Рецензии

Изначально, этот фильм после просмотренного накануне мною трейлера, занимал достаточно низкие позиции в плане личного рейтинга. Понятное дело, смазливые мордашки молодых девчонок, странный в прямом смысле этого слова сюжет, непонятные спец-эффекты… В общем, в принципе, на фильм шел с неохотой, предполагая, что получится скорее негативный отзыв, но нет! Иногда так бывает, когда не ожидаешь ничего хорошего от фильма — он в итоге тебе нравится. В данном случае и не скажешь — чем именно. Просто понравилось и все тут.

О сюжете. Девочку из неблагополучной семьи по смерти матери отчим-изверг назначает прямиком в психушку. Все бы ничего, но помимо этого несчастной грозит и лоботомия. Как будто не желая мириться со своей судьбой всеми фибрами души и заручившись поддержкой союзников, смелая и отважная леди начинает разрабатывать свой собственный план спасения, не без помощи фантазии, конечно…

Вообще, мне кажется, что имея на руках подобный сценарий, который при первом взгляде у меня бы лично, наверно, просто вызвал улыбку, сложно было бы снять фильм лучше. На мой взгляд из данной идеи, смешать фантастику, боевик и драму, создателям удалось выжить по максимуму. Не думаю, что фильм стоит слишком строго оценивать, поэтому при просмотре рекомендовал бы всем просто отдыхать и поменьше думать.

Еще раз подчеркну, что не до конца понимаю сам, что именно понравилось. Несмотря на то, что фильм можно сказать «напичкан» всякими нагромождениями в виде спец-эффектов, в нем такой, не самый с виду интеллектуальный состав, по сути одни смазливые девчонки, много экшена, суеты, взрывов и, скажем, кадровой заполняемости, в нем стойко улавливается аромат какой-то некой внутренней отчужденности от всех этих стандартных для Голливуда клише. Уже по вступлению, в принципе, можно судить о неком посыле, незримой смысловой направленности, так как по сути, этот блокбастер от начала и до конца рассматривает идею человеческого одиночества, как явления. Сама идея показать, когда человек, освобождая свой разум, становится творцом своей судьбы и воли, независимым от любых жизненных обстоятельств — в данном случае является ключевой и для меня в чем-то гениальной. Все это, мне кажется, вышло благодаря хорошему контрасту с внешней, казалось бы, чрезмерной женской хрупкостью и сильным, волевым характером внутри. Думаю, если бы на месте главной героини был бы представитель мужского пола — возможно, фильм был бы скорее комичен, чем трагичен.

Мне понравились люди: все члены актерского состава очень подходили друг другу, как внешне, так и по эмоциям, которые мне лично показались достаточно убедительными и натуральными. Где-то на середине сеанса я понял, что я все же искренне сопереживаю всем, кого вижу на экране, волнуюсь за них и правда хочу, чтобы у них все получилось!

По поводу саундтрека. Ну, тут только одно могу сказать — за такие композиции, как Sweet Dreams, White Rabbit и хиты Bjork и Placebo огромное спасибо. Музыка в фильме просто класс, с этим не поспоришь!

Возможно, фильм кому-то покажется где-то не серьезным, возможно, в чем-то глупым и предсказуемым, но мое мнение, честно, остается строго положительным. Остается сказать про концовку, которую язык просто не поворачивается назвать банальной. По-моему, вышло очень трогательно. Странно, но даже у меня, такого бестолкового и черствого порой человека, эпилог вызвал какое-то ощущение жалости, заставив сопереживать. Конец трагичен, но одновременно он дает какую-то надежду что ли. Безусловно, это один из основных плюсов — честная и откровенная концовка без соплей, достойно завершающая фильм, заставляющая, наверно, задуматься о чем-то важном, о собственной роли в этой жизни.

И о том, как мимолетно порой бывает это чувство внутренней свободы, как его легко потерять и трудно обрести вновь.

Что можно было ждать от «Запрещённого приёма»? Мозговыносящего сюжета? Классного визуального оформления? Нечто неординарное и сногсшибающе воздействующее на зрителя? Копаться в ожиданиях можно сколько угодно, тем более, что результат всё равно окажется не таким, каким ты его ждёшь. Скажу пока только одно — Зак Снайдер снял очень смелое кино.

Сюжет… Хотя в этой картине о сюжете наверное вообще говорить не стоит. И дело даже не в том, что его нет или он плохо проработан. Дело в другом — сюжет «Запрещённого приёма» служит лишь основой, начальной ступенькой, которая ведёт к тому скопищу идей, которые реализованы на экране и которые в каком-нибудь более стандартном проекте никогда бы не смешались в тот микс, который создал Зак Снайдер. Завязка фильма в целом может быть названа конвейерной — у главной героини умирает мать, и в результате стечения обстоятельств злой и жадный отчим отправляет девушку в психиатрическую лечебницу, где той должны сделать лоботомию. И у героини есть лишь пять дней, чтобы суметь выбраться на свободу. Но исключительная черта начальных эпизодов, как в и в целом всей киноленты — стилевое оформление. Каждый ракурс, каждый кадр выверен с точностью, каждое действующее лицо стоит на своём месте, делая картинку максимально привлекательной и по своему красивой.

Но что дальше? А дальше начинается то, что даже при условии абсолютно непостижимого размаха полёта снайдеровской фантазии вгоняет в недоумение — с чего бы это психушка становится кабаре-борделем? Конечно аллюзия на театральные постановки мадам Горски здесь читается прямым текстом, но всё же? Хотя это пожалуй то немногое, что удивляет в этом полном непостижимостей фильме. Дальше, окуная зрителя в миры фантазий главной героини, Снайдер на самом деле приоткрывает занавес над своим собственным миром, в котором копятся всевозможные непредсказуемые идеи. Зрителю даётся уникальная возможность подсмотреть в замочную скважину за тем, как мыслит один из самых талантливых режиссёров современности, за тем, насколько развитого его воображение и насколько оно может удивить самого пресыщенного зрителя.

Ставя во главе действия пятерых красивых девушек, Снайдер словно подчёркивает, что его новое творение направлено в первую очередь на то, чтобы претендовать на звание одного из самых зрелищных развлекательных фильмов последних лет. Девушки играют свой спектакль, танцуя на сцене и круша воображаемых монстров. И пусть сначала кажется некая их непробиваемость, Снайдер всё равно ухитряется акцентировать их уязвимость, подчёркивая, что для достижения цели они должны действовать сообща, не разделяясь до самого конца. И на этом самом вполне обыденном постулате строится в итоге развязка фильма, в которой вдруг исчезает куда-то вся крутизна и неуязвимость, уступая вдруг место неожиданной пробивной жестокости.

«Запрещённый прием» мог бы стать чем неповторимо бесшабашным, беспардонно смелым и восхищающим, но застыл где-то ближе к концу пути к своей цели. Фильм в итоге стал чем-то вроде шоу, динамичного клипа, в котором под классную музыку на экране одна за другой выкладываются перед зрителем фантазии режиссёра. Основное внимание уделяется визуальной составляющей, складывающей из кусочков пазла фантасмагоричный и невероятно живой мир. И экшн-сцены, и связывающие их сюжетные перемычки выполнены с невероятным чувством стиля. Множество интересных решений и находок способны удивить внимательного зрителя (к примеру, прямая отсылка к миру Зазеркалья — сцена с облёт камеры вокруг зеркал). Но в итоге всего этого было бы до ужаса мало и недостаточно для положительного восприятия киноленты. Но всё меняет финал, неожиданный хотя бы потому, что Снайдер старательно заостряет зрительское внимание на главных героинях, подчёркивая их красоту и сексапильность, тем самым готовя к совершенно иному и куда уж менее трагичному исходу. Но в итоге уходит весь драйв, испаряются все впечатления и остаётся вместе со звучащей в ушах финальной композицией лишь только один грустный вопрос — так чья же это история?

7 из 10

«Алиса в Зазеркалье с пулеметом наперевес» — именно так Снайдер охарактеризовал свое новое творение. До просмотра фильма для меня все было просто и понятно: фильм-экшн без особых притязаний (в чем меня окончательно убедили рецензии людей, которым несколько больше повезло с датой начала проката). Однако у меня были определенные сомнения по поводу того, в какую сторону пойдет Снайдер: в сторону обласканного мейнстримом «300» или в сторону «провалившегося», но, безусловно, знаменательного «Хранители»??? Выбором Гуру кинематографа я остался доволен…

Сюжет фильма весьма неоднозначен и сложен, как сама душа главной героини. Именно на внутреннем состоянии и сконцентрировано основное внимание режиссера. Что представляет собой душа Куколки (так зовут главную героиню)? Для ответа на этот вопрос необходимо понять и осмыслить ряд следующих вопросов:

Что испытывает девочка 20 лет, потерявшая маму, не сумевшая спасти младшую сестру, подвергающаяся систематическому насилию в психиатрической лечебнице??? Что она способна противопоставить этому злу? На что можно надеяться в мире, где «реальность — тюрьма»?

Вопросы, безусловно, сложные. Возможно (или почти наверняка), зрители скажут: «Завернули! Понапридумывали! Глупости!» Однако задумайтесь: Можно ли дать однозначный ответ на вышеизложенные вопросы? В конце концов, поговорку «Чужая душа — потемки» никто не отменял. Поэтому не верьте тем, кто говорит, мол, сюжет ничего не стоит.

Кроме самой задумки хочется отметить исполнение фильма, а именно то, на что сделали упор создатели трейлеров и тизеров. Фильм наполнен «вкусными» кадрами (именно «вкусными», по-другому и не скажешь). Тут к всеобщему обозрению и потрясающие батальные сцены, и фантастические пейзажи, и роскошные девушки, и взрывы, и пресловутый slow motion, и острый японский меч — катана (куда же без него). В этом Снайдер непревзойденный мастер.

Игра актеров находится на достаточно высоком уровне. Особенно хочется отметить Blue (Оскара Айзенка) — роль поддонка удалась на все 100 %. Девочки выложились по-полной, но, в виду «особого» представления фильма, зрители здесь не увидят на их лицах какой-то особой гаммы чувств, равно как и заламываний рук в обращении к Богу, слез, криков «Нет!» и сетований на судьбу (глупостей, достойных Оскара).

Кроме всего изложенного, важно отметить музыку. Она потрясающая и каждый раз приходится как нельзя к месту.

Развитие сюжета происходит быстро и не дает расслабиться ни на минуту. Особо хотелось бы отметить концовку, но дабы не ломать интригу, скажу лишь: «Браво!».

В заключении отмечу: Фильм обречен. В нем слишком много Action для любителей «вдумчивого» кино и слишком много «вдумчивого» для любителей Action. Вероятно, повторится история с «Хранителями». Так что спешите в кинотеатры, ибо, возможно, это последний из фильмов — миксов (четвертых крохотных кассовых сборов от Снайдера не потерпят).

Моя оценка: 10 из 10

Итак, новая работа Зака Снайдера, которую так долго ждали поклонники его творчества. Особенная работа, ибо является собственным детищем режиссера, прославившегося ремейками «Рассвета мертвецов» и «300 спартанцев», а также экранизацией комикса «Хранители». Одни ждали с опасением, другие предвкушали полное погружение в мир фантазий мастера яркой и революционной визуальной подачи. Идея долго вынашивалась Заком и теперь обрела воплощение.

Создавая «Запрещенный прием», Снайдер остался верен себе. Показанный им мир, как и прежде, полон грязи и насилия, в нем нет четкого разделения на светлое и темное. Есть лишь слабо заметная грань, проходящая между добром и злом, равно как и между реальностью и фантазиями. Настоящее настолько мрачно и бездушно, что резкий переход во Вселенную, созданную воображением Куколки — главной героиней картины — происходит вполне естественно и дарит зрителю какую-то надежду. Снайдер использует, казалось бы, вполне вполне рядовой сюжет для завязки истории, но обыгрывает его с размахом художника, превращая, по большому счету, в рамку для основного действия. Фильм заранее сравнивался с блестящим «Началом» Кристофера Нолана. Не считаю уместным такое сопоставление, поскольку дух и настроение любых картин этих талантливых режиссеров изначально различны, как отточенный британский стиль и безудержный американский. Однако одна параллель приходит на ум — с погружением. В фильме Снайдера оно состоит, по сути, из трех уровней, но и этого достаточно для свободы полета мастера.

Находящаяся в крайне уязвимом положении Куколка создает в своем воображении миры, где грозящая ей опасность визуально гиперболизирована, где врагам нет числа, но нет и границ возможностям для того, кто готов рисковать и бороться. И тогда зритель видит в этой хрупкой и беззащитной девочке с ангельской внешностью стойкого бойца во всех смыслах этого слова. Казалось бы, снова заезженный тренд девушки-супергероини, но это нет так. Всё же Куколка не стандартна, как и вся ее история. В фильм следует вглядеться, прежде чем вешать ярлыки и подхватывать то, что уже на поверхности.

Впрочем, тот, кто желает исключительно зрелища, будет полностью удовлетворен. Зак Снайдер словно оживляет картины сюрреалистов ХХ века, перенося на экран образы демонических самураев или зомби-солдат Кайзеровской армии Германской империи на фоне постапокалиптического фронта неоконченной Первой Мировой войны (хотя невнимательные зрители упорно путают со Второй). В этом водовороте сталкиваются даже человекоподобные роботы, дирижабли и драконы, и отдельными безумными кадрами кино может даже напомнить кому-то фэнтези. Но это, безусловно, не фэнтези, даже не фантастика, а скорее фантасмагория, выполненная в фирменном снайдеровском стиле.

Подобное переплетение вымышленных миров, высоких технологий и волшебства в сочетании с обилием насилия, причем, в том числе исходящего от смазливых девушек встретишь, пожалуй, только в аниме. Позволю себе заметить даже стилистическое сходство облика Куколки с десятками характерных образов из этого японского современного искусства. Но дело далеко не в платье японской школьницы на героине, а в ее воинственном сознании в хрупком теле, противопоставляющемся злобному и несправедливому миру — что в действительности, что в воображении.

Финал фильма вызвал двойственные чувства, но он возвращал нас к прологу, органично обрамляя детище Зака Снайдера и донося до зрителя то, что он хотел сказать. В итоге остается ощутимое послевкусие, легкая рефлексия и желание еще раз окунуться в мир сознания Куколки, или Зака Снайдера — кому как больше нравится.

Я не люблю ни один фильм Зака Снайдера (я имею в виду «300 спартанцев» и «Хранители» — его основные «хиты»), потому что в них наполнен какой-то глупый, медленно развивающийся сюжет. Режиссёр всё тянет и тянет его какой-нибудь музыкой, или диалогами, как в «Хранителях», но от этого фильм не становится лучше.

Да и такие мощные студии, как Warner Bros. и Legendary Pircture, обычно выпускают фильмы, от которых глаз оторвать нельзя. К примеру, фильмы Клинта Иствуда или «Начало» и другие фильмы Кристофера Нолана. А тут? Какая-то пародия на «Пролетая над гнездом кукушки», где главный герой также был заточён в психушке и шансов на побег почти нет.

Эмили Браунинг вполне неплохая начинающая актриса, которая уже показала себя в «Лемони Сникет: 33 несчастья» (она опять же была типа заложницей, и опять же потеряла родителей). Тут же она одела на себя парик, что отлично подчеркнуло её образ для этого фильма. Про остальных актрис молчу, это вообще ужас какой-то, видимо режиссёр смотрел не на их подход к образу, а как они будут смотреться с его эскизами.

Сделано в жанре боевик, только вот экшн с сюжетом не сочетается. Она начинает танцевать и вдруг вставляют сцены, как Куколка одна или с подругами мочит разных монстров, первый из них похожий на того из Mini Ninja, или с чуваками в масках из Kill Zone (тут я вообще не пойму зачем их вставили, вроде как игра и фильм никак не связаны).

В общем, если вы фанат фильмов Зака Снайдера — понравится, а вот тем, кто ждёт от фильма необычного и нового — увы, но вряд ли понравится, фильм не из того стиля. И в точку тут слоган — «К такому ты не готов!»

1 из 10

- Фильм намного умней, чем вам может показаться! — кричал восхищенный зритель.

Я с ним не согласна.

Сюжет попросту идиотский. Куколка, которая полностью оправдывает прозвище своей внешностью, и ещё четыре барби решают бежать из то ли психушки, то ли борделя. Их всех привела туда сложная Судьба, ага, бедняжки. А в побеге им поможет офигенно богатый внутренний мир Куколки, невинной овечки и предводительнице.

Выдуманный мир уж больно напоминает видеоигру. Создатели не поскупились на компьютерную графику, которая уже порядком надоела. Слишком компьютизировано. Да, снято (или нарисовано) отлично, но, тем не менее, не смотрится.

Актёрская игра очень и очень средненькая, не хватает эмоций. Любых. Сплошные лица красивых и манящих манекенов, зато ресницами хлопают исправно и губки надувают.

Смысл в том, что человек САМ хозяин своей Судьбы. Чёрт возьми, разве это уже не очевидно, в конце концов? Зачем показывать такую простую истину так извращенно?

Саундтрек, безусловно, хороший, не буду спорить.

Мне больше нечего сказать об этом. Натянуто и противоречиво. Чушь-чушь-чушь.

2 из 10

Зажмурь глаза и приготовься к удару. Потому что удар будет одним из запрещённых. Нет, конечно, гораздо лучше было бы, если бы тебе удалось зажмурить промежность, или … ну, соски, что ли. Солнечное сплетение и ту часть тела между плечом и шеей. Но ты сидишь в кресле, и, скорей всего, на конце иглы будет капать кровь.

Потому что ты проваливаешься в кроличью нору, которой заведует не какой-нибудь кролик, или чайник, а почти что сам Фавн. Пролетая над гнездом кукушки, ты десантируешься с высоты без парашюта в окружении красавиц, можно сказать, босиком. А там есть всё. И самураи в масштабе 3:1, и зомби-фашисты, и роботы, позаимствованные из романа Азимова. Кто скажет, что противостояние шло по-честному и на равных, получит для своей коленки одну детскую лоботомию (всё-таки я это сказал!)

А теперь посмотри на Снайдера. Он похож на вестника модного апокалипсиса киноплёнки. Под его началом даже забегали зомби. Он тратит деньги на стиль и зелёнку, только лишь бы тебе не удалось проснуться. Пробудиться ото сна. Ведь, пока ты спишь, кто-то за тебя решает, как тебе жить и умирать. А ты и продолжаешь спать. Несильный удар между ног скорей всего не разбудит, пока наручники держат тебя у твоей постели. Видишь, да? Когда куколка бредит, она бредит о том, что погружается в вымышленный мир, пока все зачарованы её танцем. Но в том вымышленном мире, внутри бреда, вовсе не бродит Лео ДиКаприо и не просит «погрузиться ещё глубже». На самом деле всё на поверхности, и водитель автобуса мягко управляет тобой, укрывая от дождя и ветра своими белоснежными крыльями.

А если по-честному, и без всяких там приёмчиков, то что ты хочешь сказать о Снайдере? Да, согласен, он определённо переборщил. В фильме не было пафоса. Но откуда же это ощущение геройства, как если бы кто-то крикнул, встав, на встречу врагу: «Бегите! Я их задержу!»? Снайдер вовсе не думает о том, как бы правильно всё склеить. Он говорит: «Стоп! Здесь тоже надо как-нибудь выпендриться!» Как-нибудь соригинальничать. Слышишь же, как скрипят шестерёнки, а оператор в пьяном угаре пытается настроить фокус, чтобы показать фокус. Дерутся девчонки классно. А сама Куколка в школьной матроске с двумя косичками, катаной и пистолетами… это же просто мечта любого анимешника! Взгляни, как изящно она перерезает горло дракоше, пусть и странно, что совсем без крови. Снайдер пытался быть агрессивным. На магнитофоне, ещё с ленточными катушками, звучит музыка, под которую начнут балдеть лишь спустя пятьдесят лет. А огонь можно извлечь лишь из ох. рительно дорогой зажигалки. Девочке снится ох. рительно крутое оружие, о котором не слышали пока разработчики оружия, но обязательно его придумают через пару десятков лет.

А на середине реки обязательно скажи, что мы пересекли точку возврата. Ещё бы — как же можно вернуться, пока руки прикованы к кровати (ещё помнишь, ведь да?) И лети, уплывай, ведь Вавилон уже следует по пятам, чтобы вывести тебя из зала кинотеатра. Прикинь, сколько тебе будет стоить вновь вернуться к экрану из туалета. Вот именно поэтому сценарий кажется слегка натянутым — потому что камера вертится. А от болезненного удара льются звезды из глаз вместе с остатками сознания (если бы я сказал «разум», то, мне кажется, это бы звучало оскорбительно). Можно даже поставить ультиматум: либо Снайдер бездарность, либо он всё же обладает своим уникальным режиссёрским языком, и глазами кинематографа (это такая суперспособность, вроде приземления с огромной высоты без сломанного маникюра). Видишь, ведь, как разлетаются искры, когда танцует Куколка? Или не видишь? А вообще, можешь смело вести 13-летних детей в кино, ведь в фильм про то, как девушка видит бред про бордель и зомби фашистов — это, что любой американский ребёнок познаёт с пелёнок и воспринимает, как данное.

И всё же зажмурь глаза, а не то будет больно. Нет, конечно же фильм смотри — Снайдер не просто же так изнасиловал бедный зелёный фон, чтобы сказать, что фильм пустоват. Наоборот, в фильме есть изюминка, и та мораль, которую преподносит главная героиня, явно полная подстава, как и в «Посылке» от Келли. Девушка взывает к сражению, ибо всё оружие, что нам нужно, у нас есть всегда (но скалку и томик Пушкина всё же нужно покупать отдельно). Однако попробуй пробудиться от сна, слушая шикарные мелодии музыкального сопровождения, и несясь на всех порах в туалет после того, как закончатся титры. И не раскрывай глаза. Иначе всё будет не по-честному.

Что объединяет самураев под воротами тории, кайзеровских немцем-хелгастов с Цеппелинами, орков с драконами и дроидов? Не такой уж риторический вопрос.

Даже кто читал мои рецензии по диагонали, в курсах, как я отношусь к Заку Снайдеру. Я его люблю. Настоящий броманс между нами, и мне не стыдно в этом признаться. Один уважаемый мною зарубежный кинокритик как-то сказал: 'Худшие режиссёры не взрослеют после 20 лет, лучшие - после 15'. Снайдер в этом плане - выросший ребёнок в большой фантазией. Его картины как Диснейленд. Заходишь на тематический аттракцион и сразу оказываешься в ином мире. Снайдер не заморачивается ни на чём, у него никакого груза ответственности или боязни предстать в дурном свете. Он лишён предрассудков, которыми переполнены многие современные коллеги по цеху. Например, Майкл Бэй и Квентин Тарантино. Оба классные парни. Оба снимают зрелищные 'подростковые' фильмы для молодёжи с поп-корном и колой. Только как бы стесняются в этом признаться, отчего один нагоняет квасной пафос, а второй затачивает под культовость и пичкает детище артхаусными отсылками. Снайдер просто забивает и снимает, как ему хочется. Ни на какие лавры он не претендует. Здесь и заслуга Lionsgate, чуть ли не единственной коммерчески успешной независимой студии.

Сняв эпику про похождение 300 полуголых мужланов с прессами по 40 кубиков, Зак совершил поворот на 180 градусов и обратил взор на девчушек в матросках а-ля сэйлор-фуку и разнообразных чулках. Не буду вдаваться в подробности сюжета, он здесь не столь важен (хотя, справедливости ради, он весьма неплох и нетривиален). Весь фильм - визуальное художество. Вернее, несколько полноценных мини-фильмов в одном. Стимпанк, фэнтези, ориенталистика под падающими снежинками - переключения иду мгновенно. Зритель может наслаждаться контрастом мрачной готической лечебницы и изысканным гедонизмом кабаре. Как про экшен сцены я молчу, тут авторитет Снайдера незыблем.

Вердикт: очень советую.

Двухчасовой видеоклип, огромный кукольный домик с кучей игрушек, попавших в руки Зака, который бегает как заведенный и творит беспредел. Если рассматривать «Запрещенный прием» как полноценное кино с сюжетом, раскрытием и развитием персонажей, интригой и кульминацией, то можно лишь потерять время и все удовольствие от картины.

Главное здесь — светомузыка. Безумное кино, полностью завязанное на нескончаемой музыке и «анимешному» стилю наряду с ретро, паропанком и всех возможных других стилистик фантастики и фэнтези. Действие происходит в неопределенное время, когда соединяются 50-е и наши дни. Вещи из разных эпох, постоянные перемещения по воображаемым мирам, где и там нет никакой логики в окружении (чего стоит огромный каменный самурай с пулеметом).

Конечно, и у такой безумной пляски есть недостатки: не самый удачный экшен, вялый и однотипный, которому постоянное «замедление времени» только портит динамику, ко всему прочему, учитывая, что все действие — воображение, то до поры до времени даже не сопереживаешь героиням (это же их грезы, и не более). Потом уже опасности начинаются в почти реальном мире, где героини беззащитны (но тоже воображаемом), тогда уж и Зак не жалеет своих куколок.

Из актеров на пару секунд проявили себя адекватными людьми Карла Гуджино и несостоявшийся Супермен Джон Хэмм да Эбби Корниш, которая похожа на молодую Кидман. Остальные — игрушки. И большой ребенок Зак.

Графическая новелла. Именно так я бы описала новую работу Зака Снайдера «Запрещенный прием». Парадоксальный, граничащий с абсурдностью повествования, предлагающий коктейль из визуальных эффектов и неповторимой стильной картинки, которую можно определить не иначе как «снайдеровскую», море экшена, стык нескольких измерений и реальностей. Всё это и больше «Запрещенный прием». Фильм спорный. Слишком спорный, чтобы ему было легко дать оценку. Фильм, выбивающийся из понятия привычного развлекательного блокбастера, но абсолютно не дотягивающий до драмы ввиду идейной слабости сценария. Но одно можно сказать точно, работы Зака Снайдера не бывают стандартными.

Этот режиссёр хорошо знаком всем по «300 спартанцам». Стильный, графически выразительный, жёсткий, яркий и яростный. Таким был этот фильм, ставший новым словом в кинематографе. Потом были так не любимые мною «Хранители», но не лишённые как формы, так и содержания. За ними последовало анимационное творение «Легенды ночных стражей». Визуально выполненное просто идеально, с чуть предсказуемым сюжетом, но от этого не менее фантастическое. И вот, на экранах «Запрещенный прием». Смелое творение Снайдера. Под собой оно не имеет никакого источника, это абсолютно самобытный продукт, который вполне мог стать успешным, но, увы, не стал.

Снайдер-художник предстаёт здесь во всём апогее своего мастерства. Визуальная составляющая фильма настолько хороша, что сначала зритель просто не будет замечать откровенного хромающего сюжета. Режиссёр детализировано воссоздаёт разные миры. Этот фильм сочетает в себе массу стилей: это и готические соборы, и картины фашизма, и мир будущего со стильными городами и массой роботов, и фэнтезийное средневековье с орками и великолепным драконом, который выглядит до такой степени живым, что можно испугаться, и самурайские воины. Буйство фантазии, палитры красок. Небезызвестный эффект slow move добавляет фильму зрелищности и драйва. Акцентировка на деталях, будь то упавшая пуговица или летящий топор, делает фильм визуально стильным и выразительным.

К такой потрясающей во всех отношениях картинке можно добавить и не менее потрясающий звук, который служит великолепным фоном для происходящих событий и помогает точно уловить настроение того или иного момента. Звуковая составляющая, как и визуальная, сделаны на отлично. Но на этом явные достоинства фильма заканчиваются.

Снайдер-режиссёр ещё только осваивается на поприще творца кино. Осваивается довольно смело, но, к сожалению, не всегда удачно. При всём моём глубоком уважении к этому человеку фильму «Запрещенный прием» не хватает идейности и глубины. В этом фильме, как ни прискорбно, форма преобладает над содержанием. Форма просто задавила весь смысл фильма, сделала его недоступным для понимания зрителя. Пир для глаз, но для ума ли? Сюжет развивается линейно. Нет ни неожиданных поворотов, ни эмоциональной погружённости зрителя, герои не цепляют, к ним остаёшься безучастным. А диалоги не блещут остроумием, иногда бывают чересчур пафосными, но в целом не режут слух.

Но фильмы Снайдера никогда не бывают такими простыми, как кажутся на первый взгляд. «Запрещенный прием» в первую очередь интересен, пожалуй, не столько визуальной составляющей, сколько подачей мира, в котором происходит действие. Мы видим три реальности, три ступеньки, на которых развивается одна и та же история. На каждой из ступенек окрашенная в свои цвета, но не теряющая при этом целостности. Смелые фантазии режиссёра здесь бьют через край. Обыденная повседневная реальность, реальность в голове Куколки, её своеобразный уход от мира после лоботомии. И третья реальность, самая смелая и сумасшедшая, может даже самая ненормальная, но от этого не менее впечатляющая. И эта реальность скорее как средство выразительности, помогающей обратить внимание на те или иные события, сделать их заметнее и ярче.

Актёрский состав фильма не особо блещет. Самый яркий и драматический образ создал Оскар Айзек, который выгодно отличался на фоне своих коллег. Была очень хороша Эбби Корниш. Её образ так же не лишён драматизма и внутренней силы. Эмили Браунинг умеет великолепно надувать губки, но лицо её выражает слишком мало эмоций. Карла Гуджино была хороша, но не более. И мне очень понравилась Ваннеса Энн Хаджес. Яркая, сексапильная и просто красивая. Может и не сильно талантливая, но в этом фильме смотрелась отлично. В целом, актёры не поражают своей игрой, не силой образов, все довольно статичны и шаблонны, но фильму от этого хуже не стало.

«Запрещенный прием» можно назвать апогеем абсурда, полной победой формы над содержанием, но, несмотря на очевидные минусы и местами откровенную бредовость сюжета, визуализация просто захватывает. Но она слишком бездушная, обезличенная и неживая. Героям не сопереживаешь, просто следишь как за статичными куклами. Фильм не в состоянии эмоционально воззвать к зрителю, хотя он и не лишён идеи, правда, слишком сырой и сильно завуалированной ввиду господства визуальной составляющей. Фильм мог быть потенциально гораздо сильнее, чем вышел, но, увы, «Запрещенному приему» не хватает грамотного сюжета, сильных образов и просто души и человечности. Но в нестандартности подачи материала, в особом видении мира ему точно не откажешь. И уже за эту оригинальность последнюю работу Зака Снайдера стоит ценить.