Рецензии

Смотрел фильм три раза и знаю, что буду смотреть ещё. Не буду писать про игру актёров, с первых минут ты с ними, только что руки у тебя связаны.

Вся эта компоновка насилия, ругани и в то же время утренней беззаботной сценки заставляет задуматься — и попытаться копнуть глубже…

Но — люди часто ищут в книгах и кино скрытый смысл, когда его может просто не быть… или он лежит на самой поверхности, покрывающей что? Именно то, что мы видим почти весь фильм — нашу якобы злобную и несправедливую, развратную и беспечную жизнь. Не хочется приводить всякие филосовские высказывания на тему человека и поиска счастья в жизни. Люди порой забывают о мелочах в погоне за «каким-то» счастьем. Например, проскальзывающая тема вещего сна, вещи, которую нельзя объяснить. Или можно? «Красный коридор, разламывающийся надвое»… Почему-то после недавнего просмотра, дня через три, обсуждая фильм со знакомым, я поймал себя на мимолётной мысли, что может так оно и надо. Именно так и должно быть: сломанная рука, разможжёный череп, изнасилование, неудачная вечеринка. Не потому что мне это нравится, а потому что так должно произойти (судьба?). Время не обратишь вспять, даже не остановишь, поэтому оно разрушит всё, что было только что — хорошее, плохое, перенесёт тебя в новый миг, хороший, плохой…

Следует выкинуть из головы приевшиеся понятия добра, зла и прочих абстракций и стереотипов, навеяных нам с пелёнок. И ни в коем случае не воображайте, будто такое может случиться в реальности. Лучше думайте, что делаете сейчас. А это только кино. С хэпи-эндом, настраивающим на хороший сон.

9 из 10

Выйдите сегодня на центральную площадь вашего города и посмотрите вокруг – люди спешат на работу, машины толкаются в пробках, обычный день в стеклах витрин. Все живут своей жизнью, частью которой вы не являетесь. Поразительная особенность: по-настоящему одиноким себя можно ощутить только среди множества людей. А теперь представьте, что вас нет. То есть, не здесь нет, а нет вообще. Вас не существует – вы растворились, рассыпались, умерли. Вас нет. Абонент недоступен, попробуйте сюда больше не звонить… (я – разбитое сердце Джека).

И что же, конец света, всеобщий траур, слезы безутешных? Шокирующее осознание – ничего не изменилось, никто не бьется в истерике, свет в окнах по-прежнему горит, люди продолжают идти дальше. Сам факт вашего существования никого не интересует, никого не будет волновать и ваше отсутствие. Вы (в вашем мировоззрении – центр вселенной) для всех остальных – второстепенный персонаж, декорация, фон их собственной жизни. У вас нет имени, нет лица (серая масса – это про вас, не ожидали?), нет индивидуальности как таковой. Сотни проходящих мимо вас людей, вас не видят, ваших гениальных мыслей не слышали и о вашем чертовски богатом внутреннем мире ничего не знают. Им плевать. Им всем.

Далее. «Необратимость». Подземный переход. Силуэт на заднем плане – это спасение, это помощь, в конечном счете, это центральный персонаж фильма, его смысл. Этот человек ушел. Он все видел. Но он не помог. Осуждаете его, да? Подумайте еще раз. Что бы сделали вы? Ах, да, вы не знаете, вы не думали об этом. Я вам помогу. Даже не сомневайтесь, вы бы тоже ушли. Не спорьте. К черту ваши благие намерения, к черту вашу гордость (как говорил человек с пластырем вместо души: «от гордости одни неприятности»). Слышите, к черту! Будьте честны хотя бы сами с собой. Если хотите, можете считать, что я пишу от имени вашего страха. Или здравого смысла. Как вам удобнее (я – уязвленное самолюбие Джека).

Зачем помогать незнакомому человеку? Зачем вмешиваться, ведь это не ваше дело. А оно действительно не ваше! Ну, хорошо, скажите мне, какие мотивы побуждают вас подавать милостыню? Опять же честно. Вас действительно заботит, что этот облезлый бродяга завтра умрет от голода? Я вам не верю. На самом деле, вы выгребаете мелочь из кармана, чтобы наполниться чувством собственной значимости, фальшивой доброты и сочувствия. Если хотите знать, подобная форма милосердия – высшее проявление эгоизма. Вы снова отрицаете?

Вы относитесь к другим так, как хотели бы, чтобы они относились к вам? Это – дерьмо. Это правило уже давно не работает. Ну, конечно, если вы не подставляете левую щеку после того, как вас ударили по правой. Ах, вы бьете в ответ?

Если хотите знать, насильник ни в чем не виноват. Он – зло. Зло без логики, без цели, без угрызений совести. Виновата героиня Белуччи. Зачем она пошла в этот переход? Зачем??? Это – мышеловка, и она в нее попалась. Она что, давно смотрелась в зеркало и забыла, что она ослепительно красива? Она не подумала, что бродить в одиночку по темным улицам опасно? «Следи за собой. Будь осторожен». Мы сами виноваты во всех бедах, которые с нами случаются («Забавные игры» в этом смысле, скажем так, режиссерски гораздо тоньше, и от этого еще больнее – начинаешь ненавидеть положительных героев, хотя по идее, должен бы им сопереживать).

Итак, вы все еще в том переходе и вы делаете выбор. Скажите, вы побежали бы спасать глупую антилопу, которая сама(!) пришла к водопою, а теперь крокодил перегрызает ее напополам? Вы все еще хотите медаль за отвагу (возможно посмертно) или вы уже начинаете осознавать, что не все так однозначно? Все еще хотите быть героем, или для вас важнее невредимым вернуться домой к семье, за которую вы несете ответственность? (я – инстинкт самосохранения Джека).

Никто не придет. Никто не спасет. Если у вас хватит смелости, то вы поймете, что тот силуэт скорее бы присоединился к насильнику, чем помог бы несчастной Белуччи. А если у вас хватит честности, то вы признаете, что тоже не стали бы ей помогать. И были бы правы. Я бы не помог.

И еще одно. Вот скажите мне, как выбраться из ловушки Конструктора в «Пиле»? Никак. Это невозможно. Смысл в том, чтобы в нее не попасть. Я вас заклинаю, я вас умоляю: проводите свою девушку домой.

Полное безумие.

Поражает профессионализмом режиссера. Новаторская съемка, почти каждый кадр становится очень эмоционально воздействующим, появляется экзистенциальное ощущение нереальности, оторванности. Фильм — элитарное искусство. Элитарное — не буржуазное. Настоящий Арт-Хаус. В нем нет мещанского лоска и блеска, он порой доводит до тошноты грубостью и откровенной жестокостью и пошлостью. Именно откровенной. Гаспар Ноэ не побоялся показать все на самом «высоком» уровне. Так, чтобы курить захотелось. Фильм — вызов, фильм — претензия, фильм — любовь. В этих полутора часах я увидела всю разностороннюю и многогранную, непонятную и страннную любовь. Для каждого доступна своя. Любовь ненормального, дерзкого и распущенного мужчины к отвечающей ему взаимностью женщине, на глазах у которой он позволяет себя разгульное поведение, но через пару часов сходит с ума и разрушает все вокруг, когда узнает ее в машине скорой помощи, почти безжизненную. Любовь благородного интеллигента, отвергнутого, но согласного на дружбу с соперником и на совместное времяпрепровождение с ними обоими и считающего для себя это не унизительным. Любовь грязную, низкую, телесную, пропитанную аморальностью и извращением. Но если для первых доступны «высокие любови» -то для маньяка женоненавистника — только такая.

Великолепный фильм — тот, который не забудешь никогда. Этот — великолепный.

10 из 10.

Лет 5—6 назад, щёлкая пультом телевизора, наткнулся на эпизод насилования женщины в тоннели, стало интересно, что будет дальше. У моей жены этот эпизод вызвал шок, пришлось выключить телевизор и ещё долго её успокаивать, но как-то в память врезалась эта картина и желание узнать концовку…

А недавно на форуме любителей французского кино прочитал отзывы о фильме «Необратимость» и понял, что это тот самый… Скачал, несколько дней собирался «с духом»,чтоб посмотреть, и вот вчера посмотрел.

Признаюсь, отзывы меня больше напугали, пытался понять, что же людей больше всего шокировало в этом фильме и пришёл к выводу, подчёркиваю-это моё личное мнение: не то, что это может произойти с кем-то из близких, не откровенность сцены, которая под сомнением, какие-то манипуляции сзади, реальность сцены расшибания башки друга Солитёра, кстати кто смотрел «Границу» или «Мученицы»,тоже французские, там сценки не хуже и даже почаще, а то, что это произошло с любимицей миллионов — Моникой Беллучи, как она вообще согласилась на эту роль, которая дискредитирует её как секс-символ, эталон женственности и аристократичности, будь на её месте другая-неизвестная, все бы быстро забыли этот фильм.

И ещё, если Солитёр — гей, то зачем ему надо было насиловать женщину, да ещё и в проходном месте? Как нам показывают геев, они все такие чуткие и ранимые натуры, а этот какой-то садист-уголовник, да и сюжет» притянут за уши», смысл ей переходить дорогу, чтоб поймать такси? А где её кофта, в которой она приехала на вечеринку, прикрывающую платье-пеньюар? И вообще, если она беременна, как согласилась на вечеринку?

Если не принимать во внимание все эти факты, выходит, что она сама искала на свою ж… приключения, её фригидность искала выход и нашла…

Арт-хаус, в не самом лучшем своём проявлении…

Именно такие мысли у меня возникли после просмотра фильма с говорящим названием «Необратимость». Снял это «типакино» некто Гаспар Ноэ, на которого вообще можно весить ярлык «озабоченного онаниста». Или называть его «зрительским мучителем».

Все 100 минут экранного времени Гаспарчик только и делает, что мучает зрителей. Сначала он крайне низко поступил, добавив в начальные эпизоды низкочастотный звук, от которого я еле удержался, чтоб не выключить фильм. А дальше камера болтается по улице, как бешеная, снимая всё подряд (мне повезло, что я эстет, другим такое вряд ли понравится). А дальше она за каким-то хреном снимает двух мужиков, один из которых теребит себе… ну понятно что, и попутно размышляет о высоком. О времени, о поступках и проступках. В принципе на этом вся глубина фильма и заканчивается. А дальше начинается сплошная чернуха, на которой, и заснуть не грех.

Переняв фишку гениального Кристофера Нолана и его не менее гениального фильма «Memento» с эпизодами в обратном порядке, Ноэ предлагает нам ознакомиться с наипростейшей историей одной парочки. Героиню Моники Беллуччи — Алекс жестоко насилуют в подземном переходе (пожалуй, это самая жёсткая сцена изнасилования в кино, что я видел, бедную Монику насиловали около семи минут без монтажных склеек), и главный герой в исполнении Венсана Касселя теперь мечется по самым злачным местам Парижа в поисках насильника. Вот и всё. Это весь сюжет, ну надо ещё заметить, что Касселю в этом деле попутно помогает бывший возлюбленный Алекс, зажатый и застенчивый Пьер.

После того как два мужика поговорили о своём высоком, Гаспар показывает нам одну из самых тошнотворных сцен в истории кино. Я лучше бы смотрел на какую-нибудь бездушную мясорубку, чем на то, как пьяный и злой Кассель бегает по тёмным коридорам клуба для голубых, где все онанируют (в том числе и Гаспарчик засветился за этим делом), и извращаются всеми возможными и невозможными способами. Ну нашли насильника, и буквально размазали его голову об огнетушитель. И это всё. В принципе фильму кроме игры Касселя и натурализма хвастаться больше и нечем.

Арт-хаус такое явление, когда режиссёры творят на съёмочной площадке всё, что им вздумается. То есть у них появляется полная свобода действий. Лично свободу Гаспара я бы ограничил. Потому что ничего путного он в своём фильме не показал. Сценарий его фильма настолько убог, что его только и тащит на себе Кассель. Моника за весь фильм особо не блистала. Ей на съёмочной площадке надо было только охать либо от насильника, либо от Касселя.

Возможно это прозвучит жутко и глупо, но кроме чернухи в фильме не на что смотреть. Вот чего интересного было в разговорах этой троицы о том, какая Беллуччи ненасытная в постели и что только Кассель может её удовлетворить? Лично мне от всех этих разговоров жутко хотелось спать. Это здесь то, что ли Гаспар запрятал свои глубокие смыслы? А у меня почему-то сложилось впечатление, что он весь съёмочный процесс только и делал, что онанировал в том клубе, пока оператор (явно пьяный) снимал всё, что происходит с актёрами. Для «вдохновения» Гаспарчик, скорее всего, вспоминал сцены, когда Беллуччи охала и ахала.

Короче, Гаспара стоит, как следует отшлёпать (что-то мне подсказывает, что это ему даже понравится) за такую халтуру. Хотели получить мудрый многослойный арт-хаус, а в итоге увидели какой-то убогий и пустой кинчик где жестокость может быть оправдана только к насильнику (да чего уж там, я бы за Монику отделал бы его ничуть не хуже). А так всякая обнажёнка, чернуха, обратный порядок сцен и прочая фигня служит тут лишь для того чтоб шокировать особо впечатлительных зрителей. А умные люди (вроде меня) заметят, что толку тут от них немного. Просто красят убогость и примитивность сюжета.

До сих пор мне остаётся не понятно, почему этому фильму хотели в Каннах отдать «Золотую пальмовую ветвь». Видимо последние кадры с кодированием очень повлияли на председателей Каннского жюри. Как низко Гаспарчик, хотя знаешь, всё это напоминает какой-то детский способ привлечь к себе побольше внимания. Ну привлёк ты к себе внимание, голых Беллуччи с Касселем показал. Трансвеститов тоже показал. Гомиков, которые друг друга шпорят тоже твоя бешеная камера успела зацепить. Да чего уж там, даже тебя твоя злая камера застукала за неблагородным делом. Вот такое вот кино. Надеюсь, ты остался им доволен. А вот я что-то не очень, наверно твое кодирование на меня не подействовало.

4 из 10

Смотреть фильм из-за сцены изнасилования, или из-за голой Моники Беллуччи. Вот что должно волновать зрителя, который еще не видел данного фильма. Так как в фильме больше нет ни чего кроме этого. Что-то полезное из фильма взять нельзя, по причине отсутствия того полезного. Я не вижу ничего интересного, наблюдая за сношением гомосексуалистов, или девятиминутного анального изнасилования. Не понятна причина для чего надо было увеличивать хронометраж того изнасилования, до таких немыслимых размеров. Эффекта от этого как такового не прибавилось. Можно было обойтись и меньшим.

Обнаженная чета знаменитых актеров в кадре, сделало свое дело, притянув на уши большинство зрителей. Да лучше бы они продемонстрировали актерскую игру, нежели повседневное пробуждение после бурной ночи. Вращающаяся камера для того, что бы увеличить кино в продолжительности, тем самым втиснуться в лимит.

Ставка сделана на жестокость, извращенность, мерзость. В «Необратимости» это выглядело нездорово. Через чур. Но есть ли здоровая жестокость. Да есть «Малена» например. В «Необратимости» поданная жестокость высосана из пальца. Она не вызывает не чего кроме омерзения. А вот чувство когда видишь, что-то жестокое, нет такого. От того, что переизбыток, от того и не натурально это все.

Сделав обратный порядок действий, позволяет скрыть мельчайшие детали в создании фильма. То из-за чего называют фильм фильмом. В данном случае данный фильм похож на обрывки, которые нужно еще смонтировать. К тому же этот прием не произвел впечатления. Потеря целостности и чувство недоработки.

3 из 10

Между этими киношедеврами три десятка лет. О чём «Необратимость»? О том, куда наше общество продвинулось за эти годы в плане раскрепощения своих «базовых влечений» и отбрасывания «культурных ограничений» в сфере сексуальных отношений. Аналогия начинается буквально с первых кадров. Позы толстяка в картинах сопровождающих титры «Последнего Танго», и поза толстяка в первых кадрах «Необратимости», только здесь он, озвучивая себя, ещё и открывает свою сущность. «Прогресс» можно отметить чисто визуально. Если в «ПТ» для отбрасывания культурных условностей необходимо было попасть в «странный дом», то в «Н» ты находишься в нём непрерывно. Так же пустынна и бессмысленна окружающая обстановка, только в «Н» она стала давяще мрачной. Если в «ПТ» «Культура» ещё отделена и противостоит «базовому инстинкту», то в «Н» культура уже просто пропитана «сексом» и не просто сексом «ПТ», который вероятно был шокирующим для кино 70-х, но таким «сексом», до которого надо было «дорасти» за тридцать лет «развития» общества. Сцена анального секса в «ПТ» и анального изнасилования в «Н» просто один к одному по визуальному ряду и высказываниям, только всё неизмеримо более жестоко в «Н». Если в «ПТ» главному герою ещё не нужно имя, его лицо ещё имеет человеческий вид, то в «Н» лицо уже превращается в морду, а имя в название кишечного паразита. Если в «ПТ» культурное времяпрепровождение показано в механизированном конкурсе бальных танцев, то в «Н» всё «культурное» времяпрепровождение заключено в свальнных «танцах» под алкоголь и наркотики.

Никакой «сублимции» (по Фрейду) сексуального либидо в творчество, как это показано в «ПТ», в «Н» уже нет. Вся жизнь — это секс, и всё, что рядом с ним.

И в «ПТ» и в «Н» серхсмысл один и тот же — «пустота», «бессмысленность» и, в итоге, «смерть» от секса «не задавленного» культурным ограничениями. Только об этом уже приходится не просто показывать, как бы со стороны, зрителю «ПТ», а «бить его» по мозгам и чувствам, чтобы до него что-то дошло.

НЕТ ЖЕ ТАМ, В СЕКСЕ БЕЗ ТОРМОЗОВ, НИЧЕГО, КРОМЕ СМЕРТИ!

Если кто-то хочет выжить в нашем современном обществе и остаться человеком, то он должен применять специальные усилия, чтобы научиться использовать «культурные тормоза». Надо их ещё и специально искать.

Я являюсь большим поклонником Моники Беллуччи и считаю, что она — является идеальным коктейлем женской красоты, сексуальности и мудрости. Именно поэтому я предпочел данную картину к просмотру.

Начало фильма, как того и хотел режиссер, заставляло меня бросить просмотр. Притон геев, кислотно-психо-неформальное музыкальное оформление, давящие на психику декорации и геи в них, хаотичные движения камеры, от которых начинается кружится голова… Вообщем, еще немного и оставил бы его без просмотра.

Постепенно затягивает сюжет и ты заинтригован его финалом. Обратный ход дублей к началу я раньше не встречал. Но самое главное, за что я даю большую оценку — это непрерывные дубли без пауз. Например, сцена насилия длится 13 минут, последняя сцена Беллуччи и Касселя длится 14 минут. Естественно, перед финальной съемкой вся группа репетировала, но при этом заслуживает уважение игра актеров и работа оператора. Отсутствие монтажных приемов, пауз, перемены планов и ракурсов позволяет тебе чувствовать себя рядом с ними.

Сцена насилия очень правдоподобна во многом благодаря Беллуччи. Весьма длительный процесс издевательства, отчаянные стоны женщины, паскудное поведение насильника — все это очень впечатляет, кого-то пугает.

Это — авторское кино с французским акцентом. Минус в том, что посмотреть второй раз эту картину уже вряд ли захочется. Сказывается обилие разговоров и грязных сюжетов.

8 из 10

Если вы пожилой человек, маленький ребенок или беременная женщина, то читать эту рецензию, как собственно и смотреть фильм вам не рекомендуется. Ибо в первую половину фильма его создатели, кажется собрали всю грязь современного мира. И режиссер показал ее очень реалистично… Вообще реалистичность является главной фишкой этого фильма.

Сцены изнасилования в переходе и ломания черепа огнетушителем сняты настолько реалистично насколько насколько это возможно. Но это еще не всё, та же сцена ломания черепа снята в красно-черных тонах, под так называемые коричневые звуки, которые очень негативно влияют и на наше сердце и желудок.

Отсюда наверное и запрет на прокат почти во всем мире. Да и не надо всем это смотреть. Рядовой посетитель кинотеатра, который приходит туда попить колы, поржать, да набить пузо поп-корном никогда в жизни не досмотрит фильм до конца, скорее всего он запутается к чертям после двадцатой минуты фильма…

А почему же он запутается? Да потому, что фильм сделан в очень и очень необычном стиле. Эпизоды идут в обратном порядке. Сам по себе не очень оригинальный сюжет благодаря этому становится очень интересным. Ведь только в конце фильма узнаешь, то что по идее должен был узнать в самом начале. Наверное потому фильм и называется «Необратимость», ведь как ни крути, как бы ни было жалко главную героиню, а уже знаешь, что её ждет в переходе…

Как не отметить операторскую работу. Отметить и по-хорошему и по-плохому. Очень интересна сама съемка, чувствуешь себя мухой, летающей вокруг событий фильма. Можно увидеть главных героев и боком и вверх ногами. Из недостатков стоит отметить, что достаточно долгое время можно любоваться вообще в никуда…

Актерам веришь, ну а как можно не поверить в любовь реально влюбленных людей. Моника Беллуччи и Венсан Касель сыграли на все сто.

Очень жесткий и в то же время красивый фильм. Не для всех.

С момента, когда я посмотрел «Необратимость» прошло где — то пять лет. За эти годы я не забыл ни названия, ни сюжет, ни ту атмосферу. Фильм, словно вирус, который копирует себя в твоей памяти, и удалить ты его не можешь. Может Гаспару Ноэ стоило отправиться учиться на какого — нибудь психолога?

Ты словно смотришь какую — то криминальную сводку, только в ней нет ведущего, нет закадрового голоса, а есть оператор, который успевает молча всё снимать. Нет никаких лишних сцен, нет ненужных рыданий и зова к небесам, есть сама трагедия, и то что было до и после неё. Занавес. Нам показана драма, которая происходит каждый день или ночь в разных уголках планеты. Имеет ли это причины ? Смысл ? Что лично вы можете изменить ? Просто такое случается. Это и есть НЕОБРАТИМОСТЬ.

Великолепные Моника Беллуччи и Венсан Кассель показали свой высокий уровень. Претензий к актёрской игре нет, и быть не может.

Вопрос об оценке как ни странно сложен. Я могу поставит как 1 так и 10, при этом могу привести доводы в обоих случаях. Потому что фильм одновременно и омерзительный, и бесподобный. Тем не менее ставлю 10 баллов как самому незабываемому фильму.

10 из 10