладкой девочкой» в объятьях Лили, героини Милы Кунис — бросить все, проспать репетицию и побежать навстречу новому миру, который для нее неожиданно открывается.

Этот фильм о многом — о зависти, о том, как сложно, когда все хотят занять свое место, «все хотят твою роль». Как сложно справить с собой, не мешать самой себе. Фильм о маниакальном стремлении к совершенству, воплощенном в образе главной героини, которую виртуозно играет Натали Портман. И шаг за шагом, гонимая желанием быть лучшей, станцевать свою лучшую роль и наступающей на пятке Лили, подталкиваемая манипулятором Тома, начинает открывать какую-то новую сторону себя, сторону, которая есть, может быть в каждом из нас — и тут Даррен Аранофски начинает менять ее внешность — вот зачесалась спина, а вот уже и полезло первое перо. Её внутренний мир — «на раздрай», в ней борятся страх и желание и сладкое ощущение победы, и стремление к идеалу, и невыносимая тревога, всё замешано так, что уже ей самой не разобрать — и всё это ведет к тому сумасшествию, которое длится последние 20—30 минут фильма.

«Оскар» Натали абсолютно заслужен. Она гениальна в роли белого лебедя, который превосходно танцует — падает — бежит за кулисы и… перевоплощается в черного лебедя. И танцует, как не танцевала никогда, словно подстегнутая Лили, рожденной и убитой её же собственным воображением. У нее в прямом и переносном смысле (а фильм не лишен символизма — хорошего, красивого, сумевшего не затеряться в волшебной музыке Чайковского) вырастают крылья — черные как ночь. Но и этого ей мало, чтобы доиграть — надо накалить себя и сцену до предела — от страха и в гонке за совершенством, и чтобы просто дотанцевать. Натали одна на сцене и она — единственная героиня первого плана — она и её двойник, с которым она борется день и ночь.

Хороши и актеры второго планы. Мила Кунис обворожительна, искусительна, у этой девушки сумасшедшее красивые глаза, полные порока — как раз то, что и требовалось настоящему Черному лебедю. Что-то отталкивало меня от этой героини на протяжении всего фильма — не то татуировка на спине, не то этот самый порок — но так и должно было быть, она сыграла именно то, что было нужно. Венсан Кассель тоже прекрасно смотрится в роли коварного искусителя и растлителя Нины. Всё гармонично, все сходится в паз. Очень органично сюда вписывается и Вайнона Райдер и её героиня со своей историей сумасшествия — пророчеством для Нины. Ей тоже суждено сойти с ума. Показателен и незабываем кадр как героиня Вайноны Райдер с остервенением начинает втыкать в себя пилку для ногтей — но вот пилка в руках Нины. Она роняет её и не может понять, что же произошло. Как не сможет понять потом, уже будучи в своей гримёрке, выходя на сцену в последний раз, что же случилось с Лили и что же случилось с не самой.

Красивые костюмы, красивая музыка величайшего композитора, декорации — все так, как и должно быть. Последний кадр. Падение. Бесконечно красив. После этого хочется пойти на «Лебединое озеро» в Большой театр, купить пачку и пойти в балетную студию. Аранофски снял гениальное кино.

10 из 10

Одна из актерских крайностей, это ради роли, например, педофила, взять и изнасиловать настоящего ребенка, чтобы прочувствовать то, что ощущает педофил. Эмпирический подход, к сожалению, не многим известен, поэтому иногда в киномире встречаются неадекватные случаи. Натали Портман, в данном случае, совершенно неадекватна. Ради пустого и никчемного фильма она подвергла себя мучениям. Конечно, в итоге это принесло ей Оскар, но за какой фильм? За этот ширпотреб?

Даррена Аронофски любят все, и почти каждый его фильм это какая-то сенсация. Почему-то теперь считается что миллионный раз обмусоливаний одних и тех же тем это новаторство. Но ничего нового Даррен Аронофски не показывает, почти всегда его фильмы это вторичный, если не третичный или четверичный продукт. «Черный лебедь» это фактически «Рестлер», это фактически «Шоугелс».

Если человек берется изначально за глубокое повествование о жизни балета, то какой смысл выбирать центральным произведением «Лебединое озеро»? Это ли глубина? Весь фильм, абсолютно весь фильм, Аронофски показывает нам как он разбирается в балете, все эти детали с пуантами, с тем какая диета, распорядком дня балерины, их проблемами, вдруг Даррен Аронофски берет «Лебединое озеро». Это тоже самое если брать из всех театральных пьес «Ромео и Джульету». Как режиссер, с претензией на новаторство, Аронофски мог спокойно обратить внимание зрителя на другой балет, например, незаслуженно забытый или незаслуженно непризнанный. Как пример, это вдруг наслушаться классической музыки и прибежать к знакомым и заявить:

- Хэй, друзья, я тут такую замечательную классическую музыку услышал!
- О, включай же, давай на что-нибудь из классики! — радостно просят друзья.
- Воо, слушайте, Родно в турецком стиле!
- Твою мать, как оригинально!

В этом плане, Даррен Аронофски чем-то смахивает на Вуди Аллена, у которого саундтреками всегда одни и те же песни, или свинг двадцатых годов либо же избитая классика. В качестве обратного примера — Ингмар Бергман, который очень много фильмов посвящал музыки — там всегда старательный подход к выбору композиции. Почему новатор не может выбрать что-нибудь менее изъезженное?

Еще одной крайностью, встречающейся в киномире, это когда чтобы актер стал чуть раскованней он должен сделать что-то развратное. Как говорит молва, чтобы Марлон Брандо и Мария Шнайдер сыграли фильм более глубоко, режиссер фильма Бернардо Бертолуччи переспал с каждым из них. Так и в «Черном лебеде» герой Венссана Касселя только это и предлагает для улучшения танцевальных характеристик балерины. При этом он так не удосуживается объяснить, чем же Черный лебедь отличается от Белого лебедя.

Какой самый просто способ изобразить сложную психологическую обстановку? Конечно, это сделать раздвоение личности. Иногда бывают удачные примеры, как в «Бойцовском клубе», а бывают неудачные, как в «Черном лебеде». Вообще, неужели можно тронуться умом от «Лебединого озера», если ты не жил в СССР? Другого способа сложного душевного переживания Даррен Аронофски найти не смог поэтому взял этот ход с шизофренией. Подобные шаги часто в фильмах категории «Б» используют, что-то вроде местного аналога «рояля в кустах».

6 из 10

Никогда не писала рецензий, потому заранее извиняюсь за возможную непоследовательность, грубость, «воду» и так далее.

Фильм не оставил меня равнодушной по причине своей отвратительности. Почему в жанрах не указано: «ужасы»? Ведь это чистой воды фильм ужасов, а не триллер. Триллеры построены на психологии, а не на уродливых «спецэффектах» с кровью и трансформацией. «Чёрный лебедь» — самый омерзительный фильм из всех, что мне когда-либо приходилось смотреть. Мне даже пришлось «засматривать» его другим фильмом, потому что ложиться спать после ЭТОГО нет желания — меня кошмары замучают.

Я прочитала несколько рецензий, чтобы понять, чем же людям понравился этот фильм. И я шокирована… Борьба в человеке двух начал тема совсем не новая, но неисчерпаемая и её можно преподнести огромным количеством способов. Я ожидала красивой психологии, философских ноток и метафоричности, а меня настигла плоская пошлятина. Чёрный лебедь — «зло», белый лебедь — «добро», — слабая метафора. Вы не находите? Нет красоты подачи, нет психологичности, есть только слабенький видеоряд, сдобренный изрядным количеством отвратительный сцен. Возможно у тех, кому понравился этот фильм всё в жизни прекрасно, раз такие ничтожные «проблемы» героини взволновали их. Я проблем не увидела. Да, мать пытается реализоваться посредством дочери и тотально контролировать её жизнь, но это слишком мелко, чтобы возводить на пьедестал. Героиня Портман злобно спрашивает у матери, почему та её не разбудила: напрашивается закономерный вопрос: «Девочка, тебе сколько лет, что тебя мамочка должна будить?». Эта ситуация хорошо иллюстрирует главную проблему «великовозрастных детей»: с одной стороны они борются за свою самостоятельность, а сами не могут просыпаться без чужой помощи, готовить себе еду, стирать носки и так далее. Если уж кто-то претендует на самостоятельность, то пусть сам, для начала, начнёт вести себя во всех аспектах жизнедеятельности, как самостоятельный человек, а не только в тех, которые для него наиболее привлекательны. Далее: стремление главной героини тоже слишком мелко, чтобы на этой почве с ума сходить — это, в свою очередь, хорошо иллюстрирует бедность её внутреннего мира и ограниченность интересов. Что мы имеем: зажатую девочку, не желающую брать на себя ответственность за собственную жизнь, не выдержавшую давления своих же страхов, которые свели её с ума, когда её представился шанс воплотить в реальность свою мечту.

В общем, бесхарактерная, «никакая» главная героиня. Если уж говорить о проблемах и целях, то эта тема хорошо раскрыта в фильме «В погоне за счастьем», вот там у героя Уилла Смита действительно реальные проблемы и стремления, а не мелочи скудной жизни героини Портман. И я не понимаю почему её игрой восхищаются — её одинаковость раздражает, и, если смотреть внимательно, то и её чёрный лебедь не сильно-то и отличается, нет в ней эротизма, который так хотел видеть Том (по моему мнению, единственный эротичный персонаж в этом фильме). Аронофски старался пропитать фильм эротизмом, но эта затея с треском провалилась. Да, Кассель — удачный ход, раз даже я, от чьих идеалов красоты он очень далёк, чуть ли не противоположен им, признаю необъяснимую сексуальность этого мужчины. В той же Портман, при её красивой, «правильной» внешности нет сексуальности, а попытка режиссера найти сексуальность там, где её быть не может, лично в моих глазах, смотрелась смешно.

Мерзко и мелко.

1 из 10

- за Касселя и музыку.