Рецензии

Поздравляю! Вы в величайшем городе планеты! И даже больше — Вы, в самом его сердце. Нет, скучные Ватикан и Колизей оставим на завтра, а сейчас повернем ключ и, вуаля, перед Вами гостиничный номер. Именно здесь, исключительно в эту ночь, жизнь разрешает себе не задумываться о будущем и не грустить о прошлом. И даже не жить настоящим.

В отелях себе можно позволить многое. Ведь не Вам на утро убирать раскиданные халаты, подбирать с пола порванное нижнее белье, находить бутылки вина, закатившиеся под кровать. И это только в самых приземленных гостиницах, где количество звезд равно количеству постояльцев.

А если Вы сняли комнату в одном из лучших отелей Рима? На последнем этаже. С балконом, выходя на который, сложно удержаться от восхищения ночным видом Вечного Города. С громоздкими картинами, на которых описывается история мира от времен Древней Греции до Эпохи Возрождения. В таком номере и жить надо по-настоящему. Смаковать каждую минуту так, чтобы утренний круассан казался тебе тряпичной закуской. Говорить о том, о чем и подумать раньше было стыдно. Забывать то, что ежесекундно лезет тебе в голову.

И петь. На языке, которого в этой комнате никто не поймет. Обнажать тело перед незнакомым человеком, который готов обнажить перед тобой душу. Засыпать не под аккомпанемент чьего-то дыхания, но просыпаться от его голоса. Выдумывать чужое настоящее, потому что твое уже занято. Добивать. И добиваться. Ведь до Рассвета осталось совсем недолго.

О фильме можно говорить очень много — одни будут плеваться и возмущаться, другие — млеть и восторгаться. И те и другие по своему правы, ибо «Комната в Риме» не может оставить зрителя равнодушным.

История стара, как мир — встретились два одиночества прекрасного пола и закрутился вихрь страстей. Нашему вниманию показана классическая пара — девушки полностью противоположны друг другу — маленькая и высокая, блондинка и брюнетка, девственница и женщина, русская и испанка. Красивые апартаменты и игривое вино помогают героиням раскрепоститься и отправиться в увлекательное путешествие по неизведанным граням друг друга.

Фильм удивителен двумя вещами: во-первых, действующих лиц в фильме всего двое (Максимуса в расчёт не берём), а во-вторых, действующие лица голые. Второй факт даже поначалу немного напрягает, но потом привыкаешь и уже не обращаешь внимания на прелести героинь.

Актёрская игра, некоторыми трактующаяся как отсутствующая, лично меня полностью удовлетворила. Сразу же захотелось посмотреть что-нибудь ещё с Наташей Яровенко — актриса просто великолепна. Впрочем, Елена Анайя ей немногим уступает.

Сюжета в фильме нет. Просто нет и всё. Героини разговаривают и занимаются сексом на протяжении почти двух часов действа, причём разговоры интересны, а секс далёк от реальности.

Композиция Loving Strangers к концу фильма начинает откровенно бесить — на мой субъективный взгляд, в фильме ей не место — слишком простая и слащаво вязнущая на зубах.

Существенным недостатком философии фильма я считаю разговоры о любви. «Я люблю тебя на данный момент», «я никогда никого так не любила, как тебя сейчас» — звучит по-настоящему смешно. Впрочем, если режиссёры-сценаристы и т. д. не в курсе, что же такое настоящая любовь и чем она отличается от пылающей страсти — оставим это досадное упущение на их совести.

Концовка непонятна, трактовать её можно двояко. А может, это намёк на вторую часть?

Резюме: смотреть в обязательном порядке любителям арт-хауса и поклонникам однополой любви.

9 из 10

«Комната в Риме» — ожидаемый многими фильм. Еще бы, за четыре года до него Медем покорил зрителей волшебной сказкой об одной очень беспокойной девушке, а приобрел популярность и заявил о себе как один из наиболее значимых современных испанских режиссеров еще раньше — картиной «Люсия и секс». Уже тогда стало ясно, что этот человек, склонный к эзотерическому феминизму, пойдет гораздо дальше, чем будет снимать истории о женских судьбах с откровенными эротическими сценами и однажды его зацикленность на противоположенном поле прорвется в виде самого настоящего гимна Женщине, в котором не может быть места мужчине.

Пожалуйста, в «Комнате в Риме» всего один мужской персонаж, и тот появляется на пару минут, чтобы быть за ненадобностью выгнанным, а потом, уже в новом осознании, поющим серенады женской любви.

Именно о женской любви и женском одиночестве на сей раз завел разговор Хулио Медем. Причем о любви женщины к женщине, чем многих, надо признать, удивил. Удивил еще тем, что сжал пространство фильма до одного номера в отеле, хотя обычно его персонажи путешествуют по всему миру, ища на дальних берегах свое счастье — в Штатах, в Финляндии, за Полярным кругом. «Комната в Риме» — это ремейк камерного сюжета, как он встречает ее, они проводят ночь в месте и расходятся навсегда. Можно также вспомнить и «Интервью» в голландской и американской версиях, «Последнее танго в Париже» Бертолуччи. Медем, таким образом, создал свой вариант известной всем истории о встрече двух одиноких людей, нафантазировавших любовь, а может любовь испытавших, любовь, возможную лишь в данном времени и (или) данном пространстве.

Если раньше он прославился откровенными эротическими сценами, то «Комната в Риме» — это сплошная эротическая сцена, без запретов и остановок, способная заставить покраснеть кого угодно. Его героини как раздеваются на десятой минуте, так весь фильм голышом и щеголяют, занимаясь любовью, и в перерывах пытаясь узнать что-либо друг о друге. Две туристки, из России и Испании, решившиеся на ни к чему не обязывающую интрижку, не так просты как кажется, и у каждой за душой свой комок боли. В постели они раскрываются даже больше, чем в беседе, и вскоре не остается сомнений, что с рассветом их мимолетное влечение перерастет в нечто большее. И здесь Медем ничего не надумал, как многим показалось. Бывают такие ночи, когда встречаешь незнакомого человека, которого дальше и не увидишь скорее всего, пообщаешься по душам, о себе расскажешь, о другом послушаешь, а в воздухе весенний аромат и ночь нежна… А под утро глядишь, и встреча будто предначертана и сердце сжимается при мысли о расставании.

Для Альбы и Наташи это не только возможность выговориться, но еще и исследование своей сексуальности. Одна лесбиянка, а другая первый раз. У Медема интимная сторона жизни всегда занимала особое место в трактовке личности своих персонажей, но именно в «Комнате в Риме» она становится, по-настоящему, интересна и важна. Секс здесь не просто очень красивый, он говорящий, без него никак, он призван заполнить молчание, повисающее в воздухе, с его помощью выражают свои чувства, он становится настоящим таинством. Маленькой комнате противопоставляется безграничный космос женской сексуальности, от существования которого многие хотят откреститься как от нечто неприличного. Вместе со зрителями на девушек глядят исторические эпохи и спутники, делающие снимки для Google Map. С помощью интернет-карт Медем впускает гостиничный номер города, страны, весь необъятный мир, на который героини с утра глядят с балкона. Им и трех языков не хватает, чтобы выразить чувства, хотя русский Наташи Яровенко с оглушающим акцентом, а актерская игра на русском вдруг становится образцом дурновкусия и требует скорейшего дубляжа. Джоселин Пук, уже работавшая с Медемом в предыдущей картине, подарила фильму две замечательные песни «Loving Strangers» и «Upset», задающие настроение и скрывающие слабые моменты. Ну и как не отметить удивительную красоту Елены Анайи и Наташи Яровенко — это имена та неоспоримая причина, по которой фильм следует смотреть.

Не все смогли простить Медему такую откровенность на грани порно, мелодраматическую претенциозность и внезапную приземленность, резко контрастирующую с предыдущей «Беспокойной Анной», где режиссер расширил пространство фильма до многих тысячелетий и на пол-земного шара с помощью теории реинкарнаций. Но «Комната в Риме» обладает неповторимой атмосферой безграничной влюбленности, она полыхает от красоты, и если вам фильм понравится так же сильно как мне, то вам наверняка не захочется, чтобы эта ночь кончалась.

9 из 10

Мне жаль людей, которые не могут избавиться от одиночества, ощутить близость и единение с другим человеком, кроме как посредством сексуальных отношений. Секс — сильнодействующее средство, легко превращающееся в наркотик. Он необходим во взаимоотношениях людей, которые связаны между собой (в виде семьи, например) с целью неотъемлемой функции человека в виде продолжения рода. В остальных случаях, когда секс используется как чистое удовольствие, с ним надо быть очень осторожным. Не зря говорят: «хочешь потерять друга, затащи его в постель». Дружба — это любовь без секса.

Но фильм показывает нам другую картину. Он является просто-напросто сладострастным гимном гуманности, честности, правомерности гомосексуальных отношений, например, между женщинами. Не удивлюсь, если следующей картиной Хулио Медема будет песня о красоте мужского гомосексуализма.

Рим, как и Греция — это детство и отрочество современной западной цивилизации. Комната в Риме — как портал межвременной связи. Тенденции Древнего Рима с его оргиями, культом сладострастия и всеми вытекающими из этого жестокостями и разложением общества, вновь возвращаются на круги своя. А вот и Москва, как третий Рим, принимает эстафету в лице русской теннисистки «Наташи».

Секс, превратившийся в наркотик, он не приносит решения проблем, в частности, не решает проблему одиночества, он высасывает нашу энергетику только для того, чтобы мы могли искусственно подсластить себе дрянное ощущение от этой жизни. Которая сначала кажется нам не слишком приятной, потом слишком болезненной, а уж потом — пустой и пресной вне феерических ощущений чистого 100% сексуального удовольствия. Есть версия, которой я склонна доверять: те, кто пробуют секс с партнёром своего пола, уже вряд ли смогут отказаться от него, потому что удовольствие, получаемое во время такого секса намного сильнее против нормального гетеросексуального контакта. Это объясняется тем, что во время нормального секса большая часть внутренней энергетики человека сдерживается и направляется на обеспечение возможного потомства. Это механизм выживания, заложенный природой. Когда он нарушается, то несдерживаемый поток энергии автоматически хлынет в удовольствие, которое становится как чистый героин — «предложением, от которого невозможно отказаться».

Фильм балансирует на грани между драмой и порнографией. И драматизм героинь с их историями, с одной стороны показателен — их родители, поклонялись сексу: мать Альбы пускалась в фривольные авантюры, а отец Наташи занимался чудовищным кровосмешением с дочерьми. Но, честно говоря, это драма — скорее эрзац. Настоящая же драма — драма режиссёра, всю свою творческую карьеру воспевающего секс, идущего к закономерному опустошению своей души, скатывающегося в порно, пока что всё ещё с «глубокомысленным» «арт-хаусным» выражением лиц актёров…

Знаете, все мы подвергаемся разнообразным искушениям, в том числе и гомосексуального характера. Они милы, «божественно» легки и красивы, как и этот фильм — искушение для неискушённых. Искушение здесь — это не заезженное до пустоты слово из рекламных слоганов, это реальная пропасть. Я вижу по рецензиям, как этот фильм ломает некрепкий нравственный код людей, которые пишут, как прекрасна атмосфера, ощущения, какая лёгкость и красота и глубина… Таким людям рекомендую, прежде чем предпринять конкретные действия, посмотреть фильм «Антихрист» Ларса фон Триера, там наглядно показано, как бог-секс становится сатаной «Хаосом, который правит миром». И слишком часто и сильно закрывая глаза в эротическом экстазе, мы закрываем глаза и на гибель наших детей.

я не великий знаток подобных картин. не знаю, что именно и как нужно оценивать, поэтому скажу лишь за личные эмоции. это фильм двух актеров. сюжет вполне реальный, если опустить диалоги, истории.

Две девушки-русская и испанка- знакомятся где-то в баре в Риме. Изрядно выпив, они идут по своим отелям. Испанка настойчиво и недвусмысленно предлагает новую знакомую зайти. Действительно, почему и не зайти- любопытство, влечение, чужая страна, чужие люди и ведь никто не узнает.. конечно лучше назваться чужим именем и рассказать историю чужой жизни, выдав за свою, конечно лучше не думать о том, что будет завтра и как потом жить со всем этим.. а потом рассвет, а вместе с ним новая ты. Вы тянете время, понимая, что расставание близко. И как так происходит, что дико больно ей, ведь казалось, что с ею двигало лишь сплошное вожделение, а не тебе, что ты вдруг из белого ангелочка, превращаешься в особу с трезвым рассудком, что ты просто прячешь свою темную натуру и опыт за внешностью лани- удивительное перевоплощение, чем больше света, тем беззащитнее становится соблазнительница с темными глазами, тем больше меркнет ее образ.. Эту ночь каждая унесет с собой, спрячет где-то в закоулках своей памяти, чтобы потом в ночи, постукивая клавишами ноутбука, набирая в поиске знакомые слова, специально или нехотя вспомнить самую короткую и самую длинную ночь, проведенную в Риме..

Отдельно отмечу, что интерьеры, музыка, смысловое наполнение деталей, картин и сцен действительно хороши и где-то очень пронзительны. Фильм, на мой взгляд, некая попытка раскрасить серую действительность цветом, оправдать эту действительность, придать ей некий художественный смысл -если бы не сцены боли Альбы, фильм оправдать было бы трудно.

Эта первая работа режиссера Хулио Медем, которую я посмотрела. Могу сказать одно точно: появилось желание посмотреть другие его картины.

На мой взгляд очень красивый фильм. Фильм из разряда тех, которые смотрятся в одиночестве, под определенное настроение и обстановку.

Хотя то, что» на любителя», как тут многие подмечают, тоже у него не отнимешь. Возможно заезженное сравнение, но это как бокал хорошего вина, который пьешь неторопливо, чувствуя, как после каждого глотка остаётся его терпкий привкус.

Да, есть моменты, в нужности присутствия которых сомневаешься, да, есть вопросы к игре актрис, но в целом впечатления хорошее. И прелесть такого кино как раз именно в некой абсурдности, которая присутствует…

Сейчас мне уже кажется, что действительно не убавить ни прибавить. Идеальное состояние, как после этого самого пресловутого бокала вина.

Наверно действительно мало кто в перерывах между занятием любовью ищет свой дом на google maps, да, вряд ли кто-то в отеле по телефону заказывает вибратор))) И уж точно вряд ли у кого-то вот за одну ночь вспыхивает вот такое вот дерзкое, в какой то степени запретное, сильное чувство.

Могу сказать, что открывала этот фильм постепенно, скучая в начале, но по завершении, захотелось пересмотреть… Чувственное, по-европейски стильное кино.

Продумано все. Их номер в отеле — это маленькая Италия. Там не нужны были сцены в других местах, на мой взгляд Италии там было достаточно, во всяком случае я её сполна почувствовала. Две главные героини, яркая, эксцентричная миниатюрная испанка и более сдержанная русская. Пару раз мелькавший итальянский служащий отеля. И больше никого. Дальше только удивительное состояние и слияние людских душ…

По мне так 10 из 10.

Фильм рождает беспокойное чувство упоения — вот она, затрепетала душа. В этой картине большая палитра потоков чувств, они как поры года, сменяют одна другую. Здесь и страстное свободное наслаждение ласкает души двух сердец, и слезы наполняют чаши их глаз, а местами, местами — жизнь останавливается. Мир ждет, когда сердца откроются. И кто-то примет решение: забыть или изменить свою жизнь. Когда смотришь в эти кадры, мимолетом, ты опять понимаешь, даже если твоя личность и за была это — все может нежданно изменится в раз. Вот так случайно и навсегда.

Философия недосказанности играет свою роль, очень неплохо — потому все время смотришь, анализируешь, думаешь, сравниваешь, оживаешь, ощущаешь. И не можешь остановится просто весь фильм. Передача смысла и переживаний удалась так сильно, что вы сами удивитесь этому после просмотра данной картины. Даже забываешь о том, что все это скрыто в небольшом номере отеля, где две наших героини дарят себя как в первый раз друг другу — читайте по губам, незабываемо. А кино сцена со стрелой амура — вот так все и происходит внутри нас. Обязательно смотрите! Этот фильм лекарство для души!

Выбор только за каждым человеком: бороться или оставить все как есть.

Высший балл за прекраснейшую работу! Спасибо, Хулио Медем!

10 из 10

Самый известный «магический реалист» современного кино Хулио Медем провёл ещё один исследовательский сеанс о месте человека в генеалогической преемственности, даже не поколений, а целых исторических эпох. Как и в предыдущей работе («Беспокойная Анна») Медем сконцентрирован на роли женского начала, видя лишь в нём источник жизни человечества. Кроме того, что декорация имеет тесную локацию одноместного номера, а количество действующих лиц сведено до минимума, во всём остальном — это тот же знакомый и любимый Медем…по форме. Форма совершенна. Камера, свет, музыка, виртуозное использование обиходных деталей замкнутого пространства для создания объёма рассказываемой истории… Темы те же: любовь, жизнь, смерть, двойственность души…Фильм наверняка произведёт впечатление на тех, кто впервые знакомится с творчеством замечательного классика.

Тем не менее, «Комната в Риме» далека от идеала и, без контекста, медемского творчества. Это не самый длинный фильм Медема, но единственный требующий сокращений. Тяжеловесная сценарная структура своей неровной ритмикой и длиннотами расщепляет заявленную недосказанность, заставляя поддавать логическому объяснению условную реальность созданного мира. Этому способствует и неискренность актёрского исполнения, местами переходящая в откровенную фальшь. Видно, что актрисы не совсем понимают назначение своих героинь и отыгрывают прописанные сцены по указке. Сама история оказывается на поверку невероятно простой, не оправдывая чрезмерные формальные изыски. Нельзя сказать, чтобы Медем повторяется, но и развитием это назвать сложно. Тем более, после такой мощной работы, как «Беспокойная Анна».

Мир автора всегда насыщенный яростными противоречиями мужской и женской природы, в этот раз оказался лишённый постоянного мачизма. Это не пошло на пользу, ослабив конфликт. Лучшие смысловые сцены в фильме связаны с эпизодическими появлениями вежливого служащего гостиницы. Только появление третьего лица мужского пола придаёт определённую остроту ситуации.

Медем полностью раздел своих героинь и заставил блуждать по лабиринтам маленького номера, ожидаемо варьируя эмоции каждой от игр в поддавки до бурных выяснений отношений. Как и следовало, откровения не произошло, и режиссёр к финалу запутался в одновременном восхищении своими грациями и их полным непониманием. Комната -мультикультурная вселенная, поданная в кликах поисковой системы интернета и нужными живописными полотнами на стенах лишь запутывает прекрасных дам в их логичном путешествии к взаимной любви и бегстве от одиночества. Нужно сказать, что актрисы хоть и демонстрируют совершенство собственных нагих тел, показать проникновение в образ не в состоянии. Особенно это касается Наташи Яровенко, которой впору было бы, с её агрессивной сексуальностью петь в коллективе «Виа-гры», нежели изображать тонкую душевную организацию своего персонажа. Особенно ужасны те сцены, где она говорит по-русски. Мало того, что реплики глупы и прямолинейны, так они и произносятся без вдохновения с мертвенным выражением лица. Также несуразно смотрятся сцены отрепетированной лесбийской страсти.

Хочется думать, что режиссёр преодолеет очевидный творческий кризис и в своей следующей работе и вновь откроет неожиданную магию привычного мироздания с полным соответствием содержания и формы.

7 из 10

«Комната в Риме» — фильм, который познакомил меня с творчеством кинорежиссера Хулио Медема. Я влюбилась в испанское кино полное чувств, эмоций и размышлений. В нем нам дается возможность, понимая фильм, разобраться в себе, задуматься о том, что мы не замечали.

Практически весь фильм мы находимся в комнате римского отеля. Комната уже хранит историю Древнего Рима, а за пребывание в ней девушек она наполнится еще рядом сказаний.

В главных ролях две замечательные актрисы: испанка Елена Анайя и девушка из Украины Наташа Яровенко (Альба и Наташа), на мой взгляд, обе хорошо справились со своей ролью. Эротические сцены прекрасны, полны нежности и чувства. Ласки в фильме переходят в рассказы, а рассказы в ласки, и всё это так хорошо перекликается, что фильм смотреть очень легко. Взгляд будет поражать красота каждого кадра, слух будет ласкать прекрасная музыка талантливого композитора, сердце будет трепетать, понимая каждую из девушек. Фильм заставит Вас плакать, восхищаться, смеяться, нужно только прочувствовать его сердцем, а не умом, и Вам откроются женские переживания, страхи, радости.

Насладитесь погружением в мир иной любви и задумайтесь, как бы Вы поступили на месте каждой девушки (представлять себя лесбиянкой не обязательно).

Всем смотреть фильм не рекомендую, но если интерес проснулся, то настройтесь на искусство, эстетичность женского тела и философию. Не смотрите его в компании, лучше в одиночестве, тихой и спокойной обстановке.

10 из 10

Начало производит тягостное впечатление. Около 20 минут действие топчется на одном месте, актеры кажутся ненатуральными, а вся обстановка — какой-то надуманной. Вобщем для меня «Комната в Риме» началась с классического «не верю!». Хотелось уйти. Но на этот раз я не пожалела, что осталась.

Обычно у Медема фильмы наполнены мистическими отступлениями. Поэтому страстность и колорит воспринимаются как авторские стилистические черты именно медемовских притч. «Комната в Риме» — очень спокойный фильм в этом плане. Действие никуда вообще не переносится, его сдерживают, если можно так сказать, стены одной небольшой комнаты. Поэтому фильм немного похож на спектакль. Начинаете подозревать, что театр, в котором он идет — любительский. Пока подозрение не оправдалось, замечаете, что это театр двух актеров. Испанки Елены Анайя и русской Натальи Яровенко.

Играют они, понятное дело, испанку и русскую соответственно. Но роль русской прописана без особенного погружения в материал- сразу угадываешь, что писал ее испанец. Во-первых, испанцу, конечно, не так-то просто оценить даже чистоту языка: актриса весь фильм шепелявит по-русски, чем усиливает скептические настроения зрителей. Во-вторых, ну скажите, часто ли в России можно встретить супермодель, готовящуюся к защите диссертации и к замужеству с профессором истории? И, наконец, немного я видела русских, ежеминутно разрываемых изнутри всякими разными страстями, и чтобы они еще при каждом слове делали артистические пассы руками. Так что национальный характер передан неверно — тут Медем сильно прокололся. Обычно его истории производят такое сильное впечатление потому, что это, с одной стороны, сказка, притча, в которой все люди себя так непонятно и экспрессивно ведут, истории их жизни такие невероятные и запутанные — как и положено им в сказке, но, с другой стороны, остается небольшая и очень приятная надежда, что где-то все-таки живут такие вот неземные люди, у которых в жизни все вот так ярко, мрачно, дико, и без конца любовь! А тут, глядя на ухмыляющуюся русскую актрису, понимаешь, что, в общем-то, вранье все это — нет у нас в России таких вот русских, значит, как это ни грустно, может и у них нет таких вот испанцев… Поэтому без колебаний отдадим первое место в этом дуэте испанке — ей гораздо более к лицу участвовать во всех этих медемовских небылицах. Однако все вышеперечисленные наблюдения, к счастью, не самое сильное впечатление от фильма.

Хорошая новость о «Комнате в Риме» заключается в том, что все-таки фильм оставляет возможность окончательно и бесповоротно втянуться в просмотр.

По мере приближения к антиголливудской развязке, действие становится все более и более концентрированным и вязким, наполняясь не событийными, а нравственными событиями, или, проще говоря, событиями из разряда переживаний. И крыши великого города, показанные из окна комнаты, и нежное утреннее освещение, делающее из всех людей усталых ангелов, — очень мастерски создают эффект резкого глотка воздуха, расширения поля зрения, расширения сознания. Вдруг в уме начинают роится все возможные исходы истории, все сюжетные линии вдруг оживают в памяти и одновременно начинают говорить. В этот момент действие фильма полностью входит в волшебный консонанс с разговором чувств, происходящим внутри зрителей. Потому что сценарий таков, что сопереживание вызывают сразу все герои всех историй.

Эта полифония чувств медленно и неуклонно ведет зрителя к катарсису (если, конечно, он не бесчувственное бревно). Неизбежное и фатальное, что должно совершится в финале, нависает над русско-испанской диадой. В это время восходит солнце и приносят завтрак. Солнце и завтрак, как символы какого-то начала, с одной стороны, и неизбежный разрыв сталкиваются и порождают такой силы слезоточивую сцену, что, кажтеся, сейчас разорвет. Но Медем, будучи отличным сценаристом, сдабривает свое творение — под саму уже завязку — юмором изрядно, словно посыпает макароны сыром. Все правильно — умеешь нагнетать обстановочку, умей и разрядить.

Фильм удивляет, откровенно говоря: вроде все, что было изображено до сих пор, так далеко от нашей реальности, да и не сказка никакая, не волшебство — актеры неуклюжие, истории — небылицы. А в результате — веришь, даже крича: «не верю!». В чем секрет? Я не могу разгадать до сих пор. Так что Хулио Медем — какой-то кинематографический Вольф Мессинг.