Рецензии

Недоумение. Это именно то чувство, которое возникло у меня после просмотра этой картины. Сказать, что она мне не понравилась я не могу. Вероятно, я слишком стар для этого… эксперимента, который неплохо смотрелся бы в каком-нибудь небольшом постмодернистском театрике.

Сценарий. По ходу просмотра ловил себя на мысли, что и поведение и реплики героев уместны в каком-нибудь современном сериале про девочку, которая хочет пробиться наверх с помощью ганста-рэперов. Или богатых вайнштейнов. Ну или смотрите фильм Глаза звезды. Тоже про путь наверх, там и сомнения, и совесть, и персонажи не хуже прописаны. Где в Фаворитке дух Англии, где атмосфера того времени? Не почувствовал. Мужские персонажи — просто катастрофа. Не исключаю, что это сделано специально. Мямли какие-то. Ни их лиц, ни имен я не запомнил.

Режиссура Здесь дело обстоит лучше. Мне понравился Лобстер. его я пересматривал. Я понял фильм Убийство священного оленя, хоть и не пересматривал. Бюджет фильма был небольшим для реализации такой идеи, но мастерство режиссера и необычные операторский подход добавил Фаворитке баллов. Фильм, в основном, снят в помещениях, но это скорее плюс. Создается ощущение трехмерной театральной сцены.

Актерская игра. Плюсик. Эмма Стоун создает потрясающие образы. Она прекрасна хоть в образе Уичиты в Зомбиленде, хоть в роли амбициозной фаворитки, пусть и шаблонной. Оливия Колман в образе Анны — это, извините, дружеский шарж. Это не королева, это нарезка неловких ситуаций, закадрового смеха не хватает. Рэйчел Вайс не поразила. но и не разочаровала.

Вернусь к сценарию, к его большому недостатку. Люди, неужели герцогиня Мальборо позволит себя так обдурить? Вот так вот попасться? Такая опытная, хитрая дама, и вдруг так оплошать? Она что, слепая? Такое даже в мексиканском сериале не прокатит. Не верю.

Концовка. Ждал большего, но опасался худшего. Получилось неплохо, вывод правильный. Как я понял, фильм об иллюзии движения вверх. Неважно, какой у тебя титул. Ты натираешь пол, потом натираешь ноги капризного деспота. Стоило оно того?

Без оценки. И спасибо Фаворите за то, что захотелось пересмотреть Стакан воды.

Британская монархия стара, как мир. Обрастая всё новыми и новыми эпизодами, придворная жизнь всех королевских особ этой страны отодвигала на второй план все военные и политические казусы.

А уж то, что происходило с Анной Стюарт и её придворными и вовсе калейдоскоп всего самого грязного и, вместе с тем, очаровательного в восемнадцатом столетии.

«Фаворитка» — это новый опыт Йоргоса Лантимоса, всё ещё безумнейшего грека в современной истории. Этот парень способен взяться за любой сеттинг и превратить его в нечто действительно особенное.

Это история о настоящей войне на фоне не менее настоящей войны. Анна Стюарт тщетно пытается руководить страной, пытаясь побороть свои капризы и многочисленные болезни. А ещё героине непревзойдённо-сумасшедшей Оливии Колман приходится выбирать между двумя фаворитками — их роли исполнили Рейчел Вайс и Эмма Стоун.

И все эти факторы смешиваются в грязную, неприятную, но аллюзию на общество, как и остальные картины Лантимоса.

Только теперь аллюзии куда более понятны. Это совершенно не камерная антиутопия («Клык»). Фильм намного проще. Скорее всего, причина в том, что Йоргосу попал в руки не его сценарий о самом сложном периоде в пору правления Анны Стюарт.

Тем не менее, авторский почерк разглядеть невероятно легко. Это и подход к съёмке, и совершенно безжалостные сцены, которых ни от кого, кроме как от Лантимоса не ждёшь.

7 из 10

Современное искусство всё чаще шокирует своей смелостью. Так и фильм «Фаворитка» врезался в память, как картина, бросающая вызов канонам искусства.

Если представить себе сцену драматического театра, анонсирована историческая драма, выходит режиссер и говорит о том, что он знает 33 варианта нетрадиционного секса, и намерен поделиться этим с присутствующими… Скорей всего к антракту зрительный зал уже будут подметать. Так почему же фильм «Фаворитка» Йоргаса Лантимоса наровне с рвотным рефлексом, вызывает сильнейшие эмоции и не отпускает до финального кадра? Спрашивала у себя я от одной сцены к другой, и не нашла внутренней воли не досмотреть.

Всё потому что с технической точки зрения фильм «Фаворитка» идеален.

Костюмы, декор, атмосфера — кажется, что создатели изобрели машину времени и происходящее на экране снимали в 18 веке в Англии. Музыка минорна, но ритм идеально сочитается с каждым движением в кадре. От шуршания платьев до писка кролика — всё натуральное!

Актерское мастерство бесподобно.

Оливии Колман (Анна Стюарт) досталась роль бесцельной женщины. Притерпев удары судьбы, лишенная детей и семейного счастья, измученная душевными терзаниями и физическими болями неизлечимой болезни, королева ищет утешение в тех, кто готов дарить ей свою заботу и любовь.

Рэйчел Вайс (леди Мальборо) — сильнейший образ, в котором собрано всё: красота, коварство, грация, ум, сила, храбрость, женственность…- всё, кроме слабости. Герцогиня Мальборо точно знает, доверять нельзя никому и никогда, потому что в мире существуют такие, как она сама. Наблюдать за этим персонажем можно бесконечно, каждая фраза — огонь, в любой ситуации у нее готов ответ, решения принимаются немедленно, действия — безотлагательны. Танец в её исполнении страшен и великолепен одновременно.

Эмма Стоун (Абигейл) — эволюция женщины, выточенная судьбой. В каждом уроке жизни, она ищет возможность. Через систематические удары судьбы, приходит к тому, что выживают сильнейшие. А выжить рядом с такими, как леди Мальборо, можно только став такой же. Вот только у Мальборо сила врожденная, а у Абигейл — взращенная, тренерованная. Разница — на лицо.

Все три образа создают некий цельный образ феминистской натуры. А все эти: в должность, через постель; сожаление об утерянных детях; желание любви и заботы (пусть даже о кроликах) — всё это отрицает существование феминизма в чистой форме.

В итоге всё это напомнило орфоэпический анекдот. Страшеклассникам задали написать сочинение из слов на букву «О». Одно из них: «Однажды, около Онежского озера, отец Онуфрий оглядывал отрочицу Ольгу. -«Отрочица Ольга, отдайся, озолочу». Отрочица Ольга огрела отца Онуфрия оглоблей. Отец Онуфрий окочурился.» Оценка преподавателя: омерзительно, отвратительно, однако ОТЛИЧНО!

Фильм «Фаворитка» — кинонатюрморт Йоргоса Лантимоса.

Редкий посетитель кинотеатра глубоко разбирается в укладе и нормах поведения придворных современников Анны Стюарт, поэтому, хотя фильм и не является исторически достоверной костюмированной драмой, он вполне может быть воспринят в таком ключе неспециалистом. Специалиста же анахронизмы в фильме могут повеселить.

Лантимос, как мы знаем, — большой любитель иносказаний, и, если «Лобстер» получился довольно слабым в силу предельной очевидности метафор и смысловой поверхностности, то в «Фаворитке» можно наблюдать прогресс в обоих компонентах.

Государство здесь олицетворяет королева. Она представлена настолько слабой личностью, что вызывает сомнения принципиальная возможность проявления ею политической воли — и это свойство ещё более углубляет аналогию персонажа с государством — принципиально безвольной субстанцией. За влияние на королеву борются две группы интересов: землевладельцы и промышленники, находящиеся в состоянии ожесточенного экономического конфликта. Дело в том, что основным фактором стабильного поступления ренты землевладельцам является размеренный крестьянский труд на арендуемых площадях. Однако развивающийся вне поля зрения зрителя военный конфликт с Францией заставляет государство перенаправлять денежные потоки из карманов землевладельцев на закупку продуктов промышленного производства. При этом важно отметить, что война в «Фаворитке» — абсолютно фоновый процесс и из всех тягот и лишений военного времени нам демонстрируется преимущественно фрустрация лидера оппозиции из-за потенциальных финансовых издержек. Обе стороны не имеют личного контакта с королевой и обе пытаются найти подход к ней через ближний круг.

Изначально ближний круг королевы — это её давняя подруга и любовница леди Сара. Этот персонаж, как мне кажется, даёт нам образ прагматичной элиты, играющей в долгую. Она, конечно же, пользуясь положением проводит близкие ей интересы, вплоть до того, что выводит какое-то количество денег из казны в пользу мужа, но её отношения с Анной поддерживаются ею вдумчиво и в расчёте на долгую общую историю.

Политический конфликт в ближнем круге разворачивается, когда в действие вступает новоприбывшая дальняя родственница леди Сары Абигейл. Подход Абигейл — противоположность прагматичной вдумчивой манере и иллюстрирует принцип варварской эксплуатации. Например, во всём, что касается войны, она даже не пытается задумываться об интересах государства или широких масс. По большому счёту, ей даже не очень важно интересы каких элит лоббировать, лишь бы результат был выгоден лично для неё. Однако, вероятно вопреки её первоначальным чаяниям, конечным результатом её деятельности становится по сути разрушение личности королевы и возникновение новой реальности, в которой и самой Абигейл, как нам дают понять, жить будет не слишком приятно.

Важно, что всё действие в фильме — это события в центре госуправления большой страны, но без участия этой самой страны. Народ Британии в «Фаворитке» до самых титров не имеет ни голоса ни облика, и лишь в самом финале кадр заполняется маленькими любимцами королевы Анны — кроликами, вероятно давая нам образ роли маленьких людей в больших государственных делах.

7 из 10

От постмодернисткого «Клыка» до мифического «Убийства священного оленя» — кажется, что кинематографические творения Йоргоса Лантимоса проникают в душу зрителя и… отравляют её? Несмотря на сомнения многих высоколобых критиков, трудно отрицать, что Лантимос является одним из самых заметных и в то же время строгих режиссеров современности. Его новый фильм «Фаворитка» подтверждает это, демонстрируя не просто мужененавистническую эксцентричную драму, а мизантропию во плоти. Секс, любовь, дружба и семейный долг в этом кинематографичном мире существует только в фокусе власти, а королевский дворец, место почти святое для всех англичан, представляется ничем иным как борделем — сосредоточием порока и разврата.

В «Фаворитке» Лантимос позволяет взглянуть (буквально, операторская работа представляет здесь эффект «подсматривания в замочную скважину») на залы и комнаты замка «благородного» 18-го века. Внутри дворца — сплошной абсурд. Заговоры проникли на каждый уровень сего здания. Элегантный и главный поединок умов разворачивается между леди Сарой, герцогиней Мальборо, являющейся доверенным лицо королевы Анны, и служанкой Эбигейл. Правящая особа страдает, наверное, десятком заболеваний, которые подрывают её дух и вызывают депрессию. Женщина бурлящих эмоций просто не в состоянии адекватно управлять империей, так что столь сложное бремя взяла на себя леди Сара, через постель решая судьбу Англии в войне с Францией. Эбигейл же — двоюродная сестра Сары, которая лишилась как состояния, так и дворянского титула. Добросердечная и изящная девушка не так проста, как кажется на первый взгляд. Отношения троих женщин формируют смертельный политико-эротический треугольник.

Наверное, было бы слишком поверхностно определить «Фаворитку» как феминистский фильм о реальной стороне и цене женской власти в мире, где доминируют мужчины. Фильм куда более тонкий и даже политический: по сути сценарий повествует о том, как женщина достигает своих целей в мире мужчин, используя для этого не силу, а мозги и сексуальную привлекательность или, как правило, сочетание того и другого. Определенная патриархатом вражда среди женщин выливается в заговор, касающийся конкуренции социальных статусов и физической красоты.

Визуально и музыкально «Фаворитка» — просто настоящий праздник. Оператором фильма был Робби Райан и киноленту он представил в интересной форме. На 35-мм кинопленке всё выглядит невероятно плавно, особенно когда камера перемещается от огромных кухонь до просторных спален. Частое использование объектива стиля «рыбий глаз» также позволяет подчеркнуть странность этого мира, в котором главные героини находятся как в плену. Пышность и богатство дворца, а также наряды — не только профессионализм художников-постановщиков; это и интересный контрапункт к вопросу о том, следует ли повышать налоги для финансирования войны (или всё-таки дворян?). Музыка также превосходно: выбор классики от Генделя, Баха и Вивальди до современных экспериментальных композиторов позволяет формировать постоянно меняющийся тон.

Но главная сила «Фаворитки» заключается в трех ведущих актрисах, получивших похвалы за свои предыдущие роли. Эмма Стоун сыграла, наверное, самую интересную героиню за всю карьеру: она показала, как уязвимость, так и отнюдь не невинное сердце. Не в первый раз Рэйчел Вайс мастерски излучает властность. Настоящей звездой, однако, является Оливия Колман играющая трагическую и не самую приятную роль королевы. Трагизм царствующей фигуры усугубляется её неосведомленностью о том, насколько жестко ею манипулируют две женщины, которые должны её любить.

Йоргосу Лантимосу не чужд юмор: «Фаворитка», судя по всему, является комедией — злой, хлесткой и мрачной, но всё же комедией. Предыдущие фильмы греческого режиссера, такие как «Клык», «Лобстер» и «Убийство священного оленя», были беспощадными и антиутопическими, а «Фаворитка» продолжает доносить мировоззрение постановщика в более запутанной форме: в мире этого человека не найдется место добродетели. Проект поражает как грациозностью, так и минимализмом, что вкупе с операторской работой и заторможенной речью героев, производит почти сомнамбулический эффект. Экзистенциальный кризис в исторической обертке понятен даже младенцу: «Тошнота» окутала английскую знать, которая из-за сексуальных причуд отправляет подданных и солдат на смерть. «Фаворитка» ломает последние благородные представления о королях и господах, подчеркивая в очередной раз, что лучше ужасный конец, чем ужас без конца, ловко переданный в заключительной символической сцене.

7 из 10

История сложных отношений английской королевы Анны и двух ее фавориток — герцогини Мальборо и Абигейл Черчилль.

Когда в очередной раз смотришь в оскаровские номинации и читаешь синопсис, то легко находишь оскаровскую политику последних лет даже в костюмной драме — если уж и не MeToo (хотя это тоже есть), то старый добрый феминизм, и, конечно, ЛГБТ. Разве что расовую проблему Лантимос впихнуть не смог, хотя ведь мог бы явить каких-нибудь лакеев-негров! Ай-ай-ай… Впрочем, если поскрести, то политический заказ и либеральная пропаганда (в том числе гуманистическая) слетают как осенние листья, а за красивым фасадом обнаруживается одинокий и корявый остов…

И в итоге греку, пробившемуся через галимый европейский арт-хаус в топ-режиссёры, удается пройти между струек голливудской арт-мэйнстримной цензуры и выдать нечто похожее на бесполый скелет «политического» человека.

И свои артхаусные «штучки» он подлаживает под все эти тренды, но тут могут быть и разночтения.

Практически дружно рецензенты, опираясь на интервью и т. п., посчитали, к примеру, что кривая оптика «запирает» и героев и зрителя внутри дворцового кадра. Но при определённом раскладе можно увидеть и в мизансцене и в линзе полотна эпохи Возрождения, например, в которых, как в Тайной вечере или, того лучше, Ночном дозоре (особенно в сцене киношного тёмного бала), лица людей выступают из мрака, но не светясь, а неся на себе печать тьмы — неслучайно все происходит при естественном освещении.

Или можно рассмотреть сужение, искривление и субъективность взгляда Лантимоса, откровенно признающего исторические ляпы и допущения, то бишь авторский (необъективный) взгляд. Или, может быть, это кривизна персонажей? И это тоже очень соблазнительный ракурс…

А есть ведь менее заметная, но вполне примечательная разноуровневая съёмка — снизу-вверх (взгляд плебея?), сверху-вниз (превосходство) и равенство… А плюсом ко всему ещё и панорамная съёмка — своеобразный привет нынешним мобильным технологиям, подсматривающим за миром вокруг… А уж подглядеть за «звёздами» XVIII века, да ещё обогащёнными современным масскультным словарём типа «трахни меня» — «святое» дело. Занятно, что при всём натурализме и откровенности, даже полуобнажённая сцена от силы одна… Ну полторы.

И это только операторские приёмчики. Почему-то вспоминаются не только отсылки к Висконти с его трепанацией и одновременно ностальгией по аристократическим салонам, но даже к советскому кино, где за внешними соцреалистическими чертами мог скрываться вполне противоположный смысл. Таков был эзопов язык. Фаворитка делает нечто подобное — лексика, которую создаёт Лантимос сотоварищи, если и не явно современная, то сильно осовремененная — при куртуазном налёте максимум жестокости и скабрезности, причём с использованием того самого масскульта.

Но ещё «веселее» отдельные сцены — самый «крутой» момент — это, конечно, сцена бала — акробатический хип-хоп-рок-н-ролл, положенный на неоклассический музыкальный авангард — это вау! (музыка тоже очень хороша!) А сцены лесбийских забав выглядят невиннее, чем закидывание какой-то снедью полноватого мужичка аристократами мужеского пола. Или, например, опрокидывание в канаву и в дерьмо со сценами мастурбации. Короче, зрелище не для романтичных особ. Самой красивой сценой стало и вовсе убийство птички с разбрызганной кровью.

Однако ж, прежде всего, это какой-то (не факт что любовный) треугольник.

Анна (Оливия Коулмен) — заложница власти как формальной и природной, так и вполне личной — герцогини Мальборо. Ее власть — каприз, ее жизнь — подчинение ритуалам, воле других, её надежда — любовь. Увы, любовь нечестная… Да и с семьёй не задалось — явно саркастичный выпад с кроликами как символом бездетности…

Абигейл (Эмма Стоун) — гуманистичное и даже невинное дитя, дитя чести. Поначалу. А дальше начинается взращивание зверя «Я за себя». И… Любовь — это ложь?

Герцогиня Мальборо (Рэйчел Вайц). Можно сказать, жизненное кредо «Я сделаю из тебя убийцу» и «Народ не ведёт, его ведут». Жестокая, немилосердная, но… Любовь — это правда?

Мужчины в этот треугольник пытаются вмешаться, но если и получается, то с трудом. Лорд Харли — мужчина, конечно, более классический, чем Мэшем, которым Абигейл откровенно играет. Пожалуй, именно в нем живёт этот новый призрак — MeToo. Как-никак «выводит из равновесия».

Лантимос, думается, вступает в конфликт с прежней мифологией власти, где женщины проявляли слабость, явленной тем же сюжетом, но в ином ракурсе в Стакане воды — и в пьесе, и в нашем фильме. Там женщина проигрывала в политике из-за любви — взаимная ревность подарила супружеское счастье наиболее человечной и любимой… В Фаворитке женщины становятся заложницами власти до конца, причем выворачивая наизнанку изначальную интригу… Где была любовь против власти, в итоге не осталось ни того, ни другого… А женщина становится пленницей рокового царствования точно так же, как и мужчины. И на кой, спрашивается, тогда весь этот феминизм и MeToo, коли дамы превращают все вокруг в почти то же самое, что и мужчины? Где-то даже и хуже.

Власть сильнее любви, т. е. страна важнее (любовь к ней). И даже в смысле секса (мастурбировать мужчине и думать о сопернице — это сильно!). Лантимос намекает, что женщины напрасно «прут» во власть — это отнюдь не принесёт туда благородства и гуманизма, а сами женщины потеряют нечто куда более важное…

Жаль, что и для королевы всё идёт по кругу — всего лишь лёгкая смена декораций.

Смотреть «Фаворитку» в кинотеатр я пошла исключительно ради Эммы Стоун. Эту голливудскую звезду люблю за искренность в огромных глазах, за гармоничные дуэты с Гослингом, за ее чувственных героинь. Если раньше Эмма была для меня романтичной студенткой из «Магии лунного света», певчей дивной птичкой из «Ла-Ла Ленда» или неугомонной писательницей на стороне равенства и справедливости из «Прислуги», то новый фильм Йоргоса Лантимоса открыл для меня актрису с новой стороны. Здесь она легко перевоплотилась в лживую жестокую женщину, которая ради своих целей способна растоптать чужие жизни. На протяжении всего фильма удивление и тоска по милой Эмме не покидали меня, однако негодяйку ей удалось сыграть все-таки чертовски хорошо.

Вообще вся история фильма крутится вокруг трех женских персонажей: королевы Анны (Оливия Колман), леди Мальборо (Рейчел Вайс) и ее кузины Эбигейл (Эмма Стоун). Когда одновременно видишь на экране три сильных роли, которые рвут чувства по разным сторонам, бросая от симпатии к ненависти, через презрение к глубокому сочувствию и сожалению, сердце вмиг наполняется безмерной любовью к кино, к людям, которые могут такое создать и передать.

На мой взгляд, фильм не из тех, которые садишься смотреть ради удовольствия или в поисках хорошего настроения. После просмотра осталось навязчивое ощущение, будто меня искупали в грязи. Причем, очень честно: вопросов о правдивости происходящего почему-то не возникает. И от того, что когда-то читалось о придворной жизни, и от того, насколько серьезно актрисы подошли к своим персонажам. Вывести меня из эмоционального равновесия режиссеру удалось, значит, несмотря на мрачность фильма и отвращение, которое порой вызывают некоторые сцены, он действительно хорош. Посмотрим, как его оценят жюри Оскара через несколько дней.

В жанрах помимо прочего указана «комедия».

И по трейлеру это казалось действительно черной комедией.

Драмой через комедию. Как та же Зеленая Книга. Смешные ситуации через которые показываются серьезные проблемы.

Но в фильме это смотрелось совсем по-другому. Я за весь фильм даже не улыбнулся ни разу, и в зале ни одного смешка не услышал.

В фильме куча минусов:

Это очередная ода феминизму. Я не против сильных женщин в сюжете, с ними бывают прекрасные фильмы (те же «Три Билборда» или «Исчезнувшая»), я не против, когда показывают слабых мужчин, понятно, что мужские половые признаки не делают тебя сверхчеловеком, но когда в фильме 100% мужских персонажей слабаки и бесполезный мусор, в это как-то слабо верится. Ладно, когда женщины такое снимают, им и флаг в руки, но видеть такое от режиссера-мужика, это уже ни в какие ворота.

В фильме много грязи, и это тоже не идет ему на пользу.

Но на все это я готов был закрыть глаза ради интересного сюжета.

Ради действительно цепляющей до слез драмы.

Или ради крутого интересного противостояния двух хитрых стерв.

Но здесь эти стервы борются за выжившую из ума старуху, которой заморочить голову ничего не стоит.

Все их действия топорные, все интриги — вялые, интересных поворотов нет.

Скучнейший фильм, который ругают все мои знакомые. Все зрители тоже выходили из зала мрачные и недовольные (один даже посреди сеанса).

В общем, реально разочарован этим фильмом (именно разочарован, ждал-то много лучшего). С учетом хороших актеров, за костюмы и антураж троечку фильму можно поставить, если оценивать только сценарий, то он не стоит и этого.

3 из 10

Когда я увидела Йоргоса Лантимоса в списке номинантов на Оскар (целых 10 номинаций!), то моему радостному удивлению не было предела. Значит, не Марвелом единым жива престижная американская кинопремия, если артхаусный режиссёр «странной греческой волны» может стать ближе простому зрителю. Люблю Лантимоса за его необычные работы «Лобстер» и «Убийство священного оленя», а теперь ещё и за историческую драму-комедию «Фаворитка».

АКТРИСЫ

Да, именно актрисы, потому что фильм о женщинах: неординарных, коварных и сильных. Страдающая от физических болей и собственных капризов английская королева Анна Стюарт (Оливия Колман) ищет утешения в объятиях всесильной фаворитки Сары Черчилль (Рейчел Вайс). Однако сладкой жизни королевской любимицы приходит конец с появлением при дворе её бедной родственницы Эбигейл (Оливия Колман). Амбиции, зависть и страсть туго сплетаются в один клубок, за чем следишь с напряжением и интересом, попеременно чувствуя неприязнь и сопереживание к каждой из героинь.

КАРТИНКА

Популярнейшая в киноиндустрии усадьба Хэтфилд-хаус (где снимался Бэтмен, Паддингтон и даже Гарри Поттер) расцвечивается новыми красками в объективе талантливого оператора Робби Райана. Непривычные для классического кино панорамные планы и фишай-съёмка подчёркивают замкнутость и безумие королевского мирка. Отдельного внимания заслуживают шикарные интерьеры и костюмы, выполненные в стиле шахматной игры, что делает визуальный акцент на противостоянии героинь. Ну а кадры с двойной экспозицией можно распечатывать и вешать на стену.

НЕ УСНУТЬ

Вообще, Лантимос — режиссёр «не для всех», но «Фаворитка» — его самый понятный фильм. Создатели картины намеренно допустили ряд анахронизмов: королеву возят на современном кресле-каталке, а придворные танцуют эпатажные танцы. Экстравагантности фильму добавляют свободно гуляющие по дворцу и так горячо любимые режиссёром зверушки — кролики, утки и лобстеры, каждое с символическим значением, не иначе. А ещё вам точно не дадут заскучать крепкие словечки, нет-нет, да и вплетающиеся в изысканную речь придворных дам.

8 из 10

Война — это ведь не просто кто кого перестреляет. Война — это кто кого передумает

«А зори здесь тихие», 1972 год, реж. С. Ростоцкий

Двор королевы и две фаворитки у трона. Одна — любимица патронессы, другая — выскочка-замарашка. Кто кого? Стоит ли опасаться подвохов? Или пусть всё идёт своим чередом? Интриги? Но если положение более чем устойчиво нужно ли прибегать к этому? Оказывается — если ты «у тела титулованной особы» и «дуешь в уши» — будь начеку. Коварство пройдох безгранично. Чуть промедлил, чуть запоздал и тебя втоптали в грязь. Потерял бдительность, перестал быть интересным и нужным — тебя оттёрли от сытой кормушки. Здесь проза жизни. Здесь философия власти. Фаворитизм!

Кино, которое и «кином» то назвать сложно. Едва ли не шахматная партия разменом фигур перед нами с просчитанным выигрышем. Где жертвуются честь, достоинство, естество себя самой. И ради чего? Ради положения. Ради инициативы! Как в клеточной игре на расчерченной квадратами доске. А за инициативой — навязывание своей воли, доминирование на площадке и… получение внимания, благ. А попросту говоря — власть.

Сам Никколо Макиавелли, глядючи на разворачивающиеся перипетии, тут снял бы благоговейно шляпу. И поразмыслив над увиденным, глядишь и добавил в свой трактат «Государь» ещё с десяток афористичных вещиц. Ну как же, — власть падшая на колени, — и чернь, забавляющаяся короной едва ли не во фрисби переброске. Тут масса мыслей.

Что же здесь такое? «Психология влияния» — это называется в наш век. «Стратегия управления» — базисная основа пошаговой модели. «7 навыков высокоэффективных людей» — ступенчатый план в освоении. То, чему учат в бизнес учреждениях с разной степенью успешности.

Перед нами видеопособие как обойти, обмануть, опередить, оттереть ближнего. Или ты его или он тебя. Третьего не дано.

Весьма доходчиво. Весьма доступно.

8 из 10