Рецензии

Республика объединенных этажей.
Папиросный дым — хорошее средство от сна.
Лестничный пролет, трон хмельных королей.
Я помню дорогу на крышу, возможно, это моя… беда

Похоже, Люк Бессон в тон своей знаменитой фамилии плохо спит по ночам. И, вероятно, что все ночи в период обильного звездопада с середины июля по конец августа для него бессонны. Пока маленькие дети сладко спят в своих кроватках, а их взрослые родители тяжело вздыхают по случаю впопыхах прожитой тривиальной суеты, знаменитый француз выходит на близлежащую крышу парижского дома, усаживается на корточки, раскуривает очередную сигарету и устремляет свой загадочный взгляд в полночное небо — вместилище чьих-то подсознательных страхов, сумбурных убеждений и сокровенных желаний. Который год подряд он ждет ее, ищет ее следы, затерявшиеся в звездных дорожках. А вот кого он ждет?..

Журналисты, не теряя времени даром, удовлетворенно заламывают пальцы, периодически роясь в его разводных документах, — они поднимают на смех его скоропалительные романы и смакуют его болезненные разрывы. Что ж, эта меркантильная братия в своем репертуаре: вранье — это их конек, равно как не может не украсть вещь матерый вор-рецидивист.

Да плевал этот фривольный искрометный француз на весь желтый пиар вместе взятый, плевал именно с этой крыши, на которой тлеет его сигарета — третья по счету. Не там они копают, не там.

Хотя, собственно, представители желтого пиара по-своему правы: паспортные данные его девушек меняются феерически быстро, лишь начинка культовых бессоновских героинь остается нетронутой. В данном случае эстафетную палочку эфемерного начала и высшего существа у Миллы Йовович перехватила Ри Расмуссен. Холерическую боснийскую воительницу Миллу сменила на выходе белокурая датчанка Ри. К слову сказать, эта эффектная барышня пользуется определенным успехом у другого мастера своего дела, Брайана де Пальмы, который отвел Расмуссен в 2002 году сквозную роль в «Роковой женщине».

И Бессон в качестве сценариста, как никто другой, четко знает, что восхитительная девушка Ангел-А с подачи вышеупомянутой Ри Расмуссен упадет ранним воскресным утром в холодную Сену и увлечет за собой его лирического героя, которого он выдумал, сидя на крыше в 2005 году. И на самом деле именно с этого момента, как ни странно, начнется движение вверх заамериканенного араба, который умудрился задолжать всему криминальному игорному бизнесу Парижа.

Весь предлагаемый зрителю кинематографический материал Люк собственноручно спродюсировал, самолично написал сценарий и успешно влез в шкуру своего экранного героя. В «Ангеле-А» Бессон замикшевал свое изложение чуть-чуть под себя ранее провального с «Жанной Д`Арк» 1999 года, добавил сюда стервозной «Никиты» разлива 1990 года с тяжелыми на руку ударами от легковесной Расмуссен и растрастил все это черно-белой софистикой. Получился 100% вкушаемый креатив сквозного изящества из рук Бессона, заправленный изумительными саундтреками Ани Гарбарек. Не извольте беспокоиться — в этот раз Люк отработал на сплошные десятки: ни разу не схалтурил, не соврал и не обманул ожиданий зрителей-гурманов. Разве что с изумительным превосходством извивался в исключительном вранье его 28-летний Андре, что, собственно, не лишено оснований. Маленький смешной человечек в исполнении Диббуза, который с количеством лет стал бояться даже собственного отражения в огромным витринах магазинов, более ни на что не пригоден. И вся его бесполезная жизнь между Парижем, Аргентиной и Америкой течет в режиме сплошного on-lina, беспрецедентного хаоса и вранья.

Следует отметить в свою очередь, что 100% удачная фишка Бессона в этой картине — это визуальная составляющая главной героини. Удивительный хитрец и придумщик, Люк Бессон проявил верх изящества и мастерства, доверив ослепительной датчанке модельной внешности проговаривать многотомные и витиеватые монологи, повергая тем самым и так перепуганного араба в ужас и транс. Своей многоэтажной софистикой это белокурое высшее существо выстраивало лесенку для жалкого Андре, увлекая его за собой вверх из его сумбурных реалий. Раздавленного, мелкого и бесполезного араба, который с обреченным безумием хватался за каждую реплику этого странного болтливого существа. Диббуз слушал ее так ненасытно и так по-детски трогательно, удивленно хлопая своими широкооткрытыми черными глазами, как жадно ловит воздух рыба, выброшенная на берег. И вся эта версия размышлений самого Бессона, впрочем, не лишена логики. Кто бы слушал замороченного книжного академика? А вот наслаждаться на протяжении всего эфирного времени подобным безупречным существом как Расмуссен — слушать, СЛЫШАТЬ и лицезреть ее — это ни с чем несравнимое удовольствие, оставляющее неотъемлемое ощущение послевкусия. Бессон в который раз изощрился в своих фантазиях и заставил, хоть и в щадящем режиме, своего зрителя подумать о вечном и сокровенном.

Расмуссен в этой ленте — это как бокал дорогого вина в узком душевном кругу: и хмелеешь быстро, и ниточка мысли определенно тонка. Черно-белая канитель режиссерских откровений, умело положенная на язык кинематографа небезызвестным оператором Тьерри Арбогастом, пролетела как один миг, ничуть не обременяя и не напрягая собой зрителя. В «Ангеле-А» Люк, как ни в какой другой ленте, перешел на полушепот изложения кинематографического материала. Режиссер, сродни маленькому ребенку, доверился и открылся своему зрителю, планомерно переходя на язык подробностей. Итак, о чем он, собственно, думал бессонной звездной ночью, подкуривая у одинокого фонаря?

О том, как мечется в одинокой груди безумного Андре чуть тлеющий огонек эфемерной надежды? Или о том, как жалки мы в своих бездарных и серых реалиях? А может быть, о том, что наша душа все-таки иногда просвечивает сквозь дорогие костюмы от Chanel и Versace? Надо полагать, что обо всем сразу.

Переложив на язык аллегории историю одинокого араба, погрязшего в 1000 долларовых долгах и собственных страхах, как муха в мармеладе, Бессон тем самым предоставил вдумчивому зрителю массу времени, чтобы акцентировать внимание на многих вещах.

И как бы то ни было, «Ангел-А» — это посвящение режиссера самому любимому городу на свете — любимому Люком Бессонном, разумеется. В его исполнении получилась стильная и отполированная до приятных мелочей черно-белая раритетная открытка с размашисто-неровной подписью Люка «Paris, Je T`aime». Черно-белый Париж, увиденный Бессонном сверху, с огоньками маленьких пароходиков с подачи мастера своего дела Тьерри Арбогаста — это поистине красивое зрелище. Зрелище, от которого приятно кружится голова и завораживает до необъяснимого магнетизма. И, нужно справедливо заметить, что на протяжении всего эфирного времени Люк Бессон ворожил умеючи.

Я ожидала большего.

Вроде бы по логике надо жалеть бедного, «погрязшего в дерьме» Андре и восхищаться простыми истинами, переданными Люком Бессоном через уста Ангела. Но нет. Не получилось у меня, хоть я и старалась изо всех сил. Герой Жамеля Деббуза меня просто-напросто раздражал — с первой и до последней секунды. Да, я понимаю, что сначала он нравиться и не должен, потому что до появления Ангела он врет всем подряд и самому себе, не видит ничего вокруг и вообще кажется угрюмым и жалким. Но даже когда он «очистился» он не начал мне нравиться. Это даже как-то не подлежит объяснению.

Это его бесконечное повторение «Ангел-А! Ангел-А!!» утомляет, представленный в малом количестве юмор не вызывает даже улыбки, а конец, который подразумевался как печальная, вызывающая слезы и замирание с открытым ртом перед экраном у зрителя сцена, абсолютно не впечатляет.

Но есть и вещи, которые, как ни странно, мне в этом фильме понравились. Во-первых, это черно-белое исполнение. Нечасто сейчас такое увидишь. Мир в таких тонах кажется чуть ли не сказочным: глубоким, тихим, и, как ни странно, ярким. Во-вторых, это cцена у зеркала. Она заставила меня поставить на паузу и подойти к зеркалу самой. И, скажу честно, мне не удалось сказать «Я тебя люблю». Но про меня тут читать совершенно неинтересно, так что вот мое «в-третьих»: образ сильной, уверенной женщины с сигаретой. о да, как я это люблю!образ получился очень яркий, пусть и немного подпорченный финальными сценами… Ну, вот, собственно, и все, ради чего стоит посмотреть фильм.

5 из 10

Единственное слово, которое я могу подобрать, что бы описать этот фильм «необычный». Необычный стиль, необычный сюжет, необычные главные герои, необычная история. Конечно, фильм в первую очередь о любви. Но любовь между высокой девушкой ангелом и маленьким человечком, с не самой идеальной судьбой, ведущего не самый благородный образ жизни. Вместе они смотрятся очень необычно, а то, что между ними возникло такое сильное чувство как любовь-необычно в двойне. То, как они приходят к пониманию того, что любят друг друга тоже необычно, потому что связало их только то, что одному нужна помощь, а другой нужно ее осуществить. И это тоже необычно. На самом деле над фильмом можно порассуждать, о том зачем он, что в нем на первом месте, кто из героев кому помог, кто такая Ангела, зачем и почему прилетела на Землю, была ли это судьба и тд. Точно могу сказать одно-фильм стоит посмотреть. И он необычный.

Когда человек начинает теряться в своей жизни всевышний даёт один шанс…

Двадцативосьмилетний Андре, который задолжал всему Парижу, понимает, что для него всё кончено. У него ничего не осталось за душой, и единственный выход, который он смог найти для себя это самоубийство. Согласитесь, не лучший способ уйти из жизни не дожив даже до тридцати лет. Эта картина про всех и для всех, чего же не хватает людям. Денег? Нет! Не хватает обычного самолюбия. Как другие полюбят человека, если он сам считает себя полным неудачником и просто никем. Кто же поможет разобраться в себе?

Основной темой картины является Ангел в роли души. Бессон поставил глобальную задачу раскрытия внутреннего мира человека. Убрав все краски, он добился чистоты происходящего, некого появления пустоты, где всё время чего-то не хватает, но обязательно появиться. Когда? Тогда когда ты перестанешь прогибаться и скажешь себе: «Я люблю тебя, черт возьми!»

Ангел-проститутка, как душа Андре, которая заблудилась и не знает, что делать. Интересное слияние образов в мыслях Люка Бессона. Авторское кино поистине наталкивает на раздумье, поэтому эмоции не покинут вас ни во время просмотра данной ленты, ни после этого. Это возвращение гениального режиссёра, после серии, мягко говоря, неудачных, продюсерских проектов, вызывает восхищение.

Фильм воспринимается легко, не нагружен сюжетными и смысловыми паутинами, но и не лишён динамичности. Он прост, как и всё гениальное, кстати. Возможно, ли оторваться от экрана? Нет! От начала и до конца проходит один миг, насыщенный, яркий, не смотря на то, что чёрно-белый.

Несомненно, значимая картина для кинематографа, которая не забудется, наверное, никогда. Кинематограф это не только денежная структура, это ещё и искусство, которое будет существовать вечно, и хотелось бы видеть побольше таких прекрасных фильмов как «Ангел-А».

Меня зовут Андре, мне двадцать восемь лет, и я свободен…

Боже какой чудесный фильм. Люблю Бессона за то, что из обычной истории, простой и понятной любому он способен сделать шедевр. Причем без нудны наставлений, нравоучений — а так полушутя-полусерьезно. И не обязательно быть 28-летним неудачником, задолжавшим всей мафии Парижа — достаточно оглядеться вокруг. Сколько раз за день можно услышать от друзей-родных-любимых-одногруппников — «как все плохо!», «жизнь ужасна», «все проблемы только у меня одного».
Этот фильм лучшее лекарство от подобных разговоров. Особенно мне понравился диалог ангела и Андрэ, когда он спрашивает о ее прошлом. Выдуманная история о нищете, родителях алкоголиках — и все собственная судьба уже не кажется такой ужасной. как говорится все познается в сравнении.

Джамель Деббуз — замечательно перевоплотился в нытика и пессмиста Андрэ, а глядя на Ри Расмуссен ни за что бы не поверила, что это не профессиональная актриса, а бывшая модель. Настоящий ангел.

10 из 10

Иногда так хочется верить, что ты не один… или не одна… Что на самом деле всё идёт именно так, как нужно, что кто-то помогает тебе…

Как хочется верить, что в самый последний момент (а лучше — ещё раньше, но всё же…) кто-то придёт и поможет тебе.

Ангел-А, наверное, один из самых значимых для меня фильмов, потому что он заставил меня пересмотреть взгляды на мир. Я даже ради интереса целый день пыталась говорить только лишь чистую правду… не получилось… не важно.

Зато теперь я знаю самое лучшее средство от всех неприятностей. Просто вдохнуть полной грудью и посмотреть вокруг. Ведь жизнь продолжается. И она так прекрасна!

Спасибо Люку Бессону за этот потрясающий, с одной стороны по-детски милый, а с другой — удивительно серьёзный и философский фильм!

Как же всё-таки хочется, чтобы у каждого из нас был такой Ангел — А.

10 ИЗ 10

У реки, где со смертью назначена встреча,
У моста, где готовятся к страшным прыжкам,
Кто-то нежно кладет тебе руки на плечи
И подносит огонь к побелевшим губам

Он врет с завидным постоянством: в каждом кадре, в каждом своем прожитом дне и каждому своему зеркальному отражению. 28-летний Андре — обладатель тысячедолларовых и безнадежных долгов по всему бандитскому Парижу, американец по паспорту и араб корнями, холерически бегает от своих потерявших терпение кредиторов, хватаясь за несуществующую надежду. Но далеко ли таким образом можно убежать? Ведь это бег по кругу: от себя вчерашнего к себе, без приличного будущего.

Скажу сразу, что на эту стремную со всех точек зрения роль Люк Бессон выбрал молодого французского комика Джамеля Диббуза, который умудрился получить награду за второпланового персонажа Люсьена, помощника владельца овощной лавки во французской «Амели». В «Ангеле-А» Бессон и Диббуз вместе довольно удачно пошутили в жанре фэнтезийной комедии, — хотя не только пошутили, все больше акцентируя внимание на другое.

Итак, маленький перепуганный человечек в исполнении Диббуза, с вечно бегающими глазами хронической жертвы и трусливыми мелкими шашками мятежного безумца, просто немножко ошибся в арифметике, беря в долг так много. Теперь минимум, что его ожидает — это полет с моста в холодную Сену, а максимум — это оказаться с простреленной головой: сами, понимаете, с криминальными авторитетами шутки плохи.

Кстати, насчет прыжков с моста. Раньше, чем он окажется негласным свидетелем своего второго рождения, месье Франк вместе с оператором Тьерри Арбогастом заставят его немножко повисеть над вечерней Сеной: барахтающийся по ту сторону перил моста Андре на фоне феерически красивого Парижа с высоты птичьего полета — это зрелище, достойное аплодисментов. Зрителей слабонервных просьба максимально далеко отойти от мониторов, поскольку у вас может сильно закружиться голова — снимают профессионалы! Операторская работа, намеренно отснятого в черно- белых тонах материала, просто изумительная, — как в этом эпизоде, так и во всех последующих.

В «Ангеле-А» Бессон в каждом кадре пульсирует своими душевными откровениями. И образ изумительной девушки со странным именем АнгелА, которой он доверил свою высшую миссию, напрямую перекликается с его интервью 1996 года: «Я был поражен, растерзан и смят — на идеально построенный скелет натянули кожу». Примерно такие же чувства испытал перепуганный Андре, когда изумительная платиновая блондинка встала, отряхнув коленки, перед ним в полный рост, смерив его снизу вверх своим слегка отстраненным взглядом.

В свою очередь акцентирую ваше внимание на то, что вам предстоит увидеть в качестве потенциального зрителя: черное платье с асимметричым декольте, потом тонкая талия, потом бесконечно длинные ноги. Нет-нет — это не Милла Йовович, несмотря на фотографически точную картинку происходящего: двух хрупких девушек Бессон выталкивает на самый край: та же пугающая пустота внизу, то же смятение в лицах героинь. Но здесь нет Миллы, на ее место планомерно пришла Ри Рассмусен. Прошло уже около десятка лет, и сердце у Бессонна больше не болит по своей прежней жене. Нож из-под ребер давно вынули и зализали его рану молоком Млечного пути, — пардон, когда речь идет о великом сказочнике и фантасте, другими категориями мыслить не получается.

В «Ангеле-А» Люк Бессон занят совершенно другим. Право, на какой только язык Бессон не перекладывал свою гениальную тарабарщину с одной только целью: поведать нам о вечности. И если его «Пятый элемент» мы проглотили с жадностью изголодавшихся акул, то «Жанну Дарк» те же акулы пера громогласно разнесли в пух и прах, не оставив от картины даже кирпичика.

Возможно, здесь Бессон вспоминает себя прежнего: то, как он провалился «под лед» в 1999 году со своей неудачной экранизацией «Жанны Дарк». Замените бесчисленных кредиторов Андре на переусердствовавших критиков Бессонна. И вы получите «на выходе»: Бессонна, обессилевшего и раздавленного, поверженного в страх от состояния собственной бесполезности.

«Ангел-А» — это его очередная попытка рассказать о том, как изменить ход времени, как замедлить движение звезд: не с помощью многоуровневой компьютерной игрушки с минимумом затраченных сил, а с помощью вовремя протянутой руки конкретной человеческой субстанции — в данном случае под раздачу попал его вечно сомневающийся Андре.

Так вот, вернемся к хронологической последовательности. Прелестная и удивительная девушка, которая упала воскресным утром с моста в холодную Сену, составила тем самым довольно приятную и веселую компанию своему внезапно приобретенному другу Андре, — опять наш герой слегка опоздал и мост для страшных прыжков оказался занят. Отряхнув коленки, вновь рожденная девушка пошла по весеннему Парижу той чарующей походкой, которой не ходят ангелы и не ходят модели, а ходят земные красивые женщины, вызывающие любовь. Во всяком случае, именно с этого момента она стала земной, за исключением своих милых фокусов с парящей в воздухе пепельницей и драк с эффектом домино, решая проблемы своего подопечного на раз.

Однако, она стала земной зачем? Кто она здесь и что могло ее заинтересовать в облике этого вечно сомневающегося и мятущегося в своих фобиях араба? Кем была эта девушка для Андре, и прежде всего для Бессонна? Совестью? — Слишком тривиально. Верной подругой? — Как-то неоправданно идеалистично. Музой?.. Да, именно музой.

Бессон не может жить без нее, дышать полной грудью, творить во всю мощь своего творческого потенциала. Он и сам упал с небес к нам на голову, впоследствии отстегнув крылья, чтоб они не мешали ему пробираться через тернии. Ему часто скучно с нами, грустно и неуютно. И когда мы наслаждаемся в шикарных апартаментах очередным своим дешевым фарсом, он выходит за дверь посидеть на холодных ступеньках с риском заработать воспаление легких. А, впрочем, что я говорю: у него нет легких, у него есть одно большое сердце, которое он раздает зрителю каждой своей культовой картиной.

А вот какой разменной монетой мы ему за это заплатим? Ведь мы опять уходим с пустыми руками, и что еще печальнее, с пустыми глазами.

И стоит ли обращать образ подобных девушек в персонажей из экзальтированных детских сказок? Легкие и невесомые в своих мыслях, отстраненные от тривиальной суеты, — они, конечно же, существуют, правда, в предельно малом количестве. Именно такие девушки всегда вытаскивали Люка Бессонна из многочисленных творческих кризисов. Если вам до сих пор не попадались такие странные существа, которые под вечерним платьем прячут свои крылья, — что ж, мне вас искренне жаль. Но это совсем не означает, что вы их не встретите впоследствии, только не надо так удивленно хлопать глазами, как его Андре.

Стало быть: осведомлен — значит вооружен.

For Macabre with the most sweet dreams and desires

Редко комментирую фильмы которые мне понравились, так как редко получается добавить что то к миллионам комплиментов. Но этот фильм это другое. Я просто желаю, чтобы каждый его просмотрел. Он обо всем, и ни о чем. Он глубокий, и простой. Он такой же как и мы все с вами — в нем можно найти все.

PS. Соглашусь с высказанным мнением что без сорока последних секунд было бы лучше. Слишком идеализировано получилось. может это и была задумка, но тогда возникают другие вопросы. Не хочу о них сейчас писать, дабы не раскрывать сюжет. Но думаю у вас остануться мысли, что все не так уж чисто в этом фильме, хотя автор пытается сгладить все что преподносит порою жизнь. Все равно ставлю 10, за минимализм и попытку изменить мир одним фильмом.

10 из 10

Честно, сколько бы фильмов я ни смотрела, все равно на душе остается некий след от каждого, некая печать. Этот фильм оставил даже больше, чем печать, — он оставил надежду! Какую-то неуловимую улыбку сквозь слезы жизни, какой бы она ни была: грустной, странной, проблемной, неоднозначной, неопределенной.

Лишь после прочтения рецензии на фильм я поняла, что он-то черно-белый! Глупо, быть может, но для меня показательно. Я не заметила этой немалой детали не из-за скучности или нудности картинки, а от необыкновенно легкой и даже неуловимой чувственности этого Фильма! Который для меня лично стал большим поводом задуматься, что жизнь легко ощутить яркой, настоящей, нужно лишь оглянуться вокруг и улыбнуться этому миру, любому, ведь это и есть счастье! Счастье в каждом из нас, в каждую секунду…

10 из 10 — просто потому, что так говорит душа!

-Ты спустилась с неба сказать мне, что я ёжик?
- Да. Я здесь, чтобы помочь тебе разобраться в твоей голове.
И чтобы ты узнал кто ты на самом деле. Чтобы ты это усвоил.
- И всё?
- Это уже неплохо.
- И в чём отличие от психоаналитика?
- Не надо платить 100 евро.

С первых минут фильма завораживает чёрно-белая картинка Парижа и два необычных героя, которые ведут интересные, серьёзные, забавные беседы.

Иногда простые вещи кажутся сложными, многое можно не замечать, пока кто-то не раскроет нам глаза. И останется только заглянуть в них и увидеть там доброту и любовь. А потом найти в себе силы сказать «Я тебя люблю».

9 из 10