Рецензии

Джармуш в своей меланхоличной роадмуви манере снял чёрную комедию про апокалипсис и нашествие зомбарей. По актёрскому составу Братья Коэны, по факту Коэны на транквилизаторах. В ролях зомбарей например есть Игги Поп, который играет Игги Попа — зомби. Главные герои Адам Драйвер и Билл Мюррей великолепны в своей харизматичной тормознутости в ролях полицейских. Может быть это и не лучший фильм Джармуша, но такие фильмы всегда ждёшь и поглощает их с огромным удовольствием. Хочется разжёвывать нюансы и распробовать оттенки. Зомбари у Джармуша тоже особенные. Этакое отражение инстинктов обычных людей, которые привязываются к любимым вещам. И в этом проявляется вся мелочность человеческой натуры. Но кино при всех своих положительных качествах получилось уж слишком затянутым и монотонным, а юмор местами растворился в бормотании и кряхтении зомбаков. Герои всё время уж слишком серьёзные и порой из-за этого происходит какой-то жанровый дисбаланс. Где-то к середине фильма происходящее уже начинает больше пугать, чем забавлять. Но фильм всё равно неплох. К тому же в нём можно найти всякие кино-стёбы и отсылки. Я специально не заморачивайся, но например у персонажа Драйвера есть брелок с космическим кораблём из Звёздный Войн. А ещё в фильме есть странная Тильда Суинтон играющая странную владелицу похоронного бюро и самурайского меча. А ещё есть Стив Бушеми в бейсболке Keep America White Agane, Селена Гомес в обтягивающих шортиках, RZA, Том Уэйтс и песня Sturgill Simpson — The Dead Don’t Die, которая саундтрек к фильму.

Финал у фильма феерично психоделичный, социально саркастичный, мрачный, ироничный и эпичный. Да и к тому же фактически открытый.

Кино определённо не для всех.

Что будет, если взять пачку именитых актеров, запихнуть их в зомби-муви, поставить повествование на рельсы абсурда, добавить черного юмора, приправить остросоциальными комментариями и подать получившееся блюдо под соусом сломанной «четвертой стены»? Получится «Мертвые не умирают» режиссера Джима Джармуша.

The Dead Don`t Die — это в какой-то степени гениальная черная комедия, которая явно понравится далеко не всем. О чем же фильм рассказывает в принципе? Завязка крутится вокруг того, что Земля вследствие некого катаклизма немножечко сошла со своей оси, из-за чего все животные стали вести себя странно, световой день стал длиннее, а мертвые восстали из могил.

Картина же переносит зрителя в тихий провинциальный городок Сентервилль. Невероятно сонное местечко с такими же сонными жителями неспособно вывести из умиротворенного состояния даже нашествие оживших мертвецов. Фильм на самом деле отлично играет на этом контрасте — даже про нападение зомби герои сообщают друг другу будничными спокойными голосами, что смотрится весьма забавно. Длинные диалоги о каких-то мелочах здесь превалируют над собственно зомби-тематикой. И The Dead Don`t Die сохраняет подобную монотонность в течение всего своего хронометража, персонажи голоса-то повышают от силы пару раз за весь фильм. Но при этом «Мертвые не умирают» нельзя назвать скучным — подобный подход к повествованию вызывает не меньший интерес, чем если бы на экране творился экшон на уровне какого-нибудь условного Left 4 Dead. Разумеется, не последнюю роль в этом играет и упомянутый уже черный юмор, и да, юмор строится не только на контрасте поведения героев и происходящего вокруг.

Отдельного абзаца заслуживает и каст. Джармуш смог привлечь множество знаменитых лиц, которые в происходящей на экране комедии абсурда смотрелись на удивление органично. Адам Драйвер (не остался без отсылки на «Звездные Войны»), Билл Мюррей, которому уже не первый раз приходится принимать участие в пародийных зомби-муви, Тильда Суинтон с наверно самой странной ролью в ее карьере, Стив Бушеми и Дэнни Гловер, которые сейчас наверно уже и неизвестны подрастающим поколениям, Селена Гомес в эпизодической, но по-своему забавной роли. Весь этот винегрет из талантливейших людей украсил фильм, и, честно сказать, «Мертвые не умирают» во многом вывозит именно на касте. Поставь на место этих замечательных людей каких-нибудь ноунеймов — и фильм сразу потеряет львиную долю очарования.

В качестве же социальной повесточки (нет, не той, про которую вы могли подумать), Джим Джармуш буквально в лоб зрителю выдает простую идею словами одного из персонажей. Показанные зомби — аллюзия на людей, на нас с вами, для кого материальное стало превыше всего остального. И даже после смерти восставшие мертвецы по привычке тянутся к смартфонам, выпивке, сладостям, ко всему, что занимало их при жизни. Пусть идея не нова, пусть подана она слишком грубо и прямо, но право на существование все же имеет.

Вердикт: «Мертвые не умирают» лента весьма специфическая, которая возможно и покажется кому-то слишком нудной и непонятной. Но в этом ее прелесть — фильм странный, потому что ему нужно быть таковым. Он удерживает внимание именно своей непохожестью на все остальное, при этом не старается быть серьезней, чем он есть на самом деле. Соус черной комедии отлично сдабривает происходящее на экране, делая картину более легкой для восприятия.

Рекомендовано к просмотру.

Недавно наблюдал, как вокруг «Мертвые не умирают» разгорелась целая дискуссия насчет оценки ленты: кто-то писал, что фильм супер и определенно стоит просмотра, другие же утверждали, что это худшая работа Джармуша за все время.

Не берусь судить, кто прав, но одно скажу точно: «Мертвые не умирают» — не типичный представитель зомби-фильмов, и в нем определенно есть, что обсудить.

Довольно сложно определить, что же такое «Мертвые не умирают», потому что это не экшн, не хоррор, не социальная драма. Это что-то сродни «Зомби по имени Шон», но только если последний — стёб над жанром, то фильм Джармуша — авторско-поэтичное видение комедии. Т. е. в фильме есть шутки, и, на мой взгляд, они смешные, но при этом они вызывают не более, чем лёгкую улыбку и «Хех» впридачу. При этом я думаю, что дело не конкретно во мне и моем восприятии, а фильм сам их так преподносит. Сейчас объясню.

Несмотря на нереальность событий, у Джармуша всё как-то приземленно и как будто обыденно: причиной зомби-восстания являются не надоевший всем вирус, а последствия добычи ископаемых на Северном полюсе алчными корпорациями; при проблеме планетарного масштаба режиссер концентрируется лишь на последствиях апокалипсиса всего в одном маленьком провинциальном городке; а вместо фонтана крови при отрезании головы зомби мы видим лишь рассыпающуюся пыль, которая добавляет какой-то удрученности.

Персонажи эмоционально недоразвитые, зомби бесконечно медленные, а топорный посыл обществу отправляет юмор в квазистационарное состояние. И всё это только играет на руку фильму и является частью шутки режиссера, которую он разыграл вместе с актерами, подарив нам, зрителям, полтора часа ироничной меланхолии.

Джармуш, как всегда, снял одновременно глубокое и простое, смешное и грустное кино.

Как сломанные цветы мы завяли. Не пройдя свой путь самурая мы стали мертвецами при жизни, зато в красивых вазах, полных кофейной гущи и бычков от сигарет.

Гэджеты, антидепрессанты, крутые машины, комиксы, мода и вкусности. Гедонизм и тщеславие.

Ничто иное, как лихорадочное обустройство каюты в тонущем корабле.

Этот фильм не мог стать успешным даже среди критиков в эру политкорректного кино, которое боится всех обидеть и призвано только развлекать и вдалбливать «правильные месседжы» в головы.

Джармуш остался верен себе и я рад, что один из моих любимых режиссеров не дал голливудским зомби сожрать себя. Он не развлекает зрителя — он горько шутит, видя, что тот уткнулся в смартфон своего эго и его оттуда вытащить сложнее, чем из могилы.

Когда-то Достоевский сравнил Европу с красивым кладбищем, похоже, теперь мы всем «живем» именно на нем.

«This Is all gonna end badly» — Ronnie.

Не самое обычное кино, и уж точно не самое понятное. Джим Джармуш создал зарисовку, причем, абсолютно фантазийную, не рассуждая о том, как обычные люди — наши и его современники — будут реагировать на зомби-апокалипсис, а просто наблюдая за ним. Он будто искал красоту в самом явлении, и вряд ли его интересовало остальное.

Рассуждать о сюжете, динамике, логике применительно к «Мертвые не умирают» довольно бессмысленно, если не считать сюжетом, конечно, простую жизнь, нарушенную вторжением зомби. Простая жизнь не ставит глобальных целей, вроде уничтожения каких-нибудь врагов или поиска единственного безопасного места. Простой жизни о таком просто не известно. Простая жизнь приспосабливается к изменившимся обстоятельствам, и все. Вот и герои этой картины сначала полубезразлично наблюдают по ТВ рассуждения о безопасности или наоборот очередной геологической авантюры, а потом с удивлением понимают, что и их это, оказывается, касается. Примечательно, что странности — предвестники надвигающегося апокалипсиса — появляются в течение бесконечного дня, и мало связаны друг с другом логически, кроме того, что все идет и все работает не так, как должно.

А вместе с ночью начинается наблюдение. В сюжет врываются мертвецы, и начинается эксперимент. Впрочем, это не эксперимент над жителями городка, не рассмотрение, как поведут себя обычные люди в необычных условиях. Обычные люди ведут себя парадоксально обыкновенно. Будто ходячие мертвецы — проза жизни. Ну, может, успевают испугаться, но не более, чем обычных грабителей. Джармуш ставит эксперимент, как впишутся зомби в ландшафт простого города. Поэтому в апокалиптической части «Мертвых» так много созерцания: необычная Луна, испуганная стая птиц. Наравне с этим — мертвецы, разгуливающие по городу, тянущиеся к чему-то, что характерно для живых. В этой тяге, определенно, есть ирония над живыми и их любовями и зависимостями, и наблюдение у мотеля тому наилучшая иллюстрация.

А что герои? «Мертвые» не имеют правил, и наличие в сюжете условно главных и условно второстепенных персонажей ничего не значит. То, что герой существует, вовсе не значит, что он сюжету необходим. Более того, Джармуш использует их как персонажей в видеоигре, ставя перед каждым задачу уничтожить как можно больше зомби, но не анонсируя награду. Только этим герои и занимаются, размахивая топорами и мачете, но не имея долгосрочной цели, да даже и краткосрочной вроде элементарного доживания до утра.

Возвращаясь к мертвецам, я отмечу, что и здесь режиссер нарушает правила. Он не забывает, что выбрал центром вселенной маленький городок, а, значит, мертвецы могут быть не безликими. И верно: зритель получает в «Мертвых» то, что не получает в фильмах-зомби-апокалипсисах почти никогда. Он видит отблеск прошедшей жизни на этих монстрах. Даже на кладбище можно разглядеть имена на надгробиях у могил, откуда вылезают мертвецы. Персонажи временами их узнают, а костюмы зомби, их образы столь же разнообразны, как у живых людей. Путем преувеличения — а похороненные априори отчасти всегда одинаковы — Джармуш создает противоположный мир, противостоящий живым и так или иначе забирающий себе обитателей живого мира.

Удивительно, как Джармуш, сняв абсолютно созерцательную картину, практически лишенную осмысленного действия, смог избежать смертельной скуки и увлечь зрителя наблюдением. Как смог увлечь своим миром, мыслями, что роятся в его голове. Смог не заставить сопереживать героям, а изучать происходящие странности. Теперь и зрителю интересна почему-то кажущаяся смертельной Луна, скромные огни маленького городка, фигуры не очень живых людей в ночной тишине. И надоевшая героям фильма песня, которая постоянно звучит как эмоциональное предупреждение: мертвые не умирают.

Конечно, трудно не заметить отсылки и улыбки в адрес других кинокартин, вовсе не обязательно с живыми мертвецами. Но даже это, как и финальный разговор, не делает «Мертвых» комедией. Это кинокартина. Ожившее полотно в музее современного искусства. Почти бессюжетная, но прекрасно оформленная. Актеры замечательно играют свои совсем неглубокие роли, а музыка довершает остальное. Дополняет атмосферу: не страшную, но вальяжную и расслабленную. Настроение любования. Это искусство, а искусству дозволительно быть странным.

8 из 10

Первое. Пародией на фильмы о зомби здесь даже и не пахнет. Любой фильм о зомби сам по себе уже пародия на фильм о зомби — для юмора не нужны большая изобретательность ума и необычные стилевые решения, и перебрать с абсурдом сложно. Но данная картина максимально наполнена авторским видением и это любопытно. Это и её положительная сторона. Вышла очень оригинальная адаптация, выполненная с большой любовью и педантичностью.

Второе. Бытует мнение, что суть всего — высмеять потребительскую концепцию и грешное конформистское настроение современного ещё до смерти мертвого общества, о чем якобы можно понять и из названия «Мертвые не умирают», и из других не замаскированных намеков в самом фильме. Но тогда, кажется, режиссёр переиграл самого себя, и морализаторская миссия всё-таки утонула в непрерывном тоне абсурда, на который была сделана ставка. Всё, что делается и говорится всеми без исключения героями, бесконечно нелепо.

В итоге складывается полное ощущение, что это не только не пародия на типичный трэшачок о зомби, а, скорее, пародия на остроумный философский арт-хаус, который перебрал с многозначительными вкраплениями мудрых нравоучений. С этой ролью фильм действительно справляется, но не совсем согласуется с результатами общего восприятия.

После всего идея видится уже не так однозначно, и нет никаких шансов познать её истинность без дополнительного разъяснения концепции в каком-нибудь отдельном буклете, что само по себе не в пользу самостоятельной картине. И это еще не самое печальное, что ждёт зрителя. Даже если сослаться на то, что полное отсутствие экшена и динамики — это видение художника и в целом вписывается в общий стиль, то совершенно невозможно таким образом оправдать насилие над зрительским терпением. Авторская задумка не единожды становится средством от бессонницы и любого человека в трезвом уме и здравой памяти просто вгоняет в тоску.

А вот тут возникает мысль, а что если именно в этом и заключается идея. Не словами героев и сатирой выразить бессмысленность и тягость чисто потребительских обывательских стремлений землян, а, затрагивая чувство самоиронии, невозможностью поверить в то, что ради полутора часов нуднейшего бреда ты всё равно сидишь и вникаешь в происходящее на экране, потому что кто-то сказал, что будет умно, смешно и интересно. Но где гарантия, что в этом суть?

ЗАЧЕМ?

Этому сумбурному творению не удаётся ни заинтересовать, ни подарить свежую идею для размышлений, ни как следует раскритиковать что-либо, иногда только весело. Да, быть потребителем — это глупо, а смотреть умные фильмы от умных людей — это не потребительство и очень протестно. А зарабатывать деньги на людях, которых осуждаешь, не очень красиво.

6 из 10

Фильм «Мёртвые не умирают» — это попытка достучаться до зомби-зрителей, заранее обречённая на коммерческий провал, ну а кто ждал другого от Джармуша? Кино — завораживающее, просто не надо настраиваться на комедию про зомби с массой звездных актёров. Зомби, шутки и звёзды — всё есть, но это лишь фон для разрушения четвёртой стены: зрителю время от времени напоминают, что он смотрит кино. Персонажи обсуждают музыку для своего фильма и даже сценарий. А режиссёр начинает комментировать свой фильм прямо в процессе.

Настроение зомби-апокалипсиса в начале фильма мастерски создаётся флегматичными полицейскими в узнаваемых декорациях фильмов Джорджа Ромеро. Но что-то идёт не так, как ожидает уже готовый бояться всяких шорохов зритель.

Планета сбивается с оси вращения, Луна приблизилась к Земле, ураганы, смена продолжительности светового дня, сбежавшие животные и, в конце концов, толпы жрущих зомби — а по ТВ рассказывают, что всё под контролем правительства — просто агрессивные мародёры собираются на кладбищах, чтобы оттуда разбредаться по округе.

Зомби, как очевидная метафора общества потребления, начатая Джимом Джармушем ещё в фильме «Выживут только любовники», отлично раскрывается. Забавно, что самые хорошие шансы не стать зомби — у начитанных трудных детей, лишённых мобильных телефонов.

Отдельная тема — персонажи, живущие вне социума: лесной отшельник и новая хозяйка похоронного бюро.

Отшельник сознательно отринул общество потребления и лишь презрительно наблюдает в бинокль за превращением обывателей в зомби.

Восхитительная владелица похоронного бюро придаёт мертвецам гламурный вид и вооружена бесконечно острым мечом, отлично защищающим от зомби. Она — как рекламщик, следящий, чтобы потребитель реагировал правильным образом. В разгар нашествия зомби она заявляет, что этот городишко — лучшее место на земле! Конечно, потребитель — в нужной кондиции, отличная работа!

8 из 10

Этот фильм, конечно, не о зомби-апокалипсисе, это не экшн с Брэдом Питтом про глобальную эпидемию. Это фильм-метафора, и, кажется, что через выбор такого жанра режиссер просто охватывает новую интересную для себя аудиторию. Джармуш в этой ленте раскладывает на блюдце и буквально вкладывает во рты гораздо более широкого круга зрителей, ряд пороков современного социума. Мы живем в мире, где миллиарды пустых жизней, где очень сомнительные смыслы, где часто нет рефлексии общества, нет осознанности индивида, где балом правят потребление, жадность и тщеславие. Сквозь весь фильм проходит тезис «Мертвые не умирают» — произошел сдвиг мировых смыслов, как сдвиг полюсов в фильме, а итог — современное общество уже мертво. А мертвые не умирают. Джармуш показывает нам нас самих, в своей размеренной, ни с кем не сравнимой манере.

Отличное кино для тех, кто хочет увидеть добротную работу любимого мастера. Отличное кино для тех, кто готов подумать о смыслах. И откровенно не лучший выбор для тех, кто хочет увидеть «Войну миров Z», которая держит в напряжении «от» и «до».

8 из 10

Я не понимаю зеленых с восторгами по поводу пародийности сей киноленты.

Если коротко охарактеризовать: беспомощность. Звенящая беспомощность.

Постартхаус, артхаус в фантике сюжетного кино. Фантик вроде, красивый, но если его развернуть, то оттуда будет глядеть пустота. Большая часть сцен не понятно зачем сделана, при этом если абстрагироваться от Мюррея и Адама, которые старательно косплеят персонажей Уэса Андерсона, то и атмосфера завалена. Твисты скорее выглядят как сценарная лень, абсурд ради абсурда. И вся эта нелепица происходит на фоне хорошей актерской игры и картинки.

У меня только единственный вариант почему «Мертвые не умирают» вылезли на свет (если отбросить тривиальный, что Джармуш просто скатился в поддонье). Автор очень зло шутит на тему, что если сделать рекламную кампанию и запилить дюжину звезд, то потребители сходят на любой гуано-сеанс, еще и причмокивать будут.

Теперь Джармуш мэтр. Его фильм открывает Каннский фестиваль. Звезды первой величины рады краткому появлению в его картине. Но, наш герой предпочитает делать ставку на своих давних партнеров — именно партнерами становятся для него артисты. Все это задает совсем новые рамки. Он уже не должен стремиться показать нечто особенное. Отнюдь. Взгляните критически на список его последних фильмов — Джим выбирает самые банальные сюжеты, одаряя нас особой, ироничной точкой зрения.

Другими словами, даже в успехе он стремится быть самим собой, не растерять вдохновения. Думаю, возьмись он за трештоки в UFC вышло бы нечто аналогичное, ироничное, загадочное, проникнутое внутренней поэзии.

Возможно это и есть повод для критики. Молодые любители кино могут резко отрезать — «и это все?. Тут нет сюжета, нет особых сценарных ходов. Даже известные актеры особо не выделяются ничем. Что же в нем такого в Вашем Джармуше особого?»

Более возрастные ценители тоже могут поддержать эти нападки — «уже не тот. Устал. Это прослеживается по вялой динамике ленты».

Но не стоит судить творчество этого человека теми же мерками, которые достойны для «Игры престолов» и картин с Беном Аффлеком. Джармуш остается настоящим андером и в спокойной старости. Он самодостаточен и выразителен. Только вот стремится к общению с более широкой аудиторией, отсюда и такие понятные всем сюжеты. И пока негодующая часть зрителей выводит резкие оценки, Джармуш хитро добавит самурайский меч, «пароль от WiFi» и инопланетный корабль разрушая все жанровые стереотипы. А для эстетов — шотландский акцент от Тильды Суинтон. Наслаждайтесь. Сами напросились.

На мой взгляд, это не лучший фильм Джармуша. Но, если взять и сравнить его с программными фильмами Каннского фестиваля, на котором он был представлен, то именно фильм Джармуша и нужно выделять на авансцену. «Паразиты», «Тайная жизнь», «Однажды в Голливуде» — эти ленты стремительно проносятся в пространстве, вызывая лишь яркие эмоции (будто то положительные, или отрицательные). А вот Джармуш, похоже, даже и не заботится об эффектности. Он остается собой. В наши странные дни — это, похоже, подлинное искусство

8 из 10