Рецензии

Я пошла на этот фильм, потому что знала, что Зак Снайдер снимает отличное и качественное кино. Его предыдущие работы заслуживают похвалы, и этот фильм должен был оказаться не хуже.

Сценарий очень удивил неожиданными поворотами сюжета. Сначала даже было трудно понять, почему Куколка уходит из реального мира и оказывается уже в воображаемом. Сам этот переход очень умело обыгран, ведь где еще мы увидим, что человек уходит из реального мира, когда он танцует? По-моему, этот момент в фильме и является главным.

В течение всего просмотра много таких моментов, над которыми нужно задуматься, чтобы понять, что же произошло. Такой момент, например, был в самом конце.

Стоит отметить и эффекты в фильме, которых было много. Они очень впечатляют, если даже смотреть фильм в обычном формате.

Игра актеров очень впечатлила. Каждая девушка сыграла важную роль в фильме, хоть и главная героиня была всего одна. Блонди (Ванесса Хадженс) показала неплохие боевые навыки, но потом предала свою команду, за что поплатилось она и остальные девушки. Это был важный эпизод в фильме. Ракета и Милашка были практически вторыми главными героинями, поэтому они чаще остальных мелькали на экране. Эмбер достала один из предметов-огонь.

Я могу сказать, что фильм оправдал мои надежды, он мне очень понравился.

10 из 10

Двадцатилетняя, но выглядящая на 14 Куколка по воле злого отчима попадает в дурдом. Где злой-презлой доктор соглашается за взятку её лоботомировать. У неё есть 5 дней чтобы сбежать. Завязка проста и понятна, пожалуй, это самая понятная часть фильма, дальше начинается готично-психоделический хаос. Психушка превращается в бордель, бордель — в поле боя с очередным компьютерным уродцем, поле боя — обратно в бордель, и так несколько раз…

Сразу бросается в глаза операторская работа. Та половина фильма в которой героини не снимались на зеленом фоне снята замечательно. Однако очевидно сходство в съемке что «Хранителей», что «300», что того же «Приёма»(возможно это как-то связано с тем что во всех этих фильмах один и тот же оператор).

Другая (и пожалуй последняя) положительная деталь фильма — саундтрек. Он отлично вписывается в происходящее на экране. Пожалуй это главное, за что можно поставить хорошую оценку.

В фильме задействован прием из «Начала» погружение в несколько уровней сознания, только вот здесь он какой-то хромой. Происходящее в разных уровнях можно связать с трудом, т. к. Снайдер использует такие страшные метафоры, что и не понять сразу, что происходит на экране.

Персонажи какие-то безликие, имена есть только у двоих. Остальные ограничиваются только прозвищами. Но, видимо, для режиссера имя — не главное, главное, чтоб прыгала хорошо и автомат в руках держала.

С помощью CGI созданы красивые миры и… ну вот вроде и все красивое, что было создано с помощью графики. Битвы конечно зрелищны, но для 2011 года графика плоховата, вот для 2004 — в самый раз (хотя я и в этом сомневаюсь, даже матрица 2003 а порой и 1999 выглядит лучше, чем некоторые моменты этого фильма), и конечно же, в духе Зака Снайдера, десятки кадров с мееедленно прыгающими людьми.

Концовка несвязная и непонятная (чего еще ожидать от режиссера «спартанцев»), однако неожиданная (почему — не скажу, иначе будет спойлер). Но так и не понятно, чего хотел сказать режиссер, идеи нету.

Зак Снайдер показал в очередной раз, как можно снять «загадочный» фильм средней паршивости и приманить на него зрителей красивым трейлером и девушками. Утешает меня лишь то, что билеты на этот фильм я выиграл на Кинопоиске.

7 из 10

Только за саундтрек.

Хотите посмотреть на девочек с автоматами, убить время и потратить деньги — вперед, в кинотеатр.

В течение очень долгого времени я пытаюсь заставить себя повзрослеть и смотреть фильмы с глубоким смыслом, которые учат каким-нибудь морально важным штукам. Но горбатого могила исправит, меня всё равно тянет на фильмы, где всё либо блестит, либо взрывается. Я ещё не поняла, печально это или нет, но давать конкретную оценку таким фильмам сложно, потому что все они одинаково бездарны.

Ничего не знаю о Заке Снайдере, но тут сразу понятно, что у себя в Голливуде интеллектом он особо не блещет. А надо ли оно, если всё равно человек весь фильм снял за компьютером? Удивительно, как в этой Америке делают такое бесполезное, никчёмное, бессмысленное кино так, что его нельзя назвать бездарным. «Запрещённый приём», перепичканный по самое не хочу спецэффектами — идеальный пример того, как можно вообще не задумываться об основе фильма и при этом снять очень себе смотрибельный экшн.

Конечно же «Запрещённый приём» берёт только и только картинкой, зато какой! Максимальная красота и, я бы даже сказала, изящность (как очень точно отметил Максим Привалов, «кровища в сахаре») полностью перекрывает всю бредовость сценария, диалогов, игры актёров, да и вообще всего фильма.

Приятно было видеть Ванессу Хадженс не в роли смазливой школьницы, а в роли эдакой гламурной бой-бабы. Может это и не самая показательная роль для неё как для актрисы, но отсутствие розовых соплей всё-таки говорит о том, что наша певчая птичка, вечная «Габриэлла», кажется, растёт.

Это не тот фильм, на который стоит плеваться и кричать, что это всё ерунда порядочная. Мыслите многогранней. В «Запрещённом приёме» нет ничего, что можно принять за признаки «кина для умных», сюжет не самый замысловатый, но такие фильмы должны продолжать появляться и радовать, если не душу, то хотя бы глаз. Его нельзя назвать плохим. А я бы даже назвала хорошим.

8 из 10

И саундтрэк — это мегамощь.

Когда на тебя довлеют и закрепощают, сложно найти выход. Когда уходят любимые люди, оставляя тебя на произвол судьбы, ты не знаешь, что делать. Только наедине с собой, можно найти спасение. Мир грез и мечтаний — прекрасный и не столь опасен и жесток, как реальность. Погружение в него лишь жалкая попытка убежать от проблем, но этот мир, как и любая иллюзия обманчив. Все твои недруги погибают от твоих рук, которые жаждали долгой расплаты. Этот путь прекрасен, он дает тебе шанс найти себя и понять цену настоящей свободы. Но в этом мире нельзя долго задерживаться. Они способны пленить тебя и нагонять мысли о том, что реальность — это тюрьма, но это не так. Только в ней, любой способен проявить себя и стать личностью, приложив усилия. Если ты сам для себя откроешь собственный разум и отправишься в путешествие в глубины собственного «я», ты обретешь свободу и станешь независим от всего… Станешь собой.

Отличительная черта работ режиссера Зака Снайдера — это циничность к некоторым вещам, на которые стоит смотреть именно его глазами. Как истинный циник, он утрирует детали для лучшей демонстрации их зрителю, какими бы жуткими или смешными они бы не казались. В его работах таким или иным образом показана темная сторона человеческой души. Визуальное восприятие служит добрую службу повествованию его фильмов, делая зрительское мнение в виде ясного и многогранного ассоциативного ряда. В «300» мы видели мужество и стойкость, которые ни сколько не поблекли при жалком и низком предательстве, несмотря на мрачные тона Фермопил. Снайдер переносит эмоции на экран с помощью разнообразия художественных приемов. Однако нынешняя работа «Sucker Punch», носит весьма противоречивый характер.

Действия картины разворачиваются в послевоенное время, где в семье от постоянных депрессий погибает мать двух девочек, оставляя им в наследство свое имущество. И злобный отчим, отправляет старшую дочь в психиатрическую больницу. С этого момента картина «Sucker Punch», начинает свое действо. Работа художника-постановщика видна сразу. Атмосфера отчаянья и беспомощности повсюду. Ни одного лучика света не видно, каждый предмет несет негатив, что образует истинное состояния Бэбидолл. К тому же отсутствие положительных персонажей начинает эмоционально перегружать зрителя. Краски и свет появляются только в мечтах Бэбидолл, но и там зрителя ждут сравнения персонала психиатрической клиники с фашистами-свиньями, которое иногда просто доходит до абсурда. Но очень интересен момент, того фантастического мира, выдуманного главной героиней. Несмотря на это, все-таки зрителю навязывают эти мрачные настроения, хотя и без того в нашем настоящем их в избытке.

Мир Снайдера лишен полноты эмоций, можно увидеть только их отголоски. Персонажи не вызывают сопереживания. Этот мир, кроме того, что наполнен мраком и отчаяньем, больше не наполнен ничем. Реальность теряется. И даже в мире Бэбидолл, где есть хоть немного света и надежды, и там все эти настроения сменяются красивым экшеном, который ничуть не помогает понять настоящие мотивы главной героини. Единственное, что удалось в душевном плане картины, так это наполненная жизнью и эмоциями героиня Эбби Корниш, сумевшая блестящей актерской игрой создать образ, за который зритель искренне способен переживать.

Возможно, одна из проблем «Sucker Punch» — стремление Зака Снайдера создать нечто глубокое при такой экспрессивной окраске в его привычной манере. Задумка действительно хороша, но жесткость картины не помогает понять это кино, так как это задумал Снайдер. Отсутствие переживания за главных героинь настолько велико, что невольно задаешься вопросом: «Может Бэбидолл действительно заслуживает места в психушке!?» Потому что резонанс так огромен, что нелогичность поступков главной героини, навивает только подобные вопросы. Данное бездушие происходящего, лишь приукрашивает великолепная операторская работа Ларри Фонга, который также сможет порадовать нас элегантными и красивыми кадрами в любопытнейшем «Супер 8» Джей Джей Абрамса. И конечно, стоит заметить фантастический музыкальный ряд.

К великому сожалению, Зак Снайдер не оправдал возложенных на него ожиданий. «Sucker Punch» вышел бездушным фильмом, на котором даже не удастся отдохнуть, любуясь на великолепный экшн, потому что создается крайне тяжелая атмосфера, нисколько не углубляющая нас в души и мотивы главных героев. Этот мир получился искусственным, так же как и финальная мысль автора, хотя сама идея нова и перспективна, но мы имеем то, что имеем. Зак Снайдер действительно сделал запрещенный прием, который не позволяет зрителю увидеть что-то душевное и оптимистичное в этой картине…

Потерять мать тяжелое испытание, но когда отчим убивает сестру спасение в побеге. Но попытки тщетны и захлопываются двери психиатрической больницы. Знакомство с другими пациентками с некоторыми можно и подружится. Фантастические танцы рисующие новую реальность, где все под контролем и можно набить морду зомби, роботу или даже дракону. И уже есть план побега, но и отчима есть план, план лоботомии…

Зак Снайдер, режиссер великой силы. Его миры настолько ярки и фантастичны что просто захватывает дух. «Запрещенный прием» не исключение. Сама идея этого фильма уже вызывает какое-то восхищение. Однако не все просто.

«Запрещенный прием» силен своей яркой и впечатляющей картинкой, которая бьет наповал. Твари что предстают на экране выражены с экспрессией. Вся картина окрашена в сочные тона. Операторская работа, монтаж работают превосходно. Музыкальное оформление тоже одна из сильных сторон картины. Юные героини изящны и что уж греха таить радуют глаз. На этом все.

Сюжет слабейшая сторона. Он слаб и какой-то обрывистый, обовсем и ни о чем. Оставляет после себя смятение и чувство голода. И это сильно портит фильм. Актерский состав отличился не сильно, единственное что можно отметить это экш-сцены с участием сексапильных актрис, по части же выражению чувств девушки показали себя средне. Тем кто ставит ударение на сюжет и сценарий, логичность персонажей фильм рискует не понравится.

Однако промахи сценария компенсируются почерком Снайдера, он насытил фильм потрясающей картинкой, которая вызывает чувства, эмоции, переживание и удовольствие. И я не удивлюсь, если вскоре выйдет режиссерская версия фильма, которая расставит все на свои места.

8 из 10

Зак Снайдер идет по проторенной дорожке — замыленные спецэффекты, смазливые героини, которые должны привлечь на фильм зрительскую аудиторию известной возрастной категории, линейный сюжет и перепевка известных песен (как всегда — на любителя). В «Запрещенном приеме» буйство фантазии режиссера принимает новые формы: он создает целые миры, в которых стреляют, летают и громко кричат. Визуальный ряд и креативность этих миров продиктованы поверхностными познаниями об эпохе, физике и многих других вещах. Оно и ясно — фантастический боевик все же. Однако с этим сам режиссер и сценарист постарается поспорить одним сюжетным решением. Об этом ниже. Итак, новый фильм Снайдера — это плод детской фантазии с использованием запрещенным приемов.

Используя в качестве заманухи пять смазливых девушек, режиссер и сценарист Зак Снайдер не подумал, что они должны не просто стоять перед камерой, подергивая трепещущими ресницами, а еще органично двигаться и вменяемо произносить свои реплики. Ввиду невменяемости последних, задача стала практически невыполнимой. Неудивительно, что у «Запрещенного приема» поразительные проблемы с актерской игрой. Пятерка главных героинь может посоревноваться в актерской игре с манекенами, а Карла Гуджино выступает в штампованном амплуа то ли роковой женщины, то ли доброй хозяйки кабаре. В любом случае малоинтересная роль для актера с таким опытом съемок в кинокомиксе. На фоне своих коллег блещет Оскар Айзек (исполнитель роли Блу и принц Джон из «Робина Гуда» Ридли Скотта). Его роль, пожалуй, самая прописанная, поэтому и драматически выигрышна.

Что касается спецэффектов, то они, при всей бурной фантазии дизайнеров и обилии компьютерной графики, выглядят блекло. По качеству картинки крутящаяся пуговица в начале картины превосходит сцену сражения Куколки (Эмили Браунинг) с вооруженным пулеметом самураем. Количество «пулеметных самураев» в фильме чуть больше, чем ожидается от такого режиссера, как Зак Снайдер (до конца абзаца спойлер о противниках главной героини в вымышленном мире). Это и воскрешенные благодаря пару немецкие солдаты времен Второй Мировой войны, и неоригинально выглядящие роботы, и орки из «Властелина колец». Локации тоже напоминают компьютерные игры, хотя, как заверяют создатели фильма, в них можно найти сходство с постройками, окружающими Куколку в реальной жизни.

Концовка фильма пытается загрузить зрителя мыслью, кто же творит нашу судьбу? В начале фильма Куколка твердо заявляла, что каждый сам кузнец своего счастья, а в конце такая уверенность пропала. Можно тут углядеть определенный намек на верный ответ, но сюжетно он почти не подтвержден. Либо, если сценаристы делают такой вывод из своего сюжета, — с драматургией в США все еще хуже, чем говорят.

ИТОГ: два часа не очень захватывающего боевика со слабыми диалогами, провисающим сюжетом и невнятной актерской игрой. Неплохая для боевика задумка израсходована из-за многолетнего опыта работы с сюжетами примитивных комиксов.

Фильм как продолжение деградации Голливуда, Снайдер в роли режиссера оригинального жанра, адова смесь зомби и стриптизерш.

20-летняя Куколка выглядит как ребенок. Но у ребенка трудное детство: умирает мать, злой отчим убивает сестру Куколки и подставляет ее, ради наследства отправляя падчерицу в сумасшедший дом. Отчим подписывает Куколку на лоботомию. Теперь у нее пять дней до исполнения приговора.

Вместо того чтобы искать пути побега из психушки, Куколка уходит во внутренний мир фантазий своей головы, достойный блондинки. Сначала она превращает психушку в публичный дом, где вместе с напарницами не обременена одеждой и все девочки танцуют для клиентов. Когда Куколка отправляется танцевать, вместо шеста ее обвивает другая фантазия: девочки теряют еще больше элементов одежды, но превращаются в ниндзя для борьбы с гигантами, зомби, драконами и роботами. Начинается стимпанк и фэнтези, одновременно Куколка пытается взбодрить шлюх (здесь возникает законный вопрос про выставленный фильму возрастной рейтинг) на воплощение плана побега.

Что реально хотел сказать режиссер (размешивая в салат столь разнообразные сюжетные начала), будут еще долго обсуждать в кулуарах, свою версию интерпретации происходящего вы можете составить после просмотра этого наполненного символами фильма.

Здесь вы не увидите голую Куколку! Вот-вот она должна сбросить одежду, и внезапно зажигает фэнтези-боевик! Это хитрый ход Снайдера, но не очень удачный: смешать сексуальную шлюху и экшн-героиню. Переход выглядит настолько резко, что еще больше обнажает стереотипы Голливуда.

По трейлерам многих особенно впечатлили заявленные битвы типа дракона против аэроплана... Дизайн и стиль не вызывают сомнений, что это рука художника, создавшего '300' и 'Хранителей'. Проблема в том, что все подобные эпизоды в 'Запрещенном приеме' сделаны по одному шаблону: Куколка с подругами прыгает в экшн, убивает всех монстров и выпрыгивает обратно.

Нет развития персонажей и ощущения мира боевых сцен, что лишает нас эмоций. Нет достаточно долгого проникновения в каждый из миров, как это было в 'Начале'. При этом ситуацию ухудшает некачественная в некоторых местах компьютерная графика. Всё это вкупе превращает фильм в бездушный боевик. Хотя глупые афоризмы во время миссий навевают смутное подозрение, что нам хотели поднести пародию.

Зрителю нужен символ веры. Снайдер же не доставил реального сопереживания в фильме. Искусственный мир в искусственном мире. Вся свобода выбора: выбор Куколки очередного фантастического мира. Это меняет интерьер, но не меняет ход сюжета. Каждый раз сюжет упирается в тупик, снова и снова.

'Запрещенный прием' упивается разрушенным сознанием, перемешивая компоненты коктейля в психоделический микс. Это всё, из-за чего стоит на него сходить.

6 из 10

В наше время с развитием современных технологий появился совершенно новый подход к созданию кино. Смешение эмоций, красок, музыки, юмора, интриги позволило создавать фильмы, которые смогут заинтересовать абсолютно любого зрителя, удовлетворить потребности каждого. Поэтому сложно, охарактеризовать новый фильм Зака Снайдера объективно, однако, он, несомненно, заинтересует многих.

В «Запрещённом приёме» тесно переплетается реальность с вымыслом. Каждый, кто пришёл получить заряд энергии или получить эстетическое удовольствие от просмотра визуальных эффектов, бесспорно, его получит. Фильм акцентирован на визуальное восприятие, которое действительно запоминается, и остаётся ярким. Музыка, выбранная создателями для увеличения кульминационного напряжения, действительно удивляет. Она позволяет проще относиться к происходящему на экране и не задумываться о финале, а просто с нетерпением ждать, что же будет в последствие.

Начальная сцена картины задаёт тон: скромно, без пафоса, без лишних эмоций, просто и понятно рассказана предыстория главной героини, доставленной в клинику для психически больных людей. Перед нами история девушки с именем Куколка, которая оказалась в крайне непростой ситуации из-за того, что её отчим предпочёл избавиться от приёмной дочери после смерти её мамы и сестры. Понимая, что единственный выход — это побег, Куколка пытается найти в себе силы, чтобы его совершить. Для побега главная героиня объединяет усилия с другими невольницами заведения, отдалённо напоминающего больницу и скорее похожего на бордель. Интересно, что сам побег происходит быстро, акцент сделан на подготовку, в которой им необходимо найти пять предметов, каждый из которых олицетворяет нечто таинственное и невозможное, что и заставляет нас окунуться в нереальный мир. В каждом таком маленьком мире девушки, преодолевая трудности, пытаются спасти друг друга и добыть необходимый предмет.

Принцип традиционного квеста «Найди и принеси» срабатывает со 100-процентной точностью. Ведь на первый план выходят чумовые спецэффекты, оставляющие не у дел любые второстепенные образы и характеры.

Нереальность повествования предсказуема: зритель знаком с девушками в эффектных одеждах, рубящих всё на своём пути самурайским мечом, по компьютерным играм и японским мультикам. Каждый такой персонаж обладает несгибаемой волей и чётким представлением того, ради чего происходит эта кровопролитная резня. Достаточно увлекательно окунутся в фантазии, отвлечься от реальности на несколько минут, обладать возможностью менять происходящее, играть со своей судьбой, быть на волосок от гибели и всегда быть на высоте. Удивляет, что сопереживание и зависть к главной героине всегда находятся в балансе. У зрителя не возникнет чувства повторить этот же путь, но на едва уловимое мгновение каждому захочется создать свою фантазию, которая будет удачней, ярче и смелей.

Не стоит ожидать, что мораль фильма будет читаться между строк. Банальность происходящего временами удивляет, но при этом, она не бросается в глаза и не делает столь динамичную картину скучной мелодрамой, которые в последнее время голливудские режиссёры предпочитают обвешивать спецэффектами. Картина не наполнена ни кровью, ни жестокостью, ни лицемерием.

Отдельного упоминания заслуживает концовка, предсказуемость которой никаким образом не смазала впечатления от картины в целом, дав ей логическое завершение. Финал подтвердил тот факт, что главная героиня достойна сочувствия и симпатии. Ни больше ни меньше.

Стоит признать, что режиссёрская карьера Зака Снайдера достигла своего апогея. Прославившийся буквально за пару лет американский творец создал то, о чём мечтал — бескрайний абсурд с яркими спецэффектами, поражающими воображение. Зрелищно и сердито.

Загадка от мэтра. Фильм, который почему-то съели критики. Это вызвало провал в прокате. Хотя фильм — шедевр.

На что замахнулся великий режиссер? Не американцам этого не понять. Если немного покопаться в интернете, то можно найти следующее: «в послевоенные годы американские врачи делали до 50 лоботомий в сутки», «в США было проведено более 40 тыс. фронтальных лоботомических операций», «сестра Джона Кеннеди, была подвергнута лоботомии в 1941 году по просьбе отца». (поведал нам Самуэль Чавкин — американский автор).

Понимаете? Родная сестра будущего президента! Это ведь не девочка-сирота. Как отразилось это событие на мировой истории?!

К слову сказать в 'ужасном и кровожадном' СССР проделали всего 400 (не тысяч, единиц) таких операций. И отказались от метода. Запретили приказом Минздрава.

В США лоботомия оказалось одним из дешевых методов решения вопроса с психически неуравновешенными ветеранами. По сообщению того же Самуэля Чавкина: 'Управление по делам ветеранов даже развернуло программу по подготовке специалистов-лоботомистов'. Так что схватка с самураями и немецкими солдатами отнюдь не случайна.

Потому не американцы видят в кино странную фантасмагорию, секс-рок-психушка. Американцы видят как из шкафа достают из собственного огромного скелета, который напоминает всем корни американского гуманизма и американской медицины. Как тут не огорчиться?

Если смотреть на это кино такими глазами, то это история американского безумия. Начавшегося ещё с истребления бизонов.

Теперь о названии, лично для меня оно созвучно с псевдонимом режиссера «Зак». Что если это не «Приём сосунка» (дословный перевод слэнгового выражения Sucker Punch), а приём «Зака». Кто такой Зак? Снова заглянем в глобальную сеть, так евреи называли детей коэнов и детей родителей, погибших в еврейских погромах. В буквальном значении «святое семя».

И мы не знаем, что случилось с настоящим отцом главной героини, и не знаем причины смерти её матери. Но с позиций «святого семени» становятся понятны многие действия главной героини, духовная подоплека фильма, которую до нас доносит закадровый голос, становится понятен образ христианского священника, в котором вдруг предстаёт отчим Куколки.

И наконец читаемым становится ключевой момент фильма, которого нет в театральной версии, потому смотрите лучше полный варинт.

Для чего Zack Snyder с сотоварищи достал скелет из шкафа?! Каждый смело может поискать ответ на этот вопрос сам. Я лишь добавлю, что в 2017 году приёмная дочь режиссера Отем покончила с собой. Примерно в том же возрасте, что и Куколка.

Стоит ли смотреть фильм? Трудно сказать. Для меня это кино на 10-ку. А кто-то видит в нем банальный набор штампов.

Но «Если ты не танцуешь — значит ни к чему не стремишься!» И посмотрите после этого кино «Суспирию». Хорошо дополняют друг друга.

И конечно же любопытно: сколько же на самом деле было героинь? Несколько, или одна?!

10 из 10

Зак Снайдер десять лет назад снял фильм, который считается худшим в его фильмографии, но поскольку пересмотру подвергаются разные картины, чтобы искать оправдание всякому шлаку, а таковым этот фильм я не считаю, то эта картина имеет для меня определенный интерес. В адрес этого фильма высказывались какие угодно критические замечания, но нет оснований полагать, что Зак Снайдер на тот момент был каким-то несостоятельным. Не может быть таковым человек, снявший Хранителей. Пересмотрел фильм с другими вводными. Далее поделюсь впечатлениями от знакомства и мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий (сюжет и сценарий). Хронологически события разворачиваются в 1950 году. Молодую девушку по настоянию ее злодейского отчима определяют в больницу для душевнобольных. Она выдумывает сказочный мир, где и начинает планировать свой побег — для этого ей нужно раздобыть пять предметов. Этот синопсис дает схематичное описание. Но на самом деле здесь все немного глубже и менее очевидно. Повествование ведется от лица Милашки, но в качестве транслятора выступает именно Куколка, поскольку Снайдер хотел рассказать мрачную историю издевательств отчима над девочкой, но понимал, что его фильм пойдет в кинотеатры, а такое смотреть там не принято. И он облек историю о внутреннем и внешнем освобождении в слои иносказательности. Слой первый бордель, где девушки показывают свой номер, удовлетворяя запросы публики. Снайдер замыслил погружение куколки в мир фантазий как особый способ показа тех самых танцев, которые зритель не видит, танцы подразумеваются, но они представлены в виде немногочисленных экшн-сцен. На самом деле этот фильм о зрительских запросах, которые сами поддерживают шлак, а потом жалуются, что кино деградирует. И это, я считаю, второй слой иносказательности. Зритель не выкупил то, что он стал объектом сатиры. Потому что подтекст спрятан настолько глубоко за невзрачной формой, что перестает быть очевидным. Плюс в кино попала порезанная версия, почти двадцать три минуты вырезали из окончательной версии. Но все эти идеи неочевидны и требуют глубокого анализа. Поэтому по части содержания и идеи у меня исчезли все претензии.

Визуальный критерий или как снято. Снайдеру нельзя отказать в чувстве стиля и построения кадра. Девушки в откровенных нарядах исполняют красивые номера и путешествуют по реальностям, уничтожая противников разными видами оружия, создавая тем самым симуляцию видеоигры. Они косплеят японских школьниц в битве с железными самураями, солдат в капюшонах со стволами наперевес против зомби-фашистов и битву за Минас тирит во Властелине колец, к этой трилогии часто делаются отсылки. Экшн может и не самый выверенный, но есть и неплохой, плюс рваный монтаж, свойственный клиповой картинке. Все это не кажется признаком какой-то ярко выраженной крутизны, но неплохо, что это есть. Пасхалочки — это хорошо. Визуал не идеальный, а потому акцент на нем немного странен. На четв?рочку.

Актёрская игра. Эмили Браунинг открыл для себя именно в этом фильме, не самых больших дарований актриса, но определенные способности есть. Эбби Корниш из девчонок самая опытная после Карлы Гуджино. У нее и Браунинг наиболее проработанная драматургия. Остальные девочки просто красавицы, хорошо смотрятся на экране. Карла Гуджино раннее снималась у Снайдера в Хранителях. Здесь она играет мисс Горски — психолога в доме Леннокс, мне подумалось, что тут увековечили исполнительницу песни sweet dreams, гимна эпохи абьюза в американской истории. В борделе она старшая над девочками и помогает ставить им номера. Она играет двух разных Горски в разных повествовательных пластах. Лекарь психики в больнице и красивая дама в борделе. Красавица, каких мало, да и просто нравится она мне.

Вердиктируя. Кино пытается быть серьёзным содержательно, при главенстве картинки и стилизации экшна под компьютерные игры. Многие не поверили в наличие двойного дна, ибо оно не очевидно, но оно есть. Для высшего бала, на мой взгляд, не хватило более объемного экшна и выпуклых характеров персонажей. Восемь из десяти. Советую к знакомству, чтобы понять насколько это история ваша. Всем здоровья, добра и хорошего кино!

8 из 10