Рецензии

Красота стоит этого
Прекрасная Одетта
Во всё белое одета
Она непорочна и изящна
И ей ужасно страшно
В свою противоположность превратиться
Перед всем миром открыться
Заново переродиться
Или погибнуть, оставаясь прекрасной птицей…

Балетная труппа Нью-Йоркского Линкольн-центра, во главе которой стоит порочный французский хореограф-гетеросексуал Тома в исполнении Венсана Касселя (забавная и одномерная роль беса-искусителя, но гладко сыгранная), ставит новую версию «Лебединого озера». Прима-балерина театра (демоническая и такая яростная Вайнона Райдер) уходит на покой под завистливое шипение молодых конкуренток. И тут-то начинается подковёрная борьба, в ходе которой побеждает чистая и невинная Нина Сейерс (за эту роль Портман получила «Оскар»). Победа достаётся нелегко, приходится покусать кое-кого, дабы показать свой потенциал. Но есть одна маленькая проблема: сможет ли робкая Нина сыграть чёрного лебедя — наглого и раскрепощённого двойника Одетты? Сможет ли, задавленная тиранией собственной матери (Барбара Хёрши здесь также играет излишне гипертрофированный образ дьявольской матери Нины, чья любовь и забота доводят главную героиню до сумасшествия) и превращённая в двенадцатилетнюю девочку без плотской жизни, Нина справится с таким стрессом, ведь на горизонте появляется идеальная кандидатка (яркая и магнетическая Мила Кунис) на роль Одиллии? И да и нет, лишь потеряв себя и превратившись в новую личность, по ходу сходя с ума. При этом трактовать исход картины однозначно практически невозможно, ввиду некоторых режиссёрских и сценарных приёмов. Например, невозможно понять умирает ли героиня в конце, либо умирает в ней только её дух — белый лебедь, но появляется другой — противоположный.

«Чёрный лебедь» тонко отсылает к эпохе европейского романтизма середины девятнадцатого века. К эпохе, когда балет только развивался, к эпохе, в которой умами европейских интеллектуалов завладели причудливые, мистические, пронзительные оперы Рихарда Вагнера, стихи Иоганна Гёте и немецкий экспрессионизм. В этой эпохе мистицизм, человеческие страсти и пороки возводились в культ: в литературе, поэзии, живописи, балете, опере. Но вот незадача — кинематографа тогда ещё не было. А сейчас он есть. И мы можем насладиться хотя бы отголоском той эпохи.

Да, звучит это всё очень претенциозно, но страстей в фильме очень много, хоть отбавляй. Эстетика безумия — это то, что роднит «Чёрного лебедя» с классическими постановками эпохи романтизма. При этом безумие, шизофрения, превращение в свою противоположность обыгрываются совсем по-другому, может быть не так глубоко, но чуть более поверхностно, по-современному. Остросюжетно. Это факт. Атмосферно? Безусловно. Атмосфера в фильме есть и она искусно нагнетается по ходу повествования. Не последнюю роль в этом играет роскошная музыка признанного мастера Клинта Мэнселла, с которым Аронофски сотрудничает очень давно, со времён «Пи». Этот чудесный саундтрек является всего лишь вариацией на бессмертную классику Чайковского, отчего не легче, ведь какие-нибудь непросвещённые американские студенты, не знающие кто есть Чайковский и с чем его едят, примут эту электронную переделку Мэнселла за чистую монету. Тем не менее, то что получилось, получилось — прекрасно и вдохновенно. Второй, кто нагнетает атмосферу и создаёт все эти замечательные образы — так это сам режиссёр, который из достаточно простого, на первый взгляд, сюжета выжимает максимум возможностей (и из актёров в том числе, ибо все поголовно играют блестяще), иногда используя ну уж совсем постыдные приёмы — вроде сцены, где у главной героини ломаются ноги (всё это вроде бы должно пугать, но больше удивляет).

Аронофски показывает много зеркал: в метро, где героиня красится перед решающим днём; в многочисленных гримёрках, где происходит львиная часть событий; в туалетах и уборных, которые служат как бы укрытием для Нины от внешнего злого мира; на репетициях, где зеркал ещё больше и где без устали работают, оттачивая своё мастерство балерины. В «Чёрном лебеде» явно чувствуется дух зимнего, бесснежного, мрачного Нью-Йорка — и даже здесь есть отсылка на традиционный образ для всех американцев Большого театра в снегу. В русском балете всё бело и прекрасно, в Метрополитен-опера всё черно и ужасно. А борьба за существование изводит поголовно всех. Серые улицы, грязное Нью-Йоркское метро, в котором водятся всякие сексуальные извращенцы, со своими обшарпанными, зловещими переходами, где тебе запросто может встретиться твой злой двойник — всё это снято, с одной стороны очень здорово, но с другой как-то нарочно гадко. Низкое и высокое переплетаются. Низменные чувства и страсти проникают в высокое, одухотворённое искусство и задвигают его на второй план. И все эти режиссёрские и операторские ухищрения работают на фильм, и создают это ощущение мистики, тайны и ожидания ужаса.«Чёрный лебедь» чем-то напоминает «Жильца» или «Пианистку», да и вообще всю «квартирную трилогию» Романа Поланского, что лишь добавляет картине очков. Ведь даже сравнение с классикой уже дорогого стоит.

Одно из достоинств фильма — это тотально чудесная игра всех задействованных актёров. Особенно прекрасен еврейский дуэт (символично, ведь многие советские и российские балерины были еврейских кровей, взять хотя бы Маю Плисецкую) Портман-Кунис, заслуживший всяческой похвалы от критиков и достопочтенной публики, а также важных в карьере актрис наград (первый «Оскар» — для Портман, приз Марчелло Мастрояни — для Кунис). При этом в плане эмоциональности и его диапазона Кунис переигрывала свою соперницу по картине. Да и образ получился хоть куда, хотя может и не столь цельный как у Натали. Финал картины и недосказанность ставят все точки над i — от всего этого мурашки по спине, настолько конец прекрасен и, в какой-то степени, даже пафосен. Но умение красиво завершать фильм — важно для любого режиссёра.

Есть ли у «Чёрного лебедя» недостатки? Конечно есть. Например — излишняя визуальная прямолинейность, мейнстримовские спецэффекты, чрезмерная сексуализация основных персонажей и непрояснённость некоторых из них, немного старо выглядящая для своей роли Натали Портман, не в меру гротескная история. Но даже эти недостатки вполне могут обратиться в достоинства на общем впечатляющем фоне. Или быть нейтральными. Как для меня. И даже замечая их, я могу сказать, что я под большим впечатлением от этого фильма уже как полтора года и, наверное, надо сказать, что за такой короткий промежуток времени не стоит поспешно нарекать фильм шедевром, должны пройти годы, но в моём списке самых значимых фильмов «Чёрный лебедь» значится давно, и я ничего не могу поделать с этими вышеупомянутыми недостатками, ибо они ничтожны на фоне огромных плюсов картины и её важности для меня. Этот фильм — неидеальное совершенство. Лучший фильм Даррена Аронофского, а также самая впечатляющая картина 2010-го года.

Она должна избавиться от себя
Познать своё новое я
Расстаться со старым миром
Для того, чтобы быть красивой
И не будет она больше той, что прежде
Превозмогая себя, сходя с ума
Она станет другой, живя в надежде
На то, что была совершенна…

10 из 10

Этот фильм я, честно говоря, ждал. Даррен Аронофски в режиссерском кресле, да и трейлеры (судя по которым нас ждал добротный триллер) обнадёживали. Оправдал ли фильм мои ожидания? Давайте по порядку…

Фильм рассказывает нам историю балерины Нины (Натали Портман). Она живёт со своей матерью Эрикой (Барбара Херши), которая раньше тоже занималась балетом, но бросила карьеру ради ребёнка. Естественно теперь всё, чего когда-то не добилась она сама, Эрика хочет воплотить в своей дочери. Апофеозом всего этого становится уход прима-балерины Бет (Вайнона Райдер) из театра, где работает Нина, и освободившееся место королевы лебедей, в современной постановке «Лебединого Озера».

И вот тут в жизни Нины появляется Лили (Мила Кунис). И если Нина является «маменькиной дочкой», собственное «я» которой спрятано глубоко внутри, то Лили наоборот, наглая, независимая и как это всегда бывает… более естественная. Казалось бы, вот он — стержень всего фильма, противостояние Порядка и Хаоса, Добра и Зла… На деле же Лили — всего лишь катализатор для Нины, и никакого конфликта, по сути, между ними нет.

После появления Лили хореограф Лерой (Венсан Кассель) начинает сомневаться, так ли хороша Нина, ведь она безэмоциональна, в отличии от «живой» Лили. Вот на волне этого стресса (надо думать в связи с неуверенностью в своих силах, или слишком уж требовательного к себе отношения) у Нины и развивается паранойя, начинаются галлюцинации, раздвоение личности и прочие радости душевнобольного…

Всё это ведёт к весьма предсказуемому финалу, который задаёт нам вопрос, а стоит ли гробить жизнь ради одного, пусть и яркого момента? Или лучше прожить всю жизнь не так ярко, но зато сохранить своё здоровье и душевное равновесие? Ответ, на самом деле, не так прост, как кажется, и для каждого он свой…

Операторская работа Мэттью Либатика хороша. Иногда создаётся впечатление, что смотришь добротный триллер. Но давайте начистоту — триллер — это то, что у фильма внутри, но никак не снаружи. И если убрать всю мишуру (псевдо-психологию, те же режиссёрские ходы), останется чистой воды драма. С предсказуемым, в общем-то сюжетом.

Вся работа Клинта Мэнселла в фильме свелась, по сути, к аранжировкам музыки Чайковского. Справился он со своей работой хорошо, тем не менее, это лишь аранжировки…

А вот что в этом фильме замечательно — это игра Натали Портман (за что она, весьма заслуженно и получила «Оскар»). Она — это стопроцентная Нина. Остальные актёры как-то и потерялись на её плане. Мила Кунис, например, просто не смогла раскрыть своего персонажа, но это не её вина, а сценариста, ибо Лили в этом фильме, я повторюсь, роль второго плана, она является лишь катализатором для Нины. Венсан Кассель эээ… играл Венсана Касселя. Барбара Херши в целом понравилось, но опять же, по сценарию конфликт матери и дочки не раскрыт, он второстепенен, а следовало бы, на мой взгляд, раскрыть его лучше. Вайнона Райдер вообще не запомнилась, эту эпизодическую, по сути, роль, мог сыграть кто угодно…

Итог: Фильм не плохой. Но, в нём много нераскрытых моментов. Раскрыть бы то, чуть-чуть добавить вот там, и было бы произведение искусства. А так — просто неплохой фильм, однако до грандиозного «Реквиема по Мечте» того же Аронофски, ему далеко.

7 из 10

Наконец-то я добралась до «Черного лебедя» Аронофски. Сразу хочу отметить, что фильм мне понравился: отличная режиссура, операторская работа на высоте, актерский состав органично вжился в сюжет, да и сама художественная идея, безусловно, оригинальна и достойна большого кино.

Натали Портман была великолепна, ужасно правдоподобна и — что самое главное — предельно откровенна в своей роли — невероятно остро ощущаешь эмоции главной героини, все ее внутренние переживания… гениально и одновременно… даже как-то неприятно, будто заглядывая в душу главной героини касаешься чего-то запретного и грязного. В фильме несколько таких чрезвычайно интимных сцен, которые своим присутствием только усиливают этот эффект близости к героям, что, безусловно, явялется фирменным почерком Аронофски. И что, в сущности, и цепляет в каждой его картине, или, наоборот, может оттолкнуть.

Творения Аронофски долго оставляют нас под впечатлением, влезают в голову и душу, в большинстве своем могут даже ввергнуть в депрессию, но кто сказал, что это зрелище не стоит того? То, что мы наблюдаем на протяжении двух часов, — и прекрасно, и ужасно одновременно, очень жизненно и при этом довольно романтично.

Очень красивый фильм, прекрасное музыкальное сопровождение, создающее поистине величественно-мистическую атмосферу, придающее дополнительную драматичность. Советую посмотреть всем.

9 из 10

Все мои знакомые наперебой уговаривали посмотреть этот фильм, даже молодые люди бежали в кинотеатры, сломя голову. Я думала — чем всех смог привлечь фильм про балет? Казалось бы, тема «не для всех», тут надо быть либо мастером своего дела, либо фильм действительно должен погрузить вас в настоящие трудоемкие будни балерины, чтобы мы могли прочувствовать все тяготы нелегкой работы танцовщицей.

Но, все оказалось до банального просто. Парни бежали на этот фильм, чтобы посмотреть, как ласкаются девицы, девчонки бежали, чтобы пронаблюдать знаменитую актрису, поплакать и попытаться «проникнуться», безусловно, смысловой и духовно-богатой картиной. Что ж, просмотр этого мыльного кинца заставил меня долго плеваться и думать: «Что, Оскар опять дали очередному бездарному творению с претензией на оригинальность?», что, впрочем, оказалось на самом деле.

Что ж, какова же главная соль и фишечка этого фильма? Полубезумная главная героиня, нагруженная огромным количеством проблем личного и карьерного характера, мечется и страдает весь фильм, меньше всего стараясь уделить внимание, собственно, балету.

А каков смысл фильма? Я-то надеялась на картину про балет, про волшебные взлеты и падения, я ждала чего-то невероятного, но как всегда, моим ожиданиям следовало пасть в никуда и пришлось довольствоваться дешевыми сценами рейтингового характера. И мораль сей басни такова: если ты сексуально скована — не быть тебе балериной, деточка, не быть. Что, собственно, тонко так намекает не на саму суть комплексов девицы, а на то, что в современный шоу-бизнес с помощью ничего иного, кроме как своего наученного многому тела, можно пробиться и ох, как далеко. Хотя, я искренне не понимаю, зачем в это кинцо напихали столько бессмысленной пошлости, которая абсолютно никак не оправдывалась ни сюжетом, ни самим смыслом картины. Я пришла смотреть фильм про соперничество и трудовыебудни г. г. а не дешевую порно-драму, уж извините. Если я захочу глянуть что-то в стиле 18+, уважаемый режиссер, я найду что-нибудь получше, а не стану глядеть ваши ненароком так впихнутые в сюжет пикантные кадрики, за счет которых вы, собственно и выехали на популярность.

Конечно, я слишком обыватель и мне никогда понять всей красоты игры главной героини, которая выглядит, как запуганный щеночек и это ее выражение лица начинает надоедать уже после 15 минут просмотра. Мне никогда не понять гениальность диалогов и эти прекрасные приемы съемки, от которых начинает кружиться голова, словно я на палубе корабля.

Подводя итог, логично рассудить, что данная картина все же нашла своего заинтересованного и восторженного зрителя, а все критики, как в большинстве случаев, оказались в заметном меньшинстве. Пиар сработал, деньги и Оскар получены, всем спасибо, все свободны.

А я лучше пойду и посмотрю что-нибудь более «шедевральное», нежели сказки для взрослых про глупого гадкого утенка, ставшего не менее глупой танцующей уточкой.

3 из 10

Фильм неоднозначный. О нем тяжело отзываться восторженно, но и назвать откровенно плохим язык не поворачивается. Фильм вышел бы хорошим, не попытайся Аронофски погнаться сразу за 3—4 зайцами: вводя одновременно вокруг главной героини столько персонажей(мать, учитель, конкурентка, образец для подражания) он бросает их всех, толком никого не раскрыв. Кроме того, пытался вызвать у зрителя чувство страха, подействовав на психику музыкой и «эффектом пьяного оператора»(дергание камеры). Неверное, не учел, что этого может хватить не для всех.

Вина лишь матери в том, что с ее дочерью произошло психическое расстройство: после тренировки сразу домой, дома тренироваться, а если что-то праздновать, то только с мамой и тортом. Она пыталась скрыть от дочери внешний мир со всей его неидеальностью, «запирая» ее в розовом мире. И, конечно, она не выдержит и бросится в крайности: наркотики, лесбиянство и это не конец.

Сама Нина тоже хороша: танец, в первую очередь, это полет души фантазия, а она сама себя заковала в рамки правильности. Она не танцует, она имитирует. В отличии, от самой Портман, которой, подошла такая сахарная героиня и, наверное, сыграла свою лучшую роль. Прекрасно выглядела ее партнерша Мила Кунис. Иногда я поражаюсь как ей легко удаются что дрянные, что пай девочки.

Наибольшими достижениями фильма стали визуализация и танец черного лебедя. Просто снимаю шляпу. Правда остается одно «но»:за счет чего она это сделала: чистая, чистая, чистая, зачерпнула малость грязи и але-ап. Снова же камень в огород Аронофски.

Задумка, сценарий и актеры хороши, но это все уходит на второй план благодаря коверканью режиссерской руки.

В свое время мне не понравился «Реквием по мечте», который был на таком пике популярности и был так моден, что даже страшно (и непонятно, за что). Ладно, это моё субъективное мнение. Узнав, что «Черный лебедь» снят тем же режиссером, я смотрела картину с некоторой враждой. Но, о чудо, вопреки всему, фильм «Черный лебедь» мне понравился.

Стать примой балета ох как не просто. Талантливая балерина Нина (Натали Портман) получает самую желанную главную роль в балете «Лебединое озеро». Однако, она дана неким авансом. Хореограф Томас знает натуру Нины — она прекрасная, ничем не испорченная девушка. Старательная, целеустремленная, посвятившая балету всю свою сознательную жизнь. А роль подразумевает раскрытие двух ипостасей. Белую лебедь Нине даже играть не стоит, ведь она сама — отражение невинности и чистоты, но что же делать с черной лебедью? Нине предстоит сложный путь. Путь раскрытия в себе новых граней. Преодоление своего темперамента, извлечение из глубин души той порочности и разврата, которые есть у каждого человека.

Фильм поразил моё воображение. Наблюдаешь, затаив дыхание, за тем, как балерина вступает в негласную схватку с соперницей Лили (Мила Кунис) и незримую — сама с собой. Роль стала главным смыслом её жизни, она не может думать ни о чем другом. Она должна, во что бы то ни стало. Всё в этой схватке ужасно, а вместе с тем прекрасно. И её откровения с Томасом, в чьих руках она пытается расслабиться и почувствовать ту тонкую грань эротизма и страсти. И её душевные метания, бессонные ночи, болезненные фантазии расшатанной психики, отчаянные попытки раскрепоститься и позволить себе то, что никогда раньше не позволяла. Уже становится непонятно, что было с ней на самом деле, а что ей почудилось или приснилось. Ясно одно — эта роль стала сильнее неё.

Особенно поражает конец фильма. Это безумие в высшей степени. Безумие героини, атмосферы и безумное по своей красоте зрелище. Красивый балет и итог соперничества между двумя девушками.

Фильм я советую всем, кто любит психологическое кино. Кто ценит хорошую музыку и красоту кадров. Кто любит шикарную актерскую игру (кстати, считаю, что это одна из лучших ролей Натали Портман). «Черный лебедь» имеет еще десяток деталей, глубоких и интересных, о которых я не сказала. Многогранно, что уж тут сказать. Посмотрите, насладитесь качественной картиной. Поразите своё сознание.

9 из 10

Хрупкая и ранимая Нина Сайерс всю жизнь посвятила балету. У неё почти нет друзей, она всё время находится под контролем своей матери Эрики — в общем, жизнь у юной танцовщицы далеко не сладкая. Эрика сама бывшая балерина, но затем она забросила карьеру ради Нины, так и не сыграв ни одной выдающейся роли. Это отражается на манере воспитания Нины: для неё она — самая лучшая, самая талантливая, самая-самая, единая надежда: «раз я не добилась успеха в карьере, то пусть хоть Нина займёт ту самую вершину — такую призрачную, далёкую, но такую желанную…»

Вот и Нина тоже живёт и надеется занять эту вершину, упорно двигаясь к цели: она занимается почти целый день, старается добиться совершенства, превозмогая боль… Но в этом-то и заключается проблема: она несовершенна в своём стремлении к совершенству. Это замечает и балетный хореограф Томас Лирой, но тем не менее уже замышляет дать ей главную роль в постановке.

И вот ошеломлённую Нину поздравляют другие девушки-балерины. Нина сначала совершено не понимает, в чём дело, а затем до неё доходит, что… ей дали роль! Ту самую роль, к которой она стремилась всю жизнь и которой так и не добилась её мать… но именно с этой ролью приходят неприятности. Ввиду того, что Томас не до конца верит, что Нина справится с полной противоположностью самой себя — ролью Чёрного лебедя, он подумывает о дублёрше. Нина в конце-концов замечает это и начинается борьба… борьба чего? Скромной Нины и раскованной Нины, забитой и распущенной, борьба Белого и Чёрного лебедя. Поначалу Нина очень пугается этой борьбы, но затем Белого лебедя внутри неё начинает одолевать Чёрный лебедь. Он высвобождает все внутренние страхи и желания Нины, о которых она и подумать не могла — настолько некоторые из них были шокирующими для неокрепшей психики девушки.

Нина начинает вести себя странно — всё усугубляется нарастающим контролем Эрики, так что Нина начинает вести «недетскую» жизнь, когда сущность Чёрного лебедя уже почти вырывается наружу.

Что уж тут расписывать — фильм действительно великолепный. Он поражает сочетанием фильма ужасов, драмы и танцевального великолепия, складываясь воедино в сложный жанр — психологический триллер. В этом заслуга прежде всего актёров, в самую первую очередь — шикарной Натали Портман. Да и Венсана Касселя, и Милы Кунис, и даже Вайноны Райдер с её небольшой ролью… Когда Нина страдает от боли или от чувства внутренней борьбы, мы тоже страдаем. Все её награды она заслужила трудом, муками и, конечно, талантом. Мила тоже молодец, неплохо сыграла.

В фильме присутствуют также повреждённые конечности, шрамы и даже оторванная кожа. Но от одной сцены мне по-настоящему захотелось блевануть: лесбийская сцена между Натали и Милой. Это было… неприятно. Например, в том же «Шоугёлз» подобные сцены поставлены красиво (конечно, Пол ведь постарался). Ну ладно, не будем об этом, хотя было действительно неприятно смотреть.

А вот хореография роскошна. Прекрасные движения Натали, особенно в образе Чёрного лебедя… Эта яркость, дерзость, красные полные крови глаза и чёрное оперение… Но больше всего меня поразила драка в гримёрке и её последствия… аж мурашки пробежали.

Спасибо всем, кто принимал участие в создании этого фильма. Он шикарный. А минус балл — за ту самую неприятную сцену с Натали и Милой.

9 из 10

На протяжении всего фильма он манил, было желание смотреть эту сказку о девушке, пытающейся стать совершенством, ее учителе, который пытался разжечь в ней искру НО если отвлечься на пару секунд по нужде фильм теряет свою загадочность. Больше нет желания смотреть фильм, все кажется игрушечным, но о всем по порядку:

Начало… это начало очень похоже на «Реквием по мечте». Не тематикой, а своей атмосферой. Все кажется сопливым, скучным но тем не менее это хочется смотреть. Дальше фильм добавлял интриги, становилось все интереснее и интереснее и в заключении, когда мы должны были получить ответ на все вопросы, получить красивое завершение современной сказки, мы ее не получили. Такое интересное начало и скомканный конец. Складывается ощущение, что Д. Аронофски в конце надоело заниматься фильмом, и он решил сделать быстрое заключение.

Актерская игра шикарна. Мне кажется я увидел все. В этом фильмы мы увидели слезы Натали Портман, ее радость. Раскованность Милы Кунис. В этом фильме нужна была игра, и мы ее увидели. Даже больше, чем желали бы.

Сюжет. я не понимаю, как можно 30 минутный сюжет растянуть на 2 часа. Но тем не менее это получилось. Да, мы повидали много глупых, лишних сцен, но они так хорошо вошли в фильм, что кажется, что без них фильм не получился бы.

Как вывод, данный фильм я оцениваю, как

8 из 10

С относительно слабым сюжетом он тянет на отличной актерской игре.

В основе фильма действительно очень интересный сценарий. Но преподнесен он просто удручающе. Все ведь должно было бы напоминать взгляд на актера при выполнении сильного произведения искусства изнутри. Но в результате это «изнутри» получилось таким всепоглощающем и запутанным, что в некоторых местах даже было смешно следить дальше за сценарием.

Натали Портман — у нее достаточно интересный взгляд в фильма (в прямом смысле — взгляд). Она будто играет нежную и ранимую, но в глазах какая-то дерзость, поэтому возможно ее кандидатура была удачно подобрана на роль. Но этот взгляд здесь был не допустим, когда она играла белого лебедя. От ее героини будто все время веет какой-то опасностью. Она настолько сама пугливая, что доходило до неестественности. Точно так как и в переходе в роль черного лебедя. Трудно определить, какой образ дался Портман лучше, так как и в том, и в том нас будто заставляли верить, какого цвета перья у этого лебедя, но, если бы не было предварительного сюжета — можно было бы и не различить, добрую или злую Портман играет в данный момент.

Мила Кунис — она фильм во многом спасла. Во всяком случае ее «злой образ», который был только следствием фантазии Нины удался.

По поводу так называемого «перевоплощения» в фильме. На самом деле то, что творилось на экране — это не перевоплощение, а паранойя. Наверное, так перестарались с этим «перерождением» героини, что все это напоминало непонятную панику, в сюжете вообще можно было потеряться в это время… Это здорово, что нам показали, как чувствует себя человек при такой «смене себя», но хорошо было бы показать, как он при этом выглядит — это было бы хотя бы понятнее. Еще один «гениальный» момент — Нина в стадии паранойи (нить которой неуловима, просто набор смены удручающих картинок) наносит себе физический вред, что бы вжиться еще лучше в роль… По идее — она должна была бы быть хорошей актрисой, которая сделала самостоятельное внутреннее перевоплощение. А в результате оказалось, что пока смертельно себя не порежешь — лучше за роль не браться. Поэтому Нина оказалась не хорошей актрисой, а просто тщеславной девочкой. И весь этот процесс паранойи в результате привел к пониманию того, что Нина изначально таки была бездарной актрисой.

Таким образом, Нина кажется и есть на самом деле тем черным лебедем, которого съедает желание тщеславия, и только с жертвами, а не за счет талантливой игры, она способна сыграть. Самый якобы светлый персонаж оказывается самым банальным и эгоистичным.

Трудно сказать, удалась ли режиссерам задумка, ведь, что бы понять картину — надо перевернуть все с ног на голову, так как, если воспринимать сюжет таким как он есть — множество ложных сцен; фантазия режиссера, которая не очень красиво воплотилась в паранойи Нины, которая занимает значительное время в фильме. Мила Кунис по сути была оживляющим элементом в фильме, иначе бы так и пришлось смотреть все время на унылое завистливое и неудовлетворенное (по сценарию) личико Портман и только и думать о том, что там в ее голове по сценарию происходит.

4 из 10

«Черный лебедь» — мой второй фильм Д. Аронофски. Перед просмотром не читала никаких рецензий и спойлеров, поэтому увиденное было несколько неожиданно. Так же это первый мой фильм имеющий отношение к танцам вообще, и к балету в частности.

Побольше бы таких качественно снятых, с глубокой идеей фильмов о искусстве. Глядишь народ в театры потянется, в консерватории…

Сюжет крутится вокруг одной балерины, кандидатки в примы театра. Она страстно желает получить роль Королевы Лебедя в «Лебедином Озере». Как и все балерины Нина Сайерс — жуткая перфекционистка. Она изнуряет себя тренировками, диетой и полным воздержанием от всяческих развлечений, что дарует человеку юность (все предпосылки психологической трагедии налицо). Все ради заветной партии в новой постановке классического балета под руководством французского балетмейстера ТомА Лероя. Но Нина пока еще слишком зажата, слишком непорочна и порядочна для того, чтобы с чувством исполнить партию зловещего Черного Лебедя. Тома говорит ей об этом не таясь. Нина не согласна, она искренне верит, что может все. Настолько, что с этого момента начинается постепенное перерождение «белого лебедя», доброй и пушистой Нины в «черного лебедя». Она одержима. Аронофски очень наглядно воплощает на экране душевный надлом.

Фильм пугающий, местами ужасающий, но в то же время притягательный. Почти все действие происходит в театре, частично дома у Нины. Жестокое и бесчувственное закулисье с его интригами и изматывающими тренировками противопоставляется красоте идеального танца. Идеал и губит Нину. Оправдана ли такая гибель во имя искусства, с которым у нас ассоциируется все только лишь самое лучшее, чистое и прекрасное? Единого мнения нет, и никогда не будет.

В перерывах между всевозможными галлюцинациями героини зрителю предлагается насладиться мастерски исполненными балетныи па. Так мало того, что они мастерски исполнены, они еще и мастерски сняты. Не статично, с одной точки, а напротив, очень часто камера движется вместе с танцорами, следует за ними.

Мне кажется «Черный лебедь» — отлично иллюстрированная драма одной души, стильная, пугающая и завораживающая одновременно. Она не измучает вас лишними диалогами или ненужными сценами, не утомит бездарной игрой (Милу Кунис можно вытерпеть не глядя). Фильм однозначно стоит посмотреть.