Рецензии

Как только я увидел оценки критиков, я напрягся, а когда я увидел зрительские баллы, то я уже начал сомневаться, смотреть ли мне этот фильм. Всё же я пересилил свои сомнения и заценил «Капоне». Доволен ли? НЕ особо.

Всё действие крутится во круг Капоне и его семьи/коллег, почти не выходящее за пределы его усадьбы. Если честно, то я ожидал криминальную историю, аля Скорсезе или Де Пальма, но это психологический полу-триллер об очень больном человеке.

Харди воплощает на экране Капоне в последний год его жизни, когда здоровье гангстера было уже на грани. Почти весь фильм актёр тупит взглядом, показывает непонимание происходящего. Альфонсе экспрессивный и будто то несчастный, его гложут воспоминания о его жестоком прошлом, о его сложных отношениях с близкими.

Харди делает Капоне интересным, но сюжет который разворачивается с ним – делает всё запутанным и до ужаса недосказанным. Кино оставляет множество вопросов, ибо внятно рассказывать историю здесь никто не собирается. Чтобы иметь мнимое представление о происходящем нужно прочитать про последние годы жизни Альфонсе в источниках. И то – поймёте диалоги, но сюр и лёгкое безумие отнюдь. Про интригу заявленную в описании забудьте, вы к половине ленты уже не вспомните и половину заявленного.

Сама картина довольно дешёвая, да, я понимаю – произведение камерное, но не быть же таким ленивым на съёмку и общую подачу.

Итог: Это можно посмотреть, если вы очень любите Тома Харди, фильм всё-таки не особо длинный, но и не очень интересный.

Я даже не знаю, как охарактеризовать эту картину. Ей даже слово «провал» не подходит. То, что я посмотрел сегодня – это бред сумасшедшего.

Ожидания были, что это будет крутая гангстерская картина, с хорошим подобранным актерским составом, про одного из самых знаменитых гангстеров в мире.

Режиссеру и сценаристам было абсолютно наплевать на историю Аль Капоне, они даже не удосужились ее прочитать. После просмотра фильма мне даже интересно стало почитать, что же они намудрили так много, и что я не заметил.

О чем же повествует фильм?

Главный герой – знаменитый гангстер Аль Капоне вернулся после долгого проведения в тюрьме «Алькатрас» во Флориду, в свой дом, где проживал под надзором своей семьи.

Отправлен он был из – за ухудшения своего здоровья, боль которого расширялась в тюрьме из – за покушения сокамерников.

Об этом в фильме не повествуют.

К Аль Капоне приезжает его близкий друг, Джонни. Капоне раскрывает ему свой секрет – он спрятал 10 миллионов долларов, но где они, не знает даже он сам.

На протяжении всего этого фильма развивается эта глупая и наполовину выдуманная история.

На протяжении реальной истории Капоне, как сообщают источники, сливал все свои заказные убийства всем вокруг, от уборщиков – до членов семьи.

Этого в фильме абсолютно нет.

Режиссер решил снять биографический фильм, про последние годы жизни Капоне, в стиле фильма Кубрика 1980-го года «Сияние».

На протяжении всего фильма идут временные истории его прошлого, где была перестрелка в каком – то модном клубе, видит по ночам детей в крови, и у меня возник вопрос. Зачем вы показываете в фильме то, что никак не раскрывает суть его реальной истории?

Все просто – что бы показать, как сильно был болен Капоне.

Внимательные зрители сразу поняли откуда взята эта идея, но для биографического фильма брать стиль ужаса – это бред.

Как будто Капоне для сценария фильма рассказал какие видел сны. Хотя как, если брать информацию из источников, о том что он был парализован на левую часть лица.

Выдуманные герои:

Врач – который следил за состоянием Аль Капоне. Его мотивация в фильме на сто процентов выдуманная, об этом даже признался режиссер.

Есть еще пара героев, о них я рассказывать не буду – кто захочет, почитает.

Актерский Состав:

Единственный на кого интересно смотреть в фильме, это конечно Капоне.

Том Харди – гениальный актер, один из моих любимых, со своей целью справляется.

На протяжении каких – то моментов как это было с Джонни Деппом в фильме

«Черная Месса», ты даже забываешь, что это Том Харди.

Мэтт Диллон тоже неплохой актер, но его роль в прямом и переносном смысле – пустая.

Линда Карделлини сыграла как обычно – хорошо.

В принципе я даже не знаю, что еще добавить про этот фильм, кроме того, что я его не рекомендую к просмотру.

2 из 10

Несмотря на заявленный жанр криминальной драмы, фильм изобилует сценами напрямую указывающими на другой жанр. Зритель, скорее увидит некий арт-хаус — о последних днях жизни криминального авторитета Аль Капоне (неслабо, да?). А все потому, что режиссер ленты Джош Транк с самого начала повествования потерял управление и буквально завалил свое детище непонятно куда, где одновременно с разумом распадается ещё и лицо главного героя.

Но обо всем по порядку.

1946 год. Флорида. Освобожденный досрочно по состоянию здоровья Аль Капоне возвращается в родное поместье. Он продолжает закатывать шикарные обеды для семьи, не выпускает изо рта сигару и иногда предается воспоминаниям об ушедших славных деньках. Однако, прогрессирующий сифилис уже даёт о себе знать. Фонзо (прозвище Капоне среди своих) начинает видеть то, чего нет, ходит под себя, блюёт в ведро и постоянно диким взглядом пугает окружающих, а заодно и зрителя (актерский диапазон Харди позволил все это проделывать с лёгкостью). К тому же, выясняется, что он где-то зарыл огромную сумму денег, но сам Капоне не помнит — где именно, поэтому ищет ответа в своих ужасных и мрачных видениях, постепенно теряя возможность двигаться и говорить. А тем временем к поискам чемодана с наличностью подключается ФБР.

Итог: Джош Транк пытаясь копаться в воспалённом сознании главного героя, вместо драмы и психоанализа, обратил свое детище в ужасного монстра — сшитого из кусков дитя доктора Франкенштейна, где Фонзо периодически является из тьмы, чисто оборотень из страшной сказки. Но, до полноценного хоррора фильм не дотягивает, а драмой, уж тем более криминальной, там и не пахнет. Создатель в самом начале пути завалился в кювет неопределенности выжигая прожектором только одного персонажа, при этом игра Тома Харди (как всегда великолепен, но на разрыв не старается) не вытащила фильм из болота унылости, скуки и даже отвращения.

Не слишком везучий молодой режиссёр Джош Транк дебютировал в полном метре еще в 2012 году с «Хроникой», которая имела успех как в прокате, так и у зрителей с критиками. Хорошее начало было омрачено громким провалом перезапуска «Фантастической четвёрки» в 2015 году, которая обернулась для перспективного режиссёра производственным адом и отстранением от финального монтажа.

И вот в 2020 году выходит многообещающий проект мечты режиссёра, который казалось бы должен был реанимировать его забуксовавшую карьеру. Фильм про легендарного гангстера с Томох Харди в главной роли — звучало многообещающее. Но получилось совсем не то, что ожидали от него.

Сюжет повествует о том как Капоне доживает свои последние дни жизни после освобождения из тюрьмы в окружении семьи, в шикарном поместье во Флориде. Пережив сердечный приступ и страдая деменцией, вызванной нейросифилисом, он блуждает по территории особняка, с каждым днём всё больше теряя связь с реальностью и периодически ловя галлюцинации из событий прошлого.

И тут как раз и кроется главное разочарование для публики. Все ожидали криминальную историю взлётов и падений Фонзо (одно из его прозвищ), а получили историю о больном человеке на закате жизни, который уже не соображает что происходит вокруг и не различает свои флешбеки и реальность. Он уже не в состоянии контроливать кишечные газы и ходит под себя, поэтому приходится ходить в подгузниках, ну вместо сигары держать в зубах морковь. Хотя у него и бывают проблески сознания в виде параной из-за слежки ФБР (небезосновательной), большую часть фильма мы видим то, что осталось от некогда влиятельного бандита. При чём Капоне не такой уж и старый — всего лишь 48 лет, но благодаря стараниям гримёров Харди в образе выглядит на все 70.

В этом и была ошибка продвижения картины, которая возможно имела бы большой успех, если бы её продвигали как инди-кино или артхаус. Ибо по сути весь рушит романтичный образ ганстера, показывая почти во всех анатомических подробностях падение власти, да и линия с припрятаными Капоне 10 миллионами долларов (но это не точно) сильно на втором плане и не сильно волнует автора. В этом фильм чем-то напоминает «Тельца» Сокурова с разницей в том, что тут речь про некогда влиятельного ганстера, некогда короля преступного мира. Ну и с последним фильмом Скорсезе в плане деконструкции ганстерской драмы тоже есть общие черты. Хотя у Транка получилось куда более локально и поверхностно. Да, мы поняли, что гангстеры не умирают красиво и что рано или поздно от былого влияния не останется и сдеда. Но в итоге возникает вопрос: а зачем всё это было показано? И тут уже сценарий фильма дать внятный ответ не может.

По части актерской игры вопросов нет. Том Харди блестяще отыграл человека лишенного рассудка и сил, хотя не самый удачный грим и голос Даффи Дака кажутся спорными художественными решениями. Остальные актёры Линда Карделини (жена), Кайл МакЛоклен (лечащий врач), Мэтт Диллон (друг из прошлого), Ноэль Фишер (сын), Джек Лауден (агент ФБР) сыграли ровно то, что от них требовалось.

В итоге можно сказать, что фильм стал жертвой неправильного позиционирования и недостаточной глубиной раскрытия темы для картины с претензией на авторское кино.

6 из 10

О фильме: Фильм, который вряд ли спасет репутацию Джоша Транка.

Сюжет: Последний год жизни самого известного в мире гангстера.

Мнение: Режиссером картины стал Джош Транк, известный благодаря провальному фильму «Фантастическая четверка», который не отбил даже затраты на съемки и надолго загнал его в творческий кризис.

Новый фильм должен был вывести из него одного из многообещающих американских режиссеров последних лет.

Идею фильма Джош Транк вынашивал давно, пришлось даже отложить съемки на год из-за занятости Тома Харди в «Веноме», ведь другого актера в роли каноничного мафиози Аль Капоне он не видел.

Также режиссер вложил в запуск свои последние сбережения и сам сел еще и в кресла сценариста и монтажера, на этот раз, это полностью его детище, и винить, в случае чего, будет некого.

Работая над фильмом Джош Транк ориентировался на воспоминания членов семьи Капоне. Например, несколько сцен было позаимствовано из книги внучатой племянницы гангстера — Дейдры Мэри Капоне.

И вроде у фильма хорошие исходные данные, но ожидания зрителей он не оправдал.

Этому есть веские аргументы.

Ну, во-первых, зрители, прочитав название, шли на криминальный фильм со всей сопутствующей атрибутикой, а увидели психологическую драму.

Во-вторых, фильм слишком разрозненный. Это вроде драма, но есть выпирающие комические моменты, резкие повороты к психоделике и финальный гротеск. Фильм сам не до конца понимает какого он жанра. Также он выглядит незавершенным, некоторые сюжетные ветки не развиваются или обрываются, например, детективная линия или линия с сыном.

И, думаю, все заметили, грим. На промо фотографиях он смотрелся впечатляюще реалистично! На видео он выглядит странно. То Харди смотрится моложе своих (героя) лет, то старше. То у него красные глаза и это смотрится пугающе, то у него светлый задорный взгляд и, в целом, отдохнувший здоровый вид. Реально смотрится странно.

Естественно, нельзя не отметить Тома Харди. Если на фильм и идти, то ради него. Он отыгрывает по максимуму, но не каждый фильм этого заслуживает. Радуюсь, что он не боится пробовать новое, играть разноплановые роли и жанры. Кайл МакЛоклен (Твин Пикс), сыгравший врача, не зря назвал его лучшим актером современности.

В итоге: Своеобразный, по-своему интересный взгляд на самого известного в мире гангстера, если не ожидать от него соответствия гангстерским фильмам и не возлагать больших надежд.

7 из 10

В позднем детстве моей любимой книгой стал случайно купленный «Преступный синдикат» Шарлье и Марсилли. В то время, как мои ровесницы наслаждались историей наивной любви Мориса Мустангера и Луизы и рыдали над перипетиями влюбленности Джейн Эйр, меня всерьез затянули в свои сети гангстерские разборки Америки начала 20-го века. Таинственность «Всадника без головы» и недалекость девственницы Бронте казались детсадовскими сказками по сравнению с документальной реальностью, правдиво и хладнокровно освещенной в «Синдикате». После этого все романтические истории мира умерли для меня как факт, раз и навсегда — выбор был сделан однажды и навечно. «Крестный отец», «Лицо со шрамом», «Однажды в Америке»… моими героями стали Лаки Лучиано, Багси Сигел и Аль Капоне. История последнего была особенно загадочна с точки зрения четырнадцатилетней девочки — став уже к 25-ти «звездой» преступного мира, в 48 Альфонцо скончался от Бог весть какого по счету инсульта, практически безумный, с разумом шестилетнего ребенка, с невероятными провалами в памяти.

Мне понадобилось несколько лет, чтобы понять, что в такой смерти нет ничего интересного или романтичного. И тогда оставалось только надеяться, что безумие Капоне было игрой хорошего актера, рассчитанной на то, чтобы ввести в заблуждение ФБРовцев.

Джош Транк в своем новом фильме не оставляет зрителю практически никаких надежд — его «король гангстеров» на протяжении фильма балансирует между психикой дошкольника и полным маразмом. Отдельные эпизоды-флэшбэки возвращают нас на пару-тройку лет назад (их можно вычленить по меньшему количеству грима на лице Харди), но даже тогда герой не может вспомнить, где спрятал свои миллионы. Было бы странным ожидать от фильма про последний год жизни Капоне хоть сколько-то «щадящего» режима — хотя, кажется, обвинения в слишком большом количестве «маразматических» и «туалетных» сцен и есть основные претензии к сценарию и сюжету.

В любом случае, Харди отыгрывает свою роль на «пять» баллов. Уже после «Легенды» и «Выжившего» не оставалось никаких сомнений, что мы имеем дело с одним из величайших актеров современности — теперь же абсолютно понятно, что ему подвластно все, любые эмоции, любые человеческие отклонения. Балансируя буквально на лезвии бритвы, Тому удается избежать как откровенной «чернухи» в изображении своего героя, так и обычных для подобных ролей ошибок, когда выживших из ума известных персонажей показывают с некоторой долей фантазийного уважения и ненужного пафоса. Для тех, кто хотя бы однажды бывал, например, в хосписе для инсультников, все показываемое — вполне обычная картина. Потеряв самую суть свою, называемый непривычным для него именем, знаменитый мафиозник сидит на лужайке своего поместья и сосредоточенно вслушивается в радиопостановку, доносящую до случайных слушателей подробности знаменитого Дня Святого Валентина — там, в радиоэфире, он еще не безвестный «Фонцо», а наводящий ужас на окружающих Аль Капоне.

Хотелось бы предостеречь от просмотра фильма трепетных фей и тех, кто не любит излишней физиологии, а также тех зрителей, для кого Аль Капоне — только великий гангстер и безжалостный убийца, без особого углубления в подробности биографии и жизни последних лет. Вам такое кино точно не понравится.

8 из 10

Аль Капоне. Когда-то это имя гремело на всю Америку. Неуравновешенный парень из итальянской многодетной семьи стал настоящей знаменитостью. Не обладая официальными миллионами, он тем не менее стал одним из богатейших людей Чикаго, организовал бесплатные столовые для нуждающихся, ну и отправил на тот свет десятки врагов, включая полицейских. Но удача не могла быть вместе с Капоне все время, его смогли осудить и посадить. А вот то, что было после этого, для многих из нас окутано тайной. Правда, версия Джоша Транка меня совсем не устраивает и хотелось бы увидеть немного другой взгляд на ситуацию.

Транк снял кино о Капоне, который разрушается на глазах. Он старый, практически никому не нужный, его стараются опекать близкие приближенные, но где былое величие? Оно растворилось в небытие. Мы не видим ничего из того, чем мог бы отличиться Капоне, его прошлые заслуги здесь не видны, Транка это вообще не заботит. Главное показать падение, грязь и ничтожество Капоне. С таким заделом вообще можно было снять кино о вымышленном герое, который не относится к миру криминала.

Сам режиссер говорит, что на такие «подвиги» его бросили коллеги, в том числе Райан Джонсон. Мол, они посмотрели черновой вариант фильма и сказали, что надо идти до конца. Но я скажу, Транк до конца не пошел, снял жалкие попытки трэша, и от этого лучше не стало. Ты либо отрешаешься от всего и идешь напролом, или снимаешь прилежное кино. Ни того, ни другого толком не вышло. Хотя сцена в кровати, конечно, необычная для кино, рассчитанного на массы.

Том Харди, сыгравший Капоне, рассчитывал с этой ролью выиграть пару премий и может быть оказаться в номинантах на «Оскар», но не того пошиба «Лицо со шрамом», чтобы прокатиться по фестивалям и собрать букет наград. Да и сам Харди переигрывает, он гораздо лучше смотрится у Нолана и других режиссеров.

Мне нравится Том, как самостоятельный актер, но вместе с Транком они не смогли нормальный общий язык. Все получилось наигранно и пошло. Ничего удивительного нет, просто рядовая работа, граничащая с полным провалом. А это еще надо уметь, заглушить талант Харди гадостью и провальным сценарием.

Очень долго «Лицо со шрамом» шло к своему зрителю. И лучше бы оно осталось в монтажной комнате. Честно, не могу понять, зачем было вообще снимать этот фильм. Я понимаю, что это старая места Транка, но если не понимаешь, как ее реализовать, то и не надо.

3 из 10

2020 стал годом разочарования для многих и киноиндустрия тоже сыграла свою определенную роль в этом самом разочаровании: перенос или заморозка самых крупных релизов, закрытие кинотеатров и преждевременный слив в сеть недоношенных и халтурных проектов. Одним из которых, без сомнений, является «Лицо со шрамом» Джошуа Транка. И, если вспомнить историю с «Фантастической четвёркой» 2018 года, позорно провалившейся в прокате, в начале можно было предположить что новоиспеченному режиссёру действительно не повезло: студийное вмешательство, скандалы на съёмочной площадке и прочие радостные вытекающие неудавшегося проекта не были характерны для человека, снявшего «Хронику». Однако, после просмотра «Лица со шрамом» в неудачное стечение обстоятельств верится уже не так сильно.

Новая авторская работа Транка, подобно состоянию её главного героя, буквально личностно расщеплена и страдает деменцией. На протяжении всего хронометража зрителю остаётся наблюдать за тем, как перегримированный герой Тома Харди чертыхается как пират, харкается, ходит под себя с отображением всех подробностей и проваливается в психоделический трип по просторам своего воспалённого сознания. Исходя из увиденного, становится непонятно что Транк ненавидит больше: Аль Капоне или свой фильм, так как более жалкого образа Капоне и более сильной деконструкции персонажа история ещё не помнит. И на этом фоне, да с такой подачей прочие минусы картины в виде сценария и монтажа становятся уже не такими важными. Зря ты, Том, выкладывался.

Джоша Транка определенно можно назвать ярчайшим примером того, как собственноручно погубить собственную карьеру. Некогда Транк дебютировал отличной «Хроникой», которая немного опередила супергеройский бум и моментально превратила Транка в крайне многообещающего режиссера. Сделав его главным кандидатом для постановки фильмов о «Боббе Фетте» и «Веноме». Однако ужасная «Фантастическая четверка» и попытки Транка обвинить во всем студию моментально представило его в персону нон-грата. Данный фильм режиссера же, уничтожает остатки некогда многообещающей карьеры и даёт четкий ответ на то, наделен ли или обделен талантом Джош Транк.

Сюжет данной ленты развивается об одном из самых известных и легендарных гангстеров в истории США — Аль Капоне. Вернувшись из тюрьмы, Аль Капоне продолжает оставаться предметом пристального внимания ФБР. Ведь при аресте так и не была найдена крупная сумма денег от криминальной деятельности гангстера. По всему дому расставлены жучки, под подозрением каждый член большой семьи Капоне, а сам Капоне страдая от физических и психологических недугов начинает буквально разваливаться на глазах.

Главным недостатком данной ленты определенно является сам факт её существования и во многом в этом повинен кошмарный сценарий. Возможно сама идея рассказать о поздних годах жизни Аль Капоне после его превращения из известного и жестокого гангстера в разваливающегося на куски безумца с разумом ребенка и была интересна в перспективе. Однако стараниями Джоша Транка как режиссера и сценариста получилась максимально нелепая история, которая не просто разрушает монументальный образ Капоне, но и просто издевается над ним. Охотно утрируя многие реально произошедшие с ним события до такого уровня, что ближе к финалу картина перестаёт быть байопиком и превращается в жалкую пародийную комедию с крайне паршивым юмором и полным неуважением к главному герою повествования.

Поставлен фильм также ужасно. Мало того, что сценарий ужасен. Так Транк даже не пытается максимально скрасить и достойно подать его зрителю. Вместо этого, снимая чуть ли не любительский фанатский фильм, который воспринимается так на уровне восприятия. Картинка получилась очень дешевой. Повествование максимально медленным и скучным. Сам же фильм даже не пытается заинтересовать зрителя. Скорее даже действуя максимально противоположным образом и буквально смакуя непроизвольными опорожнениями и детским лепетом деградирующего на экране Капоне.

Начиная смотреть фильм даже поражаешься как в это *цензура* вляпался Том Харди. Харди безусловно талантлив, но его таланту тут просто не нашлось места. Сам персонаж получился максимально нелепым и отвратным в рамках сценария и Харди даже не пытается играть его на экране. Разве что, выкручивая эксцентрику на максимум и тем самым пытаясь подать своего персонажа. Но на деле, делая образ еще более смехотворным и не серьезным. Еще более печально, что в этом шлаке снялись такие приличные актеры как Линда Карделлини и Мэтт Диллон, которые правда стараются играть не смотря на всё.

2 из 10

Лицо со шрамом — это не обещанная деконструкция монументального образа одного из самых легендарных гангстеров в истории США, а скорее полное издевательство над ним на уровне намеренного утрирования исторических фактов, а также превращения их в настоящий цирк, фарс и клоунаду. Добиваясь лишь того, что наблюдать за происходящим на экране физически больно, а досматривать фильм просто невыносимо. Искренне надеюсь, что на этом режиссерская карьера Транка завершится.

Джош Транк очень специфическая личность в современном Голливуде. Он начинал очень неплохо, сняв мокьюментари 'Хроника' с аллюзиями на супер-героику, но потом его понесло в более дорогое кино и тут же он упал. 'Фантастическая четверка' в руках Транка оказал полностью беззубым зрелищем. Сам режиссер во всем винил продюсеров, которые по-своему перемонтировали фильм, но результат оказался одним и тем же: зрителям не понравилось, что они увидели. В дальнейшем Транка уволили с поста постановщика фильма о Бобе Фетте, и стало казаться, что его карьере конец. Но он снова воспрянул из пепла.

Транк давно хотел снять кино про Аль Капоне, но не так, как все думали, а про его последний жизненный период, когда когда-то самый опасный мафиози Америки стал ходить под себя и не узнавать близких. Признаться честно, мне было даже где-то интересно увидеть, что же представлял собой Капоне без своего криминального лоска, но как это показал Транк - просто ну ни в какие ворота. И дело не только в мерзких эпизодах.

Наша встреча с уставшим, замученным и теряющим рассудок Аль Капоне происходит во время семейного торжества. Но уже тогда видно, что с еще в общем-то молодым, и выглядящим как старик Капоне что-то не то. Он часто теряется в себе и своих показаниях, в нем нет былой искры, мы видим постепенное увядание, от которого становится не по себе.

Главными вопросами фильма на деле становится поиск спрятанных Капоне денег и его робкие отношения с незаконнорожденным сыном. Только не рассчитывайте ни на что особенное. В фильме есть намеки на интригу, но Транк все собственноручно рушит. Ему больше хочется показать, какой Капоне немощный и гадкий, чем что-то другое, более интересное и драматическое.

Единственным молодцом среди всего актерского состава и в целом создателей назову разве что Тома Харди. Вот он выложился так выложился, кто бы мог подумать, что он способен на такой перфоманс. Харди как актер мне нравился и раньше, но здесь он словно принял некий вызов от Транка и постарался сыграть настолько безумно, чтобы мы поверили, что именно так и происходит течение болезни нейросифилиса.

К моему глубокому разочарованию, 'Лицо со шрамом' не удалось. Это совсем слабая история, которая не может соперничать с другими байопиками об Аль Капоне. Мне жаль, что Транк снова попал впросак, но будем надеяться, что он все-таки сможет еще раз подняться с колен. В нем есть талант, но его нужно подтолкнуть в правильном направлении.

3 из 10