Рецензии

Фильм похоже основан на реальных событиях и рассказывает о трагедии приключившейся в 54-м году в Новой Зеландии. Там две школьницы очень подружились и сблизились, а их родители были против дружбы и решили их разлучить. Главной виновницей разлуки девочки посчитали мать одной из них и задумали её убить..

Теперь хоть понятно откуда ноги ростут у любви Питера Джексона к подобного рода жанру. А то ведь Страшилы, Кинг Конг, Властелин колец и.. Милые кости-как-то они не вязались раньше в логическую цепочку. Теперь всё стало на свои места. ЧТо до Созданий — вполне толковый сценарий (номинация на Оскар за него), красочная и интересная реализация подростковых фантазий и грёз, хорошая игра актрис (хоть и сами актрисы абсолютно мне не симпатичны). И всё это должно было в сумме дать отличный фильм, но в итоге вышла странноватая, красочная повесть, местами интригующая и не имеющая эмоционального логического завершения. Как-будто Джексон настолько заигрался в фэнтези-игры девочек, что проспал дату сдачи фильма -поэтому не успел снять заверешающие несколько сцен.

В целом необычно и неплохо, но слишком уж рамки жанровые и атмосферные растянуты, как бы пытаясь угодить как можно большему количеству разновозрастной аудитории. У фильма нет чёткости и какой-то сюжетной линии и главное решение приходит случайно и реализуется в попыхах (режиссёром), а ведь по сути это самое главное -не каждый раз видишь планирование дочерью убийства собственной матери.. вот и здесь увидеть не удалось — тогда спрашивается а к чему все «предварительные ласки» были? Короче говоря оригинальная и смотрибельная проба пера будущего создателя шедевра на все века, но не более того.

6 из 10

«Небесные создания» — такой заманчивый альянс, в составе которого, мой любимый режиссер Питер Джексон и любимая актриса Кейт Уинслет к сожалению мне не совсем пришелся по вкусу. Унылая и немножко идиотская биографическая драма, оказалась слишком безумной, такой же как и главные героини, сошедшие сума друг от друга. Это одна с первых работ великого, на то время еще очень молодого тридцати двух летнего режиссера. Сценарий был написан супругами Фрэнсис Уолш и Питером Джексоном.

Картина была выдвинута на Оскар 1995 года в номинации «Лучший сценарий». Претензий высовывать не собираюсь, может быть, фильм и был достоин этой номинации, но как мне показалось, уж слишком безумен был сюжет. Двух подружек прекрасно сыграли актрисы Мелани Лински и Кейт Уинслет. Я не люблю много времени уделять анализу актерской игре, но здесь не могу не вспомнить их замечательный дуэт. Теперь я понял, почему Питер Джексон, рассматривал Кейт Уинслет, как исполнительницу главной роли в его фильме, который должен будет выйти через десять лет после этого, фильм под названием`Кин-Конг». Сыграть подружку большой обезьяны помешала, слишком грозное телосложения Кейт, это даже здесь легко заметить, милая, симпатичная девушка, но никак не хрупкая.

Сюжет рассказывает про школу девочек, в которую приходит новая ученица, Джулиет. Она очень быстро находит общий язык с другой главной героиней, чувствующей себя слишком чужой в этом мире, это девочка Полин. За очень короткое время, девчата начинают понимать, что не могут друг без друга физически и психически, они чувствуют друг к другу, необъяснимую тягу. Когда мама Полины, узнает, что ее еще слишком маленькая дочь уже спит с мужчиной, то запирает ее дома, а сидеть в запертой комнате и не видать Джулиет, это для Полины хуже смерти. При таких обстоятельствах, девушки задумывают убийство, которое должно дать им свободу. Подводя итог скажу, не плохая биографическая драма, девушки молодцы, роли исполнили блестяще.

6 из 10

Питер Джексон стал вторым (вслед за Джейн Кэмпион) крупным режиссером конца ХХ века, кто успешно представлял кино Новой Зеландии на международной арене. С Heavenly Creatures как раз и связан главный фестивальный успех будущего короля блокбастеров — постановщика трилогии «Властелин колец» и «Кинг-Конга».

Тем удивительней, что до середины 1990-х Джексон был известен лишь в узко-маргинальной среде, поскольку являлся автором отвязно-чёрных и отмороженных комедий («Плохой вкус», 1987; «Знакомство с Фиблами», 1989; «Живая мертвечина», 1992), в которых трэш-составляющая, как ключевой стилеобразующий элемент, дозировалась в соотношении 10:1, став чем-то вроде фирменного знака режиссера.

В «Небесных созданиях» Джексон существенно скорректировал художественные установки и переориентировался на «человеческое кино», но еще не массового потребления, а, скорее, категории «арт-хаус». Данный фильм не имеет ничего общего с его предыдущими безумными опусами, несмотря на некоторую тягостность впечатления, которое оставляет рассказанная история, основанная на реальных событиях, произошедших в 1954-м году.

Полина и Джульетта, две подружки-старшеклассницы, живущие на большом, но Богом забытом острове, не хотят мириться с необходимостью проводить свои лучшие годы на краю света — в Новой Зеландии, где царят обывательская пошлость и приземленные, ультраконсервативные представления о морали. Потому-то слишком близкие отношения двух неразлучных подружек с некоторых пор начинают представляться окружающим не иначе как сексуальным извращением.

Провоцируя пуританское и ханжеское негодование взрослых, Полина и Джульетта идут ва-банк и сознательно меняют романтические отношения на более тесные — любовно-интимные. Но, не имея возможности обрести независимость в мире, принадлежащем взрослым, две несовершеннолетние старшеклассницы пытаются разрешить этот конфликт насильственным путем, поставив точку жутким и, казалось бы, необъяснимым убийством…

Но не столько рискованная тема, сколько атмосфера магического реализма, созданная умелой рукой, выводит страшную криминальную историю за пределы жанровых стереотипов, заодно делая сам фильм чем-то вроде визитки национального кино. Не случайно кадры именно из «Небесных созданий» будет чаще всего цитировать самый известный новозеландский актер Сэм Нил в своем документальном фильме о национальном кино, снятом британским телевидением к столетнему юбилею десятой музы.

Многое в успехе этой картины предопределила игра двух дебютанток, исполняющих главные роли. Но если одну из них — 16-летнюю Мелани Лински (Полина) — Джексон нашел на родном острове, то вторую пришлось вызывать из далекой Великобритании. К тому времени на счету 18-летней Кейт Уинслет (будущей героини «Титаника») числились только три роли на TV.

Девушки так вжились в свои образы, что режиссеру время от времени приходилось их «одергивать» и возвращать в реальный мир. На сегодня обе с лихвой оправдали выданный тогда Джексоном аванс и стали, не просто профессиональными, но более чем известными актрисами. Правда, Лински (на счету которой уже более двух десятков ролей) так и не соблазнилась карьерой в Голливуде, предпочтя работу на родине и в европейском кино.

А сама история через 4 года нашла неожиданное «продолжение» в другой части мира — в холодной Скандинавии, где швед Лукас Мудиссон снял фильм Fucking Amal, но в отличие от Джексона, не стал доводить сюжет о двух влюбчивых старшеклассницах из шведского Урюпинска до трагических крайностей, а ограничился романтично-ироничным финалом.

Презренье таит взгляд карих глаз, а в серых глазах всегда беспощадная насмешка. Почему же вокруг так много глупцов, не понимающих мудрости этих глаз?

В 1954 году в зарослях вблизи городка Крайстчёрч нашли тело женщины, до смерти забитой камнями. Убийцу, вернее, убийц, искали недолго: все улики, включая дневниковые записи, описывающие подготовку преступления, указывали на 15-летнюю дочь жертвы Полин и ее подругу Джулиет. У этого неумелого убийства не было только мотива. В смысле – понятного ординарным людям, не причастным к тайнам четвертого мира. От виселицы дев спасли не столько владеющие могучими тайнами глаза, сколько возраст. Сели, были амнистированы, канули в безвестность. Отличный сюжет для драмы любого сорта. Но пришел Питер Джексон и снял фэнтези.

«Небесные создания» - из тех картин, которые вызывают отторжение, но притом заставляют глубоко задуматься. Подростки, творящие глупости с таким самозабвением, что для взрослого зрителя недоумение становится фоновой эмоцией. Изнанкой этих глупостей – обширная страна фантазий: «рай без христиан», наполненный бархатным тенором Марио Ланца, пластилиновое королевство Боровния, выросшее из девичьих попыток наваять шедевр, типично джексоновские миры с фонтанами/бабочками/единорогами. И красная нить - голос Мелани Лински, строки из того самого дневника Полин, невыносимо серьезные, на грани пафоса, слова любви, тщеславия, презрения. Слова, которые разум отторгает (дуры! идиотки малолетние!), а то, что глубже разума, встречает со стыдом и узнаванием.

В середине фильма психолог после разговора с сумрачной, занявшей круговую оборону Полин ставит диагноз – «гомосексуальность», с поправкой – «может быть, перерастет». Родители свято верят первому, как будто пару недель назад и не вытаскивали дочь из постели квартиранта. А стоило бы второму: подругам только предстоит не перерасти даже, но вырасти. Подростковая чувственность и холодная война с окружающим миром соединилась в них с наивным эгоцентризмом семилетних. Они нашли друг друга, больные избалованные дети. От одной откупались восторгами и вседозволенностью – завтра можно снова уложить в больницу, словно надоевшую вещь в чулан. Другую измучили гиперзаботой, с годами переросшей в придирки по поводу и без…

В карих глазах - затянувшееся детство без ответственности и контакта с жизнью. В серых – упоение фантазиями, будь то Чудовище, от которого так сладко убегать по темным переулкам, или Голливуд, где прекрасных сестер уже ждут главные роли. Обняться, слиться и не разлучаться никогда. Вряд ли любовь – родство измученных своей ущербной «инностью» душ. По отдельности мир грозит сломить и указать на реальное положение вещей. Вместе можно презрительно смеяться, черпая силы из того, что твою исключительность признает кто-то кроме тебя.

Фэнтази-элемент фильма уподобляется не сказке, но снам – прямому прорыву во внутренний мир Полин Паркер. Джулиет, послужившая катализатором и идейным вдохновителем этого мира, в каком-то смысле тоже выдумка, греза. Прелестное создание в бальном платье, сбегающее по лестнице прямо в объятия. Пленительная сирена – огромные, полные непролитых слез глаза и оперная ария, льющаяся из обведенных алым губ… Императрица Дебора, пластилиновая кукла на полке.

Сама же Полин, за руку введенная в четвертый мир, недолго остается на вторых ролях. В письмах, в пластилине, запечатлевается лихорадочный поиск себя. Вот она – Чарльз, муж Деборы и отец непослушного Диэло, развлекающегося убийством нянек. А вот – уже Джина, прекрасная цыганка, названая сестра. Вдвоем на ложе… но вдвоем ли? Джулиет, прикрыв глаза, наслаждается ласками Чудовища. Полин с восторгом и ужасом наблюдает за кровавыми свершениями Диэло. Инцест. Отцеубийство. Сумасшествие. Пока – только в воображении, но воображении, не умеющем различать реальность и вымысел. Небесные, божественные создания.

Насколько героини Кейт Уинслет и Мелани Лински тождественные реальным школьницам – вопрос открытый. Джексон, потративший месяцы на сбор сведений, так и не поговорил ни с британской писательницей Энн Перри, ни с набожной учительницей верховой езды Хилари Нейтан. Возможно - к лучшему, ведь 40 лет взросления, оправданий и сомнений наверняка похоронили тех девочек, прекрасный мир которых одним июньским днем рухнул под ударами завернутых в газеты булыжников. Новые имена. Новая жизнь. Новая память. И только в дневнике…

Тебе невдомек, как спокойны их ласки, и как глубока между ними тайна… Это чудо, которое должно поселиться в душе, когда ум признает, что эта пара божественных созданий живет на земле.

Хорошо, когда люди находят друг друга. Находят в полном смысле этого слова, как будто отыскивают потерянную когда-то частичку себя, как будто их души — это одна душа, по какой-то нелепой случайности разделенная на две части. Сложно найти еще один пример такого полного, абсолютного взаимопонимания, как между такими разными на первый взгляд героинями фильма Питера Джексона «Небесные создания». Удивительный момент — когда Полин и Джулиет находят «ключ в четвертое измерение», и зритель понимает, что девочки действительно видят одно и то же, что этот чудесный мир фантазий у них общий. Это большая редкость и большое счастье.

Хотя их мир не безгрешен, наполнен не только розовыми пони, бегающими по радуге и какающими бабочками, он подчас и темен, и кровав, и наполнен уже не детскими мечтаниями. Эти девушки — уже не дети, но взрослеют они неравномерно. Охвачиваемые взрослыми страстями, они не готовы говорить на одном языке со взрослым, реальным миром.

Плохо, когда нашедших друг друга людей хотят разлучить. Разлучить жестоко и бессмысленно, исходя из ханжеских, пуританских побуждений — взрослый мир тоже не всегда прав. И тут начинается трагедия. Потому что ни в одном мире не нашлось по-настоящему мудрого человека, переводчика, сумевшего бы образумить, убедить, привести к согласию.

Два «небесных ангела» думали, что убить — это все равно что разломать пластилиновую фигурку, что все не по-настоящему, что ни за что не придется отвечать. Жертва побледнеет, покачнется, упадет, и лишь в глазах ее мелькнет раскаяние, осознание всей своей неправоты и покорность. Реальность — страшный, мучительный крик, несколько десятков ударов, брызги крови. Оказывается, реальная смерть отличается от выдуманной смерти так же, как и реальная жизнь — от выдуманной.

Конечно, режиссер несколько идеализировал образы Полин и Джулиет в угоду художественному замыслу. Реальные прототипы героинь были и более жестоки, и более испорчены. Однако работа Джексона тем не менее очень психологична. И в данной, показанной зрителю истории невозможно винить только девочек за жестокий финал. Виноваты все. Виноваты родители, виновато окружение, виновато время.

Они ведь действительно еще просто дети. Жестокие, мечтательные, уверенные в своей вечной правоте, обычные дети. И при этом одинокие. Они являются друг для друга всем. И они хотели быть вместе любой ценой. Но не учли, что с первым нанесенным ударом потеряют свои крылья, окажутся вытолкнутыми в реальный мир в самых жестоких его проявлениях. И между ними возникнет преграда непреодолимее, чем угрожавшее им расстояние — вечное чувство вины.

Сильный и искренний фильм с жестоким концом. Искренность, правда, малость портит юная Кейт Уинслет, которая переигрывает, особенно в начале. Зато в фильме очень радует эстетическое начало — кадры с пластилиновыми фигурками, например, действительно выглядят красиво и необычно, они являются прекрасной альтернативой пафосным спецэффектам и даже погружают в сказочно-жутковатую атмосферу, чем-то напоминающую «Лабиринт» Джона Хенсона.

Блаженную тишину новозеландского эдема разрезает истошный девичий крик. Двух нимфеток будто преследует что-то поистине демоническое. Кадры «погони» прерываются образными отступлениями режиссёра, но вскоре возвращаются вновь. Завязка «Небесных созданий» до зависти интригующая. Однако сложно однозначно сказать, какую в итоге службу она сослужила всей картине. С одной стороны, в течение двух третей ленты она являет собой топливо, поддерживающее жизнеспособность интриги, однако когда ближе к кульминации начинаешь догадываться, а в конце и вовсе узнаёшь, что же на самом деле имелось ввиду, испытываешь некоторое разочарование. А вот если б подобной завязки и не было, то финал мог бы уже приятно, а не неприятно удивить, ибо оказался б совсем непредсказуемым.

Середина 50-х годов 20 века, тихий уютный городок Крайстчерч в Новой Зеландии. В среднюю школу для девочек поступает новая ученица, англичанка Джульет (Кейт Уинслет). Своенравие и экспрессия моментально выделяют её среди остальных одноклассниц. Единственным человеком, с которым у Джульет хотя бы теоретически может наладиться близкий контакт является Полин (Мелани Лински). Последняя также протестует против сложившейся школьной жизни, но её протест выдаёт лишь нарочито небрежный внешний вид и вечно хмурые брови, а так он до поры до времени только внутри. Завязавшаяся волей случая дружба Полин с эмоциональной Джульет и способствует снятию зажатости — накопившееся вскоре выплескивается наружу, черти выходят из тихого омута. Здесь стоит отметить, что учебное заведение Джексон рисует до неправдоподобия тускло: две центральные героини, единственная типичная жаба-преподаватель и одноклассницы в виде однообразной массы, массовки. Так, конечно же, на самом деле не бывает — в переходном возрасте почти у каждого свои тараканы в голове, а когда тебе показывают лишь двух девочек, как способных на что-то из ряда вон выходящее, невольно появляется ощущение искусственности такого социума.

Персонажи Уинслет и Лински сходятся как на общих интересах, так и на схожих проблемах. Совместное парение в облаках собственных грёз поднимает их в их собственных глазах слишком высоко. Реальный мир где-то далеко внизу кажется таким глупым, отсталым, не способным понять ни капли из их переживаний. Для себя они литературные гении, а собственные записи — шедевры. Они же сами создают собственную религию, в которой Марио Ланца, Джеймс Мейсон и другие — святые, а рай — не тот скучный и нудный предел христианских мечтаний, а некий четвёртый мир где «только музыка, искусство и бесконечное наслаждение».

В роли очага конфликта для Полин и Джульет выступает в таких случаях традиционно нетерпимая христианская школа, но в куда большей степени — семья. Джульет переживает из-за разваливающегося на глазах брака отца и матери, а Полин встречает типичное непонимание и непринятие собственных возвышенных прихотей недалёкой роднёй. Вымышленный четвёртый рай — сказочная страна неги, вечно цветущих садов и единорогов вскоре становится для барышень спасением, местом, куда есть вход только для них двоих, где можно уединиться вдали от суетной реальности и забыться сладким сном. При этом надо отметить, что её прорисовка Джексоном оставляет желать лучшего, и едва ли дело в отсутствии технологических возможностей времён «Властелина колец», скорее в недостатке фантазии. Маленький городок с ожившими слепленными фигурками не очень-то впечатляет, прямо скажем.

Фантазия вскоре слишком настойчиво пускает свои корни в действительность девочек — насколько энергичны и целеустремленны героини в осуществлении своих фантастических планов, настолько же они отдалены от осознания их нереалистичности. Быть может, именно потому планы по поводу сметания одного из препятствий строятся так легко, но как только доходит до дела, руки дрожат и пот рекой льётся. Да и не стоило, наверное, с такой лёгкостью полностью отвергать христианскую религию. Имей они о ней хоть какое-то понятие, быть может, и не произошло бы того, что произошло. Школьницы трагическим образом застряли там, где застревают на самом деле почти все, но обычно всё же перескакивают в следующий период. У них же обычный для пубертатного возраста конфликт с внешним миром встал чересчур остро.

Когда пытаешься понять, что же ещё помимо вышеперечисленного не понравилось в этой несомненно эстетской, с прекрасно прорисованными образами главных персонажей, картине Питера Джексона, понимаешь, что, конечно, ожидания от развязки перед просмотром и в его начале были совершенно иными, но главное, что Кейт Уинслетт и Мелани Лински в своей гипертрофированной взбалмошности и экспрессии с определённого момента не вызывают ничего кроме раздражения. В то время как оказавшиеся в где-то схожей ситуации загадочные героини «Девственниц-самоубийц» и тем более «Пикника у висячей скалы» вызывают куда большую симпатию и интерес.

7 из 10

В этой рецензии не может быть спойлеров — попросту фильм не о том, кто убийца, и не о том, свершится убийство или нет. Фильм о том, что убийство было. Было в реальности. И Питер Джексон в своём фильме показал нам, как такое могло произойти.

Это очень страшное кино, в котором средствами кинематографа поднимаются и разворачиваются перед зрителем серьёзнейшие проблемы. С первых кадров перед нами угрюмая девочка, отрицающая всё, что её окружает в школе. Она одна и не пытается преодолеть эту ситуацию. Она уже ненавидит то, как ей приходится жить, но пока она просто замкнута — ей не хватает идеологической базы, чтобы объяснить себе положение вещей наилучшим для себя образом. И тут появляется новенькая, которая всё объясняет: мы, дескать, особенные, входим в 10% особо одарённых людей, а все вокруг — просто ничтожества, не способные нас понять. Девочки не имеют уважения ни к кому, кроме своих кумиров: одна кричит на отца, другая толкнув своего отца, так что он свалился в кресло, и не думает извиниться, обе от души презирают учителей и всех вокруг. Этот мир кажется им недостойным их гениальности, и они создают собственный. Но если мир Джульет просто инфантилен и эпатажен, то в мире Полин уже есть персонаж, убивающий тех, кто ему не нравится, пачками.

Девочек неудержимо влечёт к пороку, поэтому христианство становится для них помехой. И в самом деле: христианские убеждения не позволят человеку мнить себя выше других, ложиться в постель с первым подвернувшимся просто из интереса, как там и что, убивать тех, кто стал на пути к цели. Поэтому первое, что девочки делают, — отвергают христианство. Им не нужен христианский рай, потому что им туда путь заказан, они это знают, они придумывают свой рай — четвёртый мир, как раз по собственному вкусу. А Христос должен умереть — без этого никак.

Полин не нравится её жизнь — в семье обычных людей, еле сводящих концы с концами, с матерью — простой женщиной, увязшей в хлопотах по дому. Вот семья подруги — это то, что ей нравится: воображение рисует ей идиллическую картину, в которой у богатых и утончённых родителей Джульет две дочери — она и Полин. И её не смущает, что мать Джульет далеко не добродетельна, что она фактически бросила дочь, и не однажды, что она изменила мужу и разрушила семью. Всё это меркнет перед эффектностью этой женщины, рядом с которой собственная мать Полин, беспокоящаяся о дочери, заботящаяся о её здоровье, о её учёбе, о её чести, предстаёт убожеством, которого можно лишь стыдиться. Мать — единственное препятствие, не дающее Полин уплыть на красивом корабле со своей новой семьёй из мечты. И у матери не остаётся шансов. Она обречена, что отражено в слогане фильма.

Ради чего совершается это гнусное преступление против женщины, которая просто гуляла со своей дочерью и её подругой? Ради новой жизни, которая вся для Полин была увязана с Джульет. И только. И кем надо быть, чтобы искать этому оправдания и копаться в возможных мотивах? Этому не может быть оправданий! Откуда берутся соображения типа: «Вот, дескать, пуританское общество своим злобным контролем довело бедных небесных созданий»? Причём тут общество и его «злобный контроль»? Питер Джексон показал нам мир и людей вокруг девочек глазами Полин! Это она видела учителей глупыми и чопорными, это она видела психолога или священника, пришедшего в туберкулёзную клинику с утешением для больных, уродами и лицемерами, это она видела мать недалёкой и злобной! А на деле в той же школе учились остальные девочки, ничуть не хуже этих, учительниц кто-то, возможно, любил и уважал, психолог, скорее всего, был прав и пытался помочь, а священник, возможно, рисковал здоровьем из христианской любви к ближним. Это кривое зеркало Полин представляло их отвратными примитивами, а себя и Джульет — небесными созданиями, для которых земля нехороша.

Это очень страшный фильм. И очень жаль, что многие прочтут его прямолинейно, не заметив подтекстов и кавычек, просто просматривающихся в названии. Это леденящий фильм, фильм-предупреждение. Питер Джексон со всей наглядностью показал в действии главный закон культурологии: люди не являются людьми только в силу того, что родились принадлежащими к человеческом роду. И дети — это не ангелочки только потому, что они ещё дети. И девочки — вовсе не небесные создания только потому, что они — девочки.

Это страшно, когда дети сами себя признают гениальными, когда для них нет авторитетов ни в семье, ни среди учителей, когда чужая жизнь для них ничего не значит — ведь вокруг и не люди вовсе, так, безликие помехи.

Но ещё страшнее, когда узнаёшь, что девочки-убийцы показались зрителям трепетными и нежными, которых невозможно не полюбить и не пожалеть.

И страшнее даже этого сухие строки из Википедии: «Джульет живёт под псевдонимом Энн Перри. Она стала писательницей. Пишет мистику и фэнтези, живёт со своей матерью в Шотландии. Полин живёт в Англии под именем Хилари Нэтэн и работает учительницей в школе».

А самое страшное, что студент, которому ты объясняешь, что слушать музыку в наушниках на лекции противоречит самому смыслу его пребывания на лекции, может в этот момент фантазировать, как тебя, мешающую со своим предметом ему в данный момент, может быть, предаваться мечтам о четвёртом мире, разделывают в духе какого-нибудь «Хостела 2». И хорошо, если эти мечты останутся только мечтами.

За произведённое впечатление, которое уже никогда не удастся забыть,

9 из 10

Рецензию желательно читать тем, кто смотрел фильм. Многие упрекают Джексона за воспевание странной дружбы Полин и Джульет, немотивированную жестокость, отсутствие анализа поступков девушек. Я же считаю, что все моменты в фильме объяснимы и понятны. Нужно только хорошо поразмыслить.

Думаю, основная тема фильма — эскапизм, то есть уход от реальности. И как изучение данной темы, фильм достаточно хорош. Режиссер показал причины, проявления и возможный исход. Но обо всем по порядку.

Если говорить о причинах, то люди закрывают глаза на реальность, конечно же, не от хорошей жизни. Значит, что-то в этой реальности им не нравится. Выясним, что же не нравилось Полин и Джульет. С первого взгляда, их жизнь вполне сносна и даже хороша: у них есть семьи, материальный достаток, возможность учиться и пр. Но если копнуть глубже…От чего страдает Джульет? Она явно одинока. Она переживает отъезды родителей. Вспомним, с какой истерикой она вспоминает жизнь на Багамах без родителей «ради твоего здоровья». Родители Полин, наоборот, всегда рядом. Скорее всего, мама Полин действительно любила ее. Но как девушке понять это? Ведь она слышит от матери только упреки. Полин и Джульет не чувствуют любви и понимания в семье. Чувствуя себя отвергнутыми, девушки страдают, и страдания уродуют их внутренний мир. Чтобы уменьшить страдания и не видеть уродств, Полин и Джульет придумывают «декорации», которые помогают им закрыться от реальности. Однако, уродство и жестокость все же выглядывают из-за «декораций». Вспомним слепленные фигурки с уродливыми лицами и убийство мечами.

Но такая ли большая разница между главными героинями и их семьями? Ведь родители девушек тоже избегают реальности. Вместо того, чтобы постараться понять детей и быть искренними с ними, родители идут по накатанной дороге, наивно думая, что это решит проблему. Я не оправдываю Полин и Джульет, но мама Полин, по сути, тоже виновата в трагедии. Полин вырастила она. Поведение родителей и детей на поверхности совсем разное, но по сути очень похоже.

Основной промах режиссера пожалуй в том, что нужно глубоко копнуть, чтобы понять суть фильма. Можно было бы дать больше зацепок для понимания, типа описания чувств девушек к их семьям.

Остальное в фильме довольно хорошо. Снято красиво, актеры играют убедительно, фильм держит интригу и напряжение. Название хорошее — ирония.

А вообще, фильм на любителя. Очень советую тем, кто интересуется психологией, изучает эскапизм, взаимоотношения в семье и пр. Ну и поклонникам Джексона и Уинслет.

Я пересмотрела внушительное количество фильмов о подростковой жестокости, но подобного не видела ни разу.

В «Небесных созданиях» режиссер словно подводит нас к мысли, что иного финала быть не могло. Это не то чтобы оправдание жестокости, но явная попытка заглянуть «по ту сторону». Обычно мы видим мир глазами жертвы. А здесь нам показывают мир глазами убийц, показывая шаг за шагом, как же они пришли к своему плану и к его исполнению. Режиссер показывает нам ослепление целью, для которой все средства хороши. А что это за средства — не имеет значения!

Самое жестокое в фильме — хладнокровность героинь. Заботливое «мама, скушай пирожное», затем заботливые слова женщины: «одень куртку, а то что-то холодает» — и все это менее чем за четверть часа до убийства!

Героини симпатии не вызывают. Хотя, по идее, наверное, Джуллиет (Кейт Уинслет)должна казаться ранимой, хрупкой, милой фантазеркой. Но почему-то с первых минут появления в кадре она вызывает тошноту! Мне абсолютно не понравилась Кейт Уинслет в данном фильме! Так что те, кто собирается смотреть фильм только ради нее — даже не пытайтесь! Она ужасна!

Еще 1 минус — при отображении фантазий героинь какие-то пластилиновые солдатики — тоже сильно портят все впечатление.

Зато очень понравилось, как сыграла Полин (имя актрисы не помню). Хоть она и не вызывает симпатии, но сыграна роль выше всяких похвал: угрюмая, нелюдимая, на вид чуть туповатая, некрасивая, полная девочка, которая преобразилась до неузнаваемости, встретив первую в жизни подругу! «Заболела» ее интересами, попала под ее влияние и стала обожать ее до того сильно, что это чувство стало постепенно переходить границы дружбы…

Симпатии фильм не вызвал, но пару моментов вызвали шок своей жестокостью.

Заинтересовало и то, что фильм снят по реальным событиям, и прототипы героинь до сих пор живут своей жизнью в Британии, так ни разу и не встретившись с тех пор.

Ставлю 6 из 10 за сильные эмоции.

Снижаю за то, что для подобной истории могли бы подобрать хотя бы 1 красивую актрису, чтобы мы могли ей сопереживать!

Фильм «Небесные создания» интересен в первую очередь тем, что это одна из ранних работ режиссера Питера Джексона, подарившего нам трилогию «Властелин колец» и отличную современную адаптацию «Кинг Конга». Но «Небесные создания» не получились настолько запоминающейся картиной. Попробую объяснить почему. Сначала о плюсах.

Сюжет. Идут 50-е годы XX века. Послевоенная обстановка как нельзя лучше отражает атмосферу картины — уныние, отчаяние и надежду обрести любовь и дружбу в это страшное время. На фоне этих событий Джексон рассказывает историю двух девушек Полин (Мелани Лински) и Джулиет (Кейт Уинслет). Примечательно, что сюжет основан на реальных событиях, что только придает фильму драматичности, которой здесь предостаточно. Фактически экранная история — драма в жизни двух совершенно разных семей, где в одной богатые родители совсем не интересуются жизнью дочери, а в другой — не понимают, насколько много значит для своей дочери ее подруга. В конечном счете, непонимание и желание разлучить девушек со стороны родителей приведет к роковым последствиям.

Актерская игра. Картина построена на актерском дуэте Уинслет и Лински. Первая нам хорошо известна по роли Роуз в «Титанике», а вот Лински мной не была замечена в хороших фильмах, но эту роль она, определенно, может занести себе в актив. Обе актрисы достойно выполнили свою работу. Девушки отлично передали эмоции своих героинь, чему способствовал их возраст, не так сильно различавшийся с их экранными амплуа. Это тот редкий случай, когда зритель поймет мотивацию героинь даже после совершения ими непоправимых поступков.

Саундтрек. Целая группа композиторов сочинила прекрасные мелодии, полные грусти и страдания, отлично подходящие такой утопической картине.

Но, к сожалению, «Небесные создания» не лишены и минусов.

Главным минусом картины является добавление к уже крепкой драме сюрреалистичных фантазий главных героинь. Эти мечты практически «убивают» суть происходящего, унося тебя куда-то в сторону от экранной истории. «Пластилиновые» солдаты и «воздушные» замки окончательно разрушают реалистичность происходящего, но при этом позволяют более полно раскрыть характер и мотивации Полин и Джулиет. Недостаточно уделено внимания воздействию на людей последствий войны. За весь фильм практически ни разу не услышишь, ни одного мнения о прошедшей войне или ее последствиях, хотя прошло не так много времени с ее окончания.

«Небесные создания» — не плохой фильм, просто он настолько необычный, что понять его сможет не каждый, это его главный плюс, но и крупный минус. Эту картину можно рекомендовать или поклонникам Питера Джексона, или поклонникам неординарных фильмов. А другим лучше несколько раз подумать, прежде чем приступать к просмотру.