Рецензии

Начну с того, что такого отменного бреда я не смотрела давно. То, что фильм полный абсурд понятно буквально с первых его кадров. Убивает наповал великолепная актерская игра Наташи Яровенко. Эта двухметровая трепетная нимфа из далекой снежной России может выразить весь спектр людских эмоций и переживаний одним выражением лица, которое не покидало ее на протяжении всего фильма. А чего стоит один только диалог с зеркалом. Зал рыдал, жаль только, что от смеха. Режиссер этого кинематографического шедевра явно ожидал других эмоций от зрителей.

Сюжет, как таковой, у этого фильма отсутствует, видимо поэтому режиссер решил разбавить его целым ворохом идиотских историй из серии о том как мать одной из героинь бежала на корабле от арабского шейха, в то время как вторая героиня зарабатывала комплекс неполноценности занимаясь онанизмом, пока ее сестру насиловал отец и т.п. А чего стоит получасовой поиск решения проблемы, что же такого запихать в Наташу (Дашу, Сашу, девушка так часто меняла имена на протяжении всего фильма, что в итоге имя ее так и осталось загадкой.). Сценарий явно писался человеком с воспаленным мозгом.

Этот фильм, пожалуй, худший из тех, что я видела за последний год. Отвратительный сценарий, убогая игра одной из главных героинь. Это просто провал! Желающие увидеть качественный кинематографический продукт - ни в коем случае не смотрите этот фильм, тем более в кино. Единственное применение которое я вижу для 'Комнаты в Риме' - одноразовая комедия для веселой компании любителей посмеяться над пафосным абсурдом.

Интересно, кто эти 195 человек, оценившие этот фильм на 'семерку'?

'Комната в Риме' - абсолютный бред и разочарование в Хулио Медеме.

Оценка 0 из 10.

Практически не выполнимую задачу поставили перед собой авторы картины — создать сматрибельную мелодраму, действие которой не выходит за пределы одной комнаты. При этом на вооружении имея двух персонажей и минимум динамики. Посмотрев этот фильм можно с уверенностью сказать, что авторы ленты с поставленной перед собой задачей не справились. А лично я еле-еле досмотрел ее до конца.

Сюжет прост: две девушки, в свой последний день пребывания в Риме, знакомятся друг с другом в баре. Одна из них приверженка однополой любви, совращает другую на страстную ночь в отеле «Помпей». По ходу этой ночи им предстоит пройти путь от недоверия друг к другу до любви, а зрителю представится возможность увидеть этот путь от начала до конца.

В каждой героини на момент встречи происходит душевный надрыв, в одной расцветает неуверенность в себе, а другая корит себя в несчастье, постигшем ее в прошлом. Каждая потеряла жизненный ориентир и прибывает в мыслях, где найти силы на продолжение пути. (А думается лучше, когда в бокале есть вино). Друг в друге они находят больше, чем просто утоление внезапно возникшей страсти, они находят силы уверенно идти вперед — это вспыхнувшая любовь, которая останется в четырех стенах комнаты. Любовь, которая станет их секретом.

Вообще фильм задуман неплохо. Зрителя заинтересовывают визуально кадрами наслаждения друг другом двух обнаженных девушек, которые смотрятся довольно красиво и … соблазнительно, затем (в тайм аутах) поддерживать интерес призваны истории из жизни героинь, становящиеся все откровеннее и правдивее с приближением рассвета. Однако на деле это способно удержать интерес лишь первые пол часа, затем приходит понимание излишней растянутости повествования (под конец фильма так вообще хочется крикнуть «да расходитесь уже»), а эротические сцены начинают надоедать. Кроме того, практически все диалоги героинь (исключая разговор за завтраком), выглядят блекло и «не берут за душу», из-за этого поверить в рождение высокого чувства вряд ли получиться. Героини визуально так и останутся лишь страстными любовниками, а не любящими людьми, не смотря на всю трагичность сцены со стрелой Амура.

Конечно, подобный фильм целиком и полностью зависит от игры актрис. И актрисы показали среднюю игру, что конечно не простительно. Обе девушки прекрасно смотрятся в объятиях друг друга на простынях (это конечно плюс), однако вне их пределов Н. Яровенко играет на 2 и 3, а Е. Анайя на 3 и 4. Когда весь фильм внимание переключено исключительно на тебе такая игра (особенно Н. Яровенко) не приемлема. Героиням порой просто не веришь.

В конце необходимо сказать, что, несмотря на такой отзыв, фильм (как и любой другой) можно смотреть, единственное — не стоит тратить денег на кинотеатр.

Большинству российских кинозрителей испанский режиссёр Хулио Медем известен по двум работам — «Люсия и секс» и «Беспокойная Анна». Чуть менее узкому кругу отечественных кинолюбителей, покупающим лицензионные DVD, также могут быть известны фильмы «Земля», «Рыжая белка» и «Коровы». Другие его фильмы, кажется, в России официально не издавались, а про неофициальные источники вы и сами знаете.

Работы Медема тепло встречаются и критиками, и зрителями, поэтому, следующий после «Беспокойной Анны» фильм — «Комнату в Риме» ждали многие. Дождались, в общем то, всё того же Медема, но немного не в той форме, к которой привыкли.

«Комната в Риме» — довольно прямолинейный рассказ об одной ночи, которую две незнакомки (одна — из Испании, вторая — из России) решили провести вместе, а наутро разойтись, чтобы никогда больше не встретиться…

Для минималистичного сюжета «Комнаты» спойлером уже будет упоминание, что барышни в перерывах между недолгими ласками ведут на ломаном английском задушевные разговоры, смотрят на свои дома со спутника при помощи «микрософтовского» сервиса Bing, пользуются техникой Samsung и приблизительно 80% всего экранного времени услаждают зрительский взор разнообразными ракурсами своих всё ещё юных обнажённых тел. Временами в номере возникает восторженный гарсон с сединой в бороде, но, будьте спокойны, кроме нескольких отрывков из поп-арий, он больше ничего не демонстрирует, так что всё зрительское внимание полноправно занимают обе героини этого визуально насыщенного, но по сути простого кинорассказа.

Если вы смотрели хотя бы пару фильмов Медема, то могли обратить внимание, что с пирамидой потребностей Маслоу режиссёр обращается бережно, и тему межполовых отношений и их влияния на субъективную мотивацию он как правило ничуть не нивелирует и не опошляет. В его историях все действия и желания персонажей прочно и логично связаны с их же биографиями — «Комната в Риме» оказалась тут не исключением. В стремлении либо сохранить анонимность, либо не сболтнуть лишнего наши героини рассказывают о своих жизнях-то привирают, то выкладывают всё как на духу, поэтому, если вы отвлечётесь от их грациозных силуэтов и послушаете, о чём они говорят, то поймёте, что у каждой из них есть своя причина быть в этом номере римской гостиницы.

Попытка героинь исследовать собственную сексуальность и новые чувства и ощущения рифмуется с полотнами итальянских мастеров позднего Ренессанса, а вывешенная вместо флага с балкона белая простыня то ли напоминает о брачных ритуалах, то ли дополняет известный набор цветов — синего и красного. Но вся эта поэтическая символика надрывается и рушится при первом же столкновении героинь с реальностью — стуками возмущённых соседей в стену, нелепыми ариями ночного портье, телефонными звонками, рассветом над пустынной площадью и даже воспоминаниями о настоящих жизнях Наташи и Альбы.

Многие киноклассики говорили, что фильм часто хорош тогда, когда его можно смотреть без реплик. Медем этому правилу не следует, и большую часть истории выдаёт нам из уст героинь. Но коммуникация — и речь её одна из главных составляющих — является здесь именно тем, что позволяет и героиням «Комнаты в Риме» неожиданно для себя открыть нечто новое, и нам, зрителям, их обеих понять.

Уже после того, как я посмотрел фильм и успел «остыть», до меня вдруг дошло, что некоторая чрезмерность в использовании подручных поп-материалов — будь то «мыльные» истории героинь, их шаблонные и местами чрезмерно драматичные реплики, навязчивый саундтрек, некоторые мизансцены — будто из порно-фильмов, но без порно — нужна фильму для того, чтобы хоть как-то заострить наше зрительское внимание именно на истории, как бы странно это ни звучало.

Без обид, но обычный зритель (себя я к таковым тоже отношу) не сразу отвлечётся от постельных сцен и попытается понять, зачем ему показывают именно то, что показывают. Мы привыкли к ханжеской стеснительности и табуированию публичности многих тем, особенно темы секса, но в «Комнате в Риме» Медем, как будто в противовес обязательным в блокбастерах постельным сценам, секс не эксплуатирует, а рассказывает историю, в которой он — лишь естественная её часть, отчасти метафоричная, но художественно обязательная. Понравится вам эта история или нет — станет ясно только после просмотра, но если вспомнить один старый анекдот, то именно про «Комнату в Риме» стоит сказать: «Ну, во-первых, это красиво»…