Рецензии

«Смех и блевотина идут из одного места – не всегда отличишь!», – говорит завсегдатай бара «Золотая перчатка», представительнице Армии спасения. Эту фразу можно назвать квинтэссенцией фильма. Смешно и мерзко было в равных пропорциях.

События происходят в Гамбурге в 1970-х. Гражданин неприятной наружности, с разбитым носом, сальными волосами, сутулый, как горбун из Нотр-Дама, чьё предложение выпить с ним принимает далеко не каждая забулдыжка, находится в состоянии перманентного желания – нажраться и совокупиться. Причём второе у него не получается – то ли ввиду успешного осуществления первого, то ли или из-за вынужденного выбора партнёрш… В пьяном угаре он совершенно буднично убивает своих собутыльниц. Тела расчленяет и частично выбрасывает на мусорку, а частично (самые массивные фрагменты) прячет в нише мансардного этажа… Это Фриц Хонка во всей красе – реально существовавший человек. Фатих Акин воспроизвёл события с максимальной достоверностью – по книге, которую написал Хайнц Штрунк. Достаточно сравнить интерьер комнаты убийцы в фильме с фотографиями квартиры Хонки, которые мы увидим в финальных титрах, чтобы это понять.

Режиссёр не рассказывает нам предысторию персонажа (почему маньяк стал маньяком). Он сразу показывает монстра с необузданными желаниями, и показывает с большой долей чёрного юмора. А делает он это намеренно – для того чтобы мы могли увидеть чистое, первозданное зло, которое могло проявить себя не только в 70-х, но и в любое другое время, в том числе и в наше. Такие поступки, по мнению Акина, нельзя оправдать ничем. Зло по Фатиху Акину – не просто страшное, но мерзкое до рвотных позывов. Оно не эстетствует и не заигрывает с искусством и философией, как делал, например, главный герой фильма «Дом, который построил Джек». Фильм Ларса фон Триера часто сравнивают с произведением Акина. Однако у этих картин больше отличий, чем совпадений. Это не Ганнибал Лектер и даже не граф Дракула в исполнении обаятельного Гари Олдмана, это чистый Мистер Хайд без намёка на существование в персонаже Доктора Джекилла (есть даже какое-то внешнее сходство персонажа в картине Рубена Мамуляна 1931 года)… Была, правда, у Хонки минутная слабость – попытаться бросить пить, – но, увы, попытка эта не увенчалась успехом.

Важно отметить, что Фатих Акин ориентировался при создании картины на работу польского режиссёра Кшиштофа Кесьлёвского «Короткий фильм об убийстве», которую можно назвать своего рода ключом к пониманию «Перчатки» (в том, что убийство – это некрасиво). «Золотая перчатка» же – противоядие, или даже соляная кислота, которая призвана выжечь ощущение, что смерть – это хорошо конвертируемый продут. На экране в первую очередь.

Нет, смотреть этот фильм во второй раз не хочется, да и в первый людям чувствительным нет в нём нужды. Однако в защиту картины стоит сказать, что все события на экране, какими бы ужасными они нам ни казались, дорисовываются нашим воображением. Нашим! Например, мы даже не видим самого процесса отрезания головы ручной пилой, что для сериала «Ходячие мертвецы» было бы совершенно прозаично. Смотреть «Перчатку» стоит, хотя бы для того, чтобы пробить скорлупу отстранённого восприятия смерти на экране. Вас передёрнуло на просмотре, вас тошнило? Значит, режиссёр добился своей цели.

Фатих Акин говорит о том, что снял хоррор, а социальный подтекст – это дело второстепенное. Мол, я просто хотел создать фильм в своём любимом жанре, который, как я считаю, никогда не уйдёт из кинозалов в стриминговые сети, потому что это очень удобно – сидеть в мягком кресле и вытеснять свои страхи просмотром ужасов. И тут вспоминается наш соотечественник Юрий Быков, который тоже говорил о том, что снял в первую очередь боевик, а всё остальное – это просто контекст. Речь о «Заводе». В обоих случаях зритель путается, что ему сейчас показали, и находится после просмотра в замешательстве. И не то, и не другое. Поклонники «Человеческой многоножки», наверное, смогут по достоинству оценить «Перчатку», но, вероятно, тоже споткнутся об контекст, который им до лампочки. А социальный подтекст, как бы ни открещивался от него режиссёр, в «Перчатке» есть. В гротескной, доведённой до сюрреализма форме нам показано социальное дно Германии, люди побеждённые и не сумевшие оправиться от психологических травм Второй мировой, несмотря на экономическое процветание. Стоит задуматься, почему эта тема так заинтересовала режиссёра. Да, книга, по которой был снят фильм, является бестселлером в Германии, значит, население интересуется и тема хайповая – надо снимать. Можно подумать, что именно так рассуждал Фатих Акин. Однако приобретает ли современное звучание история 50-летней давности? Проговаривает ли она время настоящее и место, где она была создана? Думается, что режиссёр, на протяжении всей своей карьеры демонстрирующий небезразличность к событиям, происходящим вокруг него, не стал бы браться просто за ужастик.

На днях, посмотрев «Плёнки из Поукипзи» и обплевавшись от увиденного, решила я таки пошерстить на портале в поисках чего-то стоящего в данном жанре. Ну, должно же быть хоть что-то, кроме «Дом, который построил Джек» интересного! В какой-то статье наткнулась на данный фильм. И, посмотрев трейлер, сразу поняла, что это будет что-то любопытное как минимум. Не прогадала, фильм — бомба!

Очень колоритный. Правдоподобный, яркий, местами отвратительно реалистичный. Второстепенные герои просто сказочно хороши. Музыка подобрана идеально. Режиссёрская работа на высоте. Думаю, пока это лучшее, что я видела в жанре триллер, основанный на реальных событиях, за последние года.

Сюжет основан на реальной истории серийного убийцы Фрица Хонки, убивающего женщин низшего класса в Германии 70-ых годов. Отдельно хочется отметить потрясающий грим и игру самого Йонаса Дасслера, который создал очень правдоподобный и живой образ. Походка, осанка, выражения лица и прочее — главный герой не статичен, он кажется абсолютно реальным (и вызывает стойкое отвращение). В прочем, это можно сказать про каждого персонажа картины, атмосфера того времени и злачной забегаловки с её низкосортными посетителями передана невероятно точно. У всех героев при этом есть истории, они раскрываются, ты узнаёшь их, начинаешь понимать, кому-то даже сопереживать. Это не просто безликие жертвы, это люди, потрёпанные жизнью, опустившиеся по разным причинам, но в любом случае, не заслуживающие такого страшного конца.

Отмечу также жилище Фрица, которое невероятно схоже с реальной квартирой убийцы. Всё это даёт полное погружение, чего я давно не встречала среди подобных фильмов. Обычно при просмотре ты ясно понимаешь, что это кино, ещё и снятое не очень хорошо, как правило с плохой игрой актёров и кучей крови, которая служит отвлекающим манёвром от слабенького сюжета. Тут не будет ничего подобного. Убийств будет не так много, но они будут будоражащими и достаточно достоверными. Будет много жизни Фрица вне злодеяний, мы сможем понять, что он из себя представляет (чего нет в том же «Плёнки из Поукипзи»), увидим, как он живёт в социуме и какие люди его окружают. Второстепенные герои сыграют отлично, фильм вообще достаточно смелый и откровенный, что опять же придаёт ему невероятного реализма. Для меня это важная составляющая кино подобного жанра, и, встретить такое можно очень и очень нечасто, к сожалению.

Создатели «Золотой перчатки» выложились на все 100% и сняли отличный триллер, который пощекочет Вам нервы и удовлетворит Ваше бесстыдное любопытство. Вы не заметите, как пройдут два часа. Всем любителям жанра рекомендую к просмотру.

10 из 10

Совсем недавно пришёл к выводу, что всех серийных маньяков отчего-то решили изображать этакими непонятыми гениями, воспринимающих акт убийства как высшую степень искусства (самый яркий пример — «Дом, который построил Джек»). Я даже не скажу, что это плохо. Просто это стало мейнстримом, от которого начинаешь уставать. И вот здесь фильмы наподобие «Золотой перчатки» привносят в застоявшийся поджанр глоток свежего или, наоборот, мерзко пахнущего воздуха.

Германия. 1970-е года. Фриц Хонка (Йонас Дасслер) проводит практически всё своё свободное время в баре «Золотая перчатка». Это заведение низшего уровня, где ошиваются только самые дешёвые проститутки, пьяницы, у которых нет денег на нормальную выпивку, и обыкновенные бомжи. Там-то наш антигерой и знакомится со своими жертвами.

Фриц вообще не заморачивается с убийствами: либо волочёт тела по ночным улицам, либо складирует их у себя в квартире. Где уж тут найти место высшему предназначению… Цель его жизни — найти своего ангела (в окружающих он обнаружить его точно не в состоянии), выпить пару бутылок дешёвого пойла и с кем-нибудь переспать, хотя этот вариант даже не обязателен.

На протяжение всего фильма чуть ли не на языке ощущаешь налёт грязи. Здесь нет никакого заигрывания с претенциозностью, чем страдают многие европейские режиссёры. Лишь жизнь в гетто, где маньяк набрасывается на более слабых, находя в этом явное наслаждение. Хотя у главного героя есть своя, явно извращённая логика, вот только понять её зрителю вряд ли удастся.

«Золотая перчатка» — кино точно не для всех. Можно с уверенностью рекомендовать разве только поклонникам романа «Грязь», а также её киноадаптации. И в целом тем, кто не боится замараться в грязи, наблюдая за проявлениями вырождения человека.

8,5 из 10

Не буду ударяться в рассуждения о художественной ценности ленты и видении режиссёра, о работе актёров и сценаристов.

Достаточно сказать — фильм получился… получился жутким, грязным, мерзким и… как это неприятно услышать, жизненным и правдивым. Достаточно оторваться от инстаграмных звёзд-красоток, киношных бруталов-самцов, надрывно лезущей из всех щелей теле/кино/рекламной красоты и успешности, и просто посмотреть по сторонам.

И что же мы увидим? Мир, реальный мир, не намного отличающийся от показанного нам на экране. Большинство людей не особые красавцы, некоторые «себе на уме», а сколько пьющих «с горя и с радости», сколько нелюбимых и не могущих найти любовь, жизненное призвание, хоть какое-то благополучие, да просто сексуального партнёра…

Опять же, в нашем конкретном случае мы сталкиваемся с проблемами послевоенной Германии — ведь прошло всего 25 лет и эти жертвы-женщины — это жертвы войны, измученные, опустившиеся, одинокие… Им было по 20 лет во время войны. Мужчин мало и женщины массово одиноки, массово несчастны, не многим везёт вообще заполучить мужа, и даже такой персонаж как Фриц — как говорится, «на безрыбье и рак — рыба».

Для полноты картины осталось всё это «отполировать» алкоголем. И получаем гремучую смесь, клубок с неясными концами во все стороны — дёрни за любой и всё взлетит на воздух.

Теперь и не знаю, почему весь мир считает пьяницами русских! По крайней мере, в Германии 70-х годов пили не меньше. И как посыл — трезвый Фриц, вспомните — когда он отказался от бутылки, то постепенно стал возвращаться в человеческое подобие, а с первой же стопки опять стал монстром.

И мне кажется, работу Акина стоит признать не просто «противным трэшаком», а реалистичным антиалкогольным, антивоенным, феминистским фильмом о несчастливых людях, изуродованных судьбой, своими слабостями и «ненормальностями», доходящими до крайней аномалии дикой жестокости.

И давайте стараться меньше пить, пьянство — страшное зло…

Посмотрите на Фрица.

Страшный харизматичный фильм, который стоит смотреть семейным парам.

Неудачник средних лет, коротающий свои вечера в кабаке «Золотая перчатка» явно не тот тип, которому удастся потеряться в толпе. Тяжелые кривые черты, сгорбленность, хромающая походка — еще не полный набор его особенностей.

После запойного вечера наш герой Фриц Хонка (реально существовавший серийный убийца) любит привести к себе пропустить стаканчик какую-нибудь несчастную, павшую, продажную или просто пьяную и ничего не соображающую женщину.

Пьяный Фриц охотно приступает к своим грязным и девиантным сексуальным забавам, но ему обычно не везет, чтобы смягчить несостоявшийся акт, Хонка убивает и расчленяет своих одновечерних возлюбленных. Затем незамысловато выбрасывает их останки в кусты недалеко от дома, а то и вовсе оставляет убитых в своей квартире.

Стоит сказать, что однажды в доме Фрица, как в сказке, появляется женщина, которая ему готовит, прибирается в убогой квартирке Фрица и вообще наполняет его жизнь заботой и, так скажем, теплом. Но безобразный Фриц мечтает о дочери женщины, хоть никогда ее не видел, но которую в своих смрадненьких мечтах сравнивает с ангелоподобной белокурой девушкой, однажды увиденной у кабака «Золотая перчатка».

Мечта и сказка с жизнью серийного убийцы долго не сосуществуют, как и новая работа, которая дает Фрицу возможность ненадолго изменить свою жизнь в лучшую сторону.

Концовка фильма показалась мне скучноватой, останки убитых женщин просто были обнаружены в квартире Фрица после пожара.

Фильм очень колоритный, страшный, но местами даже забавный. Советую смотреть его в паре, кстати — отвращение и заявления вроде «фу, какая гадость» — первые признаки либо тупости, либо лицемерия и желания казаться хорошим, либо полного неумения считывать кинематограф. От таких людей стоит бежать.

Фильм обещает катарсис всем, кто его честно посмотрит. Побольше бы таких кинолент.

Мерзкий и отвратительный фильм (с точки зрения кадров), который рассказывает историю маньяка в Германии. Фильм был номинантом на Берлинском фестивале, поэтому любопытство взяло вверх, не смотря на начальные кадры трэша.

Режиссёр Фатих Акин продемонстрировал пороки человека, который спустился на самое дно, который стал синонимичным слову «гниль», так как помимо убийства нашему взору предстают возможности уйти от бед и страданий (как душевных, так и физических) путём алкоголя и сексуальных фантазий, проецируемых на суровую реальность. В отличие от Ларса фон Триера и его «Дом, который построил Джек», где насилие представлялось как путь искусства, религиозности и послания человечеству, Фатиха заботит чувство прекрасного и нежного, а оттого и запретного для главного героя. Исполнителя главной роли сыграл Йонас Дасслер, которого отлично загримировали, чтобы персонаж всем своим видом вселял отвращение.

К чему приводит такой триллер? Это не второсортный слэшер, хотя мерзости тут хватает, а скрытый смысл и постоянное стремление к недосягаемому. В образе недосягаемого выступает случайная встречная девушка, всем своим видом олицетворяя высшие чувства любви, заботы и красоты. Приятно выделить операторские ходы и контраст фильма: когда перед нами злоключения маньяка, то всё вокруг скрашивается в бесчувственные тона в сочетании с жёлтым и бежевым, разбавляя цветом экскрементов, чтобы зритель уловил мотивы героя по фону, а вокруг девушки Петры лучи собираются в солнечное, нежно-жёлтое сочетание, приукрашивая её черты лица и подчёркивая сексуальность.

Такое положение вещей влечёт борьбу с самим собой и со своими эмоциями. Чем осознаннее герой понимает недоступность и потерю девушки, тем сильнее проецирует на окружающих гнев, а оттого и кадры окружающих его личностей с каждым разом всё более мерзкие и противные. «Золотая перчатка» — пивная, в которой завсегдатаи — тёмная публика, находящая крупицы счастья на дне бутылки. Мы знакомимся с окружением, с мечтами каждого разбитого посетителя, чтобы создать общее представление об этом месте. Естественно, проституция во всю служит валютой, чтобы хоть как-то заработать на бутылку. Вот тут режиссёр и привёл пример потерянных людей, личностей, на которых страшно смотреть. Постоянная выпивка привела самых опущенных людей в это место, и в отличие от эскорта, женский пол в «Золотой перчатке» не стыдиться своего состояния. В такое окружение, в болото мерзости, грязи, вони и пьянства погружается герой, всеми силами мечтая о лучшем.

Перенос недостатка потребностей проецируется на насилии и стремлении найти что-то, что сможет поменять его внутреннее, разбитое состояние. Герой меняется по ходу сюжета, меняется и обстановка вокруг, но это только внешние признаки, внутри всё также, да даже хуже. Режиссёр показал совершенно противоположное общество, поставил знакомого нам героя в новые условия существования, но как раз и сказалась его тёмная душа, которая почувствовав положительные изменения тела, вышла наружу, обнажив мерзкие желания.

Главный сюжетный поворот, который подпитывал весь хронометраж ленты, великолепно противопоставляет желания и потребности. Сминает все прошлые поступки, чтобы показать, что заветная мечта может обернуться проклятием. Воздаяние за грехи и обрыв блаженства сказывается на поведении, на прошлых поступках по отношению даже не к жертвам, а к окружающим. Мораль фильма слишком жестока (в метафорическом смысле), потому что реальность намного страшнее фантазий и желаний. Это история не о потерянном человека, а о больном и одержимом маньяке, которому постоянно не хватало адреналина и сексуальных утех. Отличный приём показан в ленте, хоть и ужасающее достижение.

«Золотая перчатка» — это фильм, после которого хочется принять душ. Нет, правда, после просмотра создается впечатление, что ты испачкался, — провонял всеми этими отвратительными запахами разложения, перегара и всяческими фекалиями, которыми буквально заполнена лента Фатиха Акина. Тут отвратительно все: ведущий герой, с прогнившими зубами и засаленной кожей, главная локация картины — бар, который вызывает тошноту каждым своим стульчиком, столом и туалетом, его посетители — престарелые проститутки и законченные алкоголики, постоянно пьющие, блюющие и передвигающиеся, как мертвецы из фильмов Ромеро, и бутылки, бутылки, бутылки… Кажется, что нет конца и края бесконечным напиткам, под воздействием которых персонажи ленты творят всякое непотребство, все больше погружаясь в вонючее болото, из которого попросту нет выхода. И несмотря на все отвратительное действо, протекающее на протяжении двух часового хронометража, отвернуться от экрана невозможно. Теперь начинаешь понимать того молодого человека из фильма, который однажды зайдя в это заведение не смог остаться равнодушным от увиденного — хочется бежать сломя голову, но с другой стороны — как же любопытно пройтись по закоулкам угробленных, уродливых и проспиртованных душ.

И тут стоит отдать должное Фатиху Акину — ему удалось воссоздать реальный мир конченных личностей, который не ограничивается движущимися картинками на экране, а угрожающе выползает в зрительский зал, наполняя его зловонием и безысходностью. Быть может столь натуралистично разыгранная история связана с тем, что режиссер вырос в том квартале, где обитал главный герой, и где располагался бар «Золотая перчатка». Да, перед нами картина, снятая по реальным событиям. Это происходило в Гамбурге в самом начале 1970-х годов. Один из завсегдатаев хмельного заведения, в коем собирались престарелые алкоголики и алкоголички, не сумевшие реализоваться в жизни, совершил серию убийств. Он завлекал подвыпивших дам к себе в лачугу и доходя там до определенных кондиций, различными способами умервщлял своих собутыльниц. Разрубая их тела на части, он складировал их в шкафчик под подоконником. Естественно, оттуда стало вонять, и в скором времени вся квартирка душегуба пропахла запахом разлагающихся трупов. Но для гостей у героя была отличная отговорка — внизу проживают греки, которые готовят баранину и всякую другую вонючую дичь. Его зовут Фриц Хонка. Он неудачник и знает про это. Пойти с ним могут только старухи, и то, под сильным алкогольным опьянением. В глубине души он мечтает о молодой и прекрасной особе. И быть может заполучив ее, ему удастся почувствовать себя полноценным мужчиной.

Тема алкоголизма, как многие привыкли думать, очень остра не только в России, но и в других странах. Все эти опухшие и синюшные лица, встречающиеся практически в каждом подъезде страны до боли знакомы. Отсюда наблюдать за людской деградацией не только снаружи, но и изнутри, было вполне себе интересно. Режиссер весьма ненавязчиво задается вопросами — почему так вышло? В какой момент та или иная личность потеряла человеческий облик и погрязла в спирте, постепенно превращаясь кто в овощ, кто в безвольную рабыню, а кто в кровожадного монстра? Может всему виной износилование в юности, или издевательства в церковной школе, а вдруг безразличие собственных детей, на которых была потрачена вся молодость? Да кто знает с чем никак не может смириться заблудшая душа, медленно тонущая в бутылке. В какой-то момент уже становится неважно почему, — ты просто смотришь на результат. И несмотря на то, что ведущей темой фильма является история Фрица Хонки, нас постоянно знакомят с новыми персонажами-жертвами маньяка. Они тут не просто пушечное мясо для слетевшего с катушек расчленителя, а полноценные личности с жизненным багажем. У каждой своя история, свой характер и интересный типаж.

Помимо очень атмосферного и натуралистичного антуража, от которого неоднократно во время просмотра бежали мурашки по коже, в ленте немало интересно разыгранных ролей. Тот же главный герой Фриц, сыграл которого недавно засветившийся в прекрасной «Работе без авторства» Йонас Дасслер, чье лицо под гримом ну просто не узнать, поражает интересным перевоплощением. Походка, сутулость, дефектная речь, неврастения и постоянные перепады настроения — показаны им мастерски. Ей богу, хоть «Оскар» выдавай! А его экранные партнерши словно и не актрисы вовсе, а самые, что ни есть настоящие алкоголички не только с увядающей кожей, но и жизнью. Прям бери любую из них и снимай отдельный фильм, — будет не менее интересно, чем история Фрица. Да и сериал из «Золотой перчатки» получился бы зачетным — столько колоритных персонажей, атмосферный бар… Ну и, под конец, хочется отметить, что оценивать картину было трудно. С одной стороны — визуально отвратительное зрелище, вызывающее тошноту, что аж хочется откреститься от просмотра (не рекомендую есть сразу после фильма). Но с другой — настолько поражаешься детальной скрупулезностью разложения отдельного общества, так тонко разыгранного актерами, что не проникнуться уважением к данному проекту, ну просто невозможно.

P.S. Страшная, дурно пахнущая и тошнотворная история, снятая по реальным событиям, грозит для особо чувствительных натур стать вполне себе реальной и угрожающе близкой. И если назвать «Золотую перчатку» самым шокирующим фильмом за всю историю кинематографа нельзя, то весьма натуралистичным по своей подаче и атмосфере уж точно можно.

7 из 10

Как пахнет «Золотая перчатка» — каннский фильм, который снял Фатих Акин о выкидыше поствоенного общества Германии.

История о реальном маньяке из Гамбурга 70-х, который изнасиловал и расчленил больше пяти женщин, а затем уложил их в укромные места на чердаке своей жилой мансарды до востребования.

Не буду называть фильм провокационным (как его описали его критики и первосмотрящие). Он никого не провоцирует. Просто показывает все, как есть. Если пилить кого-то, то проще выпить водки для храбрости, если жертва прибралась в квартире и сварила суп, то может ее стоит пока и пощадить. Убить всегда успеется.

Настраиваясь заранее на суровый европейский реализм, подробные описания социального дна, ожидал, что картина будет откровенной, жесткой, грязной и честной. Так и вышло. Опухшие испитые лица, заплывшие веки, грязные ногти, дешевые вставные челюсти, заляпанное белье, обрюзгшие постаревшие женские тела, побои, сальные шутки — это далеко не весь антураж происходящего.

Фриц Хонка — максимально уродливый, жалкий разнорабочий, существующий в реальном мире в своей каморке под чердаком. Неоднократно сломанный нос, кривая походка, косоглазие, засаленные волосы и гнилые зубы. Максимально отвратительный мужик. Таких боятся дети на улице. Именно так наверное можно было бы представить себе человека, который может быть способен на ужасные вещи, если убрать романтический флёр Голивуда и избитый образ незаметного в обществе маньяка с двойной жизнью и доверительной наружностью, который уже неоднократно пытались строить кинотворцы. Здесь зло неприглядно, уродливо, зловонно. Однозначно плохое даже в попытках исправиться.

В этом фильме не будет беспечных красивых девушек в коротких юбках, которые стали жертвой извращенца просто потому что у него есть определенный вкус и ненависть к женщинам, а «она сама виновата».

Много неприглядной правды, естественность во всем ее отвращении. Максимально не приукрашенная действительность. Все это есть и подробно показывается будто ты подглядываешь за тем, как все было на самом деле. Кто-то сравнивает с Грузом-200. Я бы не стал. Здесь, во-первых, больше, во-вторых, о другом.

Нет никакой философии, человеческое уродство: жертв, убийцы, мира вокруг. Никого не жаль. Попытки объяснения уводят в пустоту.

Фильм пахнет гниющими трупами, химическими елочками и водкой. Не зря определенному в психиатрическую лечебницу реальному убийце в последние годы жизни всюду мерещился этот запах.

За все то, что было показано так по-настоящему

7 из 10

Но: хорошо помню, как в фильме «Миллионер из трущоб» главный герой проваливается в выгребную яму, и вот там в том, чтобы измазаться дерьмом, есть смысл. А здесь, думается мне, режиссёр «Золотой перчатки» хотел показать отсутствие смысла в жестокости, он показал ее глупой, мерзкой, порочной, жалкой, но честной.

Есть огромное множество фильмов, подтверждающих факт того, что существование протагониста как антигероя имеет право на жизнь. Лицо со шрамом, Американский психопат, Бронсон, недавний пример Джокера. Это сложный механизм, но если он работает, это даёт огромный плюс, ибо лицезрение злодея как центрального персонажа всё же несколько необычно даже в современном кино. Но для того, чтобы этот механизм работал должен быть соблюдён ряд моментов:

а) главный герой является интересной личностью с понятной мотивацией, каким бы засранцем не был, ему нужны причины быть таким, более того, настолько понятные причины, чтобы вызвать сопереживание зрителя, желание зрителя ассоциировать себя с этим антигероем.

б) такой главный герой очень нуждается в интересной истории, разворачивающейся вокруг него.

В Золотой перчатке нет ни первого, ни второго. В Золотой перчатке вообще нет ничего, кроме насилия в вакууме. Антигерой здесь максимально отталкивающая, отвратительная личность без какой-либо предыстории, без мотивации (разве что за мотивацию считать эрективную дисфункцию), без развития по ходу «сюжета». В кавычках, потому что сюжета тут в принципе и нет. Перемещение между двумя локациями, алкоголь, похоть и жесточайшие сцены убийств. Всё.

Зачем, для кого это снято и как такое может кому-то понравиться — для меня непонятно, разве что кто-то заказал супердорогую рекламу для некоего бара. Не советую к просмотру никому.

Зрителю все интереснее залезать в голову убийце. Он все чаще становится главным героем, а не загадочным, мистическим второстепенным персонажем. Любопытны его мотивы, что приводит его к данным действиям. Все чаще в кино стирается грань между добром и злом, прием двойственности просто начинает устаревать. В какой-то степени становится даже жалко главного героя, ведь даже в его противной, мерзкой истории находится место любви. Все убийства происходят спонтанно, им движет импульс. Не столько он хочет убивать этих женщин, сколько просто стереть их, стереть свой позор. Он, по всей видимости, не имеет представления о ласке, он неприятен окружающим. Его жизнь скучна и тривиальна, но увидев невероятной красоты девушку, он познает замечательное чувство влюбленности. Затем происходит эпизод перерождения (героя сбивает машина), он бросает пить, находит новую работу. Но всюду по прежнему полно соблазнов, от них никуда не деться. Он влюбляется в женщину на работе, но не знает другого метода, кроме как нагло физически приставать в надежде на взаимность.

Девушка Петра введена в фильм, чтобы зрителю оставалось хоть что-то светлое в мире данной картины. Она невинно прекрасна, у главного героя не возникает мыслей совершить над ней насилие. Он видит в ней ангела, спасителя. Ей же он, естественно, безразличен. Он вообще не интересен женщинам. Маленький рост, сутулость, неприятное лицо: в свою квартиру он может затащить только падших, увядших дам, которым интересен лишь алкоголь.

Мистер Хонка жалок и несчастен, возможно, ему просто не хватало немного любви. Вся его жизнь — сплошной безнадежный мрак. Череда неудач в личной жизни, обозленность на весь мир и неприятная внешность — идеальный рецепт для создания серийного убийцы-неудачника. Все могло быть куда прозаичнее, будь окружающее пространство (Германия 70-х, что немало важно) чуть добрее к Хонке. Возможно, он убивал своих жертв непреднамеренно. Главное, на что стоит обратить внимание — это обыденность происходящего: никому нет дела ни до погибших женщин, ни до самого Хонки. Он ходит по улице и кажется обычным человеком, лишь с искалеченной судьбой. И так легко не заметить в толпе человека, которому действительно нужна помощь.