Рецензии

Любопытное творение Люка Бессона на тему самопознания. Немного скомкано и нелепо, местами наивно, но в целом очень легкая и приятная картина. В 'Ангеле-А' вы не увидите какие-то откровения, сложный сюжет или актерское мастерство, но это здесь и не нужно. Иногда необходимо напоминать зрителю о банальных, обыденных истинах, которые в глубине души мы все знаем, но, к сожалению, часто забываем.

Ключевая мысль фильма в том, что никто тебя не будет ценить и уважать, пока ты сам себя не ценишь и не уважаешь. Внутреннее состояние порождает внешнее. Если человек в глубине души убежден, что не достоин, не имеет права жить хорошо - он будет постоянно получать подтверждения этому в любых сферах и ситуациях. В психологии это называется эффект Розенталя или Пигмалиона. Главный герой фильма Андре (Жамель Деббуз) - яркий пример данного феномена. Он все время на все жалуется, всем недоволен, в душе считает себя законченным неудачником, а мир любезно ему вторит в виде различных проблем и передряг.

Очаровательная блондинка в черном платье (Рье Расмуссен) олицетворяет собой надежду и веру, что есть и другие пути, что можно жить иначе, в противовес уродливому прошлому, бесчисленным поражениям и опостылевшим догмам. Ангел-А стремится научить Андре самому сложному, но и самому важному - принятию себя, несмотря ни на что. Только так у него есть шанс подняться со дна и начать новую жизнь.

Главное достоинство этой картины - душевность. Обычно фильмы с идеей саморазвития отличаются либо набором банальных и нудных штампов, либо сильной загруженностью. 'Ангел А' - не такой. Великолепный черно-белый видеоряд, слегка напоминающий классический нуар, мелодичный лаунж-саундтрек создают легкую и душевную атмосферу, которой нам так часто не хватает.

Итого: приятная и светлая мелодрама Люка Бессона, рассказывающая нам о простых, но очень важных в жизни вещах.

8 из 10

Фильм Люка Бессона 'Ангел-А' - это история о том, как человек оказывается в самом настоящем дерьме, из которого может спасти только любовь.

'Ангел-А' - мелодрама, которым я отдаю наибольшее предпочтение. Здесь можно увидеть и хорошо продуманный сюжет, и добрый уместный юмор, и таинственное упавшее с небес чудо.

Образ Ангела в фильме французского режиссёра с самого начала оказывается для зрителя противоречивым - это девица легкого поведения не напоминает что-то блаженное, а скорее выглядит как искуситель, исполняющий желания. Тем не менее с продолжением и развитием истории ты начинаешь понимать, что всё не так плохо, как казалось. А любовь, без которой не обойтись в фэнтезийных фильмах Бессона, заставляет убедиться в том, что чудо должно быть таким, каким оно есть.

Думаю, не будет чем-то неожиданным сказать, что каждый зритель нашел в себе Андре, главного героя, 28-летнего мужчину, погрязшего в долгах. С просмотром картины начинаешь понимать, какое тепло и добро таится внутри него. А сцена с зеркалом в конце фильма заставляет поверить в красоту души марокканского американца и по-настоящему увидеть это. И так происходит со многими людьми в нашей жизни, мы слишком много врём и отвергаем добро внутри нас. Но 'принижая других, себя не возвысишь'. Поэтому так важно найти в своей жизни своего Ангела, преодолев все страхи и все дерьмо, которое бывает у каждого.

10 из 10

Сложно начинать писать отрицательную рецензию на фильм одного из любимых режиссёров.

Если «Пятый элемент» можно простить автору, всё таки это пародия и собирательный образ, плюс руку приложил Мёбиус. То «Ангел-А» оправдать не получается. Виной тому скомканный сценарий!? Так как к визуальному ряду придраться сложно. Да, музыка без Эрика Серра по проще и без шарма, но всё же сносная. Возможно подвёл сценарий, а возможно отношение автора к созданию картин поменялось.

Но более бездарно прописанных персонажей можно встретить только в том же «Пятом элементе», но если там это было в духе самого фильма (пародия, гротеск, комедия), то здесь, ни Андре, ни АнгелА — совершенно не раскрыты. И им невозможно сопереживать. Да мы видим неудачника, но что он сделал что бы прийти к такой жизни, чем он занимался, и что всё таки «хорошего» у него внутри? Любовь? Нежность? Доброта? Как мы узнаем о том, что он хороший парень? Из слов АнгелА? Из сцены где он спасает её из воды? Или может нужно было распереживаться от того, что он был смущен тем, что она продаётся в клубе? Да, понятно, что идея как раз в том, что любой человек станет хорошим, даже вызывающий жуткое отвращение, если начнёт «по-настоящему» себя любить, от любви к себе он перейдет к вселенской любви ко всем. Проблема в том, что главный герой не вызывает никаких чувств, даже отрицательных.

За весь фильм, Андре не принимает ни одного самостоятельного решения, не совершает поступка, который смог бы назвать своим, кроме последней сцены, и именно от этого она чужеродна.

В этом фильме не работает ровном счётом ничего: ни контрасты героев, ни романтическая линия, ни «лёгкое поведение» ангела, ни замкнутость главного героя. Этот фильм настолько пустой, насколько это возможно. Персонажи по ходу фильма не развиваются и от того концовка истории кажется притянутой за уши. Такое ощущение, что при монтаже Люк Бессон случайно вырезал большую часть второго акта про становление и завязывание отношений между Андре и АнгелА. Но после его «Валериана и Города тысячи планет» понятно, что не специально — это он так как режиссёр видит. И это в двойне удивляет, так как во всех прошлых фильмах такие сцены он снимает и именно за счёт таких сцен становления, к примеру «выстрелил» «Леон».

И такое ещё можно было бы оправдать, если бы это был дебютный фильм, или к примеру на него давили боссы «большой» студии, которые предпочли динамику повествования, раскрытию сюжета. Так нет, фильм далеко не первый, и он как бы сам босс «большой» студии.

В общем и целом фильм на один раз и то досматривал только усилием воли. За все полтора часа одна сцена была стоящая, когда главные герои приходят возвращать долг Педро (Испанцу), от начала и до конца она отличная, всё остальное серое и неопределённое.

5 из 10 за визуальный ряд

Фильм Бессона смотрел давно в кинотеатре, кино как кино, ничего, что могло бы заинтересовать себя, но тут бац и в начале третьей трети сцена признания в туалете. Настолько эмоциональной сцены ещё не видел. Сегодня проходил мимо одноимённого кафе и вспомнил про этот фильм.

Проблема философов в том, что они дают ценные советы, а сами им не следуют. Поэтому как можно принимать то, что не было проверено? Схожую проблематику наблюдал у Дика, зацикленным на мёртвой сестре, Бессона, ищущий идеальную женщину, и дель Торо, для которого дети — проводники в мир мёртвых. Всё о чём они повествуют, вроде как, не про них. Смотри, зритель. А самим слабо сделать то, о чём говорите?

Не поленился. Сделал, как и повествуется в фильме, запустил видео, захваченное с семейной видео кассеты, и сказал себе «я люблю тебя». Всегда была неприязнь и отвращение к себе, не в памяти, а когда смотришь на реального себя на фото или видео. Отчего такая ненависть? Это ведь тоже самое, что ненавидеть своих родителей, упрекать их за то, что они создали тебя. А по сути, всё верно, это просто не хватает любви. Не так уж и сложно дать себе немного любви.

Посмотрел на год — 2005, видимо, фильм всё-таки тогда запал, раз через 5 лет повторил его сценарий в реальности.

Мне очень знакома ситуация в которую попал марокканец. Я называю ее «Остановите, мне надо подышать». Высовывали морду в окно электрички на полном ходу? Ага, вот это чувство. А теперь представьте, что вам нужно проехать так от Москвы до Питера.

Бесконечный круговорот долгов. Берешь в займы, чтобы отдать долг, которым ты хотел погасить долг, но не срослось, потому что другой долг отдать было важнее. Точнее не вернуть было страшнее.

Долг. Долг. Долг.

В конце замкнутого круга света не видно, его там нет. А перегретый мозг гоняет мысли, как мотоциклист внутри шара, у которого свело кисть на ручке газа. Решений нет. Отходных нет.

Состояние: уныние, неудачник, страх, бесконечная тревога, мрак, подавленность, бессилие, отчаяние, самоубийство.

Так марокканец оказался на мосту, дабы закрыть все свои долги.

Черно-белый Париж.

Саунд — никакого минора, никаких слез, только ритм города, только ночь над Фосе Сен-Бернас. Стрипклубы, стритфуд, арабы, алкоголь, ренессанс и Сенна.

Марокканец — маленький, отчаявшийся, наивный, кучерявый обладатель глаз как у доброго, бездомного пса. И высокая, длинноногая шлюха. Это надо видеть. Это безумно.

Найти за ночь 50 000 евро? Легко.

Разобраться с криминальными авторитетами? Легко.

Найти выход из замкнутого круга? Проще простого. Давай только сходим позавтракать, а то я умираю с голода.

Посмотри в зеркало и скажи «Я люблю тебя».

Смотреть? Стоит.

«Ты всё время думаешь, куда бы свалить. Остановись! Успокойся! Вздохни свободно! Дай кислороду добраться до твоих мозгов, чтобы они лучше работали и помогали принимать тебе верные решения! Давай, дыши!»

Фильм Ангел-А, срежиссированный Люком Бессоном, это картина для самоанализа. Пусть вас не обманывают вызывающие постеры и жанр комедии в описании. Если вы чувствуете, что в жизни настала чёрная полоса, ощущаете одиночество или просто хочется покопаться в своей душе, то этот кино то, что нужно. Приятные глазу виды Парижа, серые улицы которого тут и там мелькают в кадре, вовлекающее в действие игра актёров и история жизни одного бедолаги, которая меняется с появлением в его жизни Её.

В бесцветном Париже живёт 28-летний Андре Мусса (Жамель Деббуздолжен) типичный неудачник: берёт деньги в долг у всех подряд и просаживает их на скачках, мошенничает с чужими финансами, боится облажаться, боится любить и постоянно всем врёт. И в первую очередь самому себе. Задолжав десятки тысяч евро серьёзным людям со всей французской столицы, он понимает, что шансов расплатиться у него нет и находит один единственный «выход». Утром в воскресенье он идёт на мост и в один миг решает сброситься с него в Сену. Однако практически рядом с ним, будто из воздуха, появляется сногсшибательная блондинка, которая осуществляет задуманное Андре действие — прыгает. Он спасает её из пучин чёрно-белых волн и взамен девушка по имени Ангела (Рье Расмуссен) обещает помочь Андре со всеми его проблемами.

Андре и Ангела как две противоположности: Он — низкий закомплексованный брюнет, Она — высокая красивая блондинка. Он — зажат и напряжён, Она — развязна и раскована. Он — инь, Она — ян (не наоборот!). С сигаретой, зажатой между тонкими пальцами, она читает ему морали о том, как себя нужно «правильно» вести, учит его жизни и своими методами делает за него всю грязную работу по решению его проблем. Её цель — вытащить его «светлое», что скрывается в глубинах души наружу. Её миссия научить его любить, раскрыть ему глаза на мир, окружающий его, и доказать, что в этом сером мире есть место для счастья.

Главный посыл фильма в том, что для перемен нужна точка отсчёта. Для Андре такой точкой стала его встреча на мосту с Ангелой — один взгляд, пара слов и шаг, который он сделал навстречу изменениям. Для того, чтобы исправить свою жизнь вовсе не обязательно прыгать в реку с Х-метровой высоты или дожидаться появления блондинки в коротком чёрном платье и ногами от ушей. Достаточно осознать, что ты хочешь, чтобы всё было по-другому, перестать пытаться убежать от проблем и начать их решать, а не то так никогда и не сможешь распустить крылья и почувствовать свободу.

9 из 10

Очень давно эта картина была у меня в списке на просмотр, и вот, наконец, дошли до нее руки. Лента Бесоона полностью оправдала мои ожидания, а где-то даже и превзошла.

Во-первых, интригующая завязка, в первом же кадре, а точнее стоп-кадре, главный герой заявляет, что ненавидит Париж. Много ли вы встречали таких людей? Я лично ни одного. Сразу возникает вопрос: «Почему?». И ты с интересом ищешь на него ответ.

Во-вторых, черно-белая палитра цветов, что весьма необычно в наше время. Правда мне хотелось, чтобы по мере раскрытия персонажа цвета становились ярче и разнообразнее, вдогонку за его душой.

В-третьих, это невероятные диалоги, от такого текста просто захватывает душу, наворачиваются слезы… Любой сможет найти тут ответ на вопросы, которые терзают его душу.

«Ты ведь врешь всем вокруг, и, прежде всего, самому себе, при чем не просто так, по мелочам, а когда речь идет о серьезных вещах. Ты боишься себя, всех вокруг, все время. Ты свернулся в комок, как ёжик, который всего боится»…

Такие фильмы мотивирую, заставляют верить в себя, в свои силы, посмотреть в глаза своим страхам и наконец делать то, что ты действительно хочешь.

Пожалуй, единственный его минус — это финал. Такое чувство, что его просто не дописали. Он был похож на дешевый съезд в КВНовской миниатюре. Это немного расстроило, но не очень повлияло на впечатление о фильме.

8,5 из 10

Период с середины девяностых по середину двухтысячных — это время, когда творческий гений француза Люка Бессона работал, пожалуй, на полную. «Леон», «Пятый элемент», «Жанна Д`Арк», продюсирование «13-го района», сценарий «Такси», «Такси 2» и ещё множество положительных моментов карьеры Бессона можно присовокупить к данному списку. Однако толком хочется сказать лишь об одном, о таковом переходном мосте от времени своего расцвета к периоду создания работ, не равномерных по качеству сценария, диалогов, создания типажей героев… Этим мостом и был «Ангел-А».

Мелодраматическая история снятая в гамме черного и белого цветов, с толикой юмора и мистицизма, мировой критикой была воспринята неоднозначно, тогда как зритель отнёсся к ней куда более благосклонно. И тут разрыв мнений пусть не очень и велик, однозначно не случай «Святых из Бундока», но также при просмотре столь поэтического кинотворения волей-неволей залаешься вопросом, что же вызвало негодование у, вроде бы, профессионального жюри. А ведь если рассмотреть ленту под углом аллюзий, создания образов, стилистики съёмки, то становится, в принципе, всё понятно.

Дело в том, что несколько подражая жанру нуар этим черно-белым фильтром, роковой красоткой и частым присутствием дыма в кадре, режиссёр оставляет стиль несколько рудиментарным, тем самым делая не профессиональный оммаж, а несколько невнятный реверанс в сторону американских кинолент 40-ых — 50-ых годов прошлого века. Стиль кажется бедным, не понятно, почему режиссёр снимает именно так: присущие включения пессимизма, внешнего мира как лабиринта сродни внутреннему состоянию героя, которое здесь, к слову, присутствует, в свою очередь отсутствуют. Ночь — лишь малая кроха, которая не создаёт атмосферу извечной загадочности, а наоборот в границах картины является временем отпущений, раскрытия тайн пред собой, пред миром. И это претит самому стилю, как и однозначно счастливый финал, кажущийся даже неестественным ввиду того эмоционального накала, который имел место быть в окончании ленты. И это уже иной минус, ибо обращение к стилю нуар — лишь авторская задумка, не требующая воссоздания стиля в целом. А вот минусы сценария — уже ошибка построения визуально-звуковой истории. Автор слишком просто обращается со сложными типажами героев, отдавая их во власть крайностей, что нелепо смотрится на фоне вновь-таки безмерно сильного эмоционального накала и серьёзной темы, обсуждаемой в данном кино. От нелюбви к персонажам спасает, благо, природная харизма и актёрское мастерство Жамеля Деббуза (Андре) и роковая красота актрисы Ри Расмуссен да вызывающее поведение уже её героини Ангела-А, в честь которого и назван этот фильм.

И уж в чем Люк Бессон не ошибся, так это в данном плане: в честь этого существа в исполнении именно этой актрисы можно было назвать ещё десяток фильмов и все были бы оправданы. Ибо, несмотря на свои откровенно слабые стороны, фильм имеет плеяду плюсов, из-за которых, хотя бы, его уже и следует посмотреть.

Однако быть голословным не нужно, потому дайте всё-таки уже сугубо на субъективизме порассуждать над теми моментами киноленты, которые были созданы если не шедевральными, то по крайней мере достойными внимания. Это множественные аллюзии, через которые постановщик словно признаётся в любви мировому кинематографу: здесь зритель увидит и «Эта замечательная жизнь», и «Небо над Берлином», и «Крестный отец», «Криминальное чтиво», вообще авторский «салют» в сторону стилистики съёмки Квентина Тарантино, и все это лишь то, что заметно невооружённым взглядом. Скрытые же отсылки следует выискивать более тщательно и делать это куда интереснее самостоятельно.

Но что куда более примечательно, так это то, что обладая внушительным багажом частиц иных творений, фильм не теряет своего лица, создавая его пред очами зрителя через простую историю, каких полно в криминальном жанре с главным героем «неудачником обиженным жизнью». Авторы подходят к решению проблемы с уже непривычной стороны: через частую экспозицию, которая умудряется быть нескучной как раз ввиду односложности диалогов и профессиональной игры да качественной постановки кадра в рамках правила третей, создатели говорят об обычных, классических темах. Они говорят о помощи себе, о самоуважении и способе этого добиться словами, которые каждый слышал уже явно не раз, но вместе с тем, сообщая это, они на чётком примере показывают, что бывает, когда человек не слушает этих простых, но все же логичных доводов и выводов. Это сочетание простого и более сложного подношения информации создаёт фильм, работающий на обоих флангах восприятия, что нельзя отнести к отрицательной стороне киноленты. Так же, как ни в коем случае нельзя отнести и неимоверно эмоциональный финал, а именно апогей развития чувств между героями пред развязкой этой классически трёхактной истории. Тот минутный диалог на повышенных тонах между героям на мосту — это уже вырывает ленту из пучины однобоких картин, оставляя зрителя, именно зрителя, под впечатлением, которое нельзя оценить не по какой-либо цифровой шкале…

P.S. Спасибо за внимание.

Была у нас киноночь Бессона, и на ней показывали три его фильма — «Леон-киллер» (1994), «5й элемент» (1997) и «Ангел-А» (2005). Если первые два фильма привели в восторг (я смотрел их еще в детстве и был не уверен, что во взрослом возрасте они мне понравятся), то последний оказался полнейшим разочарованием.

Если по пунктам:

1. Дешёвое шутовство вместо юмора (а судя по Леону и Пятому элементу у Бессона оно было прекрасным).

2. Наигранность и неестественность. Топорность сюжета вместо утончённости.

3. Огромное количество навязываемых прописных истин, от которых всех уже просто тошнит.

4. Дешевая сентиментальность.

5. Отсутствие целостности.

Хотя я смотрел фильм и просто видел уже восторженные отзывы вроде «ах, как он прав, ну почему мы постоянно врём себе и другим и бла-бла бла…», зайдя на Кинопоикс всё же был удивлён их количеству.

Это заезжено, это дешево, это грубо. Купиться может только глупый незрелый человек, который ещё верит, что тупое вдалбливание прописных истин способно что-то переменить в людях (не говоря уже о художественной ценности!).

Я не изучал его био-/фильмографию, но у меня чувство, что Люк Бесссон просто выдохся, «исписался». Иначе как объяснить, что автор, поражавший сочетанием динамичности, выдержанности, с тонким чувством юмора, меры снял такую бездарную картину.

Вывод: если художнику нечего сказать людям, или он не способен облечь свои идеи в нечто самоценное — лучше уж ему молчать!

5 из 10

Фильм о чудесах и доказательствах,

О доверии и внутренней силе,

О выборе и правде

О красоте и чувствах…

Актёры этого фильма: Жамель Деббуз в роли Андре Мусса, потрясающая Ри Расмуссен — Ангел-А.

Начинается фильм с автобиографии с уст главного персонажа сей драмы. Неуверенный Андре встретил девушку, которая оказалась его ангелом-хранителем. В тот пик, когда уже всё совсем плохо: бандиты поставили на счётчик не только долг, но и жизнь этого выходца из Марокко, прибывшего в Париж построить свой бизнес.

В фильме показана внутренняя борьба внутри человека — его Инь и ян, а именно противостояние между ними. В каждом из нас это присутствует. Возникает ряд проблем, взаимоотношение людей, которые складываются не так, как хотелось бы. Ложь, трусость, принятие решений — это всё окружает Андре, в большей степени неудачно складывающихся и стоящих под большим вопросом.

На помощь нам всегда кто-то приходит, в этом случае с небес спустился Ангел-телохранитель. Он мог быть в любом образе, а выбрал образ хрупкой девушки в противоположность Андре.

Несколько реплик из киноленты: «Посмотри на себя, что ты видишь? Чем интересен этот человек? Что нравится тебе в нём?». И еще, «Что ты видишь в своих глазах?» (Ангел)

- «Я вижу: доброту,… нежность, любовь»… (Андре)

Режиссёр Люк Бессон в новой истории про неудачника Андре, вкладывает в свой фильм глубокий психологизм в каждое движение и чувства персонажей. И то, что в них есть, те аспекты, без которых человек не мог бы быть Человеком. Зрители видят перед собой тренинг «Любовь к себе» возможно, что каждому из нас он когда-то помог или поможет. И интересно, что каким образом получать удовольствие от жизни, видеть красивый ночной город, пить дорогое вино, наладить отношения до гармоничных, и реализовать все свои планы.

«Ангел-А» — это тот фильм, который поможет каждому из нас, или уже помог. Всем добра!