Рецензии

В 2001 году режиссер-интеллектуал Стивен Содерберг, до того демонстративно чуравшийся голливудской тусовки, буквально вырвал режиссерского «Оскара» из рук таких мастодонтов, как Ридли Скотт и Энг Ли. Думаю, Стивена Долдри с его «Билли Эллиотом» в тот год никто всерьез не воспринимал, а Содербергу, хоть и сочувствовали, тем более, что ему пришлось соревноваться с самим собой (он был номинирован еще за «Эрин Брокович»), но статуэтку точно не пророчили. В конце концов, очень нечасто интеллектуалы обходят в оскаровской гонке БГС — «Большой Голливудский Стиль».

Однако, на мой взгляд, награда Содерберга — явление вполне закономерное. Хоть и получил ее он за один из своих самых массовых, сознательно упрощенных и понятных каждому фильмов, который, хоть долго петлял и умничал, в итоге пришел к истинно американской морали и ценностям, которые приняты именно в Голливуде, а не у его отщепенцев. Такой конформизм принес свои плоды. В кои-то веки оказавшись на вершине бокс-оффиса, Содерберг заставил говорить о себе, обращать внимание на свои фильмы — в том числе и предыдущие, обрел кучу новых поклонников, и таким образом — неожиданно оказался среди модных и успешных. Вместе с массовыми зрителями на фильм обратили внимание киноакадемики, которые, как известно, хоть и являются профессионалами кинобизнеса, очень далеки от какого-либо объективного оценивания фильмов. И — вот он! — заветный Оскар за выдающееся старание быть понятым.

Прав ли Содерберг? Безусловно. И это не просто тяга к дешевой популярности. Это нормальное желание художника донести свои мысли, чувства, знания до как можно большего количества людей. Быть услышанным. Сложное, завуалированное, всегда идет со скрипом к сердцам и мозгам людей. Другое дело, что иногда пошлое, обывательское, однодневное прикидывается простым и становится калифом на час, имея славу и вызывая интерес. Но время расставляет все по своим местам. И «Траффик», кажется, как раз случай простой, но действительно мастерской работы, очень близкой своему поколению, нашедшей искренний отклик в умах большого количества людей, поднявшей проблему, о которой говорят часто либо очень грязно, либо очень уклончиво. Думаю, «Траффик» не теряет с годами своей ценности. В конце концов, ситуация с наркотиками не становится лучше, значит, Содерберг был прав — и в выборе темы, и в выборе изобразительных средств для ее раскрытия.

В фильме переплетаются три сюжетных линии, каждая из которых в разной степени интересна. Очень искренняя история папаши-конгрессмена, говорящего громкие речи о борьбе с наркотиками и при этом унизительно проигрывающего эту борьбу в своем доме, где его же дочь погружается в пучину наркотического ада. Вторая — про мексиканского полицейского, вставшего на опасную дорогу борьбы с местной наркомафией. И третья — про беременную женщину, муж которой угодил под следствие за организацию наркотрафика.

Истории достаточно банальные, но именно этим и привлекательные. Зло банально, как утверждал какой-то философ, и борьба со злом — индивидуальна. Пока каждый не решит для себя, насколько ему нужна эта борьба, пока каждый не выйдет с определенными принципами и определенным к этому злу отношением, пока каждого оно не кольнет в самое сердце — до этого никакой речи не может быть о общенациональной борьбе и прочем подобном. Об этом еще булгаковский профессор Преображенский говорил: «Невозможно в одно время подметать трамвайные пути и устраивать судьбы каких-то испанских оборванцев!» Наркотики, как и любое проявление зла, как фашизм, как алкоголизм, как любой из мерзотных «измов» нужно вытравлять в себе. И сколько ни толкай речей, сколько ни созывай конференций, сколько ни собирай армий, пока в твоей семье растет наркоман, твоя борьба будет безуспешна и бессмысленна. И если ты беременная женщина, привыкшая жить в роскоши, никакой суд ничего тебе не докажет, ты все равно будешь хотеть жить в роскоши, ведь человек заботится прежде всего о себе, о своем будущем, а не о каких-то абстрактных наркоманах. И, хотя один в поле не воин, как тот мексиканский мент, в своих решениях проще надеяться на себя, и верить себе, чем некоему генералу, цели которого туманны, а слова вполне возможно — лживы.

И все это помогает в какой-то степени осознать фильм. Содерберг оставляет лишь слабый огонек надежды. Всегда и везде были люди, готовые биться со злом, не щадя себя. И благодаря им этот рак — наркотрафик — можно если не остановить, то задержать его течение. Другое дело, что пока таких людей, одинаково заинтересованных, не наберется целое войско, результаты будут единичными, или, вернее, непоследовательными — в одном месте победа, в другом поражение.

Содерберг собрал блестящих актеров для реализации своей идеи. Очень понравился Дэннис Куэйд, которого критики почти не заметили. А именно у него — весьма полновесный образ человека без принципов, видящего в чужом несчастье свои активы. Кэтрин Зета-Джонс меня ничем не удивила. Верить я ей особо не верил. Была в ней какая-то фальшинка, на мой взгляд. И в сперва столь бурно разыгравшейся трагедии, и в столь резком сломе и последовавших фатальных изменениях. А вот Майкл Дуглас, которого как раз сильно ругали — мол, он сер и безэмоционален — мне понравился. А как, по мнению критиков, должен вести себя человек, понявший, что все, ради чего он боролся, его главный враг — все время рядом с ним? Человек на глазах теряет практически все, во что верит, за что борется. Да, он опустошен, испуган, раздавлен. Человек на грани апатии и бессилия — и Дуглас сыграл все, как надо. Тем более, что его собственный сын является наркоманом, и для него это все не пустой звук. Не раз отмечался дель Торо, и я понимаю восторги. Действительно блестящая роль, в которой Бенисио прошел вместе со своим героем долгий и трудный путь понимания, перелицовки жизненных ценностей, отношения к себе и к миру. Ну и просто шикарен Дон Чидл.

Содерберг постарался и над внешним видом ленты. Желтая, словно выжженная Мексика, холодный, безжизненный, бесстрастный Вашингтон, дешевая и пошлая роскошь наркобаронов Калифорнии — цвет, свет, живая камера — все приближает зрителя к этой истории и заставляет стать ее участником.

Мы, в качестве зрителя, проникаемся миром наркотрафика. Кому есть о чем задумываться, обязательно задумаются. Мне этот фильм не безразличен по нескольким личным причинам. Следующий лучшим традициям Аллена в «очеловечивании» интеллектуального кино, «Траффик» смог сразу же войти в ряд культовых. Содерберг легонько наступил на больную мозоль — и это вызвало больший резонанс, чем если бы он лупил по ней кувалдой. Интеллигентный подход оказался в данном случае действеннее. А фильм оказался просто отличным.

9 из 10

Сейчас удивляюсь, как же не посмотрел этот фильм раньше… И какой же он шикарный… И как же он сумел попасть в мои ТОП-5 любимых фильмов всех времен…

Этот фильм шикарен во всем. Эталонно снятый, срежиссированный и сыгранный актерами криминальный триллер, с которым могут сравниться разве что «Старикам тут не место» Коэнов.

Режиссура невероятная!Содерберг действительно сумел создать шедевр и безусловно лучшую картину в его карьере!Операторская работа (оператор — кстати говоря, тоже Содерберг) — отличная, крайне интересная, все снято документально и так, как нужно. Особенно мастерски отсняты мексиканские сцены. Монтаж безупречен и тоже добавляет фильму документальности.

Актерская работа — Браво!Все сыграли хорошо, картина полна ярких, запоминающихся образов — семнадцатилетняя наркоманка, дочь важного политика;важный политик, но у которого в семье все не так гладко, как казалось бы;жена влиятельного наркобарона, чьего мужа забрали в полицию и не понимающая, как же ей дальше жить;чернокожий агент Управления по борьбе с наркотиками и многие другие. Все играют очень хорошо. Но, безусловно, самый интересный, яркий и запоминающий и образ — это честный и преданный мексиканский полицейский Хавьер Родригес. И, конечно, сыгранный просто блестяще и невероятно талантливо Бенисио Дель Торо!Все «Оскары» и прочие награды за эту роль безусловно заслуженно — играет он просто потрясающе!

Сценарий шикарен. Он очень интересен и сложен. Весь сюжет строится на нескольких новеллах, которые сначала, как будто, идут сами по себе, а потом оказываются связанными в одну цепочку. Фильм показывает и рассказывает нам сложную схему незаконного оборота наркотиков.

Итог? Шедевр и одно из высших достижений своего жанра!

10 из 10

Я пересмотрел довольно-таки много фильмов по данной теме(кокаин, на игле, гангстер, реквием по мечте и тд), и это, по моему субъективному мнению, раскрывает вопрос лучше остальных. Видны все аспекты темы: подростковая наркомания, высшие чины этого «бизнеса» по обе стороны баррикад, предательство, честность и лживость полиции (Дона Чидла в этой роли можно сравнить с Расселом Кроу в «Гангстере»). Последняя сцена с участием Чидла показывает, что эта война между полицией и наркоторговцами никогда не будет закончена, а он пойдет до конца. Вполне показателен диалог между другом дочери и ей отцом (Майкл Дуглас) в машине, что «если есть спрос, то и всегда будут наркотики», и он прав.

Режиссер. Стивен Содерберг является уникальным режиссером, он как ворвался в «киномир» со своим «Секс, ложь и видео» в 1989 г., так и осел тут вполне капитально. Его награда за лучшую режиссуру вполне заслужена, а сам фильм является лучшим в тематике, ИМХО. Не могут не порадовать и цветовые фильтры, которые визуально переносят зрителя из Мексики в Америку и обратно

Актеры: не вижу смысла представлять кого либо, ибо в этом нет нужды. Игра всех актеров мне очень понравилась, я восхищен переживаниями Кетрин-Зеты Джонс, «приходами» Эрики Кристенсен и можно очень долго продолжать.

Лишь пересмотрев этот фильм на 4 раза я понял, насколько тонко прощупывается нить наркотической проблемы на примере Америки и Мексики, и я восхищен данным шедевром!

10 из 10

Первое, что вспоминается из схожих фильмов — Город бога. Абсолютно голая неприкрытая реальность, а в жизни и похуже.

Фильм четко показывает систему из которой нет выхода. Все герои — полицейские, политик, домохозяйка, школьница — мухи запутавшиеся в огромной паутине. И стоит одному уйти в сторону, на его место сразу же встает другой.

Когда смотришь фильм — весь кошмар в том — что ты понимаешь — люди ничего не изменят. НИЧЕГО. Можно бороться с гидрой, уничтожая наркокартели один за другим, но на их местах вырастут новые. Еще более хитрые и безжалостные, наученные опытом, стрелянные воробьи.

Ведь вся беда не в «злых наркобаронах». Болезнь лежит гораздо глубже — в самом обществе. В потакании сиюминутным желаниям и порокам. Полиция пытается отгородить общество от наркоторговцев, у которых это самое общество наркотики и покупает. Нет спроса — нет торговли.

И всяческие попытки старого поколения остановить болезнь, выглядят как бессмысленное мелькание и суета. Молодежь — отравлена и прогнила насквозь, у нового поколения нет идей, нет цели и смысла. А значит нет будущего.

Исключительный фильм, замечательный видеоряд, где каждая история выделена отдельным цветом кинопленки. Причудливое переплетение людских судеб в безнадежном кошмаре именуемом — жизнью. Отличная игра актеров, где каждый герой вносит свою лепту в реальную картину.

Для любителей стандартных боевиков типа «Одиночки» «Карателя» «Судьи Дреда», где добро лихо и жестко побеждает зло, скручивая последнему шею — фильм покажется скучным.

Здесь нет перестрелок и крутых парней. Есть наркотики. Есть полицейские, пытающиеся бороться со злом хоть как нибудь, иначе свихнешься от безнадеги. Есть домохозяйка пытающаяся спасти свою семью любым способом. Есть политик пытающийся спасти молодежь. Есть отец, ищущий свою сбежавшую наркоманку-дочь по грязным кварталам города. Есть правда. А сказок в жизни как правило не бывает.

10 из 10

Судья Уэйкфилд (Дуглас) знаком с президентом. Он обедает на фуршетах с такими же как он — белыми воротничками и влиятельными политиканами. Его работа — спасение Америки от наркотиков. Между тем, его несовершеннолетняя дочурка (Кристенсен), умница и отличница, эти самые наркотики потребляет лошадиными дозами. Бывший полицейский (Дель Торо) преследует ту же цель, что и судья, только в Мексике и не совсем законными способами. В качестве оппонента им служит миловидная беременная европейка (Зета-Джонс), которая и знать не знала, что ее муж (Бауэрс) торгует наркотой, а когда узнала, то спросила себя: «А почему бы и мне не попробовать?» и приступила за дело.

По иронии супруги Дуглас и Зета-Джонс были вынуждены встать по разные стороны баррикад в войне, которую устроил самый расчетливый материалист планеты. «Траффик» больше напоминает документалку, чем игровое кино — дрожащая ручная камера, зернистая картинка, безжалостно точный монтаж. Безудержных глупых страстей, столь характерных для фильмов о наркотиках, тоже не наблюдается — Содерберг как плевал на своих персонажей, так плевать и продолжает. Он похож на усталого учителя, неустанно повторяющего одну и ту же мантру стоеросовым ученикам: «Траффик», уважаемые, как недвусмысленно подсказывает название, не о самих наркотиках и их жертвах, а о бизнесе, остальное — мишура, фикция, которую вяло разыгрывает толпа превосходных актеров (где-то на девяностой минуте на экране появляется веселая Сальма Хайек, весело прыгает от силы минуты три, а потом так же весело исчезает). Сам процесс — вот главное. Амбиции Содерберга — амбиции человека, который хочет показать, как устроен очаровательный механизм купли/продажи. Оно и понятно — еврей ведь, у него это в крови.

9 из 10

Политический детективный триллер Стивена Содерберга «Траффик», вышедший в 2000 году, был обласкан и зрителями, и критиками, хотя и вызвал определенное недовольство среди американской политической элиты. В фильме мастерски рассказывается несколько пересекающихся между собой историй, связанных общей проблемой — наркоманией и наркотраффиком как таковым на американо-мексиканской границе. Большое количество главных героев и сюжетных линий тем не менее не превращают фильм в бессюжетное нагромождение благодаря особому режиссерскому стилю Стивена Содерберга, заслуженно получившему Оскар за данную картину. Он сумел выжать из трудновоспринимаемого сценария Стивена Гэгана и Саймона Мура саму суть истории, уделяя каждому, даже малозначительному, герою свое внимание и позволяя актерам раскрыться. Актерская же игра в фильме просто великолепна, хотя особенно заслуживают внимание Майкл Дуглас, Бенисио Дель Торо, Кэтрин Зета-Джонс и Дон Чидл. За их персонажей переживаешь очень сильно, а потому фильм надолго оставляет сильное впечатление. Немало этому способствует и отсутствие полноценного хэппи-энда в картине, приближающего ее к реалиям жизни.

Еще одной особенностью «Траффика» является необычная работа оператора, т. е самого режиссера. К каждой истории подбирается свой особый стиль сьемки, позволящий наполнить ленту большой смысловой символической нагрузкой.

«Траффик» — одна из лучших картин нулевых годов, которую должен посмотреть каждый зритель. Это потрясающий и актуальный фильм-предупреждение, полный неутешительных и тяжелых выводов.

10 из 10

Феноменом наркотиков в самых различных его проявлениях различные виды искусства интересуются давно и достаточно пристально. Масса литературы написано, масса песен спето и масса фильмов выпущено в прокат. Вот и «модный» Стивен Содерберг в 2000-м году снял в последующем четырежды оскароносную картину «Траффик». Сюжет особенной оригинальностью не поражает. Темнокожие дилеры, катящиеся по наклонной максималисты-подростки, костюмированные государственники обсуждающие проблему в своих больших кабинетах, информаторы, предатели и все прочие декорации этого в высшей степени маргинального мира. Маргиналы здесь и наркоманы, постепенно тонущие в болоте собственной зависимости, и чиновники, плоды работы которых далеко не очевидны. Маргинальна их оторванность друг от друга, что порождает объектно-субъектный диссонанс. Последнее придает картине особого вторского взгляда и от этой достаточно определенной позиции картина только выигрывает.

В актив картине также следует занести режиссерскую игру с цветом, которая призвана дать возможность зрителю визуально прочувствовать атмосферы Мексики и США. Вот он реальный траффик — из разгоряченной, криминогенной Мексики в выхолощенную и холодную Америку. Односторонний и беспринципный траффик как наглядно изображает один из кадров фильма.

Основная идея фильма сводится к тому, что борьба людей с наркотиками уже никогда не прекратится. Пока на кону стоят большие деньги, всегда будут люди, которые от этих денег отказаться не смогут, даже ценой собственной свободы или жизни. Но самое главное, что этот антигуманный цинизм и жажда наживы на человеческих зависимостях всегда будут иметь в соперниках честолюбивых парней с нелегкой судьбой, но лучиком света в душе.

8 из 10

Слишком длинный для скучного, слишком скучный для искусства фильм: не тянет даже на коммерческий продукт. Так, попытка идеологов от политики нарисовать картину о том, как сложен и опасен труд в борьбе со змием.

В описании жанра указано, что это триллер, но, поверьте, это не так. Триллер — от английского «thrill», что значит «вызывать трепет, волновать». А здесь — как бы не уснуть. Смотрел в два захода. Но не сказать, что кино держится на одном Дугласе. Есть и положительная сторона. А иначе я бы не досмотрел до конца.

Понравилась режиссура в целом. Например, разные цветовые фильтры в зависимости от того, в какой стране происходят события. Учень удачно. Картина крепко сбита, хорошая игра актеров, не говоря о их составе, и очень современная тема, касающаяся всех стран мира, но тем не менее, продукт получился как бы под заказ. Без души и связного сюжета. Единственный проблеск — концовка. Очень правдоподобная. Хоть здесь обошлось без полицейских, спасающих в одиночку мир, прикрываясь национальным флагом.

6 из 10

Очень невыразительное кино: сухое, скучное, нарочито пропагандистское и изобилующее всякого рода киноштампами. Сюжетная линия - это насильно замкнутый создателями фильма круг, по которому главные герои ходят с явной неохотой и обречённостью более двух экранных часов. Оттого, наверное, и возникает столь отчётливое ощущение неестественности происходящего при просмотре.

Фильм получил четыре премии 'Оскар'. Но посмотрев его, понимаешь, что только в отношении Бенисио Дель Торо 'строгое' конкурсное жюри не ошиблось. Его герой выглядит единственным живым человеком на 'планете', созданной Содербергом. Единственным, наблюдать за кем - одно удовольствие. Нужно ещё,пожалуй, выделить невероятно харизматичного генерала Салазара в исполнении Томаса Милиана. Все остальные герои (включая звёздную пару Дуглас и Зета-Джонс) выглядят столь же серо и безжизненно, как и само действо.

'Траффик' затрагивает невероятно острую в современном мире тематику. И от него зритель вправе ожидать чего-то шокирующего, откровенного, бескомпромиссного. Но мы что имеем в сухом остатке? Этот самый остаток и имеем. Ничего нового, ничего того, что способно вызвать эмоции и заставить работать серое вещество. Набор фактов, штампов, неуместных подробностей приготовления наркотиков, набор кусочков сюжетной мозаики, склеенных совершенно безвкусно и очевидно.

К чему было столько экранной возни? Только для того, чтобы в итоге как-то жутко фальшиво и неловко сказать зрителю: 'борьбу с наркотиками-то надо начинать, мол, со своих близких'?

Это и есть главная идея для фильма с бюджетом 50 $?

А воплощение! Всё подано зрителю столь очевидно и навязчиво (чего стоят только разные цветовые схемы сюжетных линий), что в конце уже появляется раздражение.

В целом этот фильм у меня ассоциируется с социальной рекламой. Всё подано так неумело и фальшиво, что возникает сделать всё назло этой самой рекламе.

Фильм, к сожалению, полностью не оправдал моих ожиданий.

‘Траффик’ я хотела посмотреть уже очень давно, но как-то не было подходящего настроения. Хотя учитывая тему, да и режиссера следует признать, что выбор для новогодних праздников довольно странный.

Честно говоря, я ожидала, что меня ждет 147-минутная проповедь о вреде наркотиков, что в общем-то подтвердилось с той лишь разницей, что пролетело это время незаметно.

Обычно фильмы о наркотиках бывают интересны в начале и ближе к финалу, а середина благополучно провисает. В данном фильме такого не было, ну или если и было, то очень не долго.

За что я очень уважаю Содерберга, так это за его умение создавать целостную картину. Мне, например, после просмотра фильма стало не по себе. Осознание того насколько легко перейти грань между баловством и реальной зависимостью пугает. Ведь если посмотреть правде в глаза — почти никто не заинтересован в прекращении распространения наркотиков — слишком большие деньги крутятся в этом бизнесе. И, лично мне, все эти разговоры о серьезных победах над наркокортелями кажутся, по меньшей мере, преувеличенными.

Так или иначе, но все это к делу не относится, поэтому лучше вернусь к фильму. Конечно, первое что привлекает внимание это работа оператора. Я так поняла, что использовались различные светофильтры, что визуально очень сильно делило истории не только атмосферно, но и технически. Неоновое свечение для истории с Майклом Дугласом, очень яркое, почти желтое, когда действие происходит в Мексике и классическое для части с Кэтрин Зетой-Джонс. Сюжетные линии в последствии переплетаются, что производит еще больший визуальный эффект.

Раз уж речь зашла о сюжете то просто не могу не отметить работу Саймона Мура и Стивена Гэгана. Когда столько главных героев написать четкий, вменяемый сценарий очень не просто. Главное достоинство которого в том, что всем героям уделено достаточно времени чтобы раскрыться (за них по-настоящему переживаешь). Сценарий настолько интересен и динамичен, что время проходит очень быстро.

Ну и конечно актеры. Хотя с таким кастингом сложно кого-то выделить, все настолько органично вписались в образы. Скажу разве только о Бенисио Дель Торо. Я очень рада, что именно за эту роль получил Оскар. В фильме я больше всего переживала именно за его героя. Актер он потрясающий и проекты подбирает соответствующие.

Но ни прекрасный сценарий, ни отличный каст не спасут если фильм попал не в те режиссерские руки. Благо этого не произошло и Стивен Содерберг прекрасно справился с задачей. Содерберг очень талантливый режиссер и его проекты настолько отличаются друг от друга, что будет очень жаль если он действительно решит навсегда уйти из кино.

Итак, ‘Траффик’ — сильная драма о наркотиках, снятая талантливыми людьми. Думаю, что фильм обязателен к просмотру, а особенно для молодежи. Может быть кого-нибудь он и предостережет.

9 из 10