Рецензии

Тони Скотт после последнего перед «Врагом государства» проекта «Фанат» взял небольшую паузу, правда, оставил свой след в создании мистического сериала «Голод». Со дня выхода на экраны острого триллера «Фанат» с Робертом Де Ниро и Уэсли Снайпсом в главных ролях прошло два года, зритель уже успел соскучиться за работами младшего брата семейства Скоттов.

И вот, наконец, в 1998-ом году появился «Враг государства». Главные роли в картине сыграли Уилл Смит, Джин Хэкман и Джон Войт.

Уиллу Смиту в этом политическом экшне достался персонаж по имени Роберт Дин. Он адвокат, защищающий права профсоюзных работников перед угрозой мафии. За эту роль «романополанского персонажа», пребывая на гребне успеха после «Плохих парней», «Дня независимости» и «Людей в чёрном», чернокожий актёр получил сразу же 14 000 000 долларов, в то время как по совокупности за роли в указанных выше картинах он получил «всего лишь» 12 000 000 долларов.

Почему у Смита «романополановский персонаж»? Дело в том, что Роберт Дин оказывается в нестандартной ситуации, в жизненно опасной ситуации, в такие ситуации очень любит помещать своих героев Роман Полански.

Джин Хэкман, несмотря на то, что его персонаж больше второго плана, не зря принял приглашение Тони Скотта на участие в этом фильме. Без его бывшего работника спецслужб под кодовым именем Брилл, специалиста по электронным технологиям, как говорится «кина бы не было». У него со Смитом получился жёсткий тандем, который противостоит герою Джона Войта. Джон Войт сыграл крупного чиновника, он всеми путями, в том числе и самыми криминальными, пытается продвинуть закон, благодаря которому спецслужбы США могут прослушивать сугубо личные разговоры граждан страны. Противники этого могут попрощаться с жизнью, честолюбивый чинуша идёт по трупам. Но по стечению невероятных событий в руках адвоката Роберта Дина оказывается запись с тем, как герой Войта расправляется с конгрессменом, не пожелавшим поддерживать законопроект.

Не пройду мимо и удивительно идеально влившуюся в общий сюжет линию отношений Дина с двумя женщинами: с его женой (Реджина Кинг) и с бывшей любовницей, которая была посредником в передачи информации между Бриллом и Дином, Рэйчел Бэнкс. Её исполнила Лиза Боне, та самая маленькая девчушка, что оставила о себе воспоминания после мистического триллера «Сердце ангела». Не самая большая роль (вообще у Боне нет больших ролей в кинематографе), но такая изящная и чувственная, что есть смысл о ней упомянуть.

В общем, все исполнители сыграли на высоком уровне. Обратите внимание на то, какое количество узнаваемых актёров сыграли в совсем небольших ролях.

Из этого можно было сделать заключение, что «Враг государства» за километр пахнул успешным блокбастером. Ошибка здесь была исключена. Не знаю, чем руководствуются критики, называя другие фильмы Уилла Смита более качественными, эта картина занимает высшие места в его коллекции фильмов и ролей.

Советую всем смотреть зрелищный и динамичный экшн «Враг государства», Вы не пожалеете двух часов перед экраном.

10 из 10

Главное что поразило — профессионализм и высокая для Голливуда достоверность с которой показали связистов плохишей. Их работу показали так убедительно, что многие люди поверили, что такая работа (с технической точки зрения) была возможна в 1998 году. На самом деле не всё ещё из показанного возможно и теперь, пока. Но игра актёров представлявших плохих парней, даже не просто игра, а сыгранность всей команды под управлением мегаплохиша в исполнении Джона Войта, была просто великолепна. В противоположность им положительные герои разрозненны и неубедительны. Больше всех не понравился Роберт Дин, именно Дин, а не Уилл Смит. Хорошо сыграл Смит, но на эту роль нужно было брать другого актёра, юмористические эскапады Смита в этом фильме явно не уместны. Мне кажется, что на роль Дина и его жены, лучше бы подошли белые актёры драматического плана. Не очень убедил и беглый АНБэшник, а теперь хакер-радиолюбитель — Брил в исполнении Джина Хэкмена. Всё остальное, просто отлично: — сценарий, операторская работа, спецэффекты.

Это тот редкий фильм, который держит в напряжении с начала до конца, и не отпускает ни на минуту, не смотря на большой хронометраж. Событий столько, что когда смотришь вторую половину фильма возникает ощущение, что те события, что произошли в начале фильма были так давно, — как будто бы ты их видел вчера, — в предыдущей серии.

Это безусловно тот фильм который хочется пересматривать снова и снова.

9 из 10

Не люблю голливудское кино и голливудскую ментальность, но эта картина — отличный грамотный триллер. С технической точки зрения все сделано очень хорошо. Режиссура, актеры, оператор, сценарий — все аспекты проработаны на совесть. Сюжет очень интересен и, начиная с первой погони, практически не отпускает. Фильм стоит того, чтобы досмотреть его до конца и порадоваться неожиданной концовке. Поскольку это Голливуд, то социальная критика сочетается тут с хэппи-эндом, но в данном случае финальный позитив оправдан: честно скажу, что мне самому хотелось, чтобы фильм закончился хорошо. Тема тотального контроля над гражданами, которая стала актуальной после налета террористов на Всемирный торговый центр (а фильм снят за три года до этого), в общем, остается актуальной и сегодня, к сожалению. Динамика фильма подчеркивается хорошей операторской работой: камера не грузит зрителя излишним дерганьем, как в некоторых других фильма Скотта, а дергается именно тогда, когда нужно. Лихорадочная динамика погонь передана на пятерку. Скотт в данном фильме добился, наконец, сбалансированной картинки. Если вам нравятся хорошие триллеры с погонями, которые действительно держат в напряжении или, по крайней мере, позволяют не скучать, то этот фильм вам понравится.

И как оказывается уже давно. Проблемы тотальной слежки, затронутые в фильме Тони Скотта, актуальны сейчас как никогда. В условиях повсеместной установки «всевидящих» камер, датчиков и систем GPS, постоянно фотографирующих и изучающих «местность» отделов компаний google map и тому подобных сложно оставаться незамеченным, оставлять личную жизнь только при себе. Но как демонстрирует фильм Тони Скотта, проблема сформировалась раньше, но сейчас уже стала как никогда явственной и актуальной.

Важна при этом и проблема границы частного и общественного. Где она проходит, кто ее устанавливает, что дозволено предоставлять на общественное мнение. А главное — кому доверить такую власть в руки, и как ею они потом смогут распорядиться. Хорошо, когда тебя защищают от возможного нападения террористов, маньяков и прочих неприятностей. Но большая власть требует большой ответственности и может совратить слабых людей. В общем сложные и неоднозначные вопросы. Они ставятся в фильме и частично находят ответы. В частности главному герою придется испытать все прелести тотальной слежки и возможности властей. И тут уже не до решения глобальных вопросов. Здесь начинается одно из достоинств фильма — экшн в совокупности с напряженной обстановкой. Помимо разнообразных постоянных погонь и преследований, а также повсюду звучащих выстрелов и взрывов, задействованы в фильме и интересные находки: спецэффекты, современные технологии в виде различных компьютерных следящих систем, вкупе с операторскими приемами рождающие запоминающийся момент съемки сверху как в видеоигре и многие другие визуальные и эффектные находки.

И естественно не обойтись без героя и, соответственно, его оппонента. Их роли исполнили Уилл Смит и Джон Войт. Хотя Смит не демонстрирует сильной игры, а персонаж Войта не глубокий, типичный, оба актера вполне удачно вписались в фильм и вызывают соответствующие отношения и симпатии. Но, как часто это бывает, любым героям кто-то помогает. И если у Войта собралась целая команда: Джек Блэк, Бэрри Пеппер, Скотт Каан, Джейк Бьюзи. То у Смита помощник один, зато какой — сам Джин Хэкмен, колоритный, харизматичный и запоминающийся. Также неплох и саундтрек, за который отвечали Тревор Рэбин и Гарри Грегсон-Уильямс.

А, в общем, при всех достойных составляющих следует отметить следующее. Фильм качественный, но можно сказать просчитанный в плане драмы, т. е. все разыгрывается как по нотам, как надо, слишком правильно. Не чувствуется чего-то по-настоящему «живого» и драматичного. И проблема в американском фильме, хотя и получающая некоторое развитие и за ее пределами, американская: камеры повсюду, борьба за права и т. д. Т. е. для нас не столь она актуальная, хотя потихоньку дело идет в том направлении. Можно сказать, что для нас это некий намек на будущее — смотрите и учитесь, не повторяйте ошибок. А главные достоинства заключены в технической стороне: тут и экшн, и взрывы, и съемки, и спецэффекты, в совокупности удивляющие и впечатляющие спустя и десять лет. Также приятно посмотреть на актерские работы, может не сильные, но вполне достойные. Плюс неплохой саундтрек. В итоге, качественный, пусть и коммерческий, в смысле слегка просчитанный и эффектный, проект Тони Скотта, вполне достойный просмотра.

8 из 10

Смотря этот фильм первый раз в начале нулевых, я честно говоря заснул. Пересмотрев его снова, невольно задаешь вопрос: «Если это было в 98-ом, то что тогда сейчас с современным развитием техники?».

Смотря этот фильм после уже более поздних работ режиссера Тони Скотта, невольно думаешь: «А это точно он?». В этой картине можно увидеть лишь немного, наверное двадцатую часть от того монтажа, съемки, эффектов и экспериментов со светофильтрами (здесь они на мой взгляд отсутствуют), которые мы видим в его картинах начиная с 2004 года.

Фильм снят довольно динамично, что не дает заскучать при просмотре. Тони Скотт пригласил на главную роль еще не совсем популярного, хотя он уже снялся в «Люди в черном», Уилл Смита. Тот довольно органично вписался в роль юриста, который просто оказался не в том месте и не в то время.

Сюжет фильма довольно неплохой, показывающий насколько в США уже 98-ом была развита слежка за каждым гражданином этой страны, а ведь еще не было сговора правительства и президента, которые организовали якобы теракты 11 сентября во Всемирном Торговом Центре.

Фильм заслуживает внимание, и даже для современного зрителя, который уже можно сказать привык к мощной графике или тех. оснащению всего фильма или только главного героя он находится на хорошем уровне в этом плане. Картина, которая закрепила за Тони Скоттом роль режиссера, который снимает прекрасные боевики и полностью вывела в свет такого актера, как Уилл Смит.

9 из 10

Наш мир неуклонно развивается во всех направлениях, и в частности, в средствах для наблюдения за гражданами стран. Этот фильм расскажет нам о возможностях государства, превратившего простого американца в своего врага.

Все начинается с убийства влиятельного конгрессмена, выступающего против закона о широком применении средств дальней связи в отношении любого жителя США. Момент убийства был случайно запечатлен на камеру, а пленка, принося смерть своим владельцам, попадает в руки молодого чернокожего юриста. Заинтересованные лица в Агентстве Национальной Безопасности переворачивают его жизнь вверх тормашками. Он лишается всего в жизни, а за ним самим начинается охота с применением самых современных технологических достижений.

Картина Тони Скотта, прежде всего, уникальна своей напряженностью и увлекательным сюжетом. Сцена за сценой нас проводят за кулисы государственной мощи Америки. Датчики слежения, видео устройства, подслушивающие жучки, использование спутников, — в ход пускают все доступные средства. То, что происходит на экране, совершенно завораживает, рассказывая уникальную историю. Ни для кого не секрет, что у разведки США есть такие возможности, но когда смотришь фильм Враг государства, эмоции закипают, а кончики ваших нервов накаляются. Напряжение нарастает с каждой новой сценой, с каждой погоней. А когда появляется персонаж Джина Хэкмена, зритель получает объяснение многих вещей, снова углубляясь в саму структуру власти. Эти диалоги с главным героем особенно интересны.

Перед нами увлекательный экшен, сюжет которого кажется знакомым, но неординарно и целостно поданным, и увлекает вас настолько, что просто не хочется, чтобы фильм заканчивался. Два часа удовольствия.

10 из 10

Честно говоря, до последнего момента совершенно не хотелось смотреть данный фильм, даже, несмотря на мою любовь к творчеству Тони Скотта, мою нелюбовь к политическим триллерам побороть труднее. Да вообще не люблю фильмы про политику, так что ничего не ждал от данной ленты, а оказалось что зря.

Конечно же, фильм про политику. Но сама история рассказана очень интересно и в простой и доступной всем форме, в то же время не лишена интересной смысловой части. Ясное дело, что все события, описанные в нем — выдумка, подчас переходящая в полный бред, но выдумка с долей правды или хотя бы намеком на нее. В теорию заговоров как таковую верится с трудом, но отдельные ее элементы, описанные в фильме очень даже правдоподобны и имеют свои реальные прототипы. С развитием новых технологий, пришли, как и положительные стороны, так и отрицательные, и нередко они стакиваются, как например вопросы личной безопасности и неприкосновенности. И где найти между ними грань? Вот как раз об этом повествует данный фильм, не давая четкого ответа на вопрос, и давая тему на размышления зрителям.

Ладно, хватит об умном. Даже если не запариваться по смысловой части, то перед нами все равно хорошее развлекательное кино со всеми вытекающими. С первых минут втягиваешься в действие (пожалуй, самая интересная его часть происходит в первый час), правда от чрезмерной динамики к середине устает, как и зритель, так и сам фильм, и вторая половина (где вроде бы разворачивается основное действие) досматривается почти на автопилоте. Но если попасть на нужную волну, то просмотр не составит никаких затруднений. Все равно динамичный фильм вышел.

По жанру это триллер с элементами боевика, но что удивило и несказанно порадовало, так это присутствие большой доли самоиронии. Хотя можно было сделать чуть веселее, но все равно «серьезность» не зашкаливает и уровень пафоса на минимуме. Особенно в этом плане радует эффектная концовка.

Как всегда у Тони Скотта, очень качественное исполнение. Огромный бюджет в 90 000 000 долларов полностью оправдан, фильм действительно зрелищен. Пусть и нет ставшего ныне «типичным» для его творчества видеоряда, но задатки уже видны, думаю, что если бы он снимал его сейчас, то контрастность «картинки» была бы похлеще чем в том же «Домино» (что у него в итоге и получилось в недавнем «Дежа Вю»). Работа оператора Дэниэла Майндела на высоте. Очень хороши спецэффекты, взрывы, трюки, перестрелки и прочие радости любителей интеллектуального кино. Отличный саундтрек идеально подходящий под видеоряд, правда, совсем не слушающийся отдельно.

Хороши актерские работы. Больше всего понравились Джин Хэкмен и Джон Войт. Очень сильно запомнился Джейсон Ли. Хорош Уилл Смит, но здесь ничего особенного. Позабавили Джек Блек и Сет Грин в своих небольших ролях.

Вывод: качественный и умный представитель не особо любимого мной жанра политического триллера. Всем советую!

Оценка:

8 из 10

Этот фильм я посмотрел через 12 лет спустя его премьеры. Давно хотел его посмотреть, но как то не складывалось. Последнее время не встречал фильмов на подобную тему, противостояние государственной структуры и случайного человека. Хотя выходили фильмы которые были более похожи на «врага государства» это «Сеть» которую мне не довелось видеть, и «трилогия о Борне» которая по моему субъективному мнения лучше бондианы.

И так фильм «Враг государства» показывает нам историю о преуспевающем адвокате Роберте Дине, которому случайно подкидывают кассету, на которой запечатлено убийство влиятельного конгрессмена. В убийстве, которого замещен человек из национальной безопасности. На Дина начинается давление, которое перерастает в борьбу за выживание.

Тема затрагиваемая в фильме очень актуальна в США, потому что именно там находится самая могущественная организация на планете «ЦРУ». Которая знает всё и о каждом. Бюджет цру засекречен, но известно что на момент выхода этого фильма в 1998 году он составлял 26,7 миллиардов долларов. Тотальный контроль, который наверно есть и сейчас в США, это прослушка всех телефонов в стране, наблюдение со спутников, все ваши действия могут восстановить вплоть с рождения. И противостоять этой системе может только она сама. А именно бывшие сотрудники.
Приведу цитату

- Скоро каждый здравомыслящий человек поймёт, что этот закон нужен что бы обеспечить защиту (по телевизору)
- Какую защиту ? (Дин)
- Которая необходима им (Брилл)

Режиссёру Тони Скотту довольно таки неплохо удаётся снимать такие фильмы. Приведу пример если вы смотрели Опасные пассажиры поезда 123 и Дежа вю, то вы легко приставите в каком стиле он работает. Конечно, эти фильмы не назовёшь шедеврами, но они по-настоящему затягивают и «интригуют». И это делает его без всяких сомнений мастером своего жанра.

Для Уилл Смита это была первая серьёзная психологическая роль, в которой уже был виден потенциал его таланта. Последующие фильмы «Погоня за счастьем» и «Семь жизней» делают этого актёра лучшим за последние лет 20. Это удивительный человек который одинаково хорошо играет и в драмах и в комедиях. Мне да же не верится что после Хэнкока можно сыграть такую сложную роль как в семь жизней. И очень странно что он до сих пор не получил Оскара.

Скажу о музыкальном сопровождении. Превосходна подошла классическая музыка Феликса Мендельсона которая полностью передавала атмосферу фильма. А так же Гарри Грегсона-Уильямса который принимал участие в создании музыки к большинству фильмов Тони Скотта.

Немного о дубляже фильма. Я даже и не знал что Александр Демьяненко известный Шурик по комедиям Гайдая озвучивал в девяностых фильмы. И было довольно таки интересно послушать его уже старый голос. Он умер через год после выхода этого фильма.

Однако можно задать вопрос. Почему адвокат получился как супергерой который так умело со всеми расправляется. Почему именно такой качок как Уилл Смит, а не какой-нибудь старик или дохляк. Может потому что получилось бы комедия? А это уже другое кино.

В конце: не пользуйтесь кредитками…

10 из 10

Я понимаю, что после моего признания вы меня больше читать никогда не будете, Мазуревич выгонит меня из блога и из дома, а после известного собеседования я отправлюсь в страшное место с горячим спа со смолой, но всё-таки: для меня братья Ридли и Тони всё же во многом важнее и любимее, чем допустим братья Итан и Джоэл. Причём я, смиренно опустив плечи, готов поймать не один валенок головой — да, Ридли и Тони старенькие, они зациклены внутри самих себя, они вечно избыточны, у них мелковато в идейном смысле, наконец, Ридли — это просто кинематографический гедонист всё чаще, но не режиссёр. Да, всё верно, я люблю их именно за это.

И если Ридли всегда поперёк горла у любой студии оказывался и с ним всё давно уже понятно, то Тони до седых волос был верным оруженосцем продюсера Джерри Б., и вот интересная же судьба у человека — в 2004-ом, каким-то немыслимым образом извернувшись, без каких-либо предупреждений и подмигиваний, в результате какого-то грандиозного кульбита он выдаёт сначала Man on Fire, а затем Domino («Домино» у меня вообще самый любимый фильм на свете, ну, после «Списка Шиндлера», разумеется) — и это как если бы ну к примеру Пикассо из голубого периода вынырнул на тридцать лет позже, причём сразу перейдя к своим купальщицам, допустим.

Я вот на днях пересматривал» Врага государства» с Уиллом Смитом (ээ… ну да), где по-хичкоковски подставленный обыкновенный юрист (sic!) на пару с постаревшим Джином Хэменом из «Французского связного» (он на самом деле просто маргинал с чуточку съехавший в силу бывшей должности крышей, но я уж своими словами поясняю) сражаются за гражданские права, которые любому американцу по праву проживания положены. Так вот — за исключением крохотных эпизодов, когда кадр вдруг становится синим или жёлтым, углядеть в Тони будущего режиссёра «Гнева» просто невозможно — здесь ровная камера, чёткий и плавный монтаж (монтировал, кстати, Лебензон, которого недавно Мазуревич в связи с бёртоновской «Алисой» ловко пнул), всё гладко, нет ни одной шершавой поверхности, ну если не принимать в расчёт наличия лица Уилла Смита в кадре.

Потом забавно ещё, что история всё рассудила иначе — после сентября-2001, все воинственные либеральные настроения вышедшего в девяносто девятом «Врага государства» сами собой растворяются с лёгким хлопком — прослушивание и тотальный контроль в виду террористической угрозы автоматически становятся важнее, чем какие-то частные свободы отдельно взятого гражданина.

Из прочих соображений: в фильме есть трогательная сцена с котиком, и не одна притом. Да и вообще, пересмотрите при случае — всё же такие крепкие, твёрдые фильмы, какие Тони Скотт у Брукхаймера снимал, никто больше делать не умеет, ну разве что МакТирнан, да и из того с годами всё выветрилось куда-то.

«Враг государства», пожалуй, самая интересная работа режиссера Тони Скота, специализирующегося на жанре триллера-боевика. Его фильмы узнаются безошибочно — мрачноватая цветовая гамма, первоклассные актеры, необычный запоминающийся саундтрек и самое главное — атмосфера происходящего. А этой его работе еще и повезло с Уиллом Смитом в главной роли, для которого это также одна из лучших ролей. К тому же, очень актуальна тема тотального наблюдения за любой единицей современного общества и, возможно, полный контроль его жизнедеятельности. Полноценного шпионского фильма, конечно, не получается, да тут такой цели и не ставилось. Зато все, что задумывалось, реализовано по максимуму.

Главный герой в исполнении Уилла Смита — успешный адвокат Роберт Дин, у которого в один момент отобрали все, что у него было — работу и семью. А всему виной злосчастное стечение обстоятельств, в результате которого он стал свидетелем чрезвычайно важных для АНБ улик. С этого момента на него устроена настоящая охота по современному мегаполису, в которому будто бы на каждом шагу понатыканы «жучки» и камеры. Тема-то наполовину шпионская, вот и умудряются спецслужбы выслеживать адвоката где только можно. Сюда же можно отнести прослушку квартиры, телефонных разговоров и «трейсеры» («жучки») во всех предметах гардероба. На момент выхода фильма в 1998 году все это действительно впечатляет.

Конечно, спустя десять лет, когда практически у каждого человека есть мобильный телефон и еще куча всевозможных электронных устройств, облегчающих жизнь, такой сюжет не удивляет. Но «Враг государства» крут не только технологичными возможностями парней, устроивших травлю ушлого Роберта Дина. Очень хороша постановка, она, возможно, лучшая в карьере Тони Скотта. Нет ни одного скучного момента, есть в меру боевик, и в меру техно-триллер 20 века. Конечно, в приключениях главного героя немалую роль играет бывший агент Брилл, который вроде бы и не хочет помогать вляпавшемуся адвокату, а с другой стороны их связывает посредник. Кстати, история с Рэйчел тут также очень удачно вплетена в основной сюжет.

Недостатков у «Врага государства» как у представителя специфического жанра, и нет. Можно, конечно, придираться в вседозволенности и возможностям местного АНБ, стойкости главного героя. Но в любом случае это отличное развлекательное кино с лучшими актерами современности, красивой картинкой, постоянным действием, при том, что изначально это триллер. Тот же «На крючке» получился на порядок слабее, хотя экшн-сцены в нем масштабнее и жестче, что и неудивительно. С Уиллом Смитом плохого кино не бывает и быть не может. Добавьте сюда еще Джина Хэкмена, Джона Войта, Барри Пеппера, Джека Блэка и еще нескольких ведущих голливудских актеров, и станет ясно, что «Враг государства» — уникальное кино.

На мой взгляд — отличный триллер-боевик Тони Скотта на тему «семейный человек против спецслужб», красивый и чрезвычайно интересный.