Рецензии

«Zuviel Sehnsucht kann dich töten…»

OOMPH!

(Слишком большое желание может убить тебя)

Чёрный лебедь

Отсмотрев «Черный лебедь», я поначалу даже не могла уяснить для себя — а понравился мне фильм или нет. Сложно определяемое впечатление не оставляло ни в первые минуты после просмотра, ни через три дня — при мысли о фильме. Определенно он стоит того, чтобы его посмотреть. И посмотреть на большом экране, несмотря на всю его кажущуюся камерность. Стоит ли он того, чтобы положить его в копилку значимых фильмов — я не знаю. Я в свою не положу. Но возвращаться мыслями к нему, скорее всего, буду. Фирменный знак, если можно так сказать, хорошего произведения — его многогранность. Когда каждый человек, независимо от воспитания, образования и уровня интеллекта, способен найти в нем, произведении, что-то свое. «Черный лебедь» зарекомендовал себя как произведение хорошее. Сколько слышу, читаю, вижу отзывов и реакций — все они разные. Кто-то видит в фильме историю балетной труппы, кто-то — картину сошествия с ума главной героини. Кто-то — пустышку. Кто-то — что-то глубокомысленное и малопонятное усредненному зрителю.

Мы смотрели с подругой в кинотеатре. Посмотрели, вышли. Поболтали о своем. Побродили еще немного по магазинам. Прогулялись под метель. Помолчали. А потом подруга сказала слова, которые помогли понять ее мысли после просмотренного и чуточку понять свои: «Кому нужна эта праведность? Как хочется иной раз забыть все — и просто оторваться!»

Девочки, которые не росли в атмосфере постоянных запретов, когда внешние рамки клетки, установленной родителями, религией, чьими-то правилами лично для тебя, перерастают в твое, собственное, поле запретов и рамок, вряд ли поймут. Эта история понятна для нас, девочек, которым нельзя. Всегда нельзя. Все нельзя. Когда внутри тебя оказываются заперты два человека. Одного ты знаешь — он так удобен окружающим, он нравится маме, он безволен и правильно добродетелен. Не по зову сердца, а потому, что так надо, правильно, удобно. Его знаешь ты, тебе с ним тоже удобно жить. Скучно? А ты не знаешь, как может быть иначе. Второго ты знать не хочешь, потому что боишься.

Он сидит в самой тесной клетке. Где-то очень глубоко внутри тебя. Изначально он вовсе не плох. Просто хочет свободы и жизни. Но ему нельзя.

У кого-то получается раскрепоститься, начать жить своей жизнью, принять себя, как есть. А кто-то до конца дней загоняет внутрь себя любые проявления личности.

Нина — девушка с мечтой, живущая в атмосфере гиперопеки матери, которая мыслит дочь как свое продолжение. Поэтому всячески старается реализовать в ней свои несбывшиеся мечты и желания. То, что Нина — лебедь белый, подчеркивается с первого кадра. Светлая комната, свет на лице, белый шарфик вокруг шеи. Контрасты, на которых строится визуальная картина мира главной героини, пожалуй, несколько примитивны. Но за внешней примитивностью скрыт иной смысл. Клубок смыслов, который так до конца и не распутался.

Кто главная героиня на самом деле? Одетта или Одиллия? Белый лебедь или черный? А надо ли их делить? Мир ведь не черно-белый, в нем куда как больше цветов и оттенков. И люди куда как более многогранны, многоцветны, многохарактерны, чем просто добро и зло. О чем фильм? О то ли, что мечта, будучи слишком сильной, способна убивать? Или о том, что если долго душить в себе свое естество, то однажды это естество, вырвавшись на свободу, убьет тебя и тех, кто рядом? Или о том и другом одновременно? Попкорн это или арт-хаус? А может, просто хорошее кино? Вопросов больше, чем ответов. Но отвечать на них не хочется, хочется искать ответ. Может быть, найти. И оставить себе. Личностное кино. Пожалуй, это определение будет верным.

О его художественных особенностях уже говорено миллион раз, повторяться не стану. Танец Черного лебедя хорош. Блестящая работа оператора, блестящая работа монтажера, скомпановавшего нужные кадры в самом лучшем порядке. И блестящая работа самой Натали Портман. Мы не видим самого танца — сложных па, движения всего тела балерины. Это танец, исполненный глазами и выразительной мимикой. Это страсть, переданная кожей и сумасшедшим взглядом через бесцветные контактные линзы. Руки, ставшие крыльями, огонь, не удерживаемый более внутри. Собственно, даже ради этого момента можно смотреть фильм.

Кстати, запомнился еще один, забавный, момент. Когда Нина отвечает новому знакомому (Том он или Джерри — кто ж его разберет), что сейчас она танцует в «Лебедином озере», а нам крупным планом показывают его лицо, совершенно не обезображенное интеллектом (в ситкомах обычно в такие моменты включают хор сверчков на заднем плане), так вот, в этот момент в зрительном зале раздался общий смех. И я, как любит говорить подлец Задорнов, испытала гордость за свой народ. Потому что наверняка ни один из смеющихся людей не сталкивался в своей жизни с такой реакцией на словосочетание «Лебединое озеро». В худшем случае — спутают композитора. Но неизменно вспомнят Танец маленьких лебедей, некоторые даже напоют, кое-кто попробует станцевать танец в классической постановке. Но чтобы вот так — в глаза фонариком, а там пустота, пожалуй, нет.

Достижение катарсиса происходит. Но заслуга в этом, увы, не режиссера и не актрисы. Заслуга — за Чайковским и его потрясающей музыкой. На месте автора я бы дала героине умереть от разрыва сердца — было бы куда естественней и трогательней.

Много хотелось написать и затронуть, но получилось только это. А надо ли больше?

А точнее поменьше психологизма, пожалуйста. С оговоркой — психологизма от Аранофски. Ибо, если он психолог, и это психологизм, то я — летчик-ас!

Но по порядку.

Фильм. Нет целостности восприятия, нет экшна, копания переданы плохо или же просто это такие копания, которые не каждому понять под силу. Нет здесь глубокой личностной драмы, есть только вытесненная агрессия, непринятие себя, конфликт с мамашей, и вытесненные же желания, которые реализуются в виде лесбийских фантазий. Нудно, скучно, а главное, непонятно, ради чего так мучить зрителя? В конце концов, уважаемый режиссер, имейте совесть!

Героиня. Ох не зря не люблю я не агрессивных женщин, ох не зря! Вот она как раз яркая иллюстрация на тему того, как плохо подавлять свою сексуальность и пытаться все время быть белой и пушистой. Хотя… проблема в том, что она и белой, и пушистой не получается. Проблема в том, что она просто никакая! Девушка без стрежня, слабая, мне показалась еще и недалекой, этакое тепличное растение. А ведь еще и с шизофренией! Ужас! И на нее мы должны смотреть все эфирное время? Мне неинтересно наблюдать за шизофреничкой, у которой, к тому же, шизофрения протекает в такой вялой форме. И еще… я почему-то не представляю себе такую вот Нину в реальной жизни, с таким вот заболеванием, и чтобы настолько все запущено. В общем, персонажа получилась на редкость неприятная. Не зацепила меня.

Аронофски. Спорный режиссер. Я его не понимаю, точнее не принимаю. Начиная с «Реквиема по мечте» у меня устойчивая мысль — режиссер болеет, тяжело ему, бедному. В общем, для меня Аронофски — это такой Балабанов на западный манер.

Всеобщее восхищение. Честное слово, не понимаю, куда катится мир… Сначала «Сумерки», теперь вот «Черный лебедь». Двое моих знакомых смотрели этот фильм после меня, и остались под впечатлением. Кому-то понравилась Нина, кто-то остался заинтригован загадкой фильма, не сумев ее разгадать. Хотя, имхо, загадки нет. Все просто — девица не принимала себя, подавляла в себе нежелательные качества, и на нервной почве (роль ее мечты, я так понимаю, на носу) окончательно тронулась, хотя предпосылки были и до этого, и болезнь проявила бы себя — переживания только ускорили. Смотрела из-за того, что в одной из рецензий увидела «Бойцовский клуб по-женски». Только беда в том, что «Бойцовским клубом» тут и не пахнет ни по-женски, ни по-мужски, ни по психологичности.

Понравились Мила Кунис и ее персонаж (вот, честное слово, приятнее было бы за ней наблюдать!) и Венсан Кассель. Эти персонажи гораздо более интересные, однако, совершенно не факт, что раскрой их Аронофски больше, они не потеряли бы своего шарма.

В общем, моя оценка 0. Бездарнейший фильм.

- Я поверить не могу. Ты укусила меня.

Черная колючая роща змей: они шипят, они выворачиваются, они скорее выломают себе кости, чем позволят сыграть их партию другому. Балет! Боже, что за ним скрывается?

Моя подруга отнеслась к этому фильму с кривой улыбкой на лице и вопросом: «Я хотела посмотреть на танец, на балет, а это что? Зачем этот ужас делать с собой, что за выламывание ног?». Я же ожидала после этих слов ужасы, мистику, драму, снова ужасы, ужасы. Ну что? Не скажу, что при просмотре я стучала зубами от страха, но иногда было неприятно от того, что видишь картины превращения белого лебедя в черного.

Нина (Натали Портман) — одна из моих любимых актрис. Она сыграла невероятно много гениальных ролей еще с юных лет. Скажу кратко: сыграла невероятно интересно. Всмотритесь в ее жесты, в душевное рыдание и такие же заплаканные глаза, крики, дыхание. Она гениально исполнила роль.

Эта девушка никогда не представляла свою жизнь без балета, она словно непрерывно «вертелась» около балетной оси. Словно умирала без этих пуантов. Эта юная, добрая, хрупкая «Адетта» была отличницей в своем деле. Можно сказать, что этот человек одинок, потому как в балете нет дружбы.. есть жестокое, непрерывное соперничество, тупая борьба за мясо голодных зверей. Стоит того, наверное: слава примы балетного театра, признание, ну и деньги. Хотя слово «деньги» тут как-то не к месту, ни к этому фильму. Потому как эта картина держится не на материальном, а на духовном. Эйфорическом, черт. Руководитель ставит новую версию «Лебединое озеро», где одна, всего одна, сможет воплотить в себе как белого так и черного лебедя. Но Нина — это эталон чистоты. Как этот ангел может быть черной, злой, соблазнительной, коварной? Нет, нет. Это роль не для Нины. Она решительно красит губы красной помадой и идет в кабинет к постановщику, чтобы попросить отдать ему роль, ведь это главная ее мечта и путь к счастью. Но он жадно целует: хочет забрать белое или разбудить черное. Венсан Кассель справился с ролью неожиданно…; не видела его в таком образе, с таким упорством и сексом во всем он выбивал с бедной Нины этого чертового черного лебедя. Но с этой ролью хорошо справляется Лили (Мила Кунис), она делает все с легкостью. Она есть полной противоположностью Нине. Сыграла эта актриса хорошо, я смотрела на нее с интересом.

- Прости меня. Прости. Я знаю, что ты чувствуешь. Она пытается заменить меня. Что мне делать?

Нина сходит с ума. Рождение черного лебедя в ней выглядит ужасающе. Она одержима этой ролью. Она больна этой ролью. Все давит на нее и я сама не знаю, как человек может быть постоянно под таким физическим и психологическим напором. Она хотела стать совершенством..

- Я хотела стать совершенством как ты..

- Совершенством? Я не совершенство, я — никто.

Черные перья, безумные глаза, ехидная улыбка. Нины больше нет. Мама плачет и просит ее остановиться. Говорит что больна. Что роль сведет ее с ума. Что она не справится. Так и вышло.

Это конец. Это успех. Браво, черный лебедь.

10 из 10.

Не знаю кто выдвигает ту или иную картину в номинанты на почётную премию в области кинематографии- Оскар, но я очень хотел бы узнать что эти люди курят… Дать этому позору аж пять номинаций- это плевок в сторону, например, «Криминального чтива» или «Гражданина Кейна», которые, почему- то, были почти полностью проигнорированы академией (хотя о каком здравомыслии можно говорить, когда ужасную «Железную хватку» номинировали аж на 10 статуэток!).

Главное, что мне не понравилось в сием «шедевре»- это операторская работа. Когда героиня идёт- камера слегка пошатывается (это ещё можно стерпеть), а когда она, например, бежит- картинка дрожит из стороны в сторону как ненормальная! Согласен, данный подход иногда себя оправдывает, например в «Спасти рядового Райана», фильмах Тони Скотта и ряде других боевиков, но «Чёрный лебедь» же, вроде, замахивается на «большое искусство», значит и оператора надо было бы звать соответствующего- Роберта Элсвита, например, или Роберта Ричардсона. Картинка должна быть плавнее, должна показывать всю грацию и изящество Натали Портман, а не трястись словно она в руках у пьяного паралитика!

Даже при всём желании не могу понять, что в этом режиссёре находят зрители и, вообще, критики. Даррен Аронофски ведь всегда работает по одной, проверенной годами, схеме: есть герой, который чего- либо добивается (будь то: выяснить точное значение Pi, найти способ бессмертия, вернуть прежнюю славу на ринге, и, как раз в «Чёрном лебеде», достичь совершенства), а в итоге сам себе ломает жизнь. Раз- два это может и интересно смотреть, но когда в пятый раз штампуют одно и то же- невольно начинаешь злиться. Пора бы Даррену Аронофски придумать что- нибудь новенькое, «Реквием по мечте», например, вырывается из общей схемы- и он, наверное, лучший его фильм!

По актёрской игре особых нареканий у меня нет: Натали Портман вполне убедительна в образе закомплексованной девушки, а Мила Кунис- компанейской дивы. Единственный, кого можно уверенно похвалить- Венсан Кассель (мне всегда нравится этот актёр, хоть и в фильмах он играет откровенно слабоватых). Его Тома Леруа: открытый, естественный и не стеснительный в своих сексуальных желаниях- вот уж кому следовало бы дать Оскара! Композитор тоже поработал на славу, ещё бы, ведь это тот же человек, который сделал аранжировку на «Реквием», великого Вольфганга Амадея Моцарта, для фильма, того же Даррена Аронофски, «Реквием по мечте» (который, кстати, был гораздо лучше «Чёрного лебедя»!).

Совершенно плоско и безвкусно была представлена метаморфоза из белой в чёрную лебедь- оторванная плоть, галлоны крови. Здесь тоже надо было, я считаю, действовать более тонко: побольше музыки, душевных страданий, может, попытаться выдавить из зрителя слезу и, главное, поменьше сексуальных связей (кстати, если бы была номинация на «Лучшую лезбийскую сцену» года- «Чёрный лебедь» бы её, безспорно, выйграл и даже я ничего не сказал бы против!). Вот и получается, что из красивой истории любви девушки к принцу, Аранофски сделал триллер с элементами хоррора в декорациях полнейшего психоза. Не знаю, конечно, кому как, но я был откровенно разочарован, а к самому Аронофскому у меня та же претензия, что и у персонажа Венсана Касселя к героини Портман: «белая лебедь получается хорошо (танцы, музыка, игра актёров), а вот чёрная- совсем никудышняя (психические припадки, кунилингусы, литры крови).

4,5 из 10

Ниже среднего

Закомплексованной и зажатой балетной танцовщице Нине прямо в юности подвернулся шанс сыграть свою лучшую роль. Совсем не юный директор театра предлагает ей роль чуть ли не распутницы, подменяя понятия женственности на сексапильность, ну и не трудно догадаться зачем. Из ангелочка Нина должна превратиться в роковую женщину на пути к раскрытию своей сексуальности.

Фильм нахваливают, а основная идея — идея разврата юной особы не берется в расчет. Из гадкого утенка Нина деградирует не в лебедя, как в классической версии, а в дамочку, прекрасно понимающую, что такое самоублажение, лесбийский секс, возжелание мужчины. Попутно сексуальному взрослению героини прослеживается и линия остервенения, когда Нина превращается в агрессивную невростеничку, способную нанести душевную травму близким, а также нечуждыми ей оказываются чувства зависти, злости и др. мелкие гнобимые библией страсти и пороки. А тут еще и тема двойничества подливает масла в огонь, когда у Нины появляется дублерша, когда личность Нины начинает раздваиваться и животная сторона ее натуры уверенно становится доминирующей.

Изумляет, что столь развратная идея получила потрясающее визуальное решение, что, глядя на прекрасный видеоряд, как-то забываешь, что в основу заложены животные инстинкты. Стоит задуматься: неужели Чайковский тоже думал о лебеде как изысканной куртизанке, да и все «Лебединое озеро» возникло как страсть к пороку. Что значит современная интерпретация, подпитанная идеями Фрейда.

Вроде бы при всем блеске Аронофски снял фильм о театре, и зрители тут же прониклись танцевальными талантами Натали Портман, но, к сожалению, фильм не увеличил поток зрителей в реальные театры. Зато кто-то хитроумной сказал, что фильм шедевр, и мы, как завсегдатаи театральных лож, оцениваем балетное мастерство с полугодовалой выдержкой кинодивы.

ИТОГ: Гениальность актеров театра оказывается результатом концентрации нереализованной сексуальной энергии.

4 из 10

Не думаю, что нужно пересказывать тут завязку, содержание, да и мысль о том, что порой из себя надо извлечь три себя, переосмыслить и перечувствовать все устаканившиеся принципы и взгляды, чтобы проявился истинный талант, понятна уже вполне. Я про другое хочу сказать, про талант режиссерский.

Ведь что мы тут на самом деле имеем — производственный фильм. Когда речь идет о работниках какие-то общественных заведений, куда попадают самые разные люди с самыми разным личными заморочками, то профессиональные будни работников, будучи наложенными на судьбы этих «визитеров», становятся весьма любопытны.

А если речь идет о совсем узкой группе трудящихся, например, о спортсменах или вот о балете? Обычно интересны такие фильмы только представителям соответствующей профессии. И если бы не талант Аранофски, мы бы на выходе рисковали получить еще один такой фильм, на сей раз про балетные разборки, где самым жестким экшен-моментом было бы убивание друг друга пуантами по голове. И все мастерство Портман, воистину достойное самых высоких похвал, рискнуло бы не проявиться. Видимо, это и хотели бы получить те, кто фильм критиковал. Наверное, чтобы критиковать его уже за скукотищу.

А получилось-то нечто. Настолько нетипичное и насквозь продирающее эмоциями, что впечатления никак не отпускают. И то, что отзывы такие разные и их так много, говорит лишь о том, что зрелище сильное и неординарное.

Долго собиралась посмотреть, но только сейчас наконец-таки появилось время и настроение для такого кино. Смотреть картины Аранофски я привыкла методом полного погружения, да и по другому не получается.

С самого начала киноленты мы наблюдаем главную героиню-Нину- как хрупкую, скромную девушку-балерину. Она «стремиться к совершенству» выжимает из себя все силы. Казалось бы, она достойна быть на высоте благодаря её старательности и «правильности» во всём. Но увы, этого мало. В танце должна быть душа, а актер должен прочувствовать роль, «отпустить себя». В балете же сочетаются и актерское мастерство и мастерство танца. Конечно в начале все уверены, что образ Белого Лебедя(доброта, чувственность, скромность) есть чистой воды сама Нина, да и она сама так считала. Опасаясь того, что соперница займет её роль, она всеми силами пытается вжиться в образ Черного лебедя — олицетворения страсти, развязности и магнитизма… но опять же её посредством своей кричащей прямоты. Наглотаться колес, напиться в баре и пуститься в грязные сексуальные связи не значит вжиться в роль. Дело в ней самой. Она боялась открыться самой себе, показать себе, что в ней ей страсть, раскованность. И пока она сама в себе это бы не открыла, никакие ласки, никакие развязности в её адрес не помогли бы ей раскрепоститься… возможно они хотя бы дали ей повод задуматься на тем, что и в ней живет Черный лебедь.

Каждый человек двуличен. И часто одна его сторона борется с другой. Это можно сравнить с декорациями в театре-на переднем плане нарисована одна картина а на заднем фоне просвечивает еще одна. Скрытая так и может навсегда остаться скрытой если не сдвинуть одну декорацию, а за место нее на 1ый план поставить другую. Нина сделала это лишь под конец фильма. Ценой страданий, в большей степени психологических, она победила саму себя. Как ни парадоксально, она проваливает 1ое действие, действие Белого лебедя. А из-за чего? Из за того, что она боялась, боялась показать всем себя, быть собой. Ведь так важно именно быть собой, а не играть себя. После 1го акта в гримерке она «убивает» одновременно и себя и свою конкурентку Лили, которая, как Нине постоянно кажется, делает всё,чтобы отобрать у нее главную роль. Она завидует её сексуальности, которую замечает постоянно, и это помогает её Черному лебедю вырваться на 1ый план. И вот, глаза стали красными, руки стали крыльями- это совершенство. Она больше не закована в кандалы. И на эти несколько минут она до последнего перышка была Черным лебедем, и до последнего падения — Белым. Она достигла совершенства. Она достигла его.

Теперь коснусь немного технической стороны. Конечно, было неприятно смотреть на эпизоды с ногтями, лесбийские сцены, но это как бы часть ощущения о этого фильма, не будь этого, зритель бы не прочувствовал отвращения, ужаса, мучения борьбы самого с собой. Так что и здесь не к чему придраться. Ну и музыка. музыка как всегда бесподобна. Браво Браво и еще раз Браво!Когда фильм вызывает сильные эмоции, значит фильм достоин высших похвал, огромное спасибо.

Герои Аранофски привыкли сражаться и одновременно с этим быть полем для битвы. Наркоманы, математики, рестлеры… В его последнем фильме на ринг выходят балерины. Выходят, они, конечно, на сцену, но по накалу страстей и напряжению могут дать фору всем предыдущим персонажам фильмов Даррена.

За основу, как можно догадаться по названию, взят известнейший балет «Лебединое озеро». Так как ценителей высокого искусства становится все меньше, Даррен Аранофски практически сразу вводит в курс дела: есть прекрасная принцесса Одетта, которую злые чары обратили в Белую лебедь, и лишь любовь может ее спасти, и когда Одетта находит своего принца, появляется ее alter-ego Одиллия, Черная лебедь. Она соблазняет принца, и Белая лебедь в расстроенных чувствах бросается со скалы (в версии Аранофски — в оригинале и ее, и принца поглощают воды озера) «и в смерти обретает свободу».

Руководитель балетной труппы Томас Лерой (Венсан Кассель) решает открыть сезон собственной интерпретацией этого сюжета, главной изюминкой в которой должна стать прима, исполняющая обе партии, Белую и Черную лебедь. Лицом труппы, примой, он решает сделать молодую старательную танцовщицу Нину (Натали Портман). Ей замечательно удается Белая лебедь, но для воплощения в Черную у нее, кажется, нет ничего. Есть красота, но никакой сексуальности. Лишь светлая, непорочная сторона. Даррен Аранофски и Лерой считают иначе, и для того, чтобы Нина смогла воплотиться в Черную лебедь, ей придется пройти через внутренний ад.

«Черного лебедя» вполне можно обозначить как психоаналитический триллер. Причем Аранофски использует станадртный набор классических приемов. Нина правильная и закрытая, потому что воспитана властной матерью, с которой у нее сложные отношения, что в свою очередь опирается на то, что мать сама была балериной, но бросила карьеру ради дочери. Проблемы Нины рассматриваются сквозь ее сексуальность, и открыть ее надо во что бы то ни стало, ведь чувственную свободу можно одним росчерком сравнять с внутренней. Естественно Нина представляет собой человека шизоидного типа, и в какой-то момент начинает путать фантазию и реальность в саморазрушительном желании раскрыть себя.

Простой сюжетной канвой Аранофски не ограничивается, выстраивая перепутанные друг с другом аналогии. Он снимает фильм и о борьбе темной и светлой стороны в человеке, что перекликается с идеей руководителя труппы, слить воедино Одиллию и Одетту, что позволяет заподозрить, что в образе Лероя мы можем видеть самого Аранофски, требующего того же самого от Натали Портман в фильме. Даррен точно так же представляет собственную версию «Лебединого озера», и в итоге мы наблюдаем и отрывки постановки на сцене в финале фильма, и саму постановку в воображении Нины на протяжении всего фильма в еще одной авторской версии. Как Нина проживает «Лебединое озеро» в своей голове в процессе воплощения в роль, так и Натали Портман гениально воплощается в танцовщицу балета.

Вопрос о трудности воплощения актера в роль часто мучает меня, когда я наблюдаю за феноменальной игрой Изабель Юппер. Я ловлю себя на мысли, как ей удается не сойти с ума, живя долгие месяцы в образе психопатичного человека. История Нины как раз об этом, о полной самоотдаче и преображении. Только вот когда от нее требуют такой сложной задачи, как найти в себе того, кого в ней нет и при этом остаться той, кем была, вполне предсказуемо, что у девушки начнется развиваться шизофрения, при учете того, что у нее самой предостаточно нерешенных личностных проблем.

Как Нина стремится к совершенству, которое невозможно без темной стороны, так к нему стремится и Даррен Аранофски, снимая в каком-то смысле аморальный фильм, но зато великолепно поставленный и будоражащий воображение. Остается открытым один вопрос: предполагали ли Константин Станиславский, что процесс воплощения в некоторые роли может быть чреватым психологическими расстройствами?

10 из 10

Поиграем в синонимы: Англия — верховая езда и вкусный чай; Швейцария — надежный банк и точные часы; Россия — русский балет. … Пожалуй, единственная вещь, которую мы не потеряли. Вещь, которой восхищается весь мир, говоря без преувеличения. Восхищается, да так, что если разговор зайдет о России, то самое первое, что скажет вам иностранец, будет: «Лебединое озеро в исполнении русских балерин — бесподобно!»

Поэтому нетрудно догадаться, почему главную героиню зовут Нина. Она танцовщица балета. Усердная трудолюбивая и хорошая девочка, которой выпадает счастливый шанс роли белого и черного лебедей в постановке «Лебединое озеро».

Нина блестяще справляется с амплуа белого, но с игрой черного появляется небольшая проблема. По словам хореографа нужно больше раскованности и страсти…

Что такое белое и черное этого фильма в моем понимании. Образ белого лебедя — символ чистоты, скромности и доброты. Или иначе — Нина, только получившая роль, Нина, окруженная мягкими плюшевыми игрушками; Нина, слушавшая свою родную мать и жившая по законам логики и порядка.

Черный же лебедь — это полная противоположность, «двойник» белого лебедя, «двойник» Нины.

Чтобы стать совершенной в танце балерина отдает себя балету полностью, что вызывает психоз, который несет галлюцинации и некое раздвоение личности главной героини.

Теперь Нина — это черное. Никаких игрушек, никаких мам, а только спиртное, секс и настоящая жизнь балета. Собственно, что и хотел показать автор и режиссер: избавление от и авария с «ненужной» балериной; постель и оргии с хореографом; месть подружек-балерин с использованием стекла без помады и помады на стекле.

И конечно работа — тяжелые и рабские репетиции после которых не чувствуешь собственных ног.

Натали Портман — бесподобна. Какая светлая и хрупкая девушка вначале, и какая темная страстная и сильная в исполнении финального «Па». Какие муки и страдания до окончательного рождения черно-перой птицы. И какое снисхождение, падение и смерть белой.

Досмотрев спектакль «Лебединое озеро», досмотрев фильм до финальных титров, я очнулся только спустя пять минут, заметив, что у меня влажные ноги и мокрые ладошки…

Все репетиции и сам балет я жил и чувствовал вместе с Натали. Поэтому

10 из 10

Аронофски давно уже вошёл в список голливудской элиты. Прочно вписался. Но именно сняв в 2010-м картину «Чёрный лебедь»,он поднял себя на новые, совершенно другого уровня сверхвысоты.

Наверное, никто в мировом кино после «Красных башмачков» 1948 года не пытался вникнуть в самую суть, в самую червоточину балетного мира. Создателям «Чёрного лебедя» это, безусловно, удалось.

Даррен Аронофски, парень умный и талантливый, взялся за непростой материал. В «Чёрном лебеде» соединились 100-процентный голливудский мейнстрим и в то же время элементы авторского кино в традициях Тарковского и Бергмана.

Натали Портман на-гора выдала одну из лучших работ в своей карьере, поставив «Чёрного лебедя» в один ряд с «Леоном», «Близостью» и «Призраками Гойи». Её игровые перепады, от нервной затурканной балерины до гениальной самоуверенной примы, впечатляют. Её большие, в чём-то детские глаза, вдруг превращаются в два кровавых пятна на мертвенно-бледном лице Чёрного лебедя. Это стопроцентное понимание роли, 100-процентная её передача.

Венсан Кассель впечатляет в роли дьявольского балетмейстера, этакого змея-искусителя. Жаль, что за эту роль фонтанирующего страстями эстета он даже не был номинирован на «Оскар». А надо бы…

Стоит отметить Барбару Херши в образе матери Нины.

В ленте немалый аспект занимает сексуальная сторона жизни героини, её либидо, до некоторых пор скрытое фанатичной преданностью балету. Натали Портман без стеснений мастурбирует на экране и занимается оральным сексом с героиней Милы Кунис.

Фильм очень нежный, гипнотизирующий и завораживающий. Он то возбуждает зрителя, то вводит в транс. Тончайшая работа профессионалов.

Критик Манола Даргис похвалила Даррена Аронофски за то, что ему удалось преодолеть все те штампы, которыми изобилует его материал.

Коллега Джон Страйк высказал удивление, что «Оскар» за режиссуру вручили не Даррену.

Историк моды Александр Васильев назвал «Чёрный лебедь» лучшим фильмом 2010 года.

10 из 10