Рецензии

30 января 2020 года в России вышла в свет восьмая экранизация романа «Маленькие женщины» Луизы Мэй Олкотт. Режиссером картины стала Грета Гервиг. Действие протекает в 1860-х годах в Новой Англии во времена Гражданской войны в США. Сразу хочется сказать, что на ум приходит еще один культовый фильм, действия которого также разворачиваются во время Гражданской войны 1860-х годов — «Унесенные ветром». Для зрителей Гражданская война ассоциируется с непрекращающимися военными действиями, рабством темнокожих людей, голодом, лишениями и прочее. Нет, фильм «Маленькие женщины» не про это. Показана другая сторона человеческой жизни, система ценностей и мыслей.

Кинокартина повествует о четырех, совсем не похожих друг на друга сестрах, которые проводят дни в поместье вместе с маменькой, пока их отец воюет на фронте, куда отправился добровольцем. У девочек совершенно разные взгляды на мир. Самая старшая сестра Мэг грезит замужеством. Свободолюбивая Джо мечтает стать великой писательницей, именно она взяла в свои руки обязанность финансового обеспечения семьи в трудное время. Творческая Эми проявляет интерес к живописи, девочка с юных лет влюблена в соседа Теодора, которому неравнодушна Джо. Младшая сестра, малышка Бет, самая тихая и скромная, она «без ума» от музыки, и посвящает ей всё своё свободное время. Состояние бедности только сближает сестер, они не представляют жизни друг без друга. Конечно, не обходится без ссор, капризов и разногласий.

Композиция фильма довольно сложная. Параллельно мы следим за двумя несамостоятельными сюжетными линиями. Флешбеки — как сноски при чтении, как опорный материал, который вовремя «вытаскивает» зрителя из состояния непонятности. На основе возвращений в прошлое мы можем проследить процесс взросления и становления героинь как личностей, их образ жизни, а главное увидеть, как с течением времени меняется их взгляд на мечту.

Маменька Мерч (имя не названо) учила девочек быть скромными, удобными, делить последний кусок хлеба с нуждающимися, жертвовать собой ради благородного дела, отдавать последнее, если есть такая возможность. В настоящее время это может показаться смешным, и даже глупым. Но менталитет и время играют свою игру. Семье Мерч были благодарны, на их пути были люди только с добрыми намерениями, никто не питал к ним меркантильных чувств. И героини смогли не раствориться в светском обществе, смогли не потерять себя, совершенствовать свои качества, ставить цели и добиваться их. Джо — символ целеустремленности и упорства, гордость семьи. Автор как будто испытывает её судьбу, но она выдерживает все испытания. Мег — олицетворение верной любви, замечательной матери. Эми — талантливая художница и примерная жена. Но с Бет судьба поступила несправедливо — девочку погубила скарлатина…

На поверхности лежат проблемы чести и долга, первой любви, утраты, бедности, жажды жизни. В фильме нет возвышенных идеалов, напротив, показано, что счастье в мелочах. Вспомним эпизод перед смертью маленькой Бет. Жозефина представляет, как она спускается с лестницы и видит за столом поправившуюся сестру и мать, Рождество и долгожданную встречу с отцом. С самого детства в воспитание девочек вкладывалась идея добра, непоколебимости устоявшихся нравов, а главное — замужество. Раскрытие этой темы широко представлено в образе жизни Джо, которой тетушка с малых лет навязывала, что единственный выход удачного становления женщины — удачный брак. Она говорила, что думать об обратном — вздор. Но на примере своенравной Джо мы видим, что это не так, что благодаря широкой душе, самосовершенствованию и горячему сердцу у человека нет и не может быть преград. Игре актрисы можно доверять.

Актерский состав подобран грамотно. Но хочется отметить, что в Эмме Уотсон виден огонек, энергия, движение, которые помешали ей полноценно вжиться в роль примерной и воспитанной девушки конца XIX века. Эмоции актеров были переданы с поразительной точностью. При просмотре некоторых сцен я даже прослезилась.

Архитектура, костюмы и платья, интерьер, детали… Стилистически Грета Гервиг прекрасно выдерживает тон костюмированной драмы из жизни XIX века, убранство, декорации и наряды смотрятся замечательно. Все на своих местах. Отсутствует перенасыщение деталями, все буквально дышит гармонией. Режиссеру удалось проработать картины детства и взрослой жизни каждой героини, удалось изобразить земные человеческие радости как райское наслаждение. На мой взгляд, это потрясающий фильм для семейного просмотра, и я уверенна, что обязательно ещё к нему вернусь.

9 из 10

.

Сальникова В. А.

Роман Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины» — книга, в которой рассказывается история взросления четырех сестер Марч — шестнадцатилетней красавицы Мэг, пятнадцатилетней писательницы Джо, «маленькой мисс Спокойствие» Бет и двенадцатилетней художницы Эми. Действие происходит в 60-е года XIX века в США. На Юге идет гражданская война, куда в качестве священника отправляется отец семейства, Роберт Марч. Его супруга, Марми Марч, и дочери, несмотря на все трудности, принесенные войной, стараются жить настоящей жизнью, проходя через огромное количество препятствий и преодолевая все трудности, появляющиеся на их нелегком жизненном пути. Героини романа — настоящие маленькие женщины, старающиеся быть лучше, чем есть на самом деле, и стремящиеся к своей мечте.

Роман Олкотт сильно впечатлил меня, что послужило толчком к просмотру экранизации. Книгу экранизировали не раз. Большое количество экранизаций можно объяснить высокой популярностью книги. Я остановила свой выбор на самой новой, восьмой экранизации романа, созданной Гретой Гервиг, известным американским режиссером и сценаристом. В главных ролях снялись популярные актрисы: Сирша Ронан, Эмма Уотсон, Флоренс Пью, Элайза Сканлен, Лора Дерн и Мерил Стрип.

Новая экранизация известной книги — своего рода эксперимент, поскольку режиссер сняла фильм сразу по двум романам — «Маленькие женщины» и «Хорошие жены» (между книгами проходит целых семь лет). Грета Гервиг решает поэкспериментировать с хронологией, включив в фильм два временных пласта (прошлое и настоящее), которые на протяжении фильма чередуются. Мне очень понравился этот режиссерский прием. На мой взгляд, это параллельное повествование лучше раскрывает характеры сестер, дает возможность осмысленно проследить за тем, как перекликается прошлое героинь с их настоящим. Отмечу, что режиссер мастерски воплотила этот прием в жизнь, и переходы времени кажутся максимально плавными и абсолютно логичными — мы словно просто закрываем глаза в прошлом, а через мгновение открываем уже в настоящем. Однако переходы во времени могут не оценить те, кто не читал романов, поскольку, не зная сюжета, будет достаточно трудно ориентироваться в событиях, отраженных в фильме. Я знакома лишь с романом «Маленькие женщины» (а фильм в большей мере основан на «Хороших женах»), и начало фильма (встреча Лори и Эми в Европе) меня несколько удивило, так как я ожидала линейного повествования, а не смешения времен. Переходы во времени сначала вызывали у меня трудности с восприятием фильма, но затем я настолько прониклась атмосферой фильма и игрой актеров, что эти переходы перестали быть для меня препятствием, мешающим погрузиться в мир «Маленьких женщин».

Мою любимую героиню романа, Джо, сыграла Сирша Ронан, и, как мне кажется, сделала это очень хорошо. Двадцатипятилетняя актриса прекрасно справилась как с образом пятнадцатилетней девочки, так и с образом уже повзрослевшей Джо. В Джо, как известно, автор романа «Маленькие женщины» воплотила себя. И в фильме, на мой взгляд, не случайно центр внимания сфокусирован именно на Джо как на самой яркой героине, а также как на авторе романа о семействе Марч. Кстати, теме писательства, в фильме уделено достаточно большое внимание. На зрителя не может не произвести впечатления пронзительный эпизод — Джо, стоящая в типографии и внимательно наблюдающая через стекло процесс «рождения» своего творения под названием «Маленькие женщины».

Другие актрисы, сыгравшие в фильме, также заслуживают внимания. Очень понравилась Элайза Сканлен в роли Бет Марч. Она отлично вжилась в роль скромной, послушной и застенчивой Эми. Эмма Уотсон в образе Маргарет Марч неплохо справилась со своей актерской задачей, однако эта актриса в любой роли будет ассоциироваться у меня с Гермионой из фильмов о Гарри Поттере. Возможно, роль Гермионы навсегда останется ее лучшей ролью, затмевающей все остальные. Представляю, как непросто было Флоренс Пью, двадцатичетырехлетней актрисе, играть Эми, самую младшую сестру Марч. Но у актрисы, по моему мнению, получилось весьма хорошо: она отлично передала капризность двенадцатилетней девочки.

Не могу не отметить необыкновенно теплую и светлую атмосферу фильма, а также то, с какой точностью был передан быт эпохи XIX века. Костюмы актеров, их прически, интерьер, обстановка — всё это погружает зрителя в мир девятнадцатого столетия. А прекрасные пейзажи, показанные в фильме, никого не оставят равнодушными!

Наверно, стоит сказать об отличиях фильма от первоисточника. Произведение Олкотт — роман воспитания, довольно морализаторский по духу. Экранизация Греты Гервиг же, как мне кажется, лишена этого духа дидактизма. Например, в фильме опущены моменты, отражающие религиозность матери семейства, Марми Марч (к примеру, опущена нравоучительная беседа миссис Марч с Джо после ее конфликта с Эми). Тем не менее, фильм не лишен драматизма, присутствующего в первоисточнике.

Несмотря на некоторые нюансы, фильм мне понравился. Атмосфера, актерский состав, режиссура — всё это заслуживает похвалы. Кроме того, в фильме прекрасно передана одна из главных идей книг Олкотт — семья является самой главной опорой в жизни человека. Этот фильм вдохновляет на хорошие поступки и призывает быть благодарным за каждую минуту своей жизни: «Любовь изгоняет страх, а благодарность способна победить гордость».

Фильм «Маленькие женщины» снят режиссером Гретой Гервиг по одноименному роману Луизы Мэй Олкотт 1868 года.

В данном фильме показана история взросления четырех сестер семьи Марч, живущей в Новой Англии во времена Гражданской войны в США. Каждая из сестер индивидуальна, каждая со своими мечтами, планами, судьбой. Любовь к своей семье, а также стремление быть счастливыми, вот, что их объединяет.

Бедность — не порок, а «мука», так говорит одна из героинь — Мег. И с ней трудно не согласиться. Довольствоваться тем, что есть, это здорово. Но что, если этого мало? Неужели это плохо — стремиться к большему? К сожалению, не всем всё подносится на золотом блюдечке, и девушки хорошо это понимают. И здорово, что в стремлении изменить свое положение, они все-таки слушают свое сердце и пытаются достичь успеха в тех сферах жизни, которые им близки.

Повествование идет нелинейно, прошлое чередуется с настоящим, это видно по цвету. И если прошлое — это юность, конечно, не без трудностей, но при этом теплая, мягкая, такая уютная и светлая, то настоящее — это холодная реальность, в которой так трудно найти себе место, в которой ты женщина, способная достичь чего-то лишь посредством заключения удачного брака.

Но понятие нормы меняется, и положение девушек в нашем обществе тоже изменилось. И в первую очередь, благодаря тем «маленьким» женщинам, которые не смирились, которые рискнули дать отпор. Сестры Марч показали, что можно и по-другому, что брак — это не про выгодную сделку, а про любовь, и что главное — это слушать себя, свое сердце, иначе о внутренней свободе не может идти речь.

Что касается технической стороны сего произведения, то особенно впечатлили костюмы, особенно женские, неудивительно, что фильм получил за них Оскар.

Помимо одежды, атмосферу того времени прекрасно передают танцы, интерьер домов, в котором чувствуется то противопоставление бедных и богатых.

Смена кадров сопровождается замечательной музыкой, которая была написана Александром Деспла. За пейзажные зарисовки респект оператору- Йорику Ле Со.

Актерский состав, на мой взгляд, также подобран весьма удачно: Тимоти Шаламе, Мерил Стрип, Эмма Уотсон, особенно порадовала Сирша Ронан, к героини которой у меня возникла сильная симпатия.

Считаю, что темы, раскрывающиеся в фильме, действительно, будут актуальны всегда. Внешне люди меняются, но внутри все также задаются вопросами: что такое любовь? взрослеть это как? в чем мое предназначение? И многими другими.

Фильм определенно советую к просмотру.

10 из 10

Для просмотра фильма «Маленькие женщины» у меня было несколько причин: во-первых, исполнительница главной роли — Сирша Ронан, творчество которой мне очень нравится, во-вторых, режиссёр и сценарист этой кинокартины — Грета Гервиг ¬- актриса, исполнившая главную роль в фильме «Милая Фрэнсис», который оказал на меня большое впечатление, тем более хотелось увидеть её режиссёрскую работу, в-третьих, историческое время, а это значит, что должна быть соответствующая атмосфера и костюмы.

Сюжет. История рассказывает о взрослении четырёх сестёр Марч: Мег, Джо, Бет и Эми — во время Гражданской войны в США. Их отец отправляется на войну, и девушки остаются с матерью. Хотя время действия — 1860-е гг., проблемы, которые переживают девушки, актуальны и для нашего времени: отношения с близкими, первая любовь, поиски себя и своего места в жизни, разочарования и горе. Сюжет разворачивается параллельно: жизнь в настоящем чередуется со сценами из прошлого. И понять данные переходы во времени можно по цветовому решению в кадре: прошлое окрашено в тёплые оттенки, всегда светит солнце, а настоящее в холодных, синих тонах. Указание временных переходов было использовано лишь в начале фильма. Из-за резких скачков во времени иногда было тяжело воспринимать сюжет.

Актёрский состав. Как я уже упомянула выше, больше всего меня интересовала роль Сирши Ронан (Джо). Думаю, со своей задачей актриса справилась на ура. Её героиня — настоящий сорванец в юбке, который борется за признание своего творчества. Из всех остальных сестёр моё внимание привлекла Эми в исполнении Флоренс Пью. В Эми сочетаются как положительные, так и отрицательные качества (например, назло сожгла пьесу Джо). И это настолько тонко в ней сочетается, что на протяжении всего фильма никак не можешь определиться в своём отношении к этой героине. Безусловно, актриса отлично справилась со своей задачей. Также хочется отметить Мерил Стрип, которая выделяется даже во второстепенных ролях и запоминается своей игрой в любом фильме.

Музыкальное сопровождение. Кинокомпозитор Александр Деспла идеально подобрал музыкальное сопровождение для сцен фильма, все мелодии сочетаются с происходящими событиями, дополняют их и создают особую атмосферу.

Смотреть фильм было приятно. Он лёгкий, «уютный», не требует усиленной мыслительной деятельности. Последняя сцена — настоящее, окрашенное в тёплые тона, когда у всех героев наконец-то всё сложилось хорошо, вдохновляет проводить больше времени с близкими. Фильм призывает ценить то, что есть у нас сейчас, уметь прощать, находить положительное во всех ситуациях, не упускать свой шанс. Согласитесь, это всем известно, но многие забывают о том, что стоит остановиться, осмотреться вокруг, почувствовать момент и быть за него благодарным.

8 из 10

«Добрый день, моя юность. Боже мой, до чего ты прекрасна…». Взросление и тоска по детству, разочарования и горести, как вечные спутники, сопровождают жизнь каждого человека. В своём фильме Грета Гервиг рассказывает о четырёх сёстрах, их судьбах и переживаниях.

США времён Гражданской войны. Сёстры Мардж смотрят на жизнь абсолютно по-разному: писательница Джо решительно не понимает, почему её старшая сестра Мэг видит счастье в замужестве и детях; мстительность Эмми контрастирует с ангельским радушием и светящейся добротой Бет. Но несмотря на несхожесть, вечные столкновения интересов, жизнь маленьких женщин полна любви. Жизнь в большой семье учит состраданию и уступчивости.

Помимо этого, в фильм заложена толика здравого, совсем не агрессивного феминизма: женщина имеет право на счастье в любом виде. Так, в одной из сцен, Эмми, повзрослев и став мудрее, негодует, почему единственный путь девушки — удачное замужество. Именно в её уста, в уста талантливой и самокритичной художницы Грета Гервиг, как мне показалось, вкладывает манифест равенства.

Но фильм «Маленькие женщины» -не про чайлдфри-карьеристок. Желание иметь детей или равно как и быть востребованным в профессии ставятся на одну ступень и не сравниваются. В фильме роли не разделены на сильные и слабые. Например, прямолинейная (местами чересчур) писательница Джо способна пойти практически на любые жертвы ради своей семьи, близких. Её уверенность в своих силах часто воодушевляет и даже спасает, но на этом фоне часто страдают те, кто менее уверен в себе. Но как бы то ни было, Грета Гервиг не осуждает, не учит, а показывает насколько разными бывают люди даже из одной семьи, и это прекрасно.

Красота фильма, его шарм сосредоточены в деталях: каждый кадр, напоминает картины Моне, Мане, Моризо. А образ Джо, исполненный Сиршой Ронан, мне чем-то напомнил портреты красавиц Данте Габриэля Россетти. Созерцательность и нежность в духе импрессионизма отражена и в музыке французского композитора Александра Десплы.

Хронология повествования построена на постоянных перескоках: тёплые кадры из детства резко обрываются холодом взрослой жизни.

Сначала зритель в них путается, но вскоре переплетения образуют красивый кружевной узор, благодаря которому появляется отчётливое понимание: нежный возраст, пора беззаботных игр прошла безвозвратно. Как бы ни было трудно, чем старше человек становится, тем более хрупким становится его счастье.

Может показаться, что фильм Греты Гервиг исключительно женский, как «Портрет девушки в огне». Но это совсем не так: здесь мужчины способны на настоящие чувства, признаются в них, ошибаются, плачут, несмотря на возраст или статус.

Нельзя сказать, что «Женщины» — это легкое кино на вечер.

Местами курьёзная, умиляющая, заставляющая плакать, история о четырёх сестрах и их близких совсем неожиданно оказалась наполнена живописностью, светлой грустью и невыносимой легкостью бытия.

9 из 10

Несмотря на практически безупречную картинку, симпатичных актрис и явно ответственный подход режиссёра к своему детищу, у меня происходящее на экране вызывало скорее недоумение.

Я не читала книгу, но пишут, что она была популярна у современников, значит, люди должны были узнавать в этой книге современную им действительность. У меня же к этой действительностью возникли вопросы. Возможно, юные девушки в Америке в середине XIX века действительно вели себя как стая обезьян, но что-то в других произведениях тех времён я такого не видела. Подозреваю, что режиссёр просто изобразил современных подростков, которые постоянно орут, говорят одновременно (такой уже сильно избитый ход Вудди Аленна), то и дело налетают на знакомых парней прилюдно с кулаками, не учатся, не работают, не имеют никаких домашних обязанностей.

Ну ладно — героини, допустим, может, это какая-то продвинутая семья, а что у нас с бытом? Так же удивительно. В семье ни одного работающего человека, отец на гражданской войне, время от времени герои говорят о бедности, но в кадре мы видим: огромный, прекрасно обставленный дом на зависть чиновникам «единой россии», прислуга, одежда, еда на столе. Возможно, в книге их быт описан как-то подробнее, на что существует эта семья, но в фильме мы об этом не узнаем.

Главная героиня — это типичная Мери Сью. Она талантлива безмерно, но мы не услышим ни строчки из ею написанного, ей просто все вокруг говорят, как она одарена и мы должны принять это за данность. Судя по фильму, основной талант девушки — это хамить окружающим, пылить по любому поводу и периодически толкать до боли неуместные для того времени феминистские речи, сформулированные совершенно с сегодняшних позиций. Неуместные они не только потому, что люди вообще по-другому воспринимали социальные роли и отношения в то время, но и потому, что в фильме нет НИ ОДНОГО мужчины, который хоть полунамёком её в чём-то ущемил! И это самое нереальное и одновременно лживое в этом фильме: мужчины всех возрастов здесь ведут себя как современные интеллектуалы-прогрессисты, постоянно будто виновато пресмыкаясь перед беспардонной героиней. Я ничего не имею против сильных героинь, но в фильме она сильная «по умолчанию», нам не показывают, в чём её сила, кроме как собачиться с сёстрами и набрасываться с хамством на критиков своих произведений.

Остальные «маленькие женщины» прописаны примерно так же картонно и конъюнктурно. «Гермиона» после Поттера как вошла в образ с каким-то лживо-плаксивым лицом с бровями домиком и лилейной улыбкой, так из него и не выходит. Мама тут просто хорошая, няня просто добрая, богатый сосед тут просто щедрый и т. д.

Украшением фильма мелькает в нескольких кадрах Мерил Стрипп, которая, несмотря на роль реакционной, недалёкой женщины, удивительным образом выглядит там наиболее адекватной! Это ведь надо постараться так снять, чтобы подобные герои выглядели на фоне остальных реально симпатичными. Флоренс Пью, играющая одну из сестёр, хороша как всегда — и ей, почему-то, сопереживаешь больше всех, хотя она, как озвучивается в фильме, оттеняет свою яркую сестру, и не более. С чем я бы сильно поспорила — при всей попытке сделать из неё простушку и пустышку, она из всех сестёр наиболее интересно выглядит. Тимоти — тут всё понятно: прекрасный лицедей с талантом молодого ДиКаприо, умеющий движением одной брови передать кучу эмоций. Но ему тоже досталось, в его случае — от костюмеров. В каждом кадре он почему-то выглядит одетым хуже огородного чучела.

Прыжки по времени уже к середине утомляют безмерно. Учитывая, что девицы с возрастом 20+ играют и подростков и девушек, иной раз понять, что это разное время крайне сложно. А уж когда эти кобылки начинают изображать детей — тут совсем тяжко заставить себя не выключить.

В общем, простенький, второстепенный роман на «почитать в дорогу» с героиней, которую все почему-то любят, неуместными нравоучительными речами, монтажом в стиле рекламы духов, дешёвой сентиментальностью и поверхностностью.

Но все старались.

5 из 10

К сожалению, не знакома с оригиналом книги и старыми экранизациями, поэтому буду писать только о данном фильме в отрыве от задумок автора романа.

Фильм меня разочаровал. В первую очередь — своими нелепыми феминистическими выкриками. Нет, правда, зачем нам показывать через события в семье, через поведение героев какие-либо несправедливости и притеснения по половому признаку, когда можно просто ртом проговорить «Вот-де какая я несчастная, без мужа не разбогатею, поэтому вы, мужики, козлы, а нас, несчастных милых баб, все унижают!». И даже текстовый вариант можно было более-менее адекватно вставить в разговор, но это выглядит так, что в ответ на какую-нибудь безобидную фразу героиня извергается подобным феминистическим потоком, а дальше все продолжается как ни в чем ни бывало. Но при этом все четыре главных героини избирают путь, где им не пришлось бы особо соперничать с мужчинами: писательница, художница, актриса и музыкантша. И хотя, учитывая примерные года происходящего, можно было сделать несколько акцентов на реальную борьбу за свои права (например, борьба за участие на выборах), режиссёр избрала самый легкий путь жалоб на нелегкую женскую судьбинушку. И это при том, что реального ущемления мы так и не увидели (кроме нелепой сцены с издателем, но там поменяйте героиню на героя и ничего в сюжете не изменится), и что главгероини регулярно получали какую-либо помощь именно от мужчин.

Что касается нытья про бедность: почему-то ни одна дочь не попыталась устроится в гувернантки или швеи. Они просто сидели тесным кружком и причитали. Ах ну да, это же все происки мерзких мужчин, не забываем.

Теперь об антураже. Я очень люблю под настроение посмотреть костюмированные фильмы. Самые правдоподобные из них, наверное, 80—90х годов. Там, помимо костюмов, актеры сами как будто живут той эпохой. В этой картине вы не испытаете погружения, несмотря на всю обстановку. Герои просто ведут себя по-современному: жесты, мимика, фразы. Да и сами костюмы не выглядят органично. Плюс к этому неровная операторская работа.

О героях особо говорить не хочется, лишь то, что Джо необыкновенно раздражает практически до самого конца. Если хотели показать её непосредственность и некое мальчишество, то ооочень перестарались. Она ведет себя как не совсем психически здоровый человек, выдавая неадекватные реакции на окружающих людей. Плюс к этому, повеселил статус Джо как гениальной писательницы, но ни одной строчки ни разу не зачитали (ну или может в конце, уже не особо помню). Особенно это бросается в глаза, если сравнить с похожей по стилистике Джейн Остин. Персонаж Эми раздражает чуть меньше, лишь потому, что для меня актриса вообще в фильм не вписалась. Все её эмоции и ужимки отбрасывали меня в фильм «Солнцестояние». О Мег и Бет сказать особо нечего, сценарий не слишком их балует вниманием. И вот это самое удивительное, учитывая, что фильм идет больше 2х часов, о героях мы узнаем не слишком много и почти не видим никакого развития, по крайней мере, постепенного. Просто в одной сцене они ведут себя так, а в следующей — вот так, без всяких на то оснований. Спасибо рваному таймлайну за это.

В целом сложилось ощущение плохо сделанной подделки под Бронте и Остин. Женские персонажи почему-то выглядят старше своему возраста, то ли косяки грима, то ли света. Скачки назад во времени понятны только благодаря письменным пометках, т. к. внешность героинь почти не меняется. Любовные линии не раскручены как могли бы быть. Сюжет не воспринимается как постепенное изменение жизни, он вообще происходит как будто бы одним днем. И даже на фон для сна не могу посоветовать, так как в фильме ОЧЕНЬ ГРОМКАЯ МУЗЫКА!

2 из 10

«Маленькие женщины» — это как «Гамлет», «Война и мир» или «Гордость и предупреждение»… но «на минималках». Наверное, многие знают это произведение; причем классика в определенных руках столь известна и любима, что каждая новая киноадаптация становится больше рассуждениями о сценарных решениях и актерских работах, чем образчиком кинематографа как таковым. Известна интерпретация 1994-го (да, с Вайноной Райдер, Кристианом Бейлом и Сьюзан Сарандон) и сравнивать её с версией 2019-го, всё равно, что сопоставлять теплое с мягким. Что сравнивание версии 2019-го с предыдущей экранизацией, что с первоисточником, вызывает следующие мысли — это вроде как и прямой перевод книги на язык кинематографа, но при этом и желание ввести в заскорузлый материал нечто новое: манипулировать временными рамками, создать почти метафизическую историю и затронуть откровенно феминистские темы. С одной стороны, двусмысленность повествования — это здорово, однако так или иначе подобное воспринимается каким-то еретическим замыслом; очень уж неестественно подобное выглядит.

Вместо того, чтобы рассказать историю в хронологическом порядке, Гервиг деконструирует повествование и создает две отдельные временные линии. Повествование свободно чередуется и понять прошлое или настоящее ли на экране можно лишь по визуальным подсказкам (например, по длине волос персонажей или цветовое гамме). Не вдаваясь в детали, иногда это оказывается самым поэтичным (и потенциально противоречивым) аспектом фильма. И хотя направление «Маленьких женщин» исключительно автобиографично, в самом кинопроизведении встречаются дыры и нелогичные поступки.

Сценарий рассказывает о пяти женщинах одной семьи. Отец ушел на службу в армию во время Гражданской войны в США, оставив дома свою жену и четырех дочерей — Мег, Джо, Бет и Эми. Все женщины должны благородно постоять за себя в ситуации благородной бедности. Все вместе они живут под одной крышей и основной сюжетной темой являются непростые отношения Джо и молодым дворянином-соседом Лори. В настоящем Джо едва сводит концы с концами в Нью-Йорке, отчаянно пытаясь стать писателем, Мег вышла замуж за бедного учителя, Бет загибается от болезни, а Эми счастливо живёт в Париже. В прошлом демонстрируют тонкости взаимоотношений сестер, историю первой любви, а также их жизненный путь: каким образом из любящей семьи их жизненные пути разошлись. Истории разворачиваются параллельно.

Гервиг, как и следовало ожидать, оттачивает феминистские аспекты до предела, сосредоточившись на Джо как на самой сильной фигуре в фильме (как среди женщин, так и среди мужчин), не отклоняясь на гендерные ограничения эпохи. Иными словами, Джо — сильная женщина, причем настолько, что ощущается анахронизмом. Она узнаваема, но узнаваема именно как современная женщина. Иными словами, Гервиг превращает Джо в неприступную икону, обосновывает исключительность этой героини. Это выглядит слишком искусственно, что немного смущает при просмотре и рушит драматический базис.

При этом, как ни странно, новые «Маленькие женщины» значительно полагаются на сентиментальность. Гервиг, как и многие актеры, скрывшиеся по ту сторону камеры и принявшие в один момент решение снимать свои собственные драмы, предпочла выбрать излишне театрализованный путь. Это не так уж плохо, но почему-то в «Маленьких женщинах» не всегда работает: всё же, некая доля цинизма не помешала бы.

«Маленькие женщины» сильны актёрской игрой. Сирша Ронан играет отлично и её талант действительно требует признание. Она привлекает внимание почти всё время, что находится на экране. Другие молодые актрисы — Эмма Уостон, Флоренс Пью и Элайза Сканлен хороши в своих образах, но не сияют так ярко как Ронан. Главная мужская роль досталась Тимоти Шаламе и при всем уважении к его таланту он начинает немного халтурить, т. е. застревает в одном и том же образе: что в «Маленьких женщинах», что в любом другом последнем фильме со своим участием. Среди достойных второстепенных актеров встречаются Мерил Стрип и Крис Купер, которые привносят глубину в свои образы, несмотря на малое экранное время.

Драма, возможно, сыграна прекрасна, да и в сценарии есть нечто вдумчивое и душевное, но вдохновения «Маленьким женщинам» не достает. Гервиг предпочла предъявить публике «Маленьких женщин», так сказать, нового поколения: с одаренным актерским составом, пышными декорациями и костюмами, а также с творческими амбициями и стильными приемчиками. При этом всему повествованию отчаянно не хватает нюансов, а концептуальные желания, вроде вызывания сочувствия героине Эми, не всегда работают. «Маленькие женщины», в душе своей, зрелище не для импульсивных подростков, из-за чего эта киноверсия не столь же проницательна, как первоисточник. Что ж, хотя произведение полно надежд на лучшее будущее, в нем слишком много зияющих пустот: в стремлении сделать свой проект актуальным Гервиг слишком сильно полагалась на те приёмы, что обесценивают весь драматизм ситуации.

6 из 10

Общее впечатление: Грета Гервиг продолжает снимать фильмы о женщинах и их проблемах. На этот раз перед режиссером стояла задача не из легких: экранизировать роман Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины». Когда фильм вышел на экраны, многие твердили одно и тоже — зачем снимать, ведь была куча экранизаций! Но я не знакома ни с одной (кроме этой, конечно), да и роман я не читала (в самое ближайшее время я это исправлю). Поэтому для меня кроме как актерского состава и синопсиса ничего не было известно.

Фильм повествует о 4-х сестрах: Мег (Эмма Уотсон), Джо (Сирша Ронан), Бет (Элайза Сканлен) и Эми (Флоренс Пью). Каждая из сестер имеет свой необычный характер, и каждая мне полюбилась по своему. Самая старшая и женственная Мег, видно какой она серьезной бывает, думая о своем будущем и заботясь о сестренках. Джо — с мальчишеским характером и духом писателя, эта девушка прямолинейна и может высказать своему собеседнику все что думает о нем. Явно отличается от своих сестер, а что самое интересное, для того времени совсем не думает о замужестве) Считая, что женщина вполне сама себя может обеспечить. Бет — скромная и тихая девушка, она любит музыку и когда играет на фортепиано, все затихают, дабы послушать ее. Эми — моя самая любимая героиня фильма. Скорее это заслуга Флоренс. Эми младшая из сестер, видно сколько внимание ей уделяется. Эта девушка непоседа слегка эгоистична, и как полагается младшей сестре капризна. Но до того она мила! Эми увлекается рисованием.

Все актрисы в образах прекрасны! И каждая хороша по своему. Но все же я выделяю Флоренс Пью, ей приходится показывать свою роль и как в детстве, и уже став взрослой. Непросто изобразить переходы в поведении, однако, Пью прекрасная актриса и ей удается показать Эми с разных сторон. Забавно смотреть, как капризная девочка становится скромной девушкой)

Сначала ленты мне показалось что сюжету чего-то не хватает, но я быстро поняла что это такой темп, ну и за счет временных скачков, есть события которые закольцовывают рассказ, все же сюжет предстает перед зрителем, как воспоминания Джо и сестер. И маленькие женщины взрослея преодолевают разное от влюбленности и разочарований, до грустных и трогательных моментов. Фильм умиляет, он вызвал во мне ностальгию по тому времени, когда я еще сама была мала.

Визуально картина невероятно красива! Ах, эти платья! Прически! Интерьер дома! Все до невозможности манит и пленит. Хочется самой надеть бальное платье того времени, дабы станцевать. Костюмы выполнены в красивых ярких цветах, не удивляюсь что Оскар достался именно этой ленте в категории «Лучшие костюмы». Достойно!

Я рекомендую ознакомиться с фильмом, в нем есть доброта и приятная сентиментальность. Я так тронута сюжетом, что под конец меня всколыхнули чувства, оторваться от истории невозможно. Да тут нет особых сюжетных поворотов, но кто сказал что они должны быть? Эта лента о взрослении и преодолении себя. Очаровательное кино, которым наслаждаешься выпивая до дна. А в конце меня ждал приятный сладкий осадок, от которого тепло на сердце.

9 из 10

Перед тем, как говорить о фильме «Маленькие женщины» (2019) Греты Гервиг, я должна признаться сразу: книгу Луизы Мей Олкотт я не читала и экранизацию 1994 года с Вайноной Райдер не видела. Так что для меня эта история прозвучала впервые во всей прелести своей искренности.

История взросления пятерых сестре Марч на фоне гремящей где-то в заднем плане Гражданской войны в США сегодня актуальна, как и тогда, когда писался этот роман, и как в каждый из моментов появления очередной экранизации. В одном из многочисленный критических разборов, появившихся после выхода картины в прокат, мне запомнилась мысль о том, что «Маленькие женщины» — это своеобразный тест эпохи на зрелость в отношении очередной повестки дня по женским вопросам. Но дело ведь не только в этих уже приевшихся проблемах гендерного [не]равенства, возможно, что у каждого поколения просто должны быть свои маленькие женщины — его современницы и ровесницы, с которыми оно соотносит свои проблемы и надежды.

И вот Сирша Ронан, Эмма Уотсон, Флоренс Пью и Элайза Сканен прекрасно с этим справляются: уже знакомые нам по культовым сагам, сериалам в стиле южной готики и по модному интеллектуальному кино. Но несмотря на это в их лицах и актерской манере столько свежести, что поневоле залюбуешься каждой, и будешь метаться, выбирая свою любимицу из сестер Марч. Но чаще ищут не любимицу, а стереотип — ту, в которой находишь отражение себя. «Маленькие женщины» получил «Оскар» за лучшую работу с костюмами, но это не только очень костюмное кино, но и очень актерское. И эта награда совершенно заслуженна, потому что эти великолепные платья, накидки, блузки и шляпки смотрятся органично именно на этих актрисах, который не переодеваются, а сосуществуют с этой одеждой.

Несмотря на то, что в нашей стране роман «Маленькие женщины» не получил широкой популярности, у себя на родине он уже много десятилетий остается одной из главных книг (помните, даже Рейчел и Джо в «Друзьях» читали его?). Возможно, дело здесь именно в этой возможности находить себя то в Джо, то в Мег, то в Эми, то в Бетт. Вместе с другой неувядающей классикой Нового света «Унесенными ветром» Маргарет Митчелл, роман Олкотт составляет эпос о войне Севера и Юга, закономерно, что они представляют два взгляда на эту войну. И интересно, что в отличие от «Маленьких женщин» «Унесенные ветром» не подвергались стольким киноинтерпретациям, сохранив титул культового за фильмом 1939 года в Вивьен Ли в главной роли.

Фильм Греты Гервиг впервые лучше всего, конечно, смотреть на большом экране, чтобы прочувствовать атмосферу маленького городка, тепло родительского гнезда, сестринскую любовь и боль, неотделимую от этой любви. Но в следующие разы уже нужно закутаться в плед, взять в руки чашку чая и насладиться этой истории в своем собственном теплом доме, вместе с теми, кого ты любишь гораздо сильнее, чем Джо может любить Бетт…