Рецензии

Кинофильм 'Трафик', снятый по мотивам британского телесериала 1989 года, как будто делает срез действительности, выбирая из всей совокупности возможных рассказов о людях, связанных с наркотрафиком, три почти самостоятельные истории.

Первая - линия полицейского Хавьера Родригеса, которая рассказывает о коррупции, слияния мафии и власти, круговой поруке, а поскольку все это происходит территориально в Мексике, то она, по-моему, определенным образом играет на противопоставлении коррумпированных мексиканцев героическим американским федералам, а также нецивилизованных людей, которые считают, что наркоши лечатся исключительно передозом, цивилизованным людям, которые уверены, что наркоманов можно и нужно лечить.

Вторая - линия руководителя Управления по контролю за наркотиками Роберта Уэйкфилда, принципиального и кристально честного человека, который стремится спасти страну, не замечая до поры беды в собственном доме. Основная идея этой линии перекликается с кинофильмом 'Реквием по мечте': наркотики не считаются с возрастом, полом и социальным статусом, и каждый может стать жертвой. От себя добавлю, что пассаж, высказанный шестнадцатилетней девушкой о том, что 'в нашем возрасте проще достать наркотики, чем алкоголь', выглядит непривлекательным маркером американского настоящего.

Третья - линия жены наркобарона Хелены Айялы, которая, узнав о незаконном бизнесе мужа, предстанет перед нелегким выбором: отказаться от обеспеченного существования ради чистой совести или попробовать вернуться к имитации нормы. Хотя… какой тут на самом деле выбор?

При попытке дать себе ответ на вопрос, о чем этот фильм, сначала ничего, кроме 'Наркотики - это плохо', в голову не приходит. Этот постулат можно развивать дальше, сказав что-то вроде 'Наркобизнес - словно стоглавая гидра: рубишь одну голову - вырастает две'. Конечным же выводом может быть 'Система работала, работает и будет работать, что бы ни случилось'.

Но есть и одна довольно неожиданная идея: 'Трафик' - это на самом деле фильм о семейных ценностях. Ведь по сути основной мотивацией всех основных героев, и положительных, и не очень, на поверку оказывается верность интересам членов своей семьи (ну, напарник - это тоже почти семья, если семьи у тебя нет). А стоило ли семейные ценности пропагандировать таким образом (если вы понимаете, о чем я) - здесь вопрос остается открытым.

Из плюсов: Осознавая жанровую принадлежность фильма, условность главных героев и отсутствие четкого разделения на протагонистов и антагонистов, понимаешь, что от сюжетной линии можно ожидать любых поворотов (в рамках здравого смысла, конечно). Этот факт поддерживает постоянный зрительский интерес при просмотре, а это важно, учитывая продолжительность кинокартины.

Однозначно можно сказать, что фильм пытается передавать правильный социальный посыл, несмотря на то, что скорее определяет проблему, чем предлагает какие-то решения.

Также кинокартина характеризуется атмосферным музыкальным оформлением и интересными, хотя и не до конца новаторскими, цветовыми решениями.

Из минусов: Во-первых, попытка вместить в картину максимум от сюжетных линий оригинального сериала и довольно неторопливый темп, который на самом деле необходим, чтобы успевать следить за россыпью событий и персонажей, как будто играют с ней злую шутку. Ведь 2 часа 27 минут для фильма поучительного, часто разговорного, местами неяркого - это все же довольно много. И самое интересное, что когда ты наконец втягиваешься в сюжет и перестаешь поглядывать на часы - тут-то он неожиданно и заканчивается!

Во-вторых, довольно трудно, на мой взгляд, говорить об актерской игре в фильме, где колоритных персонажей по сути нет, да и главных героев (почти) тоже. Запоминается общая сюжетная канва и ощущения, но вряд ли вы будете цитировать какого-то конкретного персонажа из этого фильма лет через 10 после просмотра.

В-третьих, окрашивание каждой сюжетной линии в свой цвет хоть и вносит свою изюминку, но вместе с тем вызывает определенные вопросы (по крайней мере, у меня).

Так, мексиканская сюжетная линия не просто окрашена желтым, она как будто снята на старую зернистую пленку, что вызывает у зрителя ощущение, что именно в этой части фильма будет происходить какой-то абсолютный трэш. Несмотря на контраст с вылизанной и незернистой 'американской' картинкой, задаешься вопросом: у нас и здесь противопоставление 'цивилизованных' американцев 'страшным и диким' мексиканцам? А если и нет, меня лично этот цвето-качественный контраст довольно сильно раздражал, очень снижая интерес к событиям мексиканской линии (а именно она как раз больше всего событиями и насыщена).

Линия Огайо выдержана в синем сдержанном тоне. А почему? Потому что в ней больше о политике и переговорах на фоне скрытой семейной трагедии? Или в Огайо часто дождь идет? Так нет, это вроде бы скорее касается северных штатов…

Окей, это была шутка. Не было бы много вопросов к синему цвету, но почему тогда линия Калифорнии вообще не содержит цветных фильтров? Красного или оранжево-солнечного, например? С таким концептуальным подходом возникает ощущение, что первые две линии - как будто отклонения от основного сюжета, тогда как калифорнийская - основная. Но ведь это на самом деле не так, все линии сюжетно равноценны!

Еще более странными на фоне этих цветных экспериментов выглядят пересечения персонажей из разных линий или изменение локаций, когда ты перестаешь понимать, привязан цветной фильтр к месту действия, или же к сюжетной линии? Приезжает, например, Хавьер Родригес в Калифорнию - и он уже без желтого фильтра, следовательно имеем привязку к месту действия! А вот когда Хелена Айяла приезжает в Мексику, желтый фильтр на ее персонажа не распространяется, поэтому здесь у нас привязка к линии. Роберт Уэйкфилд вообще летает по всей Америке, и синий фильтр на нем то есть, то нет. Неконцептуально как-то, что ли...

Наконец, мне вообще стало казаться, что цветные фильтры были просто придуманы для невнимательных зрителей, которые не могут быстро разобраться в мешанине персонажей, а потому на первых порах потребует постоянных подсказок и напоминаний. А дальше за этим уже можно настолько тщательно и не следить.

Четвертое (довольно субъективное) - по тем или иным причинам фильм меня банально не тронул. Он не вызывает эмоционального катарсиса, как, например, 'Реквием по мечте», не иронизирует над проблемой, как 'На игле', в нем не открываются неожиданные и неизвестные вещи, он не держит в таком напряжении, как 'Сикарио», не уходит в философские размышления о причинах и последствиях. Он просто рассказывает. Рассказ неплохой и даже интересный, но, очевидно, просто хотелось чего-то большего.

Пятое (еще более субъективное) - во избежание спойлеров, скажу коротко: завершение некоторых сюжетных линий не оправдало моих ожиданий, оставив фильм где-то на полпути между обнадеживающим и депрессивным.

Резюмирую: по всем показателям я должна была быть в восторге от подобного кино, но что-то пошло не так. Поэтому не берусь прогнозировать, кому понравится, но любителям неторопливых серьезных драм в любом случае стоит попробовать.

6 из 10

Перед началом нового тысячелетия Стивен Содерберг знатно пошумел в плотном голливудском пространстве. Что за плотная наглость такая, сразу два его фильма считались вполне сильными конкурентами, отхватив аж по 5 номинаций! В итоге, 5 премии 'Оскар' за оба, лучший режиссёр при живых Ридли Скотте и Энге Ли, у двух звёзд карьеры пошли на взлёт. Творческому там пути Стивена Содерберга можно по-хорошему позавидовать. Кто не знает, откройте Педию. Вышло-то так, что с 'Траффик' и 'Эрин Брокович' одним махом (или двумя) ворвался в высшую лигу, снимая потом всё, что захочется, в разных жанрах с разными знаменитостями, которые вот сами рвались в проекты режиссёра.

Пять лет спустя после выхода 'Траффик' лучшим фильмом станет 'Столкновение', где тоже несколько сюжетных линий и свора разных проблем с кучей персонажей. Схожесть так и прёт внутрь. К чему это здесь? Хронометраж намеренно увеличиваем, как сие практикуется при создании российских фильмов. Если серьёзно, то 'разделение обязанностей' позволяет действительно расширить пространство для гаммы эмоций, чтобы впечатлиться незабываемым фильмом. Хотя сами думаем, в те далёкие годы, когда кинозрителей не могли пугать Фондом Кино, шедевр Стивена Содерберга смотрелся, конечно, круто и злободневно. А теперь поутих пыл, ибо время-то улетело.

Вероятнее всего, это связано с сюжетными линиями, которые нельзя назвать слабыми, но они не особо затрагивают душевную душу, чтобы вдруг всплакнуть, когда в памяти отобразится образ довольного копа дель Торо во время вечернего бейсбольного матча. Все они будто стоят в сторонке и пытаются сохранить нейтралитет с целью не слишком угождать зрительским хотелкам-грелкам. Нынче вообще не удивишь борцом за правду, покуда его сладкое чадо саморазрушается на глазах, или женой опасного барыги, которая перевоплощается из запуганной овечки в зубастого Роналдо. В то же время мини-истории о том же самом: каждый хочет найти под солнцем своё счастье.

Зато технически фильм даже завораживает. Особенно бросается в глаза чёткое разделение сегментов по цветам. При первом просмотре может показаться, что это работа дилетанта, но потом понимаешь, для такой серьёзной темы эти трюки необходимы. Не просто так получил свою статуэтку монтажёр Стивен Миррионе. В очередной раз в голове загудит, мол, что за нелепое перескакивание из сцены к сцене. На самом деле, этакий неряшливый подход даёт возможность на два с лишним часа оторвать от себя желание следовать по прямому пути и видеть одну конкретную цель. Здесь ощущение, словно смотришь три отдельных фильма, но монтаж выдает лишь один.

Там и тут мелькает куча разномастных знаменитостей. Есть отец Джоша Бролина и отец Тони Старка. Активно не затыкается рот у Луиса Гусмана, а Мигель Феррер так и проходил всё время недовольным. Клифтон Коллинз-младший порадовал ролью опасного преступника, в то время как Сальма Хайек удивила своим появлением в небольшом эпизоде. И если выбирать, то нам больше приглянулась линия героя Майкла Дагласа, чем арка копа Бенисио дель Торо, которая легко выигрывает, поскольку герой реально герой, что академики не выдержали. Просто политик Дагласа столкнулся с тревожной проблемой именно личного характера. Появилась там, где, казалось бы, всё отлично. Naive.

Обсуждать актерскую работу не имеет никакого смысла. Все были на высоте и этим всё сказано.

Каждая сюжетная линия захватывают с самого начала и не отпускают до тех пор, пока не увидишь, до чего дошёл тот или иной персонаж. Даже второстепенные герои вызывают интерес и ты переживаешь за них. Сам смотрел фильм в 2 захода. В первый раз просто устал смотреть, но на следующий день не смог выдержать неведения, как же там кто?

Рассказывать какие-то конкретные моменты не имеет никакого смысла. Трейлер и описание фильма дают достаточное представление о фильме, чтобы решить, стоит его смотреть или нет. Но тем не менее...

Кому не понравится фильм?

Любителям экшена. Здесь его минимально. Но тот, что есть - в тему.

Тем, кто не может смотреть долгие размеренно тянущиеся фильмы. 2 с половиной часа плавно текущего повествования высидят не все.

Путаетесь в большом количестве персонажей - запутаетесь.

8 из 10

Наркотики для кино - вещь несколько робкая, даже преступная. Таких фильмов немного, но они практически всегда берут свою долю признания. 'Траффик' в 2000 году взял аж 4 заветных 'Оскара', что подтверждает любовь к нему со стороны академии и системы американского кино в целом. Да и славится он больше у критиков, нежели у простых людей, которым по моде больше, например, 'Реквием по мечте' - тоже о наркотиках. В фильме Содерберга представление о них углубляется, название фильма уже говорит об этом. Зрителю демонстрируется система на примере нескольких людей, а именно полицейских, торговцев и политика с зависимой дочерью. С первых минут - уже 'внедрение' в процесс, без пауз и лирических отступлений. И все 2 1/2 часа в достаточно свободной манере 'Траффик' раскрывается.

Вольность фильма - это его конёк. По сути, в 'Траффике' рассказаны две истории, которые вдобавок разделены между собой сценами длиной примерно от 1 до 5 минут каждая. Данный трюк приковывает собой, к фильму подогревается новый интерес. Мы не успеваем чётко проследить и понять каждую историю, предугадать её исход или развитие, потому что не успеваем. Фильм вводит в этакое оцепенение, поэтому смотрится с вниманием до конца, несмотря на время и несколько некачественную подачу. Однако последнее, скорее, нужно считать ещё одним приёмом, составляющем атмосферу картины. Во время показа действий в Мексике, где основное внимание приковывает Хавьер Эрнандес, сыгранный Бенисио Дель Торо (взявшим 'Оскар за лучшую мужскую роль второго плана' благодаря своему герою), изображение подкрашено жёлтым оттенком, из-за чего чувствуется документальность происходящего, то есть ощущается присутствие оператора, а актёры кажутся реальными участниками системы. Правда, тот же оператор не балуется с планами и большинство времени находится рядом с героями. Фильм всё-таки художественный.

Сюжет немного странный. Вроде бы, и нет места где-то подвернуться, да и история рассказывается абсолютно логично, но до поры, до времени. Вся кульминация продолжается даже после очень ненадёжного момента, где супруга Карлоса Айалы, так скажем, берёт всё в свои руки. У них там, в Штатах, видимо, каждой домохозяйке возможно стать преемницей Пабло Эскобара или Аля Капоне. А история политика и его дочери? Она не вызывает доверия и кажется слишком депрессивной, но тут кому как. Правда, среди большой обоймы влиятельных кинозвёзд больше остальных выделяется именно Майкл Дуглас, сыгравший того самого политика Роберта Уэйкфилда. Как наиболее известному актёру, ему, по крайней мере, нужно было отработать роль, а он играет вяло и апатично, периодически вспоминая экспрессионистские приёмы. В целом, сюжет в фильме неплох и больше не покидает пределов ума.

Хочется отметить концовку 'Траффика'. Фильм так-то вообще не имеет чёткой концовки, его продолжение каждый может придумать для себя. Опять же, действие разорвано на два повествования, где первое является полной антитезой ко второму. Но общий смысл таков: что бы ни говорили высокопоставленные люди, война с наркотиками никогда не закончится. В ней не будет ни победителя, ни проигравшего, и обе стороны будут одерживать победы в локальных баталиях. Но траффик будет всегда, война с дурью - вечность.

Как бы ни антиутопично это звучало, мораль сего фильма такова: бороться с наркотиками можно и нужно хотя бы во имя наших детей и будущих поколений. Эту мысль доносит до нас герой Майкла Дугласа, который пытается бороться с оборотом по всей Америке, но не может уберечь от крэка даже свою дочь. 'Траффик' - неплохое пособие для подобных задач. Пусть он не стильный, как 'Реквием по мечте', но и не навязывает ересь, как 'Страх и ненависть в Лас-Вегасе' (не подумайте, что я критикую этот фильм попусту, ведь его логическая и моральная составляющая действительно могут создать очень ложное впечатление). А режиссёр - молодец, справился с работой хорошо. В подтверждение - 'Оскар за режиссуру' в 2000 году.

8,5 из 10

Наркотики — всем проблемам проблема. Они усложняют и без того нелегкую жизнь многим людям, и не только наркоманам. Фильм «Траффик» подробно и интересно раскрывает проблему наркомании — бича нашего века; здесь также глобально объясняется о поставки и налаживании наркобизнеса в США. Фильм многогранен, рассмотрены судьбы десятка персонажей, каждый из которых представляет собой законченную личность, но судьбы всех героев связаны общей темой — наркотики и наркобизнес. Тяжелая тема, да и сам фильм стоит смотреть не ради развлечения. Здесь говорят о теме, о которой мечтаешь однажды забыть, хочется, чтобы наркомания когда-то в будущем все-таки стала пережитком прошлого, но только не сегодня. В наши дни это актуальная тема, мрачная и трагичная, и о ней стоит говорить. То, как говорит о ней Содерберг, не оставит никого равнодушным.

В Мексике царят и процветают два конкурирующих наркокартеля. В США арестовывают одного сбытчика, поставщиком которого является один из кланов. Сбытчик ради своего «будущего» сдает своего босса, ведущего дела напрямую с одним наркокартелем. Сыграть в данной игре и выйти победителем мечтают очень многие герои. Кто-то (очень многие) мечтают нажиться на этом, кто-то поступается принципами ради счастья своей семьи, кто-то просто выживает в сложившихся условиях, пытаясь при этом не очень сильно замараться.

Актеры сыграли потрясающе. Здесь собраны исполнители, которые свое дело знают, и без лишних усилий его делают. Джонс играет жену «босса», которого ожидает суд. Ее героиня вышла из низов общества, и, добравшись до его высот, она не собирается терять свое положение в обществе. Она его сохранит любой ценой. Дуглас — глава американского правительства, получивший повышение в начале. Работа на 3 года, цель — борьба с наркобизнесом в США, перспективы на будущее — место в Верховном суде или Арбитражном. С семьей у героя также все прекрасно — утонченная жена и отличница — дочь. Все резко меняется в жизни этого персонажа, когда выясняется, что его дочь серьезно связала свою жизнь с наркотиками. Герой и исполнение Дель Торо заслуживают особого внимания. Оскар заслужен. Бенисио играет мексиканского полицейского, который работает за полутора сотен долларов в месяц. Этот персонаж понимает всю подноготную своего дела, поэтому он никогда не лезет на рожон. Где-то умолчит, что-то не увидит, кого-то сдаст, лишь бы ему сильно плохо не было. Но его единственно пожелание и его поступки в конце выше всяких слов. Непростой характер персонажа блестяще воплотился в игре этого уникального актера.

Это сильное произведение кинематографа, за просмотр которого точно не будет стыдно и жаль, но пересматривать его точно не захочется. Если в «Реквием по мечте» и «Дневниках баскетболиста»,например, проблема наркотиков рассматривалась узко, затрагивая жизни лишь нескольких несчастных наркоманов, то Содерберг решил посмотреть на эту проблему глобально. И от столь объективного взгляда на вещи, блестяще воплощенного на экране, становилось местами страшно. Так и живем в 21 веке.

10 из 10

Проблема наркотраффика является бичом для большинства стран, но мало кто из обычных людей задумывается над этим серьезно, потому что считает, что эта проблема его не тронет. В действительности наркотраффик затрагивает не только преступные синдикаты, но порой в распространении наркотиков может быть замешано правительство и обычные люди. Эта тема была хорошо отображена в криминальной драме Стивена Содерберга «Траффик».

Синопсис Именитому американскому судье поручают Роберту Уэйкфилду поручают возглавить Национальное управление по контролю за оборотом наркотиков при том, что он сам не может разобраться со своей дочерью-наркоманкой Кэролайн. Типичная американская домохозяйка Хелена Айала внезапно узнает, что её муж является крупным наркобароном. Тем временем в Мексике полицейский Хавьер Родригес помогает местному генералу в борьбе с наркокартелями, вскоре осознав, что он лишь помогает в ликвидации конкурентов. Судьбы этих героев невольно пересекаются с опьяняющем и смертельно опасном наркотраффике.

Как и большинство фильмов Содерберга, «Траффик» отличает шикарный актёрский состав, в котором каждый из актёров создал уникального и неповторимого персонажа со своими особенностями и проблемами. Прежде всего, хотелось бы отметить игру великолепного Бенисио Дель Торо, исполнившего роль мексиканского полицейского Хавьера Родригеса, для которого помощь в делах местного генерала стала предательством всех моральных принципом, которым он всегда верно следовал. Также очень понравилась игра Кэтрин Зеты-Джонс, сыгравшей роль домохозяйки Хелены, которая, узнав о тайном бизнесе мужа, вместо отрицания действительности взяла себя в руки и стала принимать жесткие решения для вызволения мужа из тюрьмы.

Режиссёра Стивена Содерберга можно назвать поистине культовым, поскольку практически каждая из его картин представляет собой независимую киноленту, в которой сюжет, персонажи и в принципе сама структура фильма развиваются нетипично для обычного кино. В «Траффике» Содерберг попытался, и эта попытка удалась ему с успехом, показать всю систему наркотраффика, начиная от производителей в Мексике и заканчивая обычными покупателями среди американских семей. Важно отметить то, как режиссёр реалистично отражает проблему трафика через какие-либо обыденные ситуации, которые выдают того или иного персонажа. Так, например, в сюжетной линии герой Майкла Дугласа узнает о наркозависимости своей дочери после случая передозировки одного из её друзей. Я хочу сказать, что режиссер очеловечил фильм, сделал его более близким к жизни.

Как уже было отмечено выше, сценарий фильма состоит из трёх параллельно развивающихся сюжетных линий. В первой линии мы видим, как в мексиканском городе Тихуана полицейский Хавьер Родригес оказывается втянут в игру генерала Салазара, который под видом борьбы с распространением наркотиков при помощи героя пытается устранить конкурентов, что Родригес воспринимает как предательство всех принципов, которые двигали им до этого. Во второй сюжетной линии мы видим, как американскому судье Роберту Уэйкфилду президент поручает возглавить Национальное управление по контролю за оборотом наркотиков, и он так углубляется в свою работу, что слишком поздно замечает, что его дочь Кэролайн превратилась в конченную наркоманку. Наконец, в третьей сюжетной линии мы наблюдаем за типичной американской домохозяйкой Хеленой Айала, которая после внезапного ареста мужа узнает, что он является крупным наркобароном, и вместо отрицания действительности героиня берет себя в руки и, будучи беременной, решает сама возглавить бизнес своего мужа. Периодически судьбы героев пересекаются, что подчеркивает, насколько проблема траффика всеобъемлюща.

Я редко в своих рецензиях отмечаю технические характеристики, но пример «Траффика» заставил меня вновь взяться за это дело. Мне очень понравилась работа оператора и монтаж. Создатели, что подчеркнуть отличие сюжетных линий друг от друга использовали разные фильтры и камеры, которые тем самым создавали разное настроение и атмосферу в той или иной сюжетной линии: синий фильтр с семьей Уэйкфилд — внезапно нарушенное спокойствие, желтый с зернистостью в мексиканской сюжетной линии — опасность и непредсказуемость. Эта изюминка, на самом деле, только улучшила впечатление от фильма.

Итог «Траффик» — одна из лучших картин в карьере Стивена Содерберга. Это не скучное ничем непримечательное кино, а четко проработанная психологическая криминальная драма, которая показывает нам, что любой, даже самый обычный человек может быть связан с наркотиками — проблему, которую необходимо не просто решить, а пресечь раз и навсегда, чтобы не позволить белому порошку калечить судьбы невинных людей.

10 из 10

Наркотики — это одна из самых распространенных и актуальных проблем в мире, показанных не только в новостях, но и в кино. Согласитесь, что в большинстве картин, что тогдашних, что сегодняшних, тема наркотиков выходит на первый план и пусть герои фильмов не являются заядлыми наркоманами или вообще их не употребляют, но хотя бы один — два диалога в той или иной степени будут фигурировать в сценарии. Сегодняшний фильм не исключение, он имеет и талантливого режиссера и огромный звездный актерский состав, но самое главное, что этот фильм стал настоящим открытием, как и его режиссер. Представляю Вам картину «Траффик» от Стивена Содерберга.

В центре внимания судьбы трех героев, Хавьера, Роберта и Хелен. Казалось бы, что может объединять этих трех, непохожих друг на друга людей? Ответ простой — наркотики. Именно против них борется Хавьер, мексиканский полицейский, желающий отчистить свою страну от этой отравы, так же как и Роберт, являющийся опытным судей В Америке, которому дали пост главы национального управления по контролю за оборотом наркотиков. Проблема Хелен другая — ее мужа обвиняют в наркобизнесе. Однажды, судьба сведет их вместе, пусть они и пройдут мимо, но у каждого из этой троицы возникнут сильные осложнения — болтливый напарник, дочь, подсевшая на наркотики, вернуть мужа любой ценой…

Режиссер Стивен Содерберг начал удивлять зрителя еще с самых первых проектов, но кто бы мог подумать, что этот фильм станет настоящей сенсацией, где нужную атмосферу не нужно искать, ибо ее роль здесь играет реальный мир. В своей картине Содерберг разграничил три истории особым контрастом, придавая Мексике пустынный оттенок прогнившей, загибающейся страны, Америке(история Роберта) темно — синий цвет, культурный цвет пиджаков политиков Вашингтона, и Америке (история Хелен) как солнечный рай, рай, где наркобароны могут жизнь в соседнем доме. Таким образом, режиссер показывает два мира истории — пустынный, вымирающий мир Мексики и мир Америки, идущей по ее стопам. На удивление, Стивену Содербергу удалось очень легко закончить фильм, показав стадион, где дети играют в бейсбол — это некий символ надежды и веры во что — то лучшее, что есть в этой жизни. Невероятная работа режиссера! Прекрасную основу для такого шедевра заложили сценаристы Саймон Мур и Стивен Гейган. Для сценаристов главное качество и точность, что им и удалось сделать на высшем уровне, показав не только те «два мира», но и вселить в героев жизнь, а самое главное, им удалось показать в каждом герои личную драму и еще раз сказать миру о том, что наркотики являются отравой современности, прошлого, настоящего, да и что тут спорить, будущего. Великолепный сценарий, где все выполнено на высшем уровне. Оператором ленты стал тот же Стивен Содерберг, и это вполне можно записать как правильный ход, ведь показать то, что видит и на чем сфокусирован режиссер, может только режиссер. Оператор Содерберг работает очень здорово, приглашая зрителя в мир «трафика», где все продается и покупается по большим ценам и где товар является бомбой замедленного действия, а жертвами этого товара являются миллионы человек во всем мире. Музыка Клифф Мартинес так же придает картине значение драмы — композитор уделил много времени над написанием саундтреков, что бы создать каждую композицию по новому, показать непохожесть главных героев и написать отдельную тему для каждого из персонажей. Музыка слаженная, качественная и отлично адаптируется к нужному моменту картины.

Здорово подобраны и актеры. Скорее всего этот еще один правильный ход сделан для того, что бы показать нужную и качественную игру без фальши, основанную на таланте актеров. Не удивительно, что актеры тут не абы какие, а именно проверенные и закаленные в жанре «драма». И хоть все играют тут одинаково шикарно, невозможно не выделить игру Майкла Дугласа и Бенисио Дель Торо, и даже кажется, что перед нами не персонажи, а реальная история актеров, ибо настолько реалистично и буквально вжиться в своих героев надо уметь! А если актеры показывают настолько убедительную игру, то не жалко и 48 миллионов долларов, потраченных на производство фильма! В фильме стоит обратить внимание и на игру Кэтрин Зета-Джонс, Дона Чидла, Луиса Гусмана, Денниса Куэйда, Эрики Кристенсен (очень убедительно себя показала в своем первом полнометражном проекте) да и всех остальных актеров, игравших в фильме, потому что они полностью справились со своей задачей. Молодцы!

У фильм огромное количество наград, подтверждающих волшебство данного проекта — две премии от «Гильдии актеров» в категориях «Лучший актерский состав», «Лучшая мужская роль» (Бенисио Дель Торо), «Серебряный Медведь» за лучшую мужскую роль снова увез с собой Бенисио Дель Торо как и одну из двух статуэток Британская академия (вторая победа в категории «Лучший адаптированный сценарий»), одна премия от канала «MTV» ушла к Эрике Кристенсен в категории «Женский прорыв года», «Премия Эдгара Аллана По» за лучший сценарий к фильму, 2 премии «Молодой Голливуд»: прорывное исполнение мужской роли (Тофер Грейс) и выдающееся исполнение женской роли (Эрика Кристенсен), премия Гильдии сценаристов США, 2 премии Национального общества кинокритиков США: лучший режиссёр и лучший актёр второго плана, 2 премии ALMA: «лучший фильм» и «лучший латиноамериканский актёрский состав», 2 премии фильму досталось на «Золотом глобусе» в категориях «Лучшая мужская роль второго плана» и «Лучший сценарий», а так же 4 «Оскара» в категориях «Лучшая мужская роль второго плана», «Лучший режиссер», «Лучший адаптированный сценарий», «Лучший монтаж», при этом хочется дополнить, что фильм был конкурентом такого сильного соперника как «Гладиатор» Ридли Скотта.

Итого:

«Траффик» — это настоящий шедевр мирового кино, где можно выделить абсолютно все — прекрасную режиссуру, а заодно и оператора, великолепный сценарий, очень чувственную музыку, замечательную и натуральную игру актерского состава. В фильме все как надо и Содерберг с легкостью показывает нам одну из тяжелых проблем нашего мира. Лично для меня, это самый лучший фильм режиссера, та планка, которую он никогда не осилит, потому что он буквально отдался фильму как и вся команда, в результате чего каждый может увидеть чудо под названием «Траффик». Этот фильм не для каждого, ибо всегда найдется тот, кто скажет, что это 147 минут скуки, так что, в первую очередь, рекомендовать данное творение стоит умному зрителю, фанатам Стивена Содерберга и кого — либо из актерского состава, а так же любителям великолепных драм, несущих в себе мораль.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Художественный труд на грани тяжёлой документалистики.

Стивен Содерберг — своеобразный режиссёр. Многим картина может показаться скучной и затянутой. Но каждая деталь, которой маэстро так тщательно уделяет внимание (будь то цветовая гамма, навивающая соответствующее настроение или крупные планы эмоций на лицах героев, пронзающие душу насквозь), имеет свой собственный, уникальный и крайне весомый смысл для тех зрителей, которым не всё равно! Это лента о тяжелейшей проблеме, преследующей нас из века в век. Даже судья не застрахован от того, что его собственная дочь подсядет на наркотики. «Никто не отмоется»! Это жизнь, каждая деталь которой имеет значение. Это и передаёт нам режиссёр вместе с потрясающей, душетрепещущей работой сценаристов и бесподобным трудом актёров, которые не раз заставят зрителя задуматься о том, не документальный ли это фильм, не реальные ли это люди.

Наблюдайте, думайте, сопереживайте. Тогда «Траффик» покажет вам всю свою мощь.

10 из 10

Название фильма подразумевает движение наркотиков, из Мексики в США. С попытки перекрыть один из таких каналов, как раз и начинается лента, в основе которой одноименный британский мини-сериал, снятый в 1989—1990 гг. После того как с лёгкой руки Тарантино в обиход вошли пересекающиеся истории, этот приём стал, в определённом смысле, модным. Так одновременно с «Траффиком» появилась мексиканская «Сука-любовь», где аналогичным образом переплетаются три сюжетные линии.

Меж тем «Траффик» — это, по большому счёту, эпическое полотно с солидным бюджетом и со 110 ролями, но снятое при этом ручной камерой во взвинченной, псевдо-документальной стилистике теле-репортажа, причем режиссёр Стивен Содерберг взял здесь на себя ещё и роль оператора. Не мудрствуя лукаво, он решил каждую историю в самостоятельной цветовой гамме: бурый желтоватый цвет доминирует в мексиканской новелле, голубой (TV-экрана) в рассказе о начальнике наркодепартамента и «традиционный» — в истории о беременной бандерше.

В первом случае два мексиканских копа узнают, что во главе национального отдела по борьбе с наркотиками стоит самый настоящий наркобарон, который под видом борьбы с мафией на самом деле пытается устранить картель конкурентов. В параллельно развивающейся второй новелле судью средних лет назначают руководителем государственного аппарата США по борьбе с наркотиками. Рьяно взявшись за дело, он скоро узнаёт, что его собственная дочь-старшеклассница уже основательно подсела на иглу.

В третьей истории беременной жене влиятельного наркоторговца становится известно о бизнесе мужа уже тогда, когда на него надевают наручники. Однако нежелание расставаться с завидным положением и богатством быстро превращают её в продолжательницу семейного дела. Она не только разбирается с тем, кто должен свидетельствовать против супруга, но и берёт под свой контроль прохождение кокаина через границу, находя новый и весьма оригинальный способ дезориентировать таможню…

«Траффик» со всей серьёзностью обращается к одной из главных проблем современности, делая при этом неоднозначные выводы, которые далеко не всем могут понравиться. Торговля наркотиками — это уже давно не романтика для шальных контрабандистов, а чётко организованный бизнес, занимающий видное место в сфере деятельности большого числа людей, а равно и тех, кто им противостоит. Пока есть люди, желающие употреблять наркотики и готовые платить за них, никогда не переведутся те, кто будет помогать удовлетворять запросы.

По Содербергу выходит, что эту войну у наркотиков выиграть нельзя, а победить наркомафию можно — за счёт легализации торговли. Это даёт основание считать «Траффик» прогрессивным и одновременно пораженческим фильмом, а в каком-то смысле даже подрывным. Интересно, что начальника по наркотикам и наркобандершу играют новоиспеченные супруги — Майкл Даглас и Кэтрин Зита-Джонс (снявшаяся здесь, будучи на самом деле беременной). По горькой иронии во время съёмок пришло известие, что сын Дагласа от прежнего брака был арестован как раз за хранение наркоты. Может быть, поэтому давно не блиставший актёр выглядит тут более чем убедительно.

И всё же звездную голливудскую пару переиграл Бенисио Дель Торо, впечатляюще исполнивший роль рефлексирующего мексиканского копа. Несмотря на ограниченное присутствие, он смог создать трагический образ человека, «пропускающего через своё сердце всё мировое зло», но при этом пытающегося найти компромисс между осознанием тотальной коррумпированности полиции и необходимостью честно исполнять свой профессиональный долг.

Это действительно хороший фильм. Работа Содерберга очень качественная и вдумчивая. Тот год вообще был лучшим в его профессиональной жизни. Траффик и Эрин Брокович — два социальных проекта, два вызова преступной «системе» взаимовыгодного сотрудничества, где все стороны заинтересованы в процессе, где сговор достигает государственных масштабов, где каждый сам за себя… Во многом, поэтому, Содерберг успешно конкурирует с Гладиатором Ридли Скотта — 4 Оскара из 5 номинаций, блестящий результат!

Сценарий. Кино 21 века — зрелище без четкой жанровой принадлежности. Для меня Траффик — это в первую очередь социальная драма. Проблема наркотиков пронизывает насквозь все общественные слои и институты, от самых низов, где они изготавливаются и доставляются клиентам, до самого верха, где коррумпированные чиновники богатеют, а честные политики спускаются с пьедестала и остаются с проблемой один на один, тем более, что она может ударить в любой момент по твоей же семье…

С другой стороны, мы видим интересную детективную интригу — наркобароны, наркокартели, военная полиция Мексики, продажные копы, киллеры, свидетели, стукачи…

Сценарий Траффика предлагает зрителю зубодробительный коктейль из разных компонентов — «Лонг-Айленд» современного триллера.

Актеры. Фильм содержит значительное количество звезд и серьезных актерских работ. Четкие и понятные зрителю образы персонажей, делают фильм живым и увлекательным. Не могу не сказать, что был крайне удивлен Оскаром за лучшую мужскую роль второго плана.

Во-первых, я не увидел в Бенисио Дель Торо той «искры», которая преобразует хорошую актерскую игру в превосходную. Для мексиканского полицейского, окруженного врагами, в тяжелой жизненной ситуации, Дель Торо слишком хладнокровен. Во-вторых, почему второй план? Его роль — главная в Траффике! Он начинает фильм, он проводит на экране огромное количество времени, он его заканчивает… персонаж Бенисио Дель Торо, единственный в фильме, делает что-то не для себя, призывает обратить внимание на проблемы людей его родного города. Более справедливо было номинировать его на лучшую главную мужскую роль, где он пытался бы конкурировать с Расселом Кроу.

Второй план Траффика — это Дон Чидл, которого очень любит Содерберг и одинаково успешно «эксплуатирует» и в роли полицейского агента, и в роли преступника. Это Деннис Куэйд, который подставляет своего лучшего друга за деньги и любовь его жены. Это Стивен Бауэр, успешно вжившийся в роль наркобарона еще по фильму «Лицо со шрамом». Это блистательный Мигель Феррер, который мать родную продаст, лишь бы выбраться из неприятностей. Любой из них мог бы получить этот Оскар и все они заслуживают самых добрых слов.

Визуальность. Все очень качественно и, в хорошем смысле, бюджетно, хотя Визуальность и не главное достоинство фильма. Сцены в Мексике словно снимал Роберт Родригес. Почти документальные, ярко оранжевые оттенки, играют на контрасте с холодным благородством синих красок Соединенных Штатов Америки. Временами складывается впечатление, что смотришь сразу два фильма одновременно.

Саундтрек. Стильная фоновая музыка ничем не запоминается. Иногда она уместна и хорошо подчеркивает эмоции героев, иногда не очень. Категорически не хватает песен, их нет даже в титрах… это не очень понятно. Думаю, не будет преувеличением сказать, что Саундтрек — уязвимое место «Траффика»…

Перейдем к оценкам — каждый параметр Фильма может получить максимум 2,0 балла.

Режиссер 1,9 — пожалуй, это лучшая работа Стивена Содерберга в карьере.

Сценарий 1,8

Актеры 1,9

Визуальность 1,7

Саундтрек 1,4

8,7 из 10

Это не шедевр, но кино, безусловно, отличное…