Рецензии

Судя по всему, Даррен Аранофски один из моих любимых режиссёров, даже, несмотря на «непонятый» мной «Фонтан». Следовательно, от его нового творения я ожидал очередного восклицательного знака, что чревато разочарованиями. Что же на это ответил маэстро?

Великое необязательно должно быть интересным. Ибо это как жизнь. Есть два главных события — родился, умер. А посередине… неужели у кого-то настолько интересная жизнь, что не потребуется девяносто девяти процентного монтажа? Но великое умеет заинтересовывать. Казалось бы, сколько лет уже, а внутренний брюзга успевает выплюнуть своё веское: «Балет? Пфе…». Мистер Аранофски незамедлительно вмазывает под дых норовливому пессимисту и уже на этой стадии делает не как все.

Если не любовь, то уважение к балету, нам передаётся отнюдь не через красоту танца, умопомрачительную хореографию и впечатляющие наряды. Хотя не без этого. Не-е-ет, у нас имеется главная героиня — Нина, за роль которой Натали Портман получила «Оскар», и как раз через её внутренний мир и прививается нежное чувство к сему искусству. Что правда, и без того свойственная человеку амбивалентность чувств на этот раз разошлась во всю. Стремление героини изматывает её, разрушает, сводит с ума, но… разве можно остаться равнодушным к делу, ради которого люди осознанно гробят себя, видя в этом пресловутую мечту? Параллели с его же «Рестлером» проступают как царапины на теле Нины. Но если magnum opus актёрской карьеры Микки Рурка более физичен, то «Чёрный лебедь» как клещ впивается в психику героини, взвинчивая до предела её страхи.

Тандем Натали Портман и Милы Кунис сработал на отлично. А сцена в спальне будто снята тайком хитрым оператором, подкинувшим девушкам экстази, до того всё здорово и натуралистично выглядит. Любуясь Портман невозможно не восхищаться её игрой. Определённые моменты хочется пересматривать вновь и вновь, пока сердце покалывает мысль: «Нельзя так с красивыми девушками». Сложно подобрать слова, чтобы расхвалить актрису хотя бы в половину её заслуг. Это нужно видеть. Содрогаться и забывать, что кроме неё в фильме есть другие. И вновь вспоминая предыдущую работу маэстро, можно проследить тот же способ подачи. Через героя. Когда не существует правильного или неправильного, только если в голове зрителя. Присутствует лишь виденье персонажа. И ничего лишнего. Таким героям сопереживаешь. Хочется сжимать кулаки и мысленно стонать: «Что ж ты делаешь? Кто ж тебя такую безумную беречь-то будет?».

Признаюсь, до определённого момента, который я не уловил, мне казалось, что на сей раз режиссёр сплоховал. Получив в очередной раз, я успокоился. А случилось это вот как. Бытует мнение, что хороший герой тот, который за время, проведённое с нами — меняется. Здешние же метаморфозы сродни тем, что превратили хоббита в Горлума. Тихая послушная девушка, влекомая мечтой — стать прима-балериной подобна белому лебедю. Чистому, непорочному. Но со временем она преображается, превращаясь в тёмное воплощение самой себя, стремясь к завершению, у которого нет, и не может быть только положительной стороны.

И на пути этих изменений нас ждёт гениальный ход. Аранофски снял фильм ужасов, но никому об этом не сказал. Героиня слышит то, чего нет, видит иллюзии, не способна контролировать своего допельгангера и даже не подозревает о его существовании! И в этом вся суть нарастающего напряжения. Нам не показывают где реальность, а где нет. Нина даже не пытается разобраться в том, что с нею происходит. Она приходит к бывшей прима-балерине и та начинает протыкать украденной пилочкой своё лицо. Натали Портман в ужасе, зрителям не по себе, а затем следующая сцена и всё, инцидент исчерпан. И никто не имеет ни малейшего представления, насколько реально увиденное. Никто не даст ответов. И только мысль: «Что же здесь творится?» укореняется всё глубже и глубже. Развязка неизвестна, где реальность тоже. Это не интрига, ведь цель не в том, чтобы зрители досидели до конца. Это искусство, здесь беззастенчиво бьют по эмоциям как в боксе по лицу. Да, в отличие от спорта мы не знали, на что шли. Именно поэтому нокаут столь приятен.

Каждый элемент подобен изысканному вину — создан из нужного сорта и выдержан. Балетная составляющая и атмосферная музыка дарят ощущение причастности к искусству в искусстве. Операторская работа порождает желание пересматривать целые отрывки, заставляя задумываться — а значит ли что использование в этом эпизоде ручной камеры? А то уж больно здорово смотрится. Отношения Нины с матерью скачут как пульс, мечась от любви до ненависти. Сексуальная тема и «та самая сцена» придаёт пикантности, дополнительный слой, будто щедрые мазки грима, под которым скрывается нечто глубокое и настоящее. Ведь так здорово, посоветовать фильм кому-нибудь из мужской аудитории с посылом: «Там Натали Портман мастурбирует», а затем услышать восхищённые вопли о самом фильме. А безумие Нины перемалывает все составляющие, словно миксер и набрасывается сверху как покладистый хомячок. Чувствуете противоречие? В этом вся суть.

Есть ещё один немаловажный фактор, способный отнять у большинства фильмов, как баллы так и симпатии. Послевкусие. Бывает, выйдешь из кинотеатра и кажется, будто круть неимоверную узрел. До вечера впечатления угасают, а через несколько дней сомневаешься в своей адекватности. «Чёрный лебедь» же под финальные овации, словно говоря: «Не надо, я знаю, что шикарен и сам всё сделаю» и восхищённые крики: «Нина, Нина, Нина!», без стеснений самовызывается на бис. Заманчиво шепчет: «А вдруг ты что-то проглядел? Посмотри меня… если что, полюбуешься спинкой Портман…». И когда осознаёшь, что посмотрел этот фильм, более того, он понравился, зарождается какая-то гордость, вера в собственные силы. Это именно тот случай, когда ни к чему церемонии и можно панибратски заявить: «Искусство — это круто!». И я был частью этого. Я крут!

Но тебе ничего не объяснят.

10 из 10

Фильм о том, как человек заживо горит на работе, у Аронофски уже был. Наверное их даже несколько. Это и Пи (ученый во что бы то ни стало решил найти глобальную математическую истину), и Фонтан (там найти эту линию сложно с первого раза, как и все остальные), и, наверное, Рестлер (его пока не смотрел).

Вот только оттачивая мастерство, режиссер совсем потерял вкус. Вот, например, сравнивают с Кроненбергом. У того физические и психомутации были на грани фантастики, потому смотрелись круто и жестко. Здесь же всё довольно приземленно, реально и потому отвратительно. Трудно будет вычеркнуть из своей памяти сцену вырывания заусениц, разделения сросшихся пальцев, расчесанной спины. Подобные вещи давят то хорошее, что есть в фильме. А ещё тут все норовят схватиться за наружные половые органы свои или соседа.

Например, второе сравнение с Полански. Тут действительно все сделано прилежно и в точности как у него. Инфантильная взрослая девочка, кутающаяся в одеяло чуть ли не под убаюкивание матери. Мать, кстати, с остервенением, подобным религиозному исступлению мамы Кэрри, бросает Нину в балет, потому что сама в нем не все успела.

Фильм противоестественно неоднозначный. Обдумывая его, бросаешься из одной крайности в другую. Наверное, дело в том, что снято все отлично, без халтуры, и ругать за это странно. Но снято ведь то, что интересно режиссеру, а не мне. Полное отвергание его идей происходит. То есть, плюсы убиваются минусами, и оценка должна быть посередине 10 балов. Но добавлю один за то, что все старались. Честно.

6 из 10

P.S. Совсем забыл про актеров сказать. Натали Портман было жалко (не Нину, а саму актрису), Мила Кунис единственная живая. И тут есть Вайнона Райдер, главное откровение фильма, ибо перевоплощение такое, что узнав о её участии в фильме после, был искренне поражен.

Это было так пугающе красиво. Смотрела с открытым от восторга ртом, изредка вскрикивая то от ужаса, то от восхищения.

Более ста пятидесяти лет мир знает историю Лебединого озера, и все эти полтора столетия зритель продолжает приходить в переполненные залы лучших театров планеты и с неподдельным интересом следит за новыми интерпретациями известной сказки.

«Эта роль ломает тебя»

Нине Сайерс (Натали Портман) выпал счастливый случай сыграть в известной постановке сразу две роли — прекрасную и непорочную Одетту и соблазнительную Одиллию. С первой Нина может легко справиться, благодаря своей природной скромности, но со второй появляются серьезные проблемы. Эмоциональная закрытость мешает превратиться в строптивого черного лебедя.

Она безудержно отдается репетициям, а идеальная Одиллия все равно не выходит. Ее техника безупречна, но обольстительница по задумке выходит серой мышкой, не способной вызвать в мужчине желания. Да тут еще соперница, вечно вставляющая «палки в колеса», явно намерена отобрать роль.. и что это, еще и на сердце возлюбленного претендует?

Вечно сдержанная Нина не справляется со стрессом, связанным с новой ролью. Все летит к чертям. Непонятные галлюцинации, что было по-настоящему, что плод ее больного воображения?! Нет времени разбираться, главное — во что бы то ни стало блистать на сцене! Исскуство, совершенное исскуство стоит любых жертв!.

Порадовал актерский состав. И Натали Портман, и Мила Кунис, и Венсан Кассель — все блистательно справились с ролью. Совершенно согласна с присужденным Оскаром за лучшую женскую роль. Неуверенная в себе «тряпка» Нины в начале и отчаянная Одиллия в конце идеальны. Сара Лейн — профессиональная танцовщица и прима Американского балета, именно она подарила нам волнительные моменты, связанные с танцем Нины.

Кульминационное представление стоит того, чтобы пересмотреть этот фильм не раз, и не два!

10 из 10

Да, в этом фильме есть всё, чтобы понравиться не одной категории населения.

Для девушек — Это пропуск в таинственный и прекрасный мир балета. Это Венсан Кассель, который хоть и далёк от принятых обществом стандартов красоты, но в народе почитается за своеобразную энергетику и неожиданную сексуальность.

Для парней — Это знаменитая сцена лесбийского секса между Натали Портман и Милы Кунис. А если посмотреть объективно, совершенно понятно, что для раскрытия сюжета эта сцена не нужна. А нужна для привлечения мужчин, которых воздушные балерины не интересуют, но если эти балерины в нижнем белье и занимаются тем, что показывают в фильмах 18 +, то это вполне весомый аргумент.

Это же и легендарный фильм, который собрал о себе столько отзывов, это и триллер, и драма, и с намёком на психологию… Ну конечно же он должен заинтересовать всех-всех! Впрочем, он это и сделал. Смотрите, сколько рецензий! Кто-то плюётся ядом, кто-то в восторге… В момент выхода фильма, я относила себя ко вторым. Посмотрела два раза, на общей волне восхищалась Натали Портман…

Сейчас прошло много времени и можно здраво рассудить: фильм вполне так себе ничего. То есть совершенно нейтрален.

Каков же его смысл? Что нужно стремиться к идеалу и мечте, но в итоге ничего хорошего не выйдет? Что даже самые хорошие девочки в итоге снизойдут до наркотиков и нетрадиционного секса? Что все балерины сумасшедшие или стервозные? Что же хотели донести до нас создатели фильма?

Да видимо ничего и не хотели. Показали красивые картинки — значит дело сделано.

4 из 10

Вообще Натали Портман мне не очень нравится, но в этом фильме она превзошла себя, и говорю это не потому что она получила статуэтку за эту роль, а потому что я поверил, меня убедила её игра. Хотя может дело тут не только в Натали, но и в самой манере повествования. У Даррена Аронофски действие в фильмах всегда происходят в каком-то изолированном, обособленном, но все же интересном самобытном и драматичном мире, который чаще всего является фоном для какой-то человеческой трагедии отдельной оригинальной историей. И именно этим кино Даррена Аронофски, как и множества других хороших режиссеров отличается от мэйнстрима. В нем всегда присутствует осознанная и ярко выраженная атмосфера, настолько ярко, что внешнему миру просто не хватает места, куда бы втиснуться, но разве что в нескольких эпизодах, но и, то только ради того, чтобы усилить контраст. Внешний мир окружает главного персонажа, но никак не может к нему пробиться, и мы видим происходящее как бы изнутри, что вызывает ещё больший интерес при дальнейшем просмотре. Может быть, это простимулировало Натали Портман на такую игру, хотя я уверен всё же, что без непосредственного участия её таланта не обошлось. Здесь ей удалось не переиграть, мало того она практически не балансировала на грани между «верю» и «не верю». И мои личные ощущения от просмотра фильма в целом и игры Натали Портман в частности исключительно положительные, мне действительно было интересно и приятно. Ассоциация с фильмом — это шоколад в позолоченной фольге, подаренный за так, шик и бархат, двумя словами.

Садился смотреть фильм скептически настроенным, поскольку слышал много лестного об этом фильме. Дело в том, что в последнее время современное кино меня всё чаще и чаще стало разочаровывать, так как всё чаще и чаще в адрес всё большего с каждым днем, количества каких-то сомнительных произведений обычный зритель, совершенно незаслуженно, стал отзываться пустыми и слишком громкими словами. А я верю людям, куда деваться? И продолжаю смотреть «высокоинтеллектуальное», «гениально снятое», «шедевральное» и прочее… кино, думая, что может быть я просто чего-то не понимаю и боясь упустить что-то стоящее. И ведь не зря. Бывает ведь, везёт, как в данном случае, натыкаешься на хороший и интересный фильм, в сюжет которого погружаешься с головой, незаметно для себя и совершенно безоглядно. Но это как всегда, на один хороший фильм приходится десяток просто других. И, в конце концов, эта не проблема.

О сюжете. Бедное, хрупкое, впечатлительное, психически неустойчивое, и всё же не лишённое красоты и изящества дитя, коим на самом деле является балерина по имени Нина, подверглось давлению, ещё более сильному, чем то, которому оно подвергалось на протяжении всей своей жизни, находясь в клетке, навязанной ей рутины следовательно, ещё страдая и от собственных безволия и немощности.

Откуда невинному ребёнку знать, что такое зло, если он всегда себя сдерживает? Поэтому-то Нина так легко позволяет ему расти внутри неё незаметно. И этому способствует всё её окружение: родная мать, совершенно неадекватный человек, для дочери, по сути, являющийся только тираном, бестактный учитель-хореограф, лишающий её моральной девственности, Лили, ещё одна балерина, одним только своим поведением, вызывающее у Нины сладкое чувство опасности. Всё это обезоруживает, обескураживает и искушает её, пока то, что благодаря давлению извне, растёт внутри неё, постепенно обретает чётко выраженное и хорошо узнаваемое лицо. И ему уже достаточно лишь намека, чтобы вырваться наружу и начать творить зло. И намеком этим, стал образ Одиллии, очень яркий символ черного цвета, подвернувшийся, как нельзя, кстати, человеку с прогрессирующей шизофренией. И Нина, разумеется, не в силах, по крайней мере, сразу, со всем этим разобраться. А дальше всё происходящее становится очень неоднозначным, как это часто и бывает на самом деле, когда не знаешь, где верх, где низ, не за что уцепиться, и ты окончательно запутываешься. Но перестав контролировать себя, таки достигаешь той самой трансцендентности, о которой упомянул Тома, учитель Нины. Красота порой бывает беспощадна к своим избранницам, но ни это ли подразумевает любое подлинное искусство, умение в какой-то момент превозмочь свою природу и обуздать её, сначала отпустить саму себя, а затем вступить в борьбу со своей распоясавшейся темной стороной, иначе говоря стать нормальным человеком, за тем, чтобы потом балансируя между двумя крайностями всё-таки достичь своего СОВЕРШЕНСТВА.

P. S. И всё же до такой степени запускать свою психику и позволять другим с тобой это делать, не рекомендуется. Надо учиться брать на себя ответственность, но это скорее родителям, и хоть иногда задумываться о последствиях. А фильм очень даже рекомендуется к просмотру, поскольку не только актерская игра, но и все остальные составляющие фильма отшлифованы до блеска ради услады для ваших глаз и ушей.

10 из 10

Я люблю длинные фильмы без всяких там дорогущих спецэффектов и помпезности аля «Титаник». Фильмы, от которых невозможно оторваться, фильмы, в которых есть смысловая нагрузка, фильмы, в которых отражена суровая жизнь в современном мире, а не фантастическая сказка о любви. Так вот, «Чёрный лебедь» как раз из числа таких фильмов. Я пересматривала его раз двести и с каждым разом он нравится мне всё больше и больше. Каждая сцена, каждый диалог, абсолютно каждая минута ленты пропитана духом реальности, скрытой от посторонних глаз за тяжёлым занавесом и роскошными декорациями. На сцене мы видим прекрасного лебедя, грациозную балерину, а за сценой — девушку, талантливую девушку, которая сходит с ума.

Ранимую Нину, стремящуюся к совершенству, окружают одни похоть, жестокость, уродство мира и мать, чересчур заботящая о дочери. После того, как Нина получает роль Королевы Лебедей в постановке «Лебединое озеро», она встречает свой допельгангер, злой двойник. По легенде, после встречи своего допельгангера, человек вскоре умирает. На самом деле, картина довольно абстрактна, и сюжет не строится только на этом. Я, например, даже не уверена, был ли то допельгангер. Ведь в сознании главной героини, на протяжении всего фильма, происходит настоящий хаос. Так что, возможно, это была просто галлюцинация. Но вообще, основная идея заключается в том, что девушку преследует её тёмная сторона, всеми силами рвущаяся на волю. Нина очень скована и робка, а её роль в балетной постановке — не только Одета, но и её антипод — Одиллия. Посему хореограф Томас Лерой, которого сыграл неподражаемый Венсан Кассель, требует от Нины Сейерес, чтобы она стала более страстной и раскрепощённой.

-Что стало с моей милой девочкой?
-Её больше нет!

А теперь по существу. Я считаю, что Натали Портман — гениальная актриса! Тут больше нечего сказать, всё умещается в двух словах. Особенно неподражаема она в «Чёрном лебеде», хотя также нравятся её фильмы «Ещё одна из рода Болейн» и ««V» значит Вендетта». Кстати, иногда Портман напоминала мне русскую актрису Светлану Иванову, которая с детства занималась балетом. У них есть какие-то неуловимые общие черты, тонкость, грация. Но вернёмся к «Чёрному лебедю». Участие Венсана Касселя с картине внесло перчинку, но не более. Но я должна отдать ему должное, хореограф-развратитель из него получился отличный. А вот Мила Кунис совершенно теряется на их фоне. Нет-нет, она вовсе не провалилась, но такие серьёзные картины, как эта, просто не для неё. Она хорошо вписывается в комедии, такие, как «Секс по дружбе» и «Третий лишний», не более. Насчёт Вайноны Райдер. Ей досталась роль бывшей примы балета, переживающей по поводу ухода со сцены. Роль маленькая, но мне понравилась, ибо есть что-то между самой Райдер и её персонажем. Обе когда-то блистали, обе сейчас на вторых ролях и стареют.

-Сказке конец. Ее имя уже не собирает зал.

Меня очень впечатлил монтаж. На первый взгляд, ничего особенного, но снято просто фантастически! Динамично, красиво, интересно. Больше всего нравится камера, идущая за главной героиней. Очень интересный ход: зритель сам всё видит, ему ничего не навязывают. Думаю, если бы не монтаж, фильм был бы менее интересен. Хотя сценарий и так отличный. Но благодаря грамотному монтажу от просмотра просто невозможно оторваться. И, конечно, музыка! Чайковский радует слух русского человека на первых нотках. Удивительно, как вписывается эта роскошная музыка в мрачную атмосферу фильма. Спасибо, Аронофски, что состряпал такой шедевр!

Если Вы не любите балет, это вовсе не значит, что данная картина вам не понравится. От балета тут лишь идея, эхо, которое звучит в Нью-Йоркском подземном переходе и украшает скучные бетонные стены изображениями прекрасных балерин. Здесь Вас порадуют и лесбийские сцены, и элементы эпического триллера, и Портман, занимающаяся рукоблудством… Да, интересный коктейль. Многие сцены вызывают мурашки и спазмы в области шеи. Особенно в конце. Когда я смотрела последние 5 минут фильма, даже не дышала, по-моему. «Чёрный лебедь» — лучший фильм за последние десять лет. Гениальный, завоевавший множество наград, среди которых Оскар и «Золотой Глобус».

-Я испытала… совершенство.

10 из 10

Признаюсь честно, этот фильм режиссера Даррена Аронофски для меня первый. Психологический триллер о балете, по крайней мере, это любопытно. И сообщу, забегая вперед, что нисколько не пожалела о просмотре.

Формирование личности главной героини Нины происходило под постоянным давлением. Дома — ее матери, бывшей балерины, с так и неосуществившимися мечтами, амбициями, проецированными на дочь. Героиня Барбары Херши всегда контролирует Нину, зная, что и когда для нее лучше. Хотя безусловно по-своему любит ее и заботится. А в студии под давлением, главным образом, руководителя, второстепенно, даже косвенно, — соперниц-балерин.

Жизнь и профессия здесь сплетены воедино. Для Нины балет и есть жизнь.

Сама Нина мечтает получить главную роль, что впоследствии и происходит. Она сама хочет стать лучшей. Но для этого ей необходимо приобрести или раскрыть в себе те качества, о которых ранее никогда не подозревала.

Постановка балета П. И. Чайковского «Лебединое озеро». Образы белого и черного лебедя должны ужиться в одной балерине. Пока Нине удавался только образ белого. А премьера все ближе…

Итак, происходит трансформация личности. Не случайно Тома (руководитель труппы) обращает внимание скромной, трудолюбивой, с великолепной техникой, правильной во всем Нины на менее старательную, но внутренне свободную, страстную, раскрепощенную, уверенную в себе балерину Лили, которая идеально бы подошла на роль черного лебедя. Лили становится дублершей Нины.

Все люди несовершенны. И почти каждый из нас стремится к совершенству. Вот и Нина изо всех сил пытается познать — ни много ни мало — совершенство. В процессе этого действа ее хрупкое сознание не выдерживает. У Нины начинается психическое расстройство, которое разрушает ее личность. Уже и зрителю сложно поймать ту грань между реальностью и плодом воображения Нины. А финальная сцена и вовсе сбивает с толку.

Что же Аронофски пытается донести до нас и какие вопросы поставить? В какой момент нам стоит остановиться или хотя бы сделать паузу на пути к собственному совершенству? Как нам познать и развить в себе новое и сохранить гармонию с собой?

Меня совершенно заворожила актерская игра. За работой Натали Портман я наблюдаю достаточно давно. Но в этой роли она была просто бесподобна, на мой взгляд, полностью раскрыв образ Нины. Венсан Кассель невероятно убедителен, прекрасно сыграв руководителя балетной труппы. Понравились и Мила Кунис в роли Лили, и Барбара Херши в роли матери Нины, и Вайнона Райдер в роли бывшей балерины-примы.

Фильм, конечно, не простой, даже странноватый, и, конечно, не для всех. Он не очень динамичен и с первого взгляда, в общем-то, не совсем понятен. Но великолепная актерская игра, красочные грим и костюмы, спецэффекты, немного запутанный сюжет, прекрасная музыка создают атмосферу напряжения и таинственности. К тому же здесь есть над чем подумать. В общем, я рекомендую посмотреть. Хотя бы для того, чтобы ознакомиться или продолжить знакомство с творчеством интересного и талантливого режиссера Даррена Аронофски.

Американский художественный фильм «Black Swan» вышел в сентябре (ограниченно) и декабре 2010 года для нормальных людей и где-то в феврале 2011 для таких, как мы. Режиссёром фильма выступил без сомнений талантливый Даррен Аронофски, снявший три прекрасных фильма: «Пи» (Pi, 1998), «Реквием По Мечте» (Requiem For A Dream, 2000) и «Рестлер» (The Wrestler, 2009). Ещё у него есть полнометражная работа «Фонтан» (The Fountain, 2006), но я её не видел и говорить ничего не буду, хотя отзываются о ней, примерно как о киноработах фон Триера, то есть, с крайним эстетическим восхищением. Главные роли исполнили Натали Портман, Мила Кунис (озвучивает Мэг в «Гриффинах», сыграла в «Сексе По Дружбе» (Friends With Benefits, 2011) и «Третьем Лишнем» (Ted, 2012)) и Винсент Кассель (снялся в ряде отличных фильмов и затащил в постель и под венец Монику Белуччи).

Фильм относится к категории психологических триллеров. Если ужастики (см. «horror movie») пугают нас чудовищами, кровищей и всяческими злодеями, то триллеры вполне себе правдоподобны и давят на психику. Поэтому справедливо заметить, что все триллеры — они психологические, поэтому термин «психологический триллер» — это масло масленое и дословно означает «психологический психологический триллер» или «триллер, который ещё психологичнее, чем обычный».

Сюжет такой. Балерина Портман выступает в главной роли в «Лебедином Озере» Чайковского. Её задача сыграть белого и чёрного лебедя, которые являются амбивалентным персонажем, то есть, это один и тот же герой в двух эпостастях. Белый получается отлично, а чёрный не дотягивает. Чтобы научиться играть и белое, и чёрное, Натали приходится лишиться рассудка и начать переживать слуховые и визуальные галлюцинации. Не по своей воле, разумеется, иначе бы фильм назывался «Методы Советской Психиатрии» и его бы снимал Михалков.

При скромном бюджете в $13 000 000 фильм собрал, в общей сложности, $329 000 000, то есть, окупил себя двадцать пять раз (Мосфильму пламенный привет от «тупых» американцев). Это при учёте того, что фильм, можно считать, относится к категории независимого, полуартхаусного кино, также содержит нецензурную брань, сцены насилия, лесбийского секса и приёма наркотиков. Портман зажгла, как никогда, и на одном из последних месяцев беременности получила Оскара за лучшую главную роль. К успеху пришла, без базару.

Так как фильм про балерин и их нелёгкий труд, мне должно было быть не сильно интересно, ибо я не в теме, но снято настолько хорошо, что захватило даже и меня. Очень понравилась стильная сцена в клубе, где наркотизованные девушки танцуют под The Chemical Brothers. Но особенно порадовала сцена, где Кунис делает Портман… ну, в общем, смотрите фильм без детей.

Данный фильм особенно хорошим примером служит для наших кинематографистов, оправдания которых насчёт нехватки денег должны прекратиться. Всего за 13 килокусков можно снять такую прелесть, что весь мир смотрит, восторгается и даёт престижнейшие награды. А нашим кретинам можно дать хоть в шесть раз больше, всё равно получится известно что. В принципе, ещё со времён первых работ Квентина Тарантино стало понятно, что размер бюджета в Голливуде не имеет значения.

Аронофски готовит следующую работу к выходу 28 марта 2014 года. В религиозном фильме о библейской фигуре Ной снимутся Рассел Кроу, Дженнифер Коннели и даже откинувшаяся от Поттерных трудовых лагерей Эмма Уотсон. При бюджете в $130 000 000 (в десять раз больше, чем «Чёрный Лебедь») не сомневаюсь, что должно жахнуть.

8 из 10

Обратите особое внимание на то, кто является режиссёром этой картины. Потому что это очень важно. Это как фильмы Дэвида Кроненберга носят на себе отпечаток его личности, так и фильмы Аронофски имеют очень своеобразный стиль, сценарий и вообще не для всех. Только Кроненберг бьёт по мозгам в своей манере, а Аронофски — в своей. И если ваши мозги не готовы свернуться в трубочку, да так и остаться, то это не ваш режиссёр.

Даррен Аронофски подарил нам «Реквием по мечте». Это вообще его лучшая работа, я считаю. Был ещё и «Пи». Вот «Пи» — это довольно шокирующая картина, такой треш арт-хаус с сильным месседжем, но не все способны будут выдержать концовку.

«Чёрный лебедь» в этом плане не страшная, не пугающая и не шокирующая картина. Но не стоит подходить к ней как к обычному психологическому триллеру в духе «Игр разума», «Молчания ягнят» и «Клетки». Тут нет логичной структуры сюжета, тут есть аллегория и глюки. Много-много глюков, в какой-то момент в этих глюках тонешь.

Что в центре? Юная балерина, которой выпадает шанс исполнить самую главную роль в жизни всех балерин — Одетту в «Лебедином озере». И всё бы хорошо, она прекрасная Одетта, но Одилия у девушки не получается. Чёрная лебедь, порочная и соблазняющая выходит у неё очень сковано. Потому что она сама скована до ужаса. И весь фильм — сражение с собой.

Вообще, Натали Портман героиня. Так сильно похудеть для этой роли! А ещё она замечательная актриса. Она вообще мне нравится.

Мила Кунис — нууу… так. В общем, не плохо, очень даже. У неё, кстати, есть русские корни. Но она же похожа на Марион Котийяр! Это вот из разряда «если у нас не хватает денег на Марион Котийяр (мы уже потратились на Вайнону Райдер), давайте пригласим того, кто похож на неё».

Кстати, Вайнона Райдер. Она мне нравилась когда-то. Часто мелькала, потом пропала. А жаль. И эта роль — стареющей опустившейся экс-примы — она внезапно так ей подошла, словно это её аватар.

Венсан Кассель — а это просто эстетическое удовольствие. Это мог быть кто угодно, но на Касселя просто так приятно лишний раз посмотреть! Плюс к тому, что актёр хороший.

И Барбара Херши — это самая, наверное, яркая роль в картине. Какой образ матери, просто завораживает этот персонаж.

Если же о фильме в целом, то он понятен. Это к вопросу о том, что если всю жизнь ты сам или кто-то другой так сильно держит тебя, твои страсти (может, и вовсе невинные и обыденные), если что-то не позволяет тебе расслабиться, отпустить себя, почувствовать, чего ты хочешь и сделать это, то неудовлетворение и всё это напряжение так сильно законсервируется внутри, что потом прорвётся одной сильной струей. И этим напором тебя и смоет. Себя иногда надо чуть-чуть отпускать. Чтобы в итоге не снесло крышу так, что она не будет поддаваться контролю. Думаю, Аронофски не зря выбрал балет, где легче всего вот так туго себя перетянуть.

А глюки у героини были сильные. В какой-то момент они становятся почти болезненными для зрителя. Например, для меня стали. Появилось сильное напряжение и желание, чтобы у героини это уже побыстрее закончилось.

Итог. Фильм мне скорее понравился. Второй раз его пересматривать не будешь исключительно по причине знания сюжета. Теряется смысл просмотра. Но вообще очень хорошая работа всего состава картины от сценариста до самых незначительных актёров.

7 из 10

- Она хочет мою роль!
- Все актрисы мира хотят твою роль!

Давно Оскар не попадал в хорошие руки. Хотя американская киноокадемия и вся эта ярмарка тщеславия — предприятие с вполне определенными коммерческими задачами, которые окупаются и еще как. В американском кино последних лет принято — или в «Монстра» из красавицы превратись, или не отмеченной, но кассовой звездой быть. Затрудняюсь сказать, метил ли Аронофски на Оскар (скорее да, чем нет, иначе бы не запретил Натали Портман признаться — 80 сцен балет выполняла профессиональная балерина). Также не факт, что фильм о превращении в очередного «монстра». Но то, что картина скорее из разряда автобиографических — смею предположить. Режиссер как никто знает изнанку творческого закулисья и тот, простите, ссор из которого произрастают очередные кинохиты или успешные постановки. И здесь ряд неоспоримых правил и ритуалов, одно из них — между актрисой и режиссером не должно быть того, что их разделяет. Поэтому зачастую и почти всегда в таких отношениях присутствует секс и без этого никуда. Ведь именно из страсти и чувств рождаются настоящие шедевры. Взаимодоверие и познание, когда не остается стыда и тайн, даже самых интимных. Недаром музами и соратниками великих художников являются их спутницы (или спутники) жизни: Федерико Феллини и Джульетта Мазина, Жан Маре и Жан Кокто, Любовь Орлова и Георгий Александров, Майя Плесецкая и Родион Щедрин, Дарен Арафонски и Рэйчел Вайнс (чуть не сыграла в фильме). За кулисами творческих мастерских измена — считается не изменой, а скорее правилом, без которого невозможно, как без страсти не возможно создать совершенное произведение.

Тома Лерой не менее одержим перфекционизмом, чем талантливая балерина его труппы. Именно поэтому он предпочитает отдать роль Нине — не Софи, которую выбрал изначально, и не прибывшей из Сан-Франциско обольстительной Лили. Он знает, что именно Нина, которая выпустит из клетки своего подсознания черную птицу — залог успеха и даже триумфа его постановки. И буквально создает ей эту черную птицу. Он не ловелас и не соблазнитель, а именно умный режиссер, еще достаточно молодой, с искрами и чертовщинкой в глазах, чтобы понравится своей ученице, которую выбрал музой и всеми средствами готов добиться совершенной постановки. Он сам оставляет ей право сделать свой выбор — вовремя уходя, когда чувственный танец рискует перерасти в другое занятие, или чуть раньше, отправляя после «дружеской посиделки» в своей квартире актрису домой «ласкать себя». «Я хочу, чтобы нас ничего не разделяло», — говорит герой Винсана Касселя. Его герой выдержан, образован, интеллигентен, живет профессией. Нет, он не хам, не плут и не развратник — масштаб личности не тот. Мы видим обстановку квартиры-студии: рояль, стол на переднем плане завален стопками дисков и альбомов. Здесь живет художник, одержимый своей профессией, который не обременяет себя какими-то узами и рефлексиями. Он дает Нине ее звездную роль — несмотря на ее волнение, слабость, инфантильность — и ставка оправдывает себя. На глазах у изумленных зрителей и труппы белый лебедь превращается в черного.

Кто-то из великих сказал, что надо убивать в себе раба. Чтобы убить в себе раба своих привычек, эмоций, ограничений, этой героине необходимо убить в себе белого лебедя. Без этого не выжить в мире искусства, не стать примой. Сцены «сумасшествия» — могут быть и сценами борьбы со своим внутренним я, с устоями, заложенными семьей (девушка воспитана, интеллигента). Ее ждет триумф, вспышки камер, интервью, гастроли на крупнейших подмостках мира, свора критиков, которые готовы как вознести к небесам, так и разодрать («Готова быть съеденной», — спрашивает у подножия лестницы Нину режиссер. И в конце презентации «Ты держалась молодцом!»). И здесь белому лебедю не выжить, поэтому он должен умереть. Лишь в уголках души останется место для плюшевых мишек и доброй мамы — которые выслушает, принесет свежий грейпфрут, посидит у кровати и варежки наденет. Все остальное — жизнь в искусстве, ярком и бескомпромиссном, жестоком, но таком манящем и прекрасном в минуты и часы триумфа.

Лили: вполне возможно, что ее актриса нафантазировала себе, чтобы разбудить свое «альтер-эго» (нахожу внешнее сходство героинь Натали Портман и Милы Кунис). Если нет, то Тома Лерою стоило подговорить не известно откуда взявшуюся в труппе балерину спровоцировать зажатую Нину. Мы же не знаем, какие отношения у этих героев?

Вайнона Райдер: воплотила актрису, которую списали за выслугу лет — именно так происходит с теми, в ком больше не нуждаются и кто поплатился за наивность полагать, что успех и молодость будут всегда, а принцесса — титул непереходящий. В искусстве все прозаичней. В этом плане бывшая балерина Эрика, мать Нины, сориентировась быстрее, на исходе своей карьеры посвятившая себя дочери (Нине).

И не важно, сходит юная балерина с ума или нет: где вы видели адекватных актрис? Знаменитых, успешных, но не одержимых? Творческая профессия расшатывает нервы, иначе никак. Может и преувеличенно, но режиссер это показал. Или построил на этом весь свой фильм. Хитрец не комментирует в интервью. Или просто не попалось. Фильм сильный тем, что подходит на все времена: клином вышибет грусть, сподвигнет меланхоликов к анализу, заставит романтиков и влюбленных восхищаться игрой Натали Портман. И хорошо, что Оскара из актерского состава дали только ей (улыбочка).

9 из 10

(фильм еще в процессе осмысления)