Рецензии

Паразиты это просто идеальное название к этому фильму, раскрывающий всю глубину данный картины. Я просто не представляю как можно было назвать киноленту по другому при этом сохранив всю интригу.

Сюжет фильма просто гениален, и является самой сильной стороной киноленты. Сценаристы провели просто колоссальную работу и детально проработали даже самые незначительные на первый взгляд моменты. Идеальное во всех смыслах пособие как правильно писать повествование и доносить до зрителя даже не своей национальности. Мне кажется это и стало главным козырям фильма на оскаре двадцатого года.

Атмосфера на протяжения всего фильма великолепно дополняет сюжет. Так же операторская работа и режиссура мастерски выполнены что и дает такой контраст всему происходящему. Блестяще подобранные ракурсы показывающие настроение и психологическое состояние главных героев. И все это подкреплено отличнейшей визуализацией киноленты.

Персонажи этого фильма олицетворение настоящей человеческой натуры. Вся глупость, лицемерие и жадность существующие в людях этого мира отлично показано и передано. И актеры сыгравшие главных героев в полной мере смогли это продемонстрировать.

При первом просмотре фильм показался мне обычным и я был не согласен с такими высокими оценками. Но посмотрев второй раз я был приятно удивлен и понял почему все же это лучшим фильм девятнадцатого года.

Бывают фильмы хорошие и плохие, а есть еще корейские.

Если 'Восток- дело тонкое', то и корейский кинематограф загадочный и тоже требует расшифровки.

Затасканная тема социального неравенства в современном капиталистическом обществе раскрыта оригинально, но по-корейски наивно.

Вообще азиатский наив пронизывает весь сценарий, порой уводящий зрителя в откровенную и неуместную фантастику.

А вот актеры талантливы и, как ни странно, весьма естественны и реальны, что и сделало фильм смотрибельным.

Два лагеря паразитов общества представлены ярко и беспощадно с точки зрения правдивости.

Богатые позволяют себе выглядеть добрыми, но на самом деле, они равнодушны, глупы, высокомерны и ревностно следят, чтобы домашняя челядь знала свое место и не выходила за отведенные им рамки унизительного статуса бедного слуги.

Надо сказать, что и представители 'угнетенного класса' также не вызывают симпатии.

Обман и издевательское мошенничество, мягко говоря, их не красит. Отталкивает и их коварная хитрость и какая-то грязная жадность. Они подчеркнуто грубы, неопрятны, что назойливо муссируется в картине.

Много в их поведении не сочетаемого. Молодежь университетов не кончала, но превосходно владеет английским, правилами этикета, знает литературу, основы рисования и т.д.

Родители, вечно сидящие дома на замусоренном полу, вдруг оказываются и профессиональными водителями и искусными поварами.

Противостояние живущих во дворце и темном подвале подано в гротесковом виде, но зачастую это скорее вызывает недоумение нежели улыбку.

Откровенно смехотворными прозвучали здесь лозунги Северной Кореи.

Многим почитателям кино до сих пор не ясно, за какие заслуги этот фильм был награжден в 2019 и 2020г. г. соответственно Золотой пальмовой ветвью в Каннах и 4-мя Оскарами в Америке.

4 из 10

Когда садишься за просмотр корейского кино, то делаешь это:

А) либо потому, что ты — фанат корейских фильмов;

Б) либо потому что, ты не фанат корейских фильмов, но он у всех на устах и ты обязан его посмотреть, ибо это главная тема на вечеринках;

В) либо потому, что хочешь проверить — а за что же это корейское кино получило главного Оскара?

А потом втягиваешься в сюжет, и перестаешь критически размышлять об актерской работе, режиссерских задумках, мастерстве оператора… Ты весь поглощен главной интригой — а получится ли осуществить главными персонажами их мошенническую схему?

Я подпала под пункт В), пересмотрела кино и… мне фильм понравился. Действительно, заслуженная награда за сценарий, добротную режиссуру Пон Джунхо — достаточно грамотно построенное чередование саспенсов и спокойных эпизодов, и замечательно, что международный, не англоязычный, не снятый в Голливуде, фильм получил заслуженное признание членов Киноакадемии «Оскар». Это значит, что американское кино не является доминантой в мировом кинематографе, и что внимание киноакадемиков может пасть на любой качественный художественный фильм.

А теперь чуть глубже. Лишь на первый взгляд кажется, что эта история о непримиримости богатых и бедных, их вечном противостоянии, потом сюжет становится более глубоким и запутанным. И если поначалу ясно, кто из персонажей - паразиты, то потом ответ на этот вопрос уже не кажется столь очевидным…

Фильм начинается как комедия, которая потом становится все более черной, затем действо превращается в триллер, а заканчивается и вовсе как драма. Такое смешение жанров наделяет «Паразитов» непредсказуемостью, а зрителей держит в напряжении до последних минут. Это и ливень, переходящий в потоп, и унитаз, извергающий дерьмо обратно - да фильм просто наполнен метафорами, только успевай пальцы загибать! Чего стоит только машина-фумигатор, которая дымит возле дома бедной семьи: эти машины часто ездят по, бедным районам города и выбрасывают вонючий дым, который убивает комаров и прочих насекомых, и никогда не заглянут в Чхондам, например [для справки: Чхондам-донг - район округа Каннам в Сеуле, Южная Корея. Этот район наиболее известен в Южной Корее как богатый район, населенный непропорционально большим количеством людей с высоким доходом и имеющий одни из самых дорогих объектов недвижимости в стране]. В этом сарказм режиссёра, и квинтэссенция, обыгрывающая название фильма: машина для уничтожения паразитов.

На самом деле, Пон Джунхо снимал фильм с ориентацией на своего, корейского, зрителя, с его менталитетом, с его традициями. И поэтому в фильме встречается множество моментов, различных намеков, отсылок, подтекстов, хорошо понятных корейцам, но о которых европейские и американские зрители могут только догадываться, а некоторые и вовсе не заметят. Без них фильм теряет свою глубину, и многие его метафоры становятся плоскими и непонятными. И тем не менее, даже не учитывая непонятных НЕкорейцам деталей и нюансов, кино получилось достаточно доступным и интересным для всех остальных, хоть и без оттенков корейской ментальности, заложенных режиссером.

Вообще-то, конечно, именно корейским окрасом фильм 'Паразиты' и примечателен, и именно благодаря этому он выглядит харизматично (если можно применить это слово к кинопродукту). А может, мир подустал от голливудских блокбастеров и жаждет новизны? Безусловно, в мире снимается очень много хороших фильмов, и кто-то скажет: странно, почему Южная Корея, а не, к примеру, Южная Африка? Ну вот так в этом году решили: пусть будут «Паразиты» лучшими! Не мы с вами, в конце концов, делаем этот выбор, им там, в самой знаменитой, самой раскрученной конкурсной программе, виднее. А нам остается лишь наслаждаться их выбором и, собственно, самим кинопродуктом, который, к слову, самодостаточен во всех аспектах. Я бы отметила не только хороший сценарий, режиссуру, но и актерскую, операторскую работу, музыку… Да что долго говорить? Мне зашло, как говорится. А на вкус и цвет всегда найдется свой любитель. Кино это абсолютно не скучное, где-то даже поучительное. Поэтому, смотрите. А отзывы — они такие же разнообразные, как и мировой кинематограф. Снимите лучше!

10 из 10

На днях посмотрел художественный фильм южнокорейского режиссера Пон Чжун Хо, который в своей картине 'Паразиты' поднял актуальную на данный момент проблему - социального неравенства. Сюжет этого фильма показался мне банальным и предсказуемым, однако сама завязка данной картины довольно оригинальна и интересна.

Что же хотел донести до нас автор данного произведения? По моему мнению Пон Чжун Хо прямо и очень навязчиво демонстрирует нам то, что классовое неравенство порождает монстров, готовых перегрызть друг другу глотки, чтобы получить желаемое. Именно невозможность семьи Ким, найти постоянную работу, заставляет их идти на радикальные меры. Они готовы идти по головам таких же работяг как и они, чтобы получить маломальски оплачиваемую работу. Однако мир капитализма жесток и проглатывает их даже не прожевав. Этот фильм про глупцов, готовых на все ради выживания.

Так кто же в конечном итоге является паразитом в этом фильме? Семья богачей, воспринимающая своих домработников, как вещь или семья бедняков, готовых на всё ради корки хлеба? Я считаю, что паразит в этом том фильме система, породившая жесткое неравенство в обществе и заставившая людей сражаться за любое маломальски престижное рабочее место.

С тех давних пор как мир стал сугубо однополярным, вопросы классовых противоречий в кинематографе почти сошли на нет, превратив кинематографический рынок в одну сплошную глянцевую пропаганду американской мечты. Однако, пару лет назад вопросы социального неравенства стали как никогда актуальны в современной медиа-среде. Оно и неудивительно, так как любое искусство не может жить в параллельной существующему положению дел реальности и является прямым её отражением. Но, если раньше кино, поднимающее острые социальные вопросы можно было увидеть на небольших локальных кино-фестивалях, то сегодня подобное творчество чествуют в Каннах и на церемонии 'Оскар'. Одним из самых резонансных произведений прошедших премий стал фильм 'Паразиты' южнокорейского режиссёра Пон Чжун Хо.

Сюжет картины знакомит зрителя с семейством Кимов, прозябающих в нищете, проводя свои дни в тесном полуподвале за сборкой коробок для пиццы и иной халтуры. Однако, благодаря связям, один из членов семьи хитрым способом устраивается на работу к богатому семейству Паков.

Довольно скоро он придумывает способ трудоустроить всю свою семью.

Пон Чжун Хо в своём творчестве не впервые поднимает вопросы социального неравенства, не гнушаясь использовать для этого любые подходящие для современной конъюнктуры художественные формы, позволяющие затрагивать основные тренды современного общества от зелёных идей до экранизации комиксов. И везде найдётся поле для едкой сатиры режиссёра и демонстрации всех капиталистических пороков, превращающих современное бытие в пылающий цирк на метамфетаминовых колёсах. Но, если в последних международных проектах Хо можно было умиляться дружбе девочки с гигантской свиньёй или с напряжением наблюдать за постапокалиптическим месивом, что могло отвлекать от основной идеи, то 'Паразиты' максимально приближены к реальности и прямолинейны как никогда, являющиеся своеобразным 'Чёрным зеркалом', отражающим существующую экономическую и политическую систему без антиутопических фантазий. Картина Хо показывает как в рамках существующей системы ценностей живёт семейство классических приспособленцев, не просто поставленных на грань выживания, но и не видящих иных целей, кроме сиюминутного удовлетворения своих потребностей и иных путей их удовлетворения кроме нелегальных. И, с другой стороны классическое семейство зажиточных Паков, брезгливо морщащихся от зловония бедности и не желающих знать мира за стенами их фешенебельного особняка. Пон Чжун Хо по мере развития сюжета демонстрирует что между этими разными классами нет и не будет никакого симбиоза и взаимопонимания и противоречия между ними рано или поздно приведут к трагедии и делает это мастерски, жонглируя жанрами и художественными образами. Однако, фильм мог бы быть идеальным, если бы не оставлял после просмотра один существенный вопрос: А что не так с семейством Паков? Для объективного отображения этой действительности режиссёр не особенно сильно раскрывает эту семью. Да, они поверхностны, наивны, чопорны и местами даже глупы, но не способны вызывать стойкой антипатии, так как Хо демонстрирует зрителю не класс эксплуататоров, паразитирующих на теле трудящегося общества, а семейство, в котором господин Пак зарабатывает все блага сугубо своим умом. Как в случае с 'Джокером', возникающая классовая ненависть не имеет под собой чёткого обоснования, кроме бедности бедных и богатства богатых. Возможно, режиссёр хотел подчеркнуть саму идею бессмысленности жизни ради золотого тельца или, как подобает социал-демократам, предостерегает общество от подобных потрясений и ратует за мирное сосуществование всех имеющихся классов - проще говоря за всё хорошее и против всего плохого. Возможно поэтому подобные работы удостаиваются внимания и стоячих оваций на Оскаре, уже не первый год используемом как площадка для внутриполитической борьбы американского истеблишмента, подсовывающего 'левые' идеи своему электорату, способному поверить что кто-то там сверху этот электорат понимает и будет бороться за равенство и братство для всех и всюду.

Но, в мире за пределами кинематографической плёнки эта соглашательская формула социал-демократии навряд ли будет работать, так как капитализм остаётся капитализмом, в какую обёртку его не заверни и значит не будет счастья и не будет зашибись.

Плюсы: Сюжет, сценарий, динамика, постановка.

Минусы: Подробного раскрытия заслуживают все персонажи.

“Паразиты” – это первый южнокорейский фильм, получивший “Оскар” в номинациях “Лучший фильм” и “Лучший международный фильм”.Иерархия — положение частей или элементов чего-либо в порядке от высшего к низшему.

В этом фильме куча лестниц, лестница дома Кимов характеризует дно, в то время Паки живущие на вершине мира, не смотря вниз, игнорируя что происходит с классами ниже их. Вода символизирует неотвратимую судьбу, реальность. Камень - несбывшаяся ожидания.

Члены семейства Ким имитируют чужие профессии, сын Паков играет в индейцев со своим отцом, экономка Мун Гван изображает северокорейских дикторов, и даже господин Пак работает в компании, занимающейся разработкой VR-устройств, которые по сути имитируют реальную жизнь. Семейство Ким использует имитацию не для развлечения, а чтобы преодолеть границу между классами.

Семья Кимов ассоциируется с тараканами, избегая света. Отец семейства полностью принимает свою сущность, насколько он ниже богачей, в то время дети испытывают надежду, что они смогут стать богатыми.“Сегодня я составил план, грандиозный план”. Тем самым, режиссер наделяет молодое поколение способностью к переменам, но для их осуществления нужно время.

Не существует однозначного добра и однозначного зла. В данной картине нет положительных и отрицательных персонажей.

Итак, жили-были папа-таракан, мама-таракан и их тараканьи детки… На этом пересказ сюжета закончу: любой интересный фильм лучше посмотреть самому, а потом прочитать отзывы на него. Поэтому непосредственно рецензия:

Режиссер и оператор с первых кадров умело показывают место семейки мошенников – ДНО во всех отношениях:

• подвальное помещение с узкими коридорами-переходами и крошечными окнами;

• унитаз-трон на уровне головы (самое высокое место в доме), сесть на который можно только согнувшись (зато именно здесь отлично воровать Wi-Fi у соседей);

• дезинсекция, от которой не спрятаться (хотя страшна ли она для паразитов человеческого масштаба?);

• из окна открывается «потрясающий» вид на блюющих и испражняющихся пьяниц. И это вызывает у обитателей подвала ни желание завесить окна какими-никакими шторами, а желание прогнать пьяниц громким улюлюканьем и непременно снять все происходящее на телефон. Интернет в сортире. Съемка непотребностей. Что это как ни насмешка режиссера над современным прогрессом и его непременными атрибутами, превращающими людей в своих рабов, насекомых-паразитов?

• символичен и временный заработок семьи Кимов – сборка коробок для пиццы (незамысловатого итальянского хлеба для бедных). Вместо постоянного заработка на хлеб с маслом Кимы в 4 движения (опять же по интернет-ролику) собирают упаковку для «хлеба», создаваемого в современных условиях из остатков и объедков общепита и торговли.

Одним словом, семья Кимов живет жизнью тараканов и крыс – жалких, всеми презираемых домушников, питающихся объедками и отбросами. Способных переносить заразу, собираться в стаи и нападать на хозяев жизни.

Подобные бытовые и социальные условия жизни – печальная норма для густонаселенных стран ЮВА. Но нельзя сравнивать семью Кимов с униженными и оскорбленными Достоевского или отверженными Гюго. Кимы оказались в этой плоскости по собственному выбору: у них нет желания учиться, работать и зарабатывать, прорастать сквозь эту пыль и копоть. У них нет плана. Согласно философии главы семьи Кимов, «нельзя строить планов. Если плана нет, значит, он не сорвется. Даже если все пойдет наперекосяк, это не будет иметь никакого значения”. Нет плана – нет действий и рисков – нет разочарований – нет проблем. Философия таракана.

Хотя все предпосылки для роста и развития у Кимов есть – герои умны, предприимчивы, дружны между собой, в конце концов, мастерки владеют фотошопом)). Они красивы и хорошо слажены, ходят отнюдь не в лохмотьях, вот только запах… А чувствует и анализирует этот запах «старого редиса» только младший член семьи Паков... Глава семьи изящно отмахивается от аромата или зажимает нос, его супруга упорно не замечает запаха в силу собственной глупости и наивности. Госпожа Пак лишена снобизма и высокомерия богатых, а вместе с ними и элементарной осторожности и осмотрительности. Иногда это выглядит даже смешно: надевая на руки перчатки, чтобы отправить в мусоропровод якобы забытые в салоне машины женские трусики, госпожа Пак этой же рукой в этой же перчатке прикрывает вырывающийся изо рта возглас испуга. Действительно ли она не видит паразитов вокруг или просто принимает их за экзотических домашних животных? А может вслед за благами цивилизации и теплым уютным местом под солнцем человек получает полную атрофию жизненно необходимых навыков: способность распознавать опасность и видеть мошенничество, умение различать искренность и очковтирательство? Просто теряет НЮХ?

Дом семьи Пак резко контрастен дому семьи Кимов: панорамные стекла, симметрия, чистота, солнечный свет, открытые пространства, слишком большие для семьи из четырех человек, но так необходимые для людей определенного социального статуса. В таком доме не сразу заметишь притаившегося в подвале должника, а неумеренный (тараканий) аппетит экономки вызовет легкую иронию, а не беспокойство.

Символично обилие лестниц, переходов и перекрестков в жилищах этих семей и в фильме в целом – как подчеркнутый иерархический разрыв между двумя мирами. И если госпожа Пак уже давно не соблюдает элементарной субординации со своими подчиненными, супруг ее пытается дистанцирование сохранить, но делает это слабо и вяло, скорее как дань традициям и корейской ментальности. А вот живущий в подвале муж первой экономки чтит патриархальную корейскую иерархию свято: для него господин Пак – источник жизненных благ. Ну как не повесить фотографию такого у кровати?

И вот дом, захваченный паразитами, приобретает черты новых хозяев: под столом в гостиной наспех сметенные осколки и крошки, под диваном в гостиной притаилась кучка паразитов, все в гостиной пропахло запахом «многолюдного метро»… И даже супружеский секс превращается в юношеское скомканное соитие: так «по-скорому» занимаются любовью подростки-иждивенцы в комнате наверху, боясь быть застуканными хозяевами-родителями, смотрящими телевизор в гостиной на первом этаже.

Мне показался интересным тот факт, что у первой экономки аллергия именно на персик – фрукт, символизирующий в восточной культуре юность, здоровье, долголетие, свежесть – весь сок жизни! Достаточно щепотки персикового дуста (этакая волшебная пыль в руках умелого фокусника) и милая женщина превращается в туберкулезного монстра. А госпожа Пак, неспособная разглядеть приживалу в подвале собственного дома, под действием волшебной пыли, пущенной ей в глаза, легко замечает признаки инфекционного заражения у экономки и отсутствие четких моральных принципов у шофера.

Но так ли здоровы сами Паки? Можно ли считать здоровыми и здравомыслящими людей, которые не замечают на своем теле орду кровососущих насекомых? Или подобные паразиты настолько прочно вошли в современную жизнь, что их никак не учуять? Или таковы правила imitation games, в которые играют все без исключения вокруг: мальчик, изображающий индейца, отец, изображающий игру с сыном, экономка, изображающая северокорейского диктатора, юноша и девушка, изображающие совместное обучение английскому и любовь, хозяйка, имитирующая английский язык и типичные и американские имена, жена и муж, имитирующие секс, девушка, подделывающая дипломы и печати? «Дасунг копслеит гения»!

В мире, живущем по противоестественным законам имитации, паразитом является каждый: и хозяин, и слуга. Универсальность фамилий главных героев (фамилии Пак и Ким – самые распространенные в Южной Корее) подчеркивает это. Любая зараза, а тем более социальная, легко передается от одного к другому – давно ясно, что человеческому обществу требуются периодические дезинсекции. И если нет плана (своего, не списанного под копирку, не слизанного с чужой культуры), «грандиозного плана» – ждет только одно: паразитировать, до тех пор пока поток воды и нечистот не расставит все по своим местам или нож убийцы не остановит коллективный фарс. Или придумав «грандиозный план», что есть сил грести против течения.

Итак, для меня тема фильма – паразитическое существование отдельной личности, отдельной семьи, которое зависит не от существующего экономического строя, а от личного выбора каждого.

Скажу сразу, фильм мне понравился, если оценивать его по 10-тибальной шкале:

7 из 10

Фильм южнокорейского режиссёра Пон Джун Хо сорвал настоящий джекпот в этом году, да и в прошлом он тоже успел изрядно пошуметь. Изначально удалось заработать стоячие овации на Каннском кинофестивале и унести Золотую пальмовую ветвь, а затем дело дошло и до Оскара, где победа фильма аж в четырёх номинациях воспринималась как что-то невероятное. Даже без просмотра фильма можно было бы порадоваться за Пон Джун Хо, и всех причастных к картине, так как «Паразиты» гораздо более подходящая для награды вещь, чем какой-нибудь очередной фильм о геях или чернокожих. Последнее совсем не камень в огород «Зелёной книги», которая лично на мой взгляд тоже совершенно заслуженно получила свой Оскар, хотя для академиков это и был как бы «удобный» Оскар, фильм, где поднимаются вопросы расовой дискриминации. А вот «Паразиты» следуют несколько иным путём, напротив, картина возводит вопросы социального расслоения и бедности, пусть и делает это немного небрежно, и где-то даже со специфическим юморком.

«Паразиты» расскажут небольшой эпизод из жизни некого семейства Ким, что однозначно живут за чертой бедности, ведь им приходится ютится в относительно крошечном подвале одного из бедных районов Кореи. До сих пор как-то удавалось выживать, так как люди в общем-то предприимчивые, и короткие заработки давали хоть какой-то результат. Но буквально в одночасье всё меняется, когда более успешный друг Джи Ю временно уезжает за границу, и предлагает Джи Ю заменить его на должности репетитора английского языка в одной очень богатой семье. Немного подумав, Джи Ю без каких-либо колебаний соглашается, и незамедлительно начинает репетиторство. К тому же немного поразмыслив, парень сразу же смекает, что аналогичным образом может устроить к богачам и остальную часть своей семьи, что постепенно удаётся…

Сразу же хочется оговорится, о том, что наверно от «Паразитов» лично я ожидал значительно большего. То есть картина чертовски сильно хайпанула в этом году, и о ней вещали весьма упорно, и может быть именно это сыграло в моём финальном суждении об указанном произведении. Всё дело в том, что здесь хоть и есть интересные идеи, которые в перспективе даже можно было развить в нечто большее, но они совершенно просты и наверно даже очевидны. Фильм не повествует о чем-то новом, он просто берёт одну тему, и развивает её в своём ключе, пусть и где-то оригинальном. От произведения, взявшего 4 «болвана», ждёшь немного иного, хотя и не хочется, чтобы это выглядело как некий упрёк именно всей картине. Нет, «Паразиты» безусловно интригуют и вполне способны занять зрителя, так как азиатская эстетика, интересная подача сюжета и где-то даже действительно забавный юмор в действительности цепляют. Не устану повторять, что только азиаты способны подавать юмор так, чтобы он смотрелся одинаково забавно как в фильмах ужасов, так и в драмах.

К тому же в «Паразитах» однозначно достойный актёрский состав, который выложился на все сто, и количество разнообразных ситуаций, что происходят здесь с их героями, нередко радует. В то же время нужно понимать, что очень уж многие условности и допущения просто придётся принять, коих в картине Пон Джун Хо просто невероятное количество. Но тут уже очевидно, что без них и не было бы самого фильма. Хотя способ, которым семья Ким попала на службу к местным богачам порой и кажется каким-то банальным и совершенно неизобретательным по меркам индустрии кино, как мне думается. Но вот конкретно финал всего этого действа оказался для меня совершенно неожиданным, так как я всё же умудрился не заспойлерить его себе с момента релиза «Паразитов». И конкретно здесь уже даже чувствуется какая-то своеобразная оригинальность, что присуща именно азиатским и южнокорейским произведениям в частности. Может быть именно это подкупило многих критиков, а может быть это был простой и понятный каждому способ подачи сюжета. Но несмотря ни на что, «Паразиты» являют собой один из интереснейших представителей южнокорейского кинематографа, который вполне достоин просмотра. Но учтите, что некоторые вещи просто придётся принять и привыкнуть к необычайному жанровому смешению фильма Пон Джун Хо.

7 из 10

Зацепивший момент из фильма: Именно эта фраза являлась криком души Джессики, Она прокричала эту фразу с ноткой упрека и обиды на отца. Получив в ответ наверняка привычное вранье, и поверив в него на короткий срок, раздосадованная Джессика равнодушно курит, сидя на унитазе, из которого вытекает вся канализация жилого района..Так метафорично режиссер передает картину того, как несмотря на 'говно' вокруг себя, человек может впасть в такую бездну равнодушия, что со временем к этому 'говну' начинаешь относиться как к нормальному явлению.

Кратко о сюжете:

Фильм о попытке дорваться, именно не вырваться, а дорваться до благополучия, причем любыми путями. Сюжет разворачивается вокруг одной корейской семьи (родителям под 50+, сыну и дочери 20+), заработок которых едва хватает на оплату счетов и еды. В фильме очень точно демонстрируется мышление бедных людей: оказаться на месте богачей (не важно какими путями), проедать и пропивать тут же хоть немного нажитое и заработанное, смириться с 'говном' вокруг, с хохотом вспоминая казалось бы постыдные в в среднем для человека ситуации (вспоминается момент, когда они все весело смеются над своими тараканами, которых обнаруживают при включении света кухне), и что самое главное не иметь четких целей и планов на жизнь, сетуя на 'это не имеет никакого значения', ведь жизнь непредсказуема, и в любой момент может поменять резко повернуть твою судьбу, поэтому зачем 'напрягаться', лучше плыть по течению и не расстраиваться от того, что твой план рухнул. Дети, конечно же горели и внутри были полны оптимизма и веры в будущее. Дочь Джессику прямо 'подбешивали' некоторые черты характера ее членов семьи: трусоватость брата, неудачник отец, простота матери, и девушка не упускала шанс заработать денег, хоть и не честным трудом.

Что еще хочется сказать... Нет смысла передавать весь сюжет, это описано везде. В фильме еще куча моментов, которые заставляют тебя задуматься и взглянуть на себя по другому.. Все тут не опишешь, поэтому есть только огромный призыв 'смотреть всем', т. к. как минимум одного человека в этом мире, режиссер заставил поднять свою пятую точку и задуматься о каждодневных действиях. Достичь сдвига в мышлении человека снимая фильм удаться не каждому, поэтому Браво всей команде и режиссеру фильма!

Рецензию пишу впервые и в порыве эмоций, поэтому прошу строго не судить.

В Южной Корее сняли довольно много прекрасных фильмов, и «Паразиты» - не лучший из них. Показать в комедии сущность так называемых приспособленцев, возможно, ново, но в этом то и проблема. На мой взгляд, комедия полностью перекрыла драму, и даже финал, который, по задумке режиссера, должен заставить нас с вами задуматься и сделать определенные выводы, воспринимается как комедия.

Игра актеров радует, не раздражает чрезмерная эмоциональность, присущая азиатским фильмам. Сон Кан-хо и Пак Со-дам заслуживают отдельной похвалы.

«Паразиты» отлично показали проблему классовости, колоссальную разницу между слоями населения, вынуждающую «низшие касты» идти на разного рода ухищрения, чтобы улучшить свое благосостояния. И даже последовавшие сцены насилия воспринимаются в контексте социального конфликта.

Но финал портит все. И портит потому, что причина ей не конфликт богатых и бедных, а банальная месть, и этот поворот, на мой взгляд, не к месту. Тем более в конце Джун-хо прямым текстом говорит, что «бесплатного сыра» не бывает. Мне кажется, конфликт с хозяевами дома смотрелся бы лучше, но это мое субъективное мнение.

«Паразиты» не вызвали эффекта вау, но посмотреть можно

6 из 10