Рецензии

Плохих фильмов в природе достаточно, однако когда такой фильм становится в ряд с замечательными картинами о вымышленном герое-разведчике (по числу экранизаций Бонд соперничает с самим Шерлоком Холмсом) молчать нельзя.

С первых минут раздражение, а затем чисто физиологическую тошноту вызывает дрожание кадра и резкая немотивированная смена плана. Тем не менее низкое качество сцены автомобильной погони в Италии (дальше отслеживать картинку не хотелось) видно сразу. Здесь и просчет с ускорением — видно, что машины почти стоят, и нелепый монтаж — вот машина заходит «в лоб» без шансов успеть, а вот она же счастливо минует встречную, которая тоже катит как ни в чем не бывало.

По мере успокоения желудка понимаешь, что за этой суматохой пытались спрятать скучное штампованное действие, отсутствие сюжета и вялую игру актеров. Но не спрятали, погоня по крышам и а-ля «Матрица», концовка в антураже я-ля «Блэйд», драка в лифте, список штампов можно продолжать…

Странным образом настроение актеров под стать «остроте действия», и если М еще можно понять — было ранение в самом начале фильма, то кислая мина Бонда никак не вяжется с образом человека одержимого местью. Все вместе напиминает дегустацию уксуса.

Некоторым произведениям бессюжетность никак не вредит, здесь на фоне деревянности всего ансамбля, она особенно бросается в глаза. События происходят из ниоткуда, и скорее всего просто разбавляют погони и перестрелки, развешанные ружья не стреляют, серые кардиналы, благополучно уходят в тень.

Некоторые придуманные для оживления фильма моменты (бой на самолетах-ровесниках Джуди Денч, шутки на темы валют, и ресурсов — нефть, вода, топливные элементы) не вытягивают его из атмосферы скуки и тоски.

Когда самым запоминающимся эпизодом становится фраза «документос порфавор» диагноз поставить не трудно. В руках «ремесленников от искуства» Бонд потерял свою изюминку: шик и тайну разведки и шпионства, очарование смертельно опасных джентльменов и красивых женщин, нерв борьбы неабсолютного добра с неабсолютным злом… Любили мы Бонда не за спецэффекты…

Минус два часа жизни

3 из 10

Буду ли я настолько милосердна, чтобы не раскритиковать новый фильм о Бонде?! Ответ -нет!

Впрочем, сюжет, как и в предыдущем, он — имеется, местами непонятный. Но тем не менее все замечательно и Дэниэл Крэйг, его Aston; бойня что- надо, к тому же такой пожарище закатили в финале и, если продолжать разбирать фильм на отдельные части, сложится весьма благоприятное впечатление. Но этого делать никто не будет, потому что не того жанра кино. Значит, в общем и целом «Квант милосердия» картина посредственная, нелогичная и совсем не интересная, к сожалению.

Зачем нужна личностная проблема Камиллы?! Какое-то неоправданное количество персонажей, показанные проблемы населения? Все сюжетные отступления несвязные, потом всегда откуда-то вдруг взявшиеся автомобили и прочее. Поэтому очень раздражал постоянно всплывающий в моей голове вопрос «откуда?» и еще самый надоедливый — «Как?».

Я не припомню чтобы, смотря предыдущие серии бондианы меня что-либо мучило, какие-то причинно-следственные связи. Очень печально сознавать, что кто-то испортил «Квант»… жаль.

А ведь Дэниэл Крэйг, на мой взгляд, лучший Бонд, он привнес нечто новое в образ, какой-то осмысленный драматизм, теперь хоть стало понятно, что есть чувства, переживания, а значит он немного похож на обычного человека, который дышит и чувствует боль.

Премьера новой серии многолетней эпопеи приключения главного агента британских спецслужб Джеймса Бонда ожидалась многими по двум причинам. Во-первых, все после успешного старта обновленной серии с «Казино Рояль» ожидали повторения успеха, во-вторых, многие интересовались творческим амплуа Дэниела Крэйга, который сначала казался худшей кандидатурой на смену старичку Броснану, а теперь полностью ассоциировался с агентом 007.

Должен сказать, что получилось несколько неоднозначно. Хвалебные отзывы, заполонившие сеть несколько преувеличивают достижения «Кванта Милосердия» самого дорогого фильма в серии.

Первое, что разочаровывает — вступительная песня, неотъемлемый атрибут серии. Увы, Алисия Кисс и ее саундтрек, хоть и прекрасно визуализирован, но лишен главного эффекта — запоминания. Песня откровенно слаба, ей место в чартах хип-хопа, а не в Бондиане.

Самое главное, в чем можно обвинить кино, в хорошей режиссуре. Не отличной, а именно хорошей, потому как после блистательного «Казино Рояль», новая лента отчаянно расползается на фрагменты, теряет нити повествования, наконец не выдержан баланс между зачином и концовкой, которая вообще вышла натянутой и явно не досчиталась фразы «продолжение следует».

Вина здесь лежит не на режиссёре со сценаристами, а на самом Яне Флеминге, чья первая книга легла в основу фильма. Адаптация сценария вышла слишком консервативной, от чего куски фильма не могут сложится в голое зрителя с первого раза. Поэтому рекомендую посетить сеанс дважды, со второго раза фильм выглядит на голову выше по накалу и драйву, потому что уже легче анализировать книжный сюжет и мотивацию актеров.

Кстати, о них. Дэниел Крейг не разочаровал, доказав, почему именно его выбрали на роль Бонда не только шикарной фактурой и проходами в смокинге, а еще шрамами, синяками, полученными на съёмочной площадке. Вдвойне приятно видеть в сценах драк самого Крейга, а не только бесчисленных каскадёров.

Ольга Куриленко, несмотря на внешнюю харизму и симпатичное личико все-таки чуждо смотрелась в роли неукротимой мстительницы, ей бы пришлась по душе роль милой дамы в шикарных платьях, соблазнительной и коварной, а не такой простушки, с заметным французским акцентом.

Главный злодей, как и госпожа М выглядели безупречно в своих, хоть и граничных, но выдержанных образах. Собственно говоря, играть нейтральных или злых персонажей всегда легче, чем таких противоречивых как Бонд.

Что касается сюжетной составляющей, то она интересна, но без того накала страстей, как например игра в карты в прошлой картине. Однако, без интриги конечно не обошлось.

Боевые сцены, погони, драки и взрывы смотрятся обалденно. Ни один фильм не сравнится с Бондом по качеству этих эпизодов. Их мало, но они достойны и зрелищны. Немного схожи с Борном, но это скорее тренд такой, реалистичность и некая жестокость поединков. Спец эффектов много, но их не видишь — главная похвала для супервайзеров компьютерной графики.

Безусловно, это лишь поверхностный взгляд на фильм, который стоит того, чтобы его посмотреть в кинотеатре. Да, не забудьте глянуть предыдущее кино Бондианы, потому что очень многое в сценарии связано напрямую с с ним, в том числе и бывшая возлюбленная и таинственная организация, которая явно будет отыгрывать серьёзное влияние в последующих сериях.

Итог, один из лучших блокбастеров года, чьи недостатки, в других фильмах могли бы выглядеть достоинствами. Прекрасный пример, как ретро может быть снято в современной манере.

8 из 10

Режиссер Марк Форстер и обладатель «Оскара» автор сценария Пол Хаггис наконец-то явили миру долгожданную, вторую часть «бондианы» с Дэниелом Крейгом. Самый дорогостоящий кинопроект 2008 года, на мой взгляд, смело можно озаглавить и… как самый неоднозначный. Прошло уже достаточно времени после просмотра, а я до сих пор не могу определиться, что же все-таки нам показали Марк Форстер и Дэниел Крейг? Что-то что может называться безусловным событием в рамках данной киновселенной, или же это очередная штамповка?

Даже если судить по вчерашнему просмотру, разброс мнений был ошеломляющим: одним фильм понравился, другие не смогли его принять, и он у них вызвал лишь отторжение, третьи — остались равнодушны, четвертые — посмотрев, решили, что хуже этого Бонда еще не было.

Марк Фостер попытался собрать под одной крышей много всего разного — тут и блестящий экшен, и отсылки к классике «бондианы», и социально-политические проблемы, и заимствования из других шпионских триллеров, особенно из цикла про Джейсона Борна, и наконец главное — исследование человеческой агрессии и мести. Марк Форстер создал титана, который, вобрав в себя множество идей и смыслов, отчаянно метит в совершенно разные «цели», пытаясь попутно угодить всем и вся, однако будем объективны, ни один из выстрелов режиссера нельзя назвать стопроцентно удачным.

Мы покинули Бонда два года назад, когда он остался наедине со своей трагедией. События «Кванта милосердия» начинаются ровно с тех самых пор, как закончился «Казино Рояль». Бонд и М допрашивают мистера Уайта. Однако если М руководят мотивы сугубо профессиональные, то Бонд решительно настроен отомстить за смерть своей возлюбленной, а для этого он должен найти тех, кто это сделал. Фильм открывает великолепно снятая сцена погони, которая смотрится просто на одном дыхании. Именно она задает адреналиновый тон всему повествованию, который авторы выдерживают практически на протяжении всего фильма. Градус рассказа не снижается даже в моменты отсутствия экшена, так как действие психологически наполнено в каждом кадре.

Стиль предшественника сиквел принял лишь с незначительными изменениями, а поскольку бюджет составил впечатляющие 230 млн. $, то и размах увеличился вместе с ним. Надо сказать, что таких шикарно снятых сцен давно не было. Погоня на самолетах, открывающая фильм сцена гонок на «Астон Мартине» и «Альфа Ромео», драка Бонда в Венском соборе и его паркур по крышам, сильно смахивающий на что-то из арсенала Джейсона Борна — все снято блестяще!

Однако Марк Форстер не мог не коснуться и проблем куда более серьезных. Его режиссерскому анализу в картине подвергается не только личность агента 007, после того как он оказывается в ситуации загнанного в угол зверя, но и вопросы политической этики и морали, мировой терроризм, беспомощность и коррумпированность всех мировых спецслужб. Которые, по мнению режиссера, сейчас лишены каких-либо принципов, у них есть просто общие интересы. Поэтому нам преподносятся продажные политики, агенты, ведущие двойную игру, и террористы, которые теперь борются не за нефть и золото, а за куда как более простое, казалось бы, вещество.

Удача режиссера в том, что он смог из этих сложных компонентов слепить неплохое «тесто». Однако сказать, что он раскрыл полностью этот смысловую нить картины — это значит ничего не сказать. Так как надо отдавать себе отчет в том, что перед нами не политическая драма о несчастной судьбе боливийских людей, страдающих от нехватки всего, в том числе и самого необходимого, а шпионский боевик, с помощью которого можно конечно затронуть и обратить внимание широкой общественности на данную проблему, но вот большее, это навряд ли.

По-настоящему крупно режиссер садится в лужу с двумя моментами, особенно сильно врезавшимися в память российским зрителям. Таких ляпов от режиссера уровня Форстера я, признаюсь честно, никак не ожидал, даже несмотря на всю условность происходящего.

Образ Бонда и в этот раз получился невероятно целостным и интересным. Перед нами живой человек, со своими слабостями и чувствами. Именно поэтому ему веришь и сопереживаешь. Именно поэтому его поступки имеют свою логическую основу. Агрессия и месть помогают ему выжить в немыслимых казалось бы ситуациях, они движут его мотивами и стремлениями. Крейг стал идеальным символом Бонда в агонии и ярости, который не останавливается ни перед чем. чтобы достигнуть своей цели. Однако не забудем, что мы говорим об условном мире.

Джеймс Бонд в «Кванте милосердия» — так далеко ушел от образов созданных своими предшественниками, что на первый взгляд кажется — это уже и не Джеймс Бонд вовсе. Однако это только на первый, повторюсь, взгляд, Крейг невероятно хорошо вписался во вселенную Яна Флеминга.

Феноменальный успех трилогии Дага Лимайна и Пола Гринграсса про Борна внес свои корректировки в весь жанр шпионского фильма. Бонд, стал жестоким, хладнокровным, уязвимым. Это подкупает, однако и отталкивает это тоже. Главный враг на этот раз получился весьма колоритным. Матье Альмарик сыграл отлично, создав потрясающий образ соперника агента 007. Его персонаж поражает своей холоднокровной расчетливостью.

Так что же мы имеем в итоге? Сумел ли создатели исполнить свой «смертельный номер»? Перед нами смотрибельный, наделенный бешеной энергетикой шпионский фильм, который пытается, словно неопытный спортсмен на соревнованиях, взять слишком большую высоту. Создатели наделили свое детище множеством скрытых линий, имеющих отчетливый привкус «серьезного» кино. Кто-то посчитает это плюсом, кто-то минусом картины. Однако «Квант милосердия» для меня навсегда останется неодназначным опытом.

С одной стороны режиссера стоит похвалить за то, что попытался высказаться на столько волнующих его вопросов современности, но с другой, он не смог полностью ответить ни на один из них, и от того ощущение скомканности присутствует.

Непонятно также, что все-таки больше интересовало Марка Форстера — внутренняя душевная агония Бонда или же социально-политические аллюзии, которые содержит картина?

А напоследок хочется сказать, что в целом ОтБОРНизация Бонда прошла на пять с плюсом, теперь агент 007 такой, и мы должны сказать спасибо Дэниелу Крейгу хотя бы за то, что мы опять всерьез говорим и спорим о личности Бонда в контексте жанра и в контексте развития современного кино вообще.

8 из 10

Как почитатель фильма «Казино Рояль» я не могла пропустить премьеру «Кванта Милосердия». Я ожидала какого-либо достойного продолжения истории, зародившейся в 21 Бонде, поэтому была разочарована тем, что увидела.

Знакомство с фильмом началось с ужасной заглавной песни, которая перебивает всё желание продолжать смотреть фильм. Я уважаю Alicia Keys и The White Stripes, но взялись они не за своё дело.

Что касается главных актёров, то особых изменений в составе не произошло, не считая девушек Бонда, которые меняются фильм за фильмом. Что можно сказать об Ольге Куриленко? Девушка без сомнений привлекательная, талантливая (достаточно вспомнить её роль в «Париж, я люблю тебя»), но абсолютно не подходящая на эту роль. Что касается Джеммы Артертон, то она запомнилась лишь своей оригинальной смертью, но не как отдельно взятая героиня.

Дениел Крейг производит впечатление, что он полностью вжился в эту роль. Что ж, ему никто не запрещает, ведь она ему, если можно так сказать, «к лицу».

Идеи у фильма нет, только если нельзя назвать его месть так называемой идеей. Обычный боевик, на создание которого затрачены миллионы и на который люди будут ходить, потому что там фигурирует Бонд. Джеймс Бонд.

Не то, что я ожидала. Поэтому

8 из 10

Его мало, чтобы скрыть бурю эмоций от 22-ой официальной серии Бондианы.

Начнем с того, что продолжение стартует сразу, где кончился финал предыдущей картины «Казино Ройаль», что мягко говоря, смущает. Или это такая попытка авторов нагло сказать, что вот будьте готовы или вы просто обязаны были посмотреть «Казино Ройаль». Ни одна серия бондианы не акцентировала события предыдущего фильмы в следующем, поэтому напрашивается вывод, что люди, не знакомые с 21-ым фильмом будут долго понимать то, о чем говорится на экране.

Почему-то этот фильм очень странно смотрится, все события проносятся со скоростью экспресса Москва-Санкт-Петербург, зрителям не дают передохнуть ни на минуту, и это явно идет фильму не на пользу из-за куда-то испаряющейся атмосферы. В основном все сводится к следующему: Бонд пришел, Бонд поиграл, Бонд уходит, а за ним одни трупы, взрывы и хаос. И так в каждом городе. Нет, конечно раньше, в других сериях так тоже было, но в «Кванте Милосердия» все это достигло такого апофеоза, что непонятно куда же дальше. Но авторы почему намертво забыли о таких вещах, как интересный сюжет, хитроумные ходы, предпринимаемые Бондом и, наконец, об атмосфере…

В этом фильме агент 007 НИ разу не говорит «Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд», он НЕ играет в азартные игры, толком НЕ соблазняет женщин, НЕ использует гаджеты, и в Кванте опять нет Q. Опять показывают штаб-квартиру МИ-6, и к моему большому разочарованию она выглядит теперь, будто сошла с фильма «Люди в черном».

Но если Вы вдруг задумаетесь о такой вещи, как реалистичность происходящего, какую многие любили приписывать «Казино Ройаль», то глубоко ошибетесь. В этой картине Бонд снова с успехом кладет 3—4 накаченных агентов, не моргнув глазом, в прямом смысле переезжает на своем спертом катере катера врагов, которые после этого так приятно взрываются, выпрыгивает из грузового самолета, которым он и управлял, попутно для пущего эффекта просто полетев вертикально по направлению солнца и, конечно, раскрывает парашют за 10 метров до земли. Получается забавная ситуация. Ты думаешь о сюжете, интригах и тому подобному. А авторы тебе в ответ побольше взрывов, действия и трупов.

Ольга Куриленко не вызывает никаких эмоций, ровно 0. Не знаю, насколько я могу судить, но она просто не подходит на роль девушки Бонда. Да, она хорошо сыграла проститутку в «Хитмене», и вот в «Кванте» ее воспринимаешь очень похоже, что, несомненно, плохо. А некоторые злые языки на просмотре так прямо и сказали: «Блин, он ее так и не оприходовал, какой это Бонд?»

Главный злодей же с, так скажем, экстравагантной внешностью, являет собой на вид человека гомосексуальной ориентации с припадочным криком кастрата, который за весь фильм не совершит того, что заставит ваше сердце биться чаще. Все, что он умеет делать, это размахивать руками и говорить: «Убейте!».

А еще в фильме мало шуток, катастрофически мало. Уверен, что эту серию поклонники будут цитировать меньше всего.

Но есть и обратные положительные стороны. Бонд все так же много выпивает. Несмотря на Куриленко, у 007-го будет половая связь с рыженькой агенткой МИ-6, по манерам и внешнему виду очень подходящую для Бонда, которая, к сожаления, погибнет прямо как в заставке «И целого мира мало». Кто смотрел, тот поймет. У Бонда все такая же крутая тачка, а начальная погоня по береговому туннелю и последующая за ним на таких дорогих машинах и вовсе напоминает старенькие Need for speed’ы. Драки все также хорошо поставлены, адреналин льется через края. Заглавная музыкальная тема фильма и титры все также превосходны и не подвержены никакому описанию.

Получилась очень странная взрывная комбинация. Вроде как осовремененная глупость всего происходящего на экране, что всегда было в бондиане, соседствует с глубоко личными переживаниями героя, только делающего вид, что ему все-равно. Но почему-то именно терзания героя поставлены как-то нарочно, они так, в довесок к (да, да, да) взрывам, погоням и трупам. Самое обидное, что это немного противоречит характеру самого Бонда. Да, он человек, человек с эмоциями, желаниями, страхами. Но человек он в какой-то мере эгоистичный, высокомерный, но в то же время он заслужил быть таким. И лучше всего его наверно описывает краткий диалог из фильма «И целого мира мало».

Электра Кинг — Ты не убьешь меня, ты будешь скучать по мне. — Она пытается отдать приказ по радио, Бонд стреляет ей в грудь.

Бонд — Я никогда не скучаю.

А мнение, стоит ли идти в кино или смотреть вообще зависит от Вас. Ведь свобода выбора — единственное, что нельзя отнять.

Помнится, когда два года назад на экраны вышел фильм «Казино Роял», с новым Бондом, и по-новому поданным, я раскритиковал этот фильм в пух и прах. Лопоухий блондинистый Бонд, еще молодой и не опытный, влюбчивый, а вовсе не покоряющий девушек одной лишь улыбкой, пришелся мне не просто не по вкусу, а показался и вовсе отвратительным.

Судя по темам на форумах двухгодичной давности, очень многие мою точку зрения разделяли, но нашлись и те, кто счел именно нового Бонда, в исполнении Дениэла Крейга эталонным и лучшим. Мол, Бонд наконец-то стал человеком. Стал влюбляться, страдать, бояться умереть и даже провалил пару заданий.

Спрашивается, какой же это тогда Бонд? Бонд — это Шон Коннери и Пирс Броснан. Бонд — это непоколебимая скала, полное пренебрежение к собственной жизни, частной собственности, и имуществу родной разведки!

Честно говоря, на «Квант милосердия» мне и идти то не хотелось… Но «Квант» приподнес мне сюрприз, и сюрприз приятный!

«Казино Роял» стало пилотной серией новой «Бондианы» с новым Бондом. Серией, в которой Бонд еще молод, неопытен, и откровенно глуп. Серией, делавшей потуги показать, как он докатился до жизни такой, как стал тем, кем он был для нас всегда — см. два абзаца выше. И «Квант милосердия» продолжил эту тенденцию, вот только куда более талантливо, ярко и мощно. И даже блондинистый Бонд смотрится здесь вполне колоритно, и уже не вызывает такого негатива и отторжения.

MI-6 продолжает охоту на террористическую организацию, в которой состоял и Ле Шифр из предыдущего фильма. У Бонда здесь свой интерес — эти люди виновны в предательстве и гибели его возлюбленной, а теперь еще и покушались на жизнь М — главы британской разведки. В поисках убийц Бонд находит нескольких предателей в своей конторе, показывает кузькину мать продажным агентам ЦРУ, и помогает канадской разведке найти утечку и у них. Ну а попутно — предотвращает военный переворот в Боливии.

Забавно было слышать, как при каждом упоминании Боливии, где-нибудь в зале обязательно раздавался шепоток поклонников «Дня выборов»: «Алле! Ливия? А езжайте все в Боливию!»

Чувствуется, что создатели последних двух серий Бондианы гнались за успехом «Идентификации Борна». Собственно, поэтому Бонд и стал таким, каким мы его видим теперь, более человечным, и тоже умеющим совершать ошибки — Бонда сознательно копировали с Борна, не менее знаменитого и кассового суперагента. Погоня по крышам домов в начале фильма — буквально слизана с аналогичной сцены в «Ультиматуме Борна». Бон больше не пользуется разнокалиберными техническими новинками, больше полагаясь на кулак и пистолет. Собственно, кулак он в «Кванте милосердия» использует даже чаще, что опять таки приближает его к Джейсону Борну.

В общем, теперь мы имеем нового Бонда. Гибрид Бонда прежнего и уже покинувшего экраны Джейсона Борна, и нравится нам это, или нет, но это свершившийся факт. Спасибо уже и на том, что в «Кванте милосердия» Бонд вновь лихо водит свой «Астон», укладывает девушек в постель, и с полным пренебрежением к собственной жизни охотится за врагами родины. В общем, с поправкой на то, что «Казино Роял» было ПЕРВЫМ фильмом «Бондианы», с первым заданием Бонда, можно утешать себя тем, что когда-то давно Бонд был ТАКИМ, а потом, с годами, превратился в того, которого мы помним, в исполнении Коннери, Мура и Броснана.

Вернулись в фильм, кстати, и фирменные Бондовские остроты. Вспомните Коннери: «Вы не возражаете, если моя дама посидит с вами? Она мертвая!» Что-то подобное имеет место быть и в «Кванте милосердия»: сходя на пирс, и перекладывая на руки первому попавшемуся матросу бессознательную Ольгу Куриленко, Бонд выдает: «Подержите, девушку укачало».

Еще одно забавное наблюдение — финал фильма, буквально копирующий наш «День Д». Диалог Бонда и М: «Бонд, возвращайтесь!» — «Да я и не уходил.» Поневоле задумаешься, а не видел ли Пореченков какие-то наброски и черновые варианты «Кванта милосердия», и не сознательно ли скопировал эту фразу в свой фильм? Или все же бывают такие совпадения?

И последнее наблюдение. Бондиана — лакмусовая бумажка, показывающая страхи Америки и Великобритании. Кого они боятся, с теми Бонд и борется. В годы Коннери и Мура Бонд вечно воевал с русскими. В годы Далтона — гонял колумбийских наркобаронов. Последнее десятилетие — разбирался с различными тоталитарными режимами. Теперь, вот, взялся за международный терроризм… «О величии человека судят по величию его врагов» — изрекает Бонд. Как же хочется, чтобы ему вновь противостояли русские!

От оценки воздержусь, слишком уж я субъективен в отношении этого фильма. Но мнение выскажу. Смотрел с удовольствием, о потраченном времени не пожалел ни на секунду.

Для многих кинозрителей бондиана всегда являлась преимущественно экшеном без каких-либо эмоций. Все изменилось после «перерождения» серии в «Казино Рояль». Теперь Бонд стал именно человеком со своими слабостями и эмоциями. И лично мне новый Бонд кажется наиболее интересным. Идя на «Квант Милосердия» я ждал увидеть фильм, похожий в целом на «Казино Рояль», но с другими эмоциями, персонажами и т. д. В итоге же мы получили нечто другое. Но не буду забегать вперед и начну по порядку.

Единственный и очень важный минус «Кванта» — это скорость происходящего. Вот Бонд бежит, вот он стреляет, вот он уже в Австрии… В фильме нет качественного развития между эпизодами. Возможно причина в очень маленьком времени в одном месте. «Казино Рояль» можно было в голове разделить на малое количество ключевых эпизодов. Квант же состоит из большого числа маленьких, не несущих ничего важного эпизодов. Возможно следовало сделать фильм более длинным, добавить несколько спокойных эпизодов. Но этого не произошло. Остается надеяться, что следующий фильм будет более подходить под эту схему.

Теперь о плюсах. Самый весомый плюс, который появился еще в «Казино Рояль» — эмоции и внутренний мир героев. Здесь нам показывают, то что извлек Бонд из гибели Веспер, но еще не успел переварить. Иными словами, теперь Бонду все равно кого убивать. И некоторые эпизоды отлично показывают это. Есть достаточное количество интересных и эмоционально наполненных эпизодов, передающих зрителю потом мысли режиссера.

Перейдем к картинке. Режиссура не подкачала. Все погони, драки, перестрелки и взрывы выглядят чудесно. Отлично подобран ракурс. Драки — это вообще отдельное слово в бондиане, которое с «Казино Рояль» приобрело оттенок из Борна. И этот факт не портит картину, а наоборот делает каждую схватку уникальной. Саундтрек соответствует действию на картинке и выполнен отлично, как и в предыдущих частях бондианы.

В итоге мы получили фильм, на который стоит идти ради красивых эпизодов и внутренней мысли, но целостность у фильма, к сожалению, остутствует, и здесь уже мы должны искать Квант Утешения, возлагая надежды на следующую часть бондианы.

7 из 10

«Казино Рояль» из тех фильмов который серьезно удивил, и если бы режиссер Кэмпбелл остался снимать продолжение, то скорее всего удивил бы еще раз. Но молодой Марк Форстер, который пришел ему на смену совершенно не имел опыта не в боевиках, не в постановке экшена. Как результат — «Квант милосердия» по всем своим параметрам не дотягивает и близко до той планки которую задал Кэмпбелл. В этот раз не кино тебя удивляет, а приходится удивляться самому. Охарактеризовать результат можно так: «Боевик в стиле Форстера с Джеймсом Бондом». Форстер не привнес в новый бондовский фильм ничего нового и хорошего, а в довесок ко всему — не видно не руки мастера, не эпического размаха на 200 с лишним млн. долларов. К минусам можно отнести тот факт, что Форстер просто убрал многие атрибуты Бонда.

Главная проблема «Кванта…» в том, что кино не убедительно в художественном плане. Идея несомненно есть, замах на что-то большее и интересное то же, а вот реализация во всем не дотягивает до отличного уровня. Форстер, конечно, сделал все что мог, а вот опыта и таланта ему действительно не хватило, но все же больше именно опыта, т. к. боевики он до этого вообще не снимал. Не случайно Форстер упомянал, что лучшие экшен-сцены — это «поединок в Венском соборе» и «сцена с самолетом» — собственно они действительно ему удались, но весь остальной экшен совершенно второсортного пошива. Стоит еще обратить внимание, что в сценах слишком много крупных планов, на них приходится половина экранного времени. Современному зрителю нужно показывать абсолютно все и с разных ракурсов, а так приходится домысливать всё самому. Особенно раздражает эффект постоянно трясущейся камеры, так сказать попытка приобщить к атмосфере фильма, но если честно, то ни к месту.

И если с экшеном и самим фильмов всё понятно, то с диалогами персонажей, к удивлению, тоже не все так гладко. Актеры в руках любого режиссера — это рабочий материал и далеко не всё зависит от их актерской игры, а зависит безусловно еще от режиссера и того направления, которое он задал. Крейг, Куриленко, Альмарик, Денч — все они справились бы со своей задачей в любом случае, а вот режиссёрская постановка диалогов хромает на одну ногу. Не хватает убедительности в словах, чувства уверенности в произнесённом, какой-то искры в глазах. Но стоит отметить, что французский актер Матье Альмарик показал себя очень замечательно и отлично справился с ролью Доминика Грина, главного злодея. Альмарик один из немногих, от кого исходит жизнь.

То, что Крейг в очередной раз будет хорошо смотреться в образе Бонда сомнений не вызывало, но его персонажу не хватает прежней холодной расчетливости, все его действия легко предугадать, сам он порой даже не может найти вешалку или проверить по базе данных досье на лиц.

Начальник Бонда, мадам «М» превратилась в старую беспомощную женщину которая страдает склерозом. Такое ощущение, что она даже не знает, что бы делала без Бонда, как сильно близорукий человек не уверенно себя чувствующий без коррекции. А ведь в предыдущем фильме с персонажем Джуди Денч все было иначе.

Куриленко не пришлось даже прикладывать каких-то усилий, чтобы изобразить боливийку Камиллу, а ведь потенциал у ней гораздо больше и он остался до конца не реализованным. Собственно роль Камиллы не предполагала сверхусилий, а вот в убедительности образа Куриленко как всегда не подкачала. Еще меньше актерских затрат требовалось молодой Джемме Артертон, чтобы изобразить Филдс.

Хронометраж фильма в 1,5 часа, хоть и короче всех бондовских фильмов, но пришелся в самый раз — не больше, не меньше. Музыка Дэвида Арнольда практически не звучит фильме, и Форстер видимо решил, что в его картине она просто не нужна, хотя это явно не лучшее решение. Если говорить о саундтреке в начальных титрах, то в исполнении Криса Корнела он был настолько гениален в прошлом фильме, что новый просто не идет в сравнение. В принципе зачем нужно было его менять, отдавать другому исполнителю и вкладывать дополнительные инвестиции не понятно, видимо у продюсеров было желание показать, что это новый фильм. Так и есть, он действительно очень новый.

Фильм, которого ждали все, наконец добрался до экранов. Агент 007 снова в деле!

После феноменального успеха «Казино Рояль» долго ходили слухи о грядущем продолжении. И оно не заставило себя ждать. Съёмки начались 7 января этого года, и уже 6 ноября состоялась мировая премьера.

О всяческих несчастьях, которые буквально преследовали съёмочную группу, говорили и писали не раз. Каскадёр Арис Комнинос попал в аварию на Aston Martin на извилистой итальянской дороге. А уж обо всех травмах Дэниэла Крэйга, снова надевшего смокинг агента Mi6, знает чуть ли не весь мир. Но это не помешало картине с триумфом появиться на экранах.

Надо сказать, что над сценарной основой фильма работал лауреат премии «Оскар», автор «Столкновения» Пол Хаггис. Как и при создании «Казино Рояль», сценарий написали Нил Пурвис и Роберт Уэйд (на их счету «И целого мира мало» и «Умри, но не сейчас»), а Пол внёс нужные корректировки. Добавлю, что лента продолжает традиции предыдущего фильма, оставаясь максимально реалистичной.
И всё-таки «Квант милосердия» отличается от «Казино Рояль». Бонд в исполнении Крэйга неизменно элегантен, хотя в новой картине он чаще занимается «пыльной» работой (почти половина фильма проходит в пустыне).

Лента предлагает зрителю по-новому взглянуть на Бонда. Кто это — машина для убийства, супершпион или человек, который тоже может ошибаться? Бонд хочет отомстить — и каждый, кто стоит между ним и тайной смерти Веспер, погибает. Но разве убить человека так уж легко? На этот вопрос отвечает героиня Ольги Куриленко Камилла. И тут раскрывается замысел всего фильма. Оба героя ломают себя: Камилла впервые убивает врага, Бонд — впервые щадит. И показать эту эволюцию характеров было ключевой задачей режиссёра.

Кстати, о режиссёре. Новым фильмом о Бонде занялся Марк Форстер, создатель «Бала монстров». И я считаю, что боссы «Коламбии» не прогадали. Фильм получился стильным и динамичным. Все идеи, воплощенные в картине, сливаются в единое целое.

Оператору «Кванта милосердия» Роберто Шеферу без сомнений можно поставить оценку «отлично». Он не только ловит интересные ракурсы, но и обращает внимание зрителя на интересные детали и колоритные лица. А поскольку съёмки проходили в Панаме, Италии, Англии, Австрии, Чили и Мексике, то хватает и захватывающих дух пейзажей.

Композитором фильма остался Дэвид Арнольд. Но на этот раз к ярким аристократическим композициям со струнными инструментами он добавил гитарные ритмы Южной Америки, что ещё больше погружает в атмосферу ленты.

Дэниэл Крэйг в одном из своих интервью отметил, что им очень повезло с восходящими звёздами Ольгой Куриленко и Джеммой Артертон (мисс Филдс). Однако и Джуди Денч (М), и Джеффри Райт (Феликс Ляйтер), и Джанкарло Джаннини (Матиз) играют прекрасно — так, будто они каждый день нарушают планы какого-нибудь злого гения.

Конечно, фильм потерял изрядную долю интересности из-за повышенного внимания к съёмкам. Всевозможные ролики и интервью так или иначе приподнимали завесу тайны над сюжетом картины. Но это, пожалуй, единственный минус фильма.

Итак, агент 007 вернулся. Он с изяществом убивает врагов, водит Aston Martin и носит смокинг. Превзойти его не под силу ни одному суперагенту в мире. Просто потому, что он Бонд. Джеймс Бонд.