Рецензии

Посмотрела новинку с Томом Харди в главной роли и была крайне удивлена низкому рейтингу и негативным отзывам о ней. Фильм повествует о последнем годе жизни самого известного в мире гангстера Аль Капоне, осевшего в своём имении и пытающегося преодолеть прогрессирующие заболевания, постепенное разорение, продолжающиеся нападки полиции и прессы, а главное — своё психическое состояние.

Режиссёр мастерски передал восприятие мира от лица человека, страдающего психическими отклонениями, показывая возвращающиеся воспоминания, перемешанные со страхами, подозрениями и беспомощностью. Самый известный в мире гангстер на пороге смерти оказывается не в состоянии справиться с тем, как играет с ним его подсознание. Он не узнаёт близких, подозревает садовников в желании его убить, видит гангстеров в своей ванной — это страшно и это показано блестяще.

Через его галлюцинации мы видим весь внутренний мир персонажа — то, чем он жил раньше, то, что преследует его всю жизнь, то, что шло в комплекте с деньгами и криминальным образом жизни. Мы видим полностью разрушенного человека, и психически, и морально, и физически. Но он пытается сохранить лицо даже при всём, что с ним происходит. Это не «Чёрный лебедь» Аронофски, но это фильм из той же категории — на протяжении всей ленты зритель пытается отделить реальность от галлюцинаций и понять, что тут настоящее, а что игра воображения. Это очень крутой приём.

Кроме того, великолепно сделан акцент на том, что его жена оставалась рядом с ним и заботилась о нём, несмотря на всё, что с ним происходило и несмотря на то, что порой он вёл себя с ней неподобающе. Жена Капоне прожила с ним 28 лет, пройдя рядом с ним и всё криминальное прошлое и всё, что ему выпало «на пенсии». И его слова, обращённые к ней «Я вижу, что ты ангел. Ангел со сломанными крыльями. Я бы сделал что угодно, чтобы их вернуть. И… я не знаю, кто ты» — просто до слёз.

Том Харди потрясающе вжился в роль Аль Капоне — глядя на то, как он играет глазами и мимикой, веришь ему на 100%. Прекрасна и Линда Карделлини в роли жены гангстера, Мэй. Второстепенные персонажи также очень колоритны и запоминаются, хотя роли у них совсем небольшие. Антураж фильма создан великолепно — работа художников-декораторов выше всяких похвал. Работа гримёра также заслуживает отдельных оваций — персонажу Харди всего 48 лет, однако мы видим человека намного старше — именно таким он стал из-за своей болезни и своего образа жизни.

Под конец своего отзыва хочу призвать не ставить крест на фильме на основе негативных отзывов, а дать ему шанс и сделать свои собственные выводы.

8 из 10

Надо сказать, я с большим нетерпением ожидал фильм про Аль Капоне в облике Тома Харди. Во-первых, фильм обещал быть не просто очередным байопиком про «икону» всех гангстеров, а про последние года его жизни. Во-вторых, моё внимание усилилось, когда оказалось, что фильм снимает Джош Транк — создатель Катастрофичной четвёрки 2015г. после которой его карьера пошла под откос и фильм про Капоне это его последний шанс восстановиться. И вот его релиз состоялся. Появилась возможность его посмотреть и впечатления от творения Транка… «А что это вообще было»?!

Фильм рассказывает об престарелом Аль Капоне (которого весь фильм называют Фонзо) который после выхода из тюрьмы живёт припеваючи на своей вилле во Флориде вместе с семьёй. По ходу, Капоне сталкивается с различными проблемами: отношения с сыном, финансовые проблемы, флэшбеки из прошлого, слежка ФБР, поиск пропавших денег и др.

Главный плюс фильма — это великолепный Том Харди. Он в очередной раз показал, что он бесподобный актёр. Его Аль Капоне это загляденье, не оторвать глаз. До фильма меня мучали сомнения, что грим судя по постерам какой-то странный. Но в самом фильме с этим проблем нет. Как Капоне ведёт себя, общается с людьми, ходит, думает, курит сигары это огромная заслуга Харди. Я не разу не засомневался, что вижу Аль Капоне и хочу увидеть полноценный байопик про него, в исполнении Харди. Особенно шикарна сцена с томми-ганом, в этот момент Харди просто срывает крышу.

К плюсам можно ещё отнести хорошо воссозданную атмосферу 1930—40-ых гг. Костюмы, шляпы, машины, оружие, предметы интерьера, радио это всё сделано очень хорошо. Картинка в фильме суперская и смотреть на тот период приятно.

Но увы, в остальном фильм странный! Его проблема в том, что здесь нет сюжета. В фильме заложено много сюжетных линий, но не одна не доведена до конца. Например:

1) Капоне болеет сифилисом и страдает потерями памяти, от чего забывает имена людей, с которыми общается прямо сейчас. На что это повлияло? К чему это привело? Ах да, в середине фильма он словил инсульт и превратился в овоща. А это к чему привело? На что повлияло? Он просто в состоянии овоща весь фильм и всё. Ну да ещё он непроизвольно писается и обгаживается в кровать. Но эти сцены крайне мерзкие, как будто снова «Зелёный слоник» посмотрел, а повлияло это на что?

2) Капоне живёт с многочисленной семьёй на своей вилле и тут проблем нет, потому что семья к нему относится с любовью и уважением. Преданная жена всячески опекает его. Одна проблема, Капоне названивает его старший сын из Кливленда, с котором они в ссоре и которого почему-то никто не помнит. Он звонит несколько раз за фильм и не может поговорить с отцом. К чему эта линия? Как она разрешилась? Никак! Там её закончили конечно, но концовка крайне странная и без спойлеров описать не получится. Просто поверьте, вся эта линия странная и заканчивается крайне нелогично и странно.

3) Капоне посещают флэшбеки. Его видится его друг, которого он когда-то предал; гангстерские перестрелки, трупы и к чему это всё? Эти флэшбеки никак не влияют на его жизнь. Это сработало бы, если в один момент Капоне упал на колени перед кем-нибудь, начал реветь и говорить, что он сожалеет о своих преступлениях. Тогда был бы смысл, а так Капоне ни за что не раскаивается. Он спокойно наблюдает за убийствами людей в этих флэшбеках.

4) Капоне страдает от глюков. Ему видятся умершие люди, странные сцены. Потенциально, интересная сюжетная линия в стиле «Игры разума», могла бы быть, если бы Транк хоть к чему-то это подводил, если бы он сделал как Шестое чувство или те же Игры разума и под конец выяснилось, что всё что Капоне видел не происходило, но нет. Вот как на сюжет влияют эти глюки? Никак. Нам показывают кучу сцен с Капоне, чтобы потом выяснилось, что их не было, а Капоне всё это время лежал на кровати. Это только путает фильм и лишает его целостности. Вот Капоне убивает кого-то, а я думаю «Сейчас выяснится что это глюк, слишком очевидно, зачем эта интрига»?

5) У Капоне финансовые проблемы. Его семья вынуждена, втайне от него, продавать все драгоценности. На что это влияет? Капоне как жил на вилле, так и живёт; он как питался деликатесами, так и питается; его семья как устраивала семейные банкеты, так и устраивает. Он даже не замечает пропажу статуй и картин. То есть ни-на-что.

6) За Капоне шпионит ФБР, которые хотят узнать, где он спрятал 10 млн. долларов, а сам Капоне этого не помнит из-за болезни. Единственная линия, которую можно назвать центральной и даже интересной. Проблема, как и с предыдущими, она никак не разрешается. Об этой сумме денег упоминают пару раз, пару раз ФБР говорит о Капоне и всё!

Вкупе всех этих недосюжетных линий, фильм скучный. Он напоминает анекдот, который тебе рассказывают и вместо того, чтобы закончить, говорят: «Ай ладно, забудь» и начинают рассказывать другое. Было ощущение что Транк хотел заложить какую-то социально-философскую идею в фильм, но из-за отсутствия таланта не смог её реализовать. Даже Харди спасти целиком фильм не может. Он хорош только первую половину, когда ему есть что играть, а вторую половину, когда он превращается в овоща он даже не играет. Он только сидит, кряхтит, бекает, мэкает, несёт несвязный бред и всё. С этого момента я уже спал, ибо смотреть больше не на что.

Вывод: Я разочарован фильмом «Капоне». Фантастическая четвёрка провалилась, потому что на Транка давила студия Фокс, но этот фильм то полностью творение Транка, он мог делать всё что хочет. Это фильм, в котором нет идеи, нет сюжета, его даже не назовёшь несколькими днями из жизни Капоне, потому что из-за линии с глюками, в фильме непонятно что происходит, а что мерещится. Кто-то скажет, это фильм про больного человека, который медленно умирает. Я отвечу, что фиговый это фильм про умирающего человека. Он бессмысленный, в нём столько событий и никакое ни на что не влияет: Проблемы со здоровьем — это ни на что не влияет; проблемы с деньгами — ни на что не влияет; ФБР следит — так оно никак к нему не пристаёт, кроме одной сцены; сумку с деньгами потерял — на это всем пофиг. В общем только из-за Харди, других персонажей и атмосферы серая рецензия, а фильму

4 из 10

Накануне онлайн премьеры «Капоне» режиссер Джош Транк признался, что впал в депрессию после провала снятой им «Фантастической четверки». Обвинял продюсеров в том, что они творчески его «кастрировали», вырезав из фильма целые куски. Обвинял зрителей в излишней агрессии. Себя не обвинял. Глядя на его страницу на сайте, сразу видно – парень молодой, амбициозный. Самовлюбленный. Ему бы героев-любовников играть, а не фильмы снимать… Чует мое сердце, что после премьеры одиозного «Капоне» у Транка не останется выбора и депрессия уже стучится в его дверь. Но на этот раз винить будет некого. Хотя… По такому убогому сценарию и невнятной режиссуре я даже малость соскучилась.

Тем, кто читает эту рецензию, пребывая в сомнениях – стоит ли смотреть кино или лучше пройти мимо, отвечу. Стоит. Ради чего? Ведь кино отвратительное! Да, о нем хочется забыть после просмотра, вычеркнуть эту роль из фильмографии Харди (в очередной раз), но… мне не было скучно, как, например, при просмотре «Джонни Д» с Джонни Деппом.

Вместо сигары восставший из гроба Капоне держит в зубах морковку, бегает в памперсах, пребывает в каком-то психоделическом аду по Стивену Кингу и видит призраков – то ли из «Оно» (мальчик с шариком), то ли из «Сияния» (вечеринка с трупами). Если и изъясняется, то как-то по-жабьи. Но даже это отвратительное существо, державшее в страхе Америку в 20-30-х годах прошлого века, пытается выразить себя в творчестве. Если у режиссера (а также – сценариста) и было хоть какое-то мало-мальски дельное оправдание, почему его угораздило ввязаться в этот проект, то в моем представлении звучит оно так: «Насилие рождается от неумения выражать себя в искусстве».

К сожалению, пытаясь натурализовать гнилую душу гангстера излишними подробностями его психического и физического здоровья, Джош Транк привлек внимание к себе. А точнее, к своей неспособности четко выражать свои мысли через кинематографические образы. И вот тут мне становится немного тревожно за Транка. Может, как художник Транк и пытается быть смелым, но выходит это у него бездарно.

Плохой грим (возможно, нехватка бюджета) всегда можно скрасить убедительной игрой. Трешовый сценарий – одной сценой, способной донести до зрителя, ради чего весь этот балаган затевался. Финал «Капоне» должен был стать феерией абсурда, а Транк сливает его до уровня мыльных опер. Если у Транка и было желание снять культовое кино и потеснить Томми Вайсо на Олимпе современных бездарей, то ему это удалось. После просмотра «Капоне» у меня не остается сомнений, что это кино войдет в историю. Пусть и не с парадного входа, о котором, наверняка, мечтал режиссер. Побольше самоиронии, Транк и поменьше мусора в голове, - именно это хочется пожелать режиссеру напоследок. А еще – умения выбирать героев, о которых хочешь снимать кино. Собственное. С развязанными руками.

Фильм расскажет о последних годах жизни знаменитого гангстера Аля Капоне, который после выхода из тюрьмы был разбит запущенной формой сифилиса. Даже глядя на его плачевное состояние, ФБР не оставляло попыток узнать о его спрятанных деньгах. Прослушка в доме сильно не помогала, так как бандит на фоне целого букета заболеваний вдобавок страдал провалами в памяти...

Том Харди — отличный актёр, который не раз доказывал свою разноплановость и в дерзких боевиках, и в надрывных драмах. Талант и тут его не подводит, но вытащить на себе мертвый сценарий, слабую режиссуру и бедовую реализацию у актера не получается. Несмотря на все старания, Харди тут играть почти нечего, а то что предлагает сюжет — ближе к стыдобе, а не к искусству. Облик главного героя откровенно плох, так как в одной сцене Капоне выглядит как нечто среднее между зомби и упырем, а в другой сцене грим не в силах скрыть молодое лицо самого Харди. Гримеры «Темных времен» с Олдманом от такой работы коллег, наверное, прибывают в лёгком шоке.

Смотреть полтора часа на то, как больной человек испражняется под себя и ловит бесконечные глюки — зрелище не из приятных и определенно бестолковых, так как никакого раскрытия образа Капоне не происходит. Да, его приследуют призраки прошлого, но показано это в таком ключе, что никакой новой информации зритель почти не получает. Состояние безумия Капоне передано слишком радикально — иногда просто не понять где реальность и где вымысел, а разбираться в этом никакого желания не возникает. Повествование рваное, слишком бессвязное и вообще ни к каким выводам не приводящее.

«Лицо со шрамом» — скучное, бесполезное и проходное кино, которое не в состоянии ни претендовать на реализм событий, ни банально сохранять зрительский интерес. Смотреть можно исключительно из-за Тома Харди, но не возлагать из-за этого слишком больших надежд на всю картину.

5 из 10

Мне осталась одна забава:
Пальцы в рот - и веселый свист.
Прокатилась дурная слава,
Что похабник я и скандалист.
Ах! какая смешная потеря!
Много в жизни смешных потерь.
Стыдно мне, что я в бога верил.
Горько мне, что не верю теперь.

Можно ли строками Сергея Есенина попытаться 'отпеть' чикагского гангстера Капоне? Бедолагу, употребившего себя на воплощение американской мечты - власть, достаток, независимость, деньги. Иных приоритетов в Америке нет. А если и есть, то призрачные, вторичные, на мамону, опять же таки, в наживе нацеливающие. Страна Капитала. Страна 'Купи-Продай'. Извернуться, но 'выбиться в люди', хозяином став. Что с них взять... За доллар кого хочешь продадут. Может быть и мать родную. Барыш, прибыль, 'баблосы' ручьём, а лучше рекой в карманы - вот девиз личности.

Аль Капоне - это легенда. 'Врагом Общества №1' в стране возможностей окрестили в своё время этого человека. Это что ж такое нужно натворить в Американской Америке, чтобы такой 'чести' быть удостоенным? Ни коммунист, вроде бы, ни террорист даже. Его путь, вызывал оторопь народную. Крошил людей, идя к своим идеалам почём зря.

Золотые, далекие дали!
Все сжигает житейская мреть.
И похабничал я и скандалил
Для того, чтобы ярче гореть.

Аль Капоне - 'папа' рэкета. Аль Капоне - подпольная торговля спиртным во время сухого закона. Аль Капоне - сутенерство, игорный бизнес, отстрел конкурентов. И не просто отстрел, а автоматно-пулемётный отстрел. С использование гранат, подрыва машин... Чего не сделаешь ради денег... Ради американской мечты. Начав вышибалой в бильярдном клубе, к началу 30-х годов Аль Капоне стал преступным воротилой Чикаго.

Дар поэта - ласкать и карябать,
Роковая на нем печать.
Розу белую с черною жабой
Я хотел на земле повенчать.

Сын парикмахера и швеи орлом вознамерился воспарить. Бандитством прокладывал себе дорогу к счастью. Но всё это за кадром картины. Всё это для других телевизионных историй в рассказе воплощения. 'Лицо со шрамом'(2020) - это закат великого 'маэстро'. 'Лицо со шрамом'(2020) - это 'пенсионная' старость грозы нации. А во сколько наступает этот самый пенсионный рубеж? У Аль Капоне - в 40 лет! В 1931 году осуждён на 11 лет заключения. В 1939-м из-за проблем со здоровьем выпущен досрочно. Сифилис, приобретённый в 15-ти летнем возрасте окончательно стал доминировать над плотью. В 1946 году психиатр констатировал, что великий Аль, в 47 лет имеет разум 12-ти летнего ребёнка.

Пусть не сладились, пусть не сбылись
Эти помыслы розовых дней.
Но коль черти в душе гнездились -
Значит, ангелы жили в ней.

'Лицо со шрамом'(2020) это едва ли портретная галерея Александра Сокурова. Закат власти человека. Прижизненная расплата за грехи. 'Трудно быть богом' в человеческом социуме? Вне всяких сомнений. Но если надел на голову корону, если бросаешь в горнило мясорубки миллионы жизней без счёта, будь готов к расчёту с 'высшими силами'. То самое, что когда то звучало в 'Молохе'(1999), 'Тельце'(2000), 'Солнце'(2005) перед нами разворачивается сейчас. Гангстер, властитель и распорядитель чужих судеб, немощью дегенерата в уродстве естества.

Вот за это веселие мути,
Отправляясь с ней в край иной,
Я хочу при последней минуте
Попросить тех, кто будет со мной,-
Чтоб за все за грехи мои тяжкие,
За неверие в благодать
Положили меня в русской рубашке
Под иконами умирать.

Том Харди в роли Аль Капоне производит жутчайшее впечатление. Немощь из каждого кадра. Кошмары галлюциногенных воспоминаний 'бомбят' и ночью и днём. Угасающий мозг, пульсацией не понимания где реальность, где помрачение. Было или не было? Мираж? Прошлое? Слабоумие - опиумом власти над сознанием.

Такое впечатление, что автор картины вложил в своё детище презрение миллионов. Подробности последних дней как будто бы должны вытравить из памяти людской кем был, что делал, насколько высоко поднялся этот безродный итальянец. Воздаяние праху уродством благодарности. Никогда не повторяйте чужих ошибок.

Можно ли назвать 'Лицо со шрамом' зрелищем? Нет. Скорее это размышление, драма в констатации. И мнения у зрителя к картине могут быть диаметрально противоположными. От восторга до уничижения. Каждому своё. Но история эта реальна и для общего развития будет совсем не лишней.

...мне осталась одна забава:
Пальцы в рот - и веселый свист...

6 из 10

Когда я узнал, что фильм «Фонзо» находится в производстве, я был очень рад. После фантастического провала 2015 года казалось, что перспективный режиссёр Джош Транк уже никогда не сядет в режиссерское кресло. Но оказалось, что Транк не только оправился от удара, но и заполучил себе в проект голливудского тяжеловеса Тома Харди.

В своей дебютной работе, молодежной драме «Хроника», Транк продемонстрировал довольно тонкое понимание человеческой природы. Фильм пришёлся по вкусу как критике, так и широкой публике. Рука режиссёра чувствовалась и в «Фантастической четверке», по крайней мере в первой половине фильма. Транк показал, что не боится тяжелых тем, и в кино ему больше всего интересны человеческие судьбы и их переплетения. Эту традицию Транк продолжил и в киноленте об умирающем мафиози Аль Капоне, название которой в маркетинговых целях изменили на более узнаваемое.

Как ни странно, тот, ради кого большинство будет смотреть «Капоне» — Том Харди — совсем не впечатляет своей игрой. Он кряхтит, выпучивает глаза, гримасничает, но при этом ни разу за весь хронометраж не демонстрирует хоть какую-то осознанность или понимание персонажа. Его натужная самодеятельность резко контрастирует с живым исполнением Линды Карделлини, которой удалось воплотить широчайший спектр эмоций жены Капоне — от любви до органического отвращения к своему мужу.

При этом, отношения Капоне с женой или детьми не являются центральной проблемой сюжета. Транк решил использовать историю о медленно разлагающемся Капоне для разговора о смерти, причём не в религиозном или философском, а в физиологическом смысле. Во всех медицинских подробностях в ленте показан процесс умирания пораженного нейросифилисом Капоне, что несомненно отвратит от нее большую часть зрителей. На мой же взгляд, самой большой ошибкой Транка стала не физиологическая достоверность фильма, а то, что помимо этого автору нечего сказать. Если Толстой в своей повести хотя бы предпринимает попытку интеллектуально смириться с идеей смерти, то Транк лишь констатирует голый факт ее неизбежности.

Подкупить картина «Капоне» может разве что своей технической стороной. Постановка и смысловая наполненность отдельных сцен действительно неординарны и напоминают, что мы смотрим фильм некогда перспективного постановщика. Позолоченная статуя Августа в саду мафиози просто смотрится чертовски красиво, как и дом-музей, в котором заперт немощный Капоне. Крокодилы и молодые энергичные агенты ФБР так и рыскают вокруг, но отпор им Капоне может дать разве что в своём воспалённом воображении, которое зачастую рисует самые невообразимые кошмары.

Словом, с Джошем Транком всегда получается непросто, но оттого за ним интереснее наблюдать. Он остается одним из немногих молодых американских постановщиков, которые берутся за сложные и противоречивые темы и при этом не занимаются продвижением актуальной политической повестки. Правда, в следующей картине Транку необходимо выложиться еще сильнее, так как боюсь, что запасных страйков у него больше не осталось.

Как гласят вступительные титры, зрителю будет показан последний год жизни некогда великого и могучего короля мафии Аля Капоне. Содержание фильма сложно передать в двух словах, не употребив спойлеры, ибо в нём переплетены сны с галлюцинациями главного героя и события реального мира, происходящие вокруг него. Только ты смотришь напряжённый момент и переживаешь за безопасность присутствующих там людей, как оказывается что ничего этого на самом деле не было. Единственное, в чём точно можно быть уверенным — так это в том, что всем нужны 10 миллионов долларов, которые Аль где-то спрятал, но из-за болезни не помнит где. Или помнит, но водит всех за нос? Или их никогда не было?

•

Линда Карделлини хорошо сыграла роль любящей жены Капоне, которая поддерживает его до конца, хоть и видно что это даётся ей очень непросто. Так же в фильме присутствуют Мэтт Диллон в роли давнего приятеля Аля, лечащий врач Капоне в исполнении Кайла МакЛоклена, и другие люди на вторых и третьих ролях, которые не имеют особого влияния на события фильма.

•

Потому что во главе спектакля стоит ОН.

Том Харди хорош. Хоть здесь и привычная многим игра Харди с мимикой и скрипучим голосом. Он не похож на Капоне от слова «совсем», но даже под слоями грима, пота и соплей блестяще передаёт состояние человека с разрушающимся рассудком. А этот взгляд, от которого по коже бежит холодок. В сцене с зажигалкой в тёмной комнате, которую нам показали ещё в трейлере, почти явно ощущаешь что «Мне конец…»

•

Честно говоря мне сложно определиться с характером рецензии, буду считать её положительной за труды съёмочной команды. Но я не смог уловить мысль, которую хотел донести режиссёр. Ведь он мог снять добротный гангстерский боевик про жизнь и деятельность Капоне, оставив на этот самый последний год немного времени в конце. А в результате почти ничего не происходит и картина смотрится скорее как один из эпизодов сериала, до которого что-то уже было и будет ещё потом что-то, а сейчас всё, до следующей недели. Если вы, как и я, ждали криминальной драмы вроде «Ирландца» 2010 года или «Гангстера» 2007 — то это не то кино. Но для общего развития можно.

•

Главное не прикасайтесь к статуе!

Про фильм узнал, увидев в ленте новостей по кино фотографии Харди в довольно интересном гриме. Но увидев, что это будет фильм про Капоне, я, конечно, удивился, помня, как выглядел Капоне. Тем не менее, я был заинтересован, зная успехи Харди в предыдущих лентах криминального толка, вроде Острых Козырьков, Бронсона и Легенды. И буквально вчера фильм вышел в сети. Самое главное — это объяснить зрителю, что это даже не криминальная драма, вроде Бронсона или Легенды, где были какие-то биографические события, поданные внятно и на ясную голову. Здесь же мы видим другое. Это психологический триллер на грани артхауса, как было у Рефна. Фильм заманивает и хорошим актёрским списком. Не интересуюсь прошлым творчеством Транка и вряд ли возьмусь вообще. Но могу сказать, что пусть этот фильм и был разгромлен критиками и закидан гнилыми помидорами, лично меня он более чем устроил. Нам хорошо показали прогрессирующую болезненность состояния и деменцию Капоне, который внешне напоминает как рыболюдей из Инсмута Лавкрафта, так и постаревшего и ещё более обезумевшего Рона Крэя из «Легенды». Если вы видели людей, переживших инсульт или находящихся под влиянием деменции, то понимаете, каково это — за таким нужен тотальный контроль и присмотр. Жена Фонсо то и дело контролировала его, находясь сама в очень напряжённом состоянии.

Нам доходчиво показали уже очень тяжёлое слабоумие Капоне, который в кошмарах и галлюцинациях поёт вместе с Луи Армстронгом, видит своего сына с кровавыми ранами на животе и ведёт перестрелки с гангстерами, периодически впадая в параноидальный бред. А в реальности же мы видим, как он просто зависает в одной точке, говоря сам с собой и испражняясь в постель. В целом, акцент здесь только был на Альфонсе Капоне, крайне безумном и угасающем, но не желающим сдаваться без боя. Если вы не ждёте шедевр, не ждёте какой-то истории и криминальных разборок, а просто хотите посмотреть на человека, который переживает сто и одну болезнь, включая нейросифилис и гонорею, и какие умственные расстройства из этого могут следовать, то кино вам подойдёт. Также любителям незамысловатого, но артхаусного кино, это тоже может подойти. Не более.

Харди вновь показал отличную игру, нетривиальную и вызывающую сочувствие к его беспомощному и абсолютно поехавшему персонажу.

8 из 10

Честно говоря, когда посмотрел трейлер на данный фильм, а ещё когда узнал, что там снимается мною обожаемый Том Харди, сразу подумал, что это будет эпичная криминальная драма в стиле Мартина Скорсезе или Барри Левинсона, но к сожалению, мои ожидания не оправдались. Вместо захватывающего сюжета с какой-нибудь интересной предысторией я лишь увидел то, как главный герой трижды испражняется в штаны, что кстати явно вызывало отвращение и презрение. Ничего общего с одноимённым фильмом Брайаном де Пальмы этот фильм абсолютно не имеет, почему в российском прокате решили дописать эту фразу, становится понятно - маркетинговый ход.

Я очень сильно люблю и уважаю Тома Харди, как блестящего актёра и как благородного семьянина, но ни его великолепная игра, ни чертовски сложный грим не вытянули такой скудный и тривиальный сюжет. Если вкратце, фильм рассказывает о последнем годе жизни легендарного Аль Капоне, который после пребывания в Алькатрасе, заболел тяжкой болезнью - нейросифилисом. Но было бы не плохо, например, поведать телезрителю какую-то интересную предысторию о жизни Чикагского мафиози, как он докатился до такого ущербного и беспомощного состояния, нежели все 120 минут показывать, как он сходит с ума и от безумия и поглотивших его подозрений преследования ФБР и воспоминаний о сыне, расстреливает своих родных, по всей видимости из коллекционного позолоченного пистолета-пулемёта Томпсона.

Вот что не помешало бы за кадром рассказать диктору непосвящённому зрителю, чтобы как-то попытаться его заинтересовать: В 30-е Алькатрас стал считаться специальной тюрьмой, куда отправляли тех преступников, чьи мафиозные связи нигде больше не удавалось разорвать. Именно так поступили с Аль Капоне. Харизматичный глава чикагской мафии в Алькатрасе растерял весь свой лоск, влияние и авторитет. Руководство тюрьмы назначало его на самые непрестижные и унизительные работы, и мафиозный босс вскоре превратился в отверженного, которого самим охранникам приходилось защищать от унижений со стороны других заключенных. Однажды Капоне даже получил от другого зэка удар заточкой в тюремной парикмахерской. Знаменитый гангстер сидел в Алькатрасе с 1934 по 1939 год, и это явно были самые ужасные годы в его жизни.

То есть вместо того, чтобы показывать, как главный герой ходит под себя, было бы гораздо лучше показать некую креативную фабулу в незаурядном повествовательном ракурсе, дабы обычному обывателю захотелось досмотреть это кино до его логического конца. Всегда, даже в арт-хаусных фильмах, в ужастиках или блокбастерах, должна быть некая изюминка, какая-то интрига, как во всемирно известном 'Крёстном отце' Фрэнсис Форд Копполы с Марлоном Брандо в главных ролях. Вот его хочется пересматривать снова и снова, ибо это классика жанра, которая уже давно выдержала испытания временем...

Поэтому, не рекомендую.

4 из 10

Сама концепция фильма интересная. Фильм о последнем годе жизни самого известного американского гангстера Аль Капоне. Чтобы вы понимали до этого он несколько лет содержался в Алькатрасе. Отношение к нему было там настолько суровым, что вышел он оттуда с прогрессирующим сифилисом и психическим состоянием на уровне 14-летнего ребенка. И хотя гангстер и доживает последний год жизни в особняке во Флориде, сладкой его жизнь нельзя назвать. Героя преследуют духов жертв преступлений прошлого, он находится под постоянной слежкой агентов ФБР, которые считают, что гангстер скрывает информацию о зарытом кладе, семья нищает. Так что тут отличная площадка для психологической драмы. Тем более, фильмов о последних годах жизни великих исторических злодеев не так уж и много. Ну и это отличная возможность для Оскара за лучшую мужскую роль. Однако все надежды лопаются, как мыльный пузырь вместе с валяющимся в «растекшемся шоколаде» Томом Харди.

Главной проблемой для фильма стал режиссер, а вместе с тем сценарист и монтажер, Джош Транк. Известен он, как автор катастрофического перезапуска «Фантастической четверки». Транк винил в провале студию, которая сильно порезала и заставила практически полностью переделать фильм. Так что в следующем проекте режиссер хотел показать, какой он недооцененный гений. Только сделать это решил с помощью такой опасной вещи, как шок-контент. Опасна она, потому что быстро стирает грань между авторским высказыванием и безвкусным китчем. И чтобы вы понимали, только в штаны герой ходит на камеру как минимум четыре раза за фильм, плюс один раз делает это там, где надо. То, что герой разваливается на глазах, становится понятно и в первый раз, а уже ко второму (это как раз раннее описанный эпизод) это начинает вызывать истерический смех.

Помимо этого, герой будет пускать слюни, во сне полуголым мочить своих сослуживцев из золотого автомата и, главное ноу-хау режиссера, сосать морковь вместо сигары. Мало того, что это по большей части дико безвкусно, так еще и затмевает саму историю, из-за чего воспринимать ее серьезно, как-то осмыслять невозможно. В этом плане «Капоне» близок к «Утомленным солнцем 2» с гадящими летчиками и перчатками Крюгера. У мастеров же шок-контента вроде Гаспара Ноэ он неразделимо связан с повествованием, убери его, и получиться другая картина, чего не сказать о фильмах Михалкова и Транка.

Забавно, что без своих шокирующих сцен «Капоне» становится даже весьма вторичен. Одна из главных сюжетных ветвей – сын, которого гангстер все хочет увидеть. И мальчик постоянно мелькает перед героем с выделяющимся на общем фоне предметом. Трюк, который еще Спилберг в «Списке Шиндлера» использовал. А сцена, где Капоне во время допроса ФБР еще раз ходит в штаны, показывая к ним свое отношение, очень похожа на такой же эпизод в сериале «Во все тяжкие». Даже если это не плагиат, но сам факт вторичности присутствует. К тому же, если в сериале этот поступок персонажа спас главным героям жизнь, то здесь это просто испражнение ради испражнения.

Конечно, жалко Тома Харди, который в своем гриме выглядит смехотворно. Да и деградация у его героя неровная. Вроде как в фильме год проходит, и сцена повторяющегося дня благодарения должна показать, как герой разваливался. Но наделе только два раза за фильм шокирующие эпизоды ухудшают состояние героя. Единственное, что хорошо показывает изменения – это исчезающая через склейку мебель. И то это еще одно заезженное клише. Фильм вообще работает только тогда, когда идет по ним.

Из плюсов: на удивление было не скучно смотреть, хотя это скорее не от интереса следить за героем, а от угара над происходящим балаганом. Актеры вписываются хорошо, пусть и что-то сверхъявственное не дают. Некоторые символы неплохие.

Но потенциал пущен под нож. Это очень никчемная попытка режиссера показать, какой он гений, которая вылилась в месиво, которое разрывом шаблона пытается привлечь к себе внимание, но сама работает, только когда следует этому шаблону. Максимум, на что есть надежда у этого фильма, стать новым «Зеленым слоником», что скорее всего не случится. А из фильмов про последние дни жизни исторических «властителей судеб людей» лучше посмотреть «Тельца» Сокурова о последних днях жизни Ленина или небезызвестный «Бункер» про самоубийство Гитлера.