Рецензии

Не знаю как большинству, но мне этот фильм не понравился. Не понравился по целому ряду причин.

Я смотрел довольно много известных фильмов о наркотиках, наркотраффике, но этот фильм отдельная тема. Он не похож на другие, причем отличия не в лучшую для него сторону. Он не похож на отдельную авторскую работу, такое ощущение, что может, изначально, он и создавался как целостное произведение одним автором, но потом претерпел множество изменений и обрезок, и стал много лживее и лишился логического конца.

Конечно же, если рассматривать идею фильма, то здесь мы видим неприкрытую ничем пропаганду и наркотиков и бесполезности борьбы с ними. Он пахнет как некоторые советские фильмы, целью которых была усиленная пропаганда, а авторам которых затыкали рот и редактировали сценарий.

Во-первых, неприкрытая ничем пропаганда наркотиков. Если такой фильм посмотрят дети, то это явно не пойдет им на пользу. Объясню, почему: здесь показаны здоровые, успешные в учебе, красивые и богатые молодые люди, употребляющие героин и кокаин. В любом случае это неправда и если такое видеть, то невольно можно сделать вывод о том, что употреблять наркотики не опасно, ведь с главными героями же ничего не случилось. В конце мы видим, как красивая дочь-наркоманка возвращается в семью, будто ничего и не происходило. Еще пример: мать наркоманки начинает убеждать мужа в том, что ничего страшного в экспериментировании с наркотиками нет, через это все проходят, причем он – политик, борющийся с наркотиками соглашается с ней.

Во-вторых, пропаганда безуспешности борьбы с наркотраффиком. Героиня Кэтрин – Зеты Джонс устраняет главного свидетеля в обвинении мужа – нарковоротилы, и после приостановки уголовного преследования неприкрыто радуется в суде, убив человека. Это и пропаганда безуспешности борьбы и пропаганда насилия. Еще пример пропаганды бессилия: герой Майкла Дугласа – «наркотиран» сдается и признает то, что он больше не может вести войну, умоляет мелкого дилера, торгующего героином. Т.е. в фильме показан очень слабый и забитый образ положительного героя. Зло победило.

В-третьих, если кто-то посчитает, что этот фильм хорош тем, что раскрывает глаза и показывает правду, мол режет правду матку, то скорее всего это не совсем так. Если в фильме идет разговор о том что война проиграна, каждый десятый школьник – героиновый наркоман и с каждым годом их становиться все больше, то это же неправда. Наглая ложь. Лживость во всем. Это раздражает.

В-четвертых, фильм будто незакончен, нет логического завершения сюжетных линий. Сюжетные линии плоховато стыкуются между собой, и множество известных актеров не спасает положения. Им вообще, не стыдно было играть в таком фильме?

Конечно, же у «Трафика» есть свои положительные моменты. Кого-то он может просветит, что мафия такого типа как наркомафия очень сильна и строится от самых верхов. Так в фильме отличная стильная манера съемки, оригинальное использование цветофильтров, эффект присутствия, фильм проработан до мелочей, подробности выглядят очень правдоподобно. Он вроде как вылизан, и блестит шикарным блеском. Игра актеров на высоте, типажи подобраны хорошо, только вот Майкл Дуглас, мне кажется, играет не того, не похож он на политика, это не его роль, хотя сыграл бездарного облажавшегося деятеля он хорошо. Т.е. можно обобщая сказать, что фильм отлично выглядит снаружи, а вот с глубинным содержанием что-то явно не то.

Очень интересный взгляд на тему нарко-траффика от режиссера Стивена Содерберга. По концепции фильм напоминает драму Пола Хаггиса «Столкновение» — тоже огромное количество персонажей, поначалу никак не связанных, но позже органично переплетенных между собой. Здесь, правда, Содерберг в своей излюбленной манере стилизует все под документалку.

Из-за этой самой стилизации мы будем наблюдать постоянно трясущуюся камеру (видимо, весь фильм снимали без штатива), естественные источники света и реалистичные перестрелки без всяких замедлений и выкрутасов. Кому-то такой стиль нравится, кому-то нет. Мне, например, нравится.

Также еще интересной находкой режиссера является цветовая гамма: например, когда действие фильма идет в США, цветовая палитра приобретает синевато-холодный цвет, а когда в Мексике — оранжевый с эффектом старой пленки. Так, например, когда действие переключается из одной страны в другую уже и титры не нужны, чтобы понять в какой стране происходит действие того или иного эпизода.

Единственным неудачным аспектом фильма я считаю практически полное отсутствие музыки: из-за этого некоторые моменты кажутся чрезмерно затянутыми и вместо того чтобы разбавить эту скуку какой-нибудь меланхоличной мелодией, мы вынуждены слушать звук ветра. Но в этом весь Содерберг: он может минут пять смаковать камерой игру мексиканских детишек в бейсбол, не включая при этом музыку, и даже не меняя ракурс. Что поделать, стиль у него такой. Да и, думается мне, другие зрители уже видевшие хоть парочку его картин, без всяких проблем смирятся с таким вот нюансом.

Об этом фильме итак уже высказано достаточно различных отзывов и в них указано практически все, что я хотел сказать. Я лишь хочу внести еще один положительный отзыв в копилку этого фильма. Всем любителям творчества Стивена Содерберга — просмотр обязателен!

8 из 10

Признаюсь честно, я не любительница подобного жанра, и фильм села смотреть только из-за того, что там играет моя любимая актриса Кетрин Зета Джонс. Но картина меня настолько зацепила, что я просмотрела ее несколько раз, прокручивала и прокручивала у себя в голове. Вот он, фильм, который не проходит бесследно, который заставляет задуматься. Сильный, тяжелый, но запоминается.

Тема действительно наболевшая — наркотики. Она и сейчас так же остается актуальной, как и 10, 15 лет назад. Просто этот фильм дает настолько целостную картину происходящего, настолько ярко и полно описывает данную проблему, что не может оставить равнодушным никого. Идея с созданием фильма, состоящего из нескольких историй нисколько не портит общее впечатление (как от многих фильмов с такой же идеей), а наоборот позволяет все представить себе гораздо ярче.

Фильм заставляет задуматься, что такие проблемы не вокруг нас, а внутри нас. Что подобное может произойти с нами, нашими друзьями, близкими. Нужно заботиться прежде всего о тех, кто тебя окружает. Совершать конкретные действия, а не разглагольствовать непонятно о чем (как в истории с политиком, борющимся против наркотиков и не сумевшего уберечь от этого собственную дочь). О том, что ради своих близких мы готовы на все, и порой не задумываемся, какой ценой все это достается (как беременная мать, которая не задумывается, что своими действиями она погубит чьих то детей).

Это один из немногих фильмов, который не утрирует проблему, не преуменьшает ее значения, но и не раздувает до вселенских масштабов, а показывает нам такой какая она есть.

10 из 10

Совсем недавно я посмотрел этот фильм. Какого же было моё удивление, когда я спросил себя: «Эй! А не этот ли человек снял фильм о великолепном Дэнни Оушене и компании?» Это однозначно шедевр или может близко к нему.

Актёрская игра — это просто сенсация. Все звезды: и Майкл Дуглас в роли отставного судьи, и Бенисио Дель Торо, который заслужено получил статуэтку за роль Хавьера Родригеса, и Дон Чидл, который передал, на наш взгляд, замечательный образ Монти Гордона — агента ФБР — все отработали на отлично.

Наверняка многие в курсе, что Содерберг также выступает в своих фильмах и в роли оператора, и, должен сказать, у него это отлично получается. Как же я люблю этот эффект «дрожащей камеры», он заставляет нас проникнуть в атмосферу происходящего.

Таким образом «Траффик» — очень качественный фильм без массовых и частых перестрелок, которые мы так часто видим в подобных фильмах. А слоган и впрямь отражает всю суть фильма: Никто не отмоется. НИКТО!

Три цвета, три истории, три драмы, повествующие о наркотиках и социальных проблемах, связанных с ними. Происходящее напоминает зачарованный круг, войдя в пределы которого, из него уже невозможно вырваться. И речь идет вовсе не о наркотической привязанности к психотропным веществам, а о тех нерушимых связях с миром наркоторговли, которые устанавливаются, стоит только на единое мгновение прикоснуться к нему.

Стивен Содерберг пытался разносторонне подойти к поставленной проблеме, что удалось ему полностью, ибо взгляд его прошел через призму человеческих взаимоотношений, стараясь раскрыть внутренний мир, чувства и мысли героев, их планы и надежды. Причем все здесь показано в своем развитии, что в свою очередь лишь заостряет данную тему, но при этом не ограничивается ей одной.

Особого внимания требует сцена, в которой Каролайн со своими друзьями в каком-то заведении принимают наркотики, размышляя на тему современного общества. С первого взгляда данная сцена обращает на себя внимание только своим положением в сюжете, так как один из героев принимает излишне большую дозу, что приводит к вполне предсказуемым результатам, и находящиеся рядом с ним люди, включая саму Каролайн, везут его в больницу, возле которой попадаются полицейским, что в свою очередь привлекает интерес родителей Каролайн к ее увлечениям незаконными препаратами. Именно в пределах указанного контекста эта сцена воспринимается большей частью зрителей, тем более что режиссер в основном показывал именно прием наркотиков присутствующими, в то время как голос главной героини как правило звучал за кадром.

В связи с этим ее слова не принимаются всерьез: зритель пытается уловить быстро сменяющиеся визуальные образы, воспринимая диалог здесь исключительно в качестве фона. Однако попробуйте вслушаться в те слова, что она произносит. Это воистину очень точная оценка общества и людей, живущих в нем, раскрывающая всем известную истину, о которой, впрочем, в обыденной жизни все те же люди стараются умалчивать.

Каролайн говорит о неискренности общения, о том, что человек, скрываясь за установленными стереотипами, не раскрывает перед другими своей истинной сущности, стараясь разговаривать на ничего не означающие темы, которые в действительности не волнуют даже его самого, но все это помогает ему думать, будто он вовлечен в общественную жизнь. Я несколько исказил ее слова и дополнил их, но общая суть такова. Разве это неправда? В фильме можно обнаружить и иные размышления о человеческих взаимоотношениях, но вернемся к основной теме.

Первая история, предстающая на экране, - рассказ о мексиканском полицейском, борющимся с наркоторговлей в своей стране, но в действительности являющимся лишь маленькой фигуркой в нарковойнах, расчищающей путь для нового кокаинового короля. Здесь мы видим материальную привязанность, за которой следует и привязанность всего существования. Отступничество карается смертью, а собственная жизнь дороже жизни друга, пусть даже полностью доверяющего тебе. Вырваться можно только путем доведения начатого пути до победного конца, надеясь на то, что когда-нибудь это закончится, что дети захотят получать образование и зарабатывать себе на жизнь честным трудом, а не наркотиками.

Следующей мы видим драму о управляющем контролем за распространением наркотиков, великолепно сыгранным Майклом Дугласом, шестнадцатилетняя дочь которого уже давно находится в зависимости, вне ведома ее высокопоставленного родителя. Пытаясь справиться с торговлей наркотиками в своей стране, бывший судья не способен помочь даже собственному ребенку. Купить кокс несовершеннолетнему легче, чем алкоголь, а потому многие школьники являются абсолютно зависимыми. Здесь Содерберг очень тонко отмечает этот контингент. Перед нами не вычеркнутые из жизни люди, но наоборот, внешне представляющие благополучие и наделенные незаурядным умом.

Каролайн – отличница и староста своего класса, а ее друг знаком с Эсхилом и его творчеством, что говорит о высоком интеллекте, но при этом оба сидят на кокаине. Решить эту практически безвыходную ситуацию, по мнению режиссера, можно путем внутреннего воздействия, доказывая молодежи, что в мире есть нечто большее, чем наркотики и удовольствие, получаемое от них. А потому и моральная поддержка дочери в борьбе с зависимостью принесет гораздо больше пользы, нежели попытка прикрыть ввоз продукта, ибо новые способы всегда найдутся, был бы только спрос.

Именно этому посвящена третья история, рассказывающая о женщине, чьего мужа арестовывают по обвинению в наркоторговле, а на нее, словно из Рога Изобилия, начинают сыпаться оставленные им незавершенные дела и долги перед партнерами, за которыми следуют угрозы в адрес ее ребенка. И она выбирает единственный выход, который видит перед собой: продолжение дела мужа, о котором до того момента она не знала. Игрушки из спрессованного кокса? Легко! Что же касается супруга, то его необходимо освободить любыми средствами, а путь достижения этого – убийство главного свидетеля.

Проблема зашла слишком далеко, чтобы ее можно было так просто решить, хотя сам Содерберг надеется на светлое будущее, завершая свое творение общим планом бейсбольного поля, предназначенного отвлечь мысли подростков от незаконных дел.

Быть может, данная проблема не столь актуальна в нашей стране, но тень ее, определенно, имеет место быть, причем, стоит заметить, что это растущая тень. Приобрести экстази не представляет особых трудностей, даже опять же для школьников, к которым в их учебные заведения ходят определенные люди. Задумайтесь над этим и посмотрите фильм, ибо он может дать богатую пищу для размышлений.

Может быть, кого-то смутит цветовая гамма и ручная камера, ловящая на объектив все происходящее, но прекрасный сценарий, гениальная актерская игра и потрясающая режиссура, удостоенная премии «Оскар», окупают все визуальные недостатки. Я бы не сказал, что эта картина может принести в жизнь нечто исключительно новое или дать альтернативный взгляд на события в мире, но все же очень приятно, что столь умные фильмы, размышляющие о действительности, существуют и поднимают те проблемы, которые умышленно умалчиваются средствами массовой информации.

9 из 10

Один из триумфаторов церемонии 'Оскар' 2001 года: 4 статуэтки и одна номинация.

Интересный все-таки режиссер Стивен Содерберг. Как только ему удается снимать такие разные фильмы. Имею в виду разные по жанрах, а разные по качеству и по содержанию.

В 2001 году среди фаворитов церемонии было сразу два фильма Содерберга - 'Эрин Брокович' и 'Траффик'. И если при просмотре первого замечаешь только сильную игру Джулии Робертс, то при просмотре 'Траффика' в определенных моментах фильм хочется назвать громким словом шедевр. Можно конечно еще вспомнить иногда забавные а иногда и не очень приключения Оушена и его друзей, и совсем недавний опыт Содерберга 'Хороший немец', скучный и стилизированный под кино 30-х - 40-х годов. В общем, Содерберг остается для меня очень непонятным режиссером, обладающий очень хорошими задатками великого режиссера, но не сумевшим отказаться от мэйнстрима и сомнительных экспериментов.

Что же насчет 'Траффика' то в 2001 свои 'Оскары' он получил вполне заслуженно. Особенно хочется выделить Бенесио дель Торо, герой которого символизирует собою всю неоднозначность такой проблемы как сбыт и распространение наркотиков.

Все персонажи фильма проработаны очень хорошо. Каждый олицетворяет собой как бы часть общества. Здесь есть и высокого ранга госслужащий, и малолетняя наркоманка из вполне благополучной семьи, и крупный наркоторговец, и парочка цветных полицейских страдающих из-за расовой дискриминации, и мелкий распространитель наркоты, и коррумпированный генерал, и честный полицейский, знающий что такое чувство долга и ответственности перед страной. Короче говоря, полный набор персонажей, которых хватило бы на несколько фильмов.

Во время просмотра сильно напрашиваются аналогии, с другим оскаровским лауреатом фильмом 'Столкновение'. То же отсутствие главного персонажа в фильме, та же актуальность поднимаемой проблемы, как и отсутствие однозначно положительных или отрицательных персонажей. Проблема наркотиков в 'Траффике', как и проблема сосуществования людей из разных слоев общества в 'Столкновении' отображена комплексно, и со всех сторон.

Еще чем-то этот фильм напоминает фильмы Иньяриту 'Вавилон', 'Суку-любовь' и '21 грамм'. Также много сюжетных линий героев, которые местами пересекаются и оказывают свое воздействие на судьбы других героев.

В общем, несмотря на то, что фильм выпущен уже почти семь лет назад, он не утратил своей актуальности ни для США ни для любой другой страны. И, к сожалению, будет оставаться таким еще очень многие годы.

Ну и, конечно, очень приятно удивил Содерберг как режиссер. Смотрел его фильмы не по хронологии, так-что после 'Оушенов', 'Солярисов' и 'Хороших немцев' фильм 'Траффик' выглядит как минимум на голову выше всего остального.

Есть конечно в фильме и недочеты, но не хотелось бы на таких мелочах останавливаться, потому как поднятая проблема очень актуальна и фильм в целом оставляет очень хорошее впечатление.

Самый лучший фильм в моей жизни. Loader, безусловно, помню ту сцену, где дель Торо проходит мимо Зеты-Джонс, вне себя от горя, потеряв друга. Кэтрин же идет сбывать партию наркоты за своего мужа, сидящего в тюрьме. Диалоги гениальны, меняющиеся цвета экрана, в зависимости от местности: голубой — холодный, бесчуственный Вашингтон, желтый — пустынная, душная, жаркая Мексика. Все кристально ясно, это великолепный фильм, тонкий, жестокий. «Никто не отмоется» — тонко подмечено! Улыбка чернокожего полицейского в конце — гениально!

Один из лучших фильмов, отличная картина Стивена Содерберга!
Фильм, который можно смотреть и смотреть. Очень насыщенный и интересный. Получаешь удовольствие от игры актеров, от множества разнообразных личностей, которые представлены.

Фильм сложный. С первого раза, возможно, сложно понять, в чем дело и что происходит. Сюжет очень интересный, смотрится на одном дыхании.
А концовка просто превосходная. Лучше не придумаешь.

10 из 10

«Траффик» — фильм жесткий. Не думаю, что Стивен Содерберг хотел снять антипропаганду или, тем более, пропаганду наркотиков. Фильм-то про людей, человеческие судьбы, поступки. Остальное — фон для этого. И то, что дочка героя Дугласа оказывается наркоманкой — как раз и есть уход от смазливых и счастливых финалов, когда у главного положительного героя (пусть он в крови и с разбитой мордой) все хорошо. Именно так в жизни и происходит.

С точки зрения видеостилистики фильм выдержан очень хорошо — я имею ввиду различные цвета пленки. Я бы в чем-то сравнил это с «Городом грехов», который вышел на 5 лет позже — задумка интересная. А особенно понравились пересечения героев — помните сцену, когда героиня Кэтрин Зеты-Джонс едет в машине, а это время по улице идет герой Дель Торо? А Кэтрин Зета-Джонс как всегда красавица, даже если торгует наркотиками. Смотреть рекомендую.

9 из 10

Это, пожалуй, один из лучших фильмов Стивена Содерберга, в числе которых такие фильмы, как «Солярис» и «Одиннадцать друзей Оушена», саундтрек к которым написал гениальный Клифф Мартинез, специализирующийся, в основном, на эмбиенте.

Именно благодаря подобной музыке фильм становится смотреть вдвойне интересней и увлекательней.

Что касается игры актёров, то тут в первую очередь стоит отметить Бенисио Дель Торо, который на протяжении всего фильма разговаривает на своём родном языке, то бишь на испанском с примесью мексиканского диалекта, так как большинство действий происходят именно в Мексике, экспорт наркотических веществ в США которой привышает импорт в 7 раз.
Честно говоря, шедевром «Траффик» я бы не назвал, но 4 премии «Оскара», я думаю, он получил вполне заслуженно, в чём вы можете убедиться, посмотрев данный «шедевр».