Рецензии

Йоргос Лантимос славится своим нестандартным подходом к созданию кино, однако, в «Фаворитке» его странность принимает чуть более земные формы. Сюжет, построенный вокруг борьбы двух кузин-фавориток за покровительство королевы Анны, менее мифологичен, чем, например, в «Убийстве священного оленя». Однако, за простотой сюжета кроются сложные вопросы, на размышления о которых нас подталкивает режиссёр.

Сара с бесконечной любовью к родине, но не способная на тонкие игры, против Эбигейл, использующей лесть и интриги для утверждения самой себя. Высокая цель, но грубые средства против низменной, пустой цели, но тонкой игры. Ответ на вопрос, кто победит, не так важен. Важно задуматься, а стоит ли оно того вообще.

Сцены сексуальных взаимодействий в фильме показаны грубо и бытово, отталкивающе, для героев он — всего лишь инструмент достижения своих целей, в целом грязные, отталкивающие моменты фильма лишь подчёркивают отвратительную изнанку королевского двора. Метания королевы Анны от Сары к Эбигейл иллюстрируют во всей красе, что людям приятнее обманываться сладкой лестью и гнить, чем давиться горькой правдой. Жестокая, но искренняя Сара против беспринципной, но елейно-льстивой Эбигейл имеет мало шансов.

Каст актёров подобран великолепно: здесь и Николас Холт в собирательном образе лицемерной и щеголеватой знати того времени, и Марк Гейтисс в роли собранного военачальника, и Эмма Стоун в непривычном, почти змеином образе… Рейчел Вайс же исполняет роль, будто бы созданную для неё, что вполне возможно, ведь она — любимица Лантимоса. Однако более всего покоряет мастерством актёрской игры Оливия Колман. В данном фильме она — произведение искусства. Многогранный, трагичный образ одинокой, больной королевы, что не более чем игрушка в руках знати, удался ей на славу.

Приёмы съёмки и монтажа необычны, подчас сюрреалистичны и подчёркивают пиковые моменты в картине. Например, съёмка «рыбьим глазом» в коридорах создаёт ощущение, что пространство вокруг плавится, оно эфемерно и неустойчиво, подчёркивает нестабильность положения героя, а наслоение кадров вкупе с крупными портретными планами героинь в финале вызывает тошноту.

Если кто-то смотрел «Стакан воды» с Аллой Демидовой 1979 года, то в «Фаворитке» герои те же самые. Англия 18 века. Под фавориткой подразумевается бедная Абигайль Черчилль, объявившая войну злобной герцогине Мальборо. И хотя кажется, что акценты расставлены абсолютно также, впечатления такового нет. Грязный двор английской королевы, всяческая мерзость, блюющие люди — все это норма для этого фильма.

Конечно, англичанам виднее, как выглядит их собственная история, но фильм смотреть откровенно неприятно. Образ королевы Анны в исполнении Оливии Колман невероятно мерзкий. Дворцовые красотки недалеко от нее ушли, все выглядит вульгарно и тошнотно.

С точки зрения сравнения с нашим фильмом и для историков-летописцев «Фаворитка» будет представлять определенный интерес, но в общем и целом фильм ни о чем, очередная выдержка из бессмысленной исторической смены власти на оппозицию. Фильм окрашен в явные темные тона, атмосфера удручающая и гнетущая.

Лорд Болинброк изображен таким, что начинаешь сомневаться в серьезности режиссера. Явная же мысль одна и она повторяется — исторические процессы зависят исключительно от каких-то личных заморочек. Из королевы Анны слепили лицо нетрадиционной ориентации, что может быть и было бы оригинальным, если бы на все это можно было хоть как-то смотреть.

В итоге, если и рекомендую этот фильм, то очень с трудом, только для истинных приверженцев жанра или любителей актрис, ежели таковые найдутся. Герцогиню Мальборо играет Рейчел Вайс, лично я посмотрел довольно много картин с ее участием, но абсолютно ее не запомнил. Про Эмму Стоун, сыгравшую Абигайль, могу сказать примерно тоже самое.

6 из 10

Одним из самых ярких и запоминающихся фильмов 2018 года стала «Фаворитка» Йоргоса Лантимоса, и дело, конечно, не в оскаровской гонке, а в самом фильме — его эстетике, визуальном решении, актерских работах. Такое кино не проходит мимо зрителя, прочно обосновываясь в его памяти.

Режиссер дал такой простор критикам и интерпретаторам, какого давно не было в том кинопотоке, что выводит нас в конце зимы к Оскару. «Фаворитка» — это смелое, какое-то размашистое кино, умное, красивое и очень увлекательное. Говорят, сценарий Деборы Дэвис двадцать лет ждал своего часа, потому что в 1998 году никто не хотел браться за фильм без центральных мужских образов. А грек Лантимос взялся, потому что кто же, как не наследник эллинской культуры знает, что могут натворить три женщины, вступившие между собой в соперничество (завуалированный привет Гомеру)?

Никто даже не подумает спорить, что в этой истории главные — женщины. Причем, настолько, что создатели фильма не смогли выделить одну актрису в качестве исполнительницы главной женской роли — их три, и есть какой-то осадок от того, что главную кинематографическую награду в соответствующей номинации получила одна Оливия Колман. Не потому что незаслуженно, а потому что надо было давать всем вместе — и Рейчел Вайс, и Эмме Стоун. Тем более что богатый опыт американского прецедентного права дает возможность для таких исключений.

Кроме того, нельзя сказать, что мужские образы такие уж бледные на фоне трех главных женских, да и режиссер не старался облегчить героиням задачу, выбирая заведомо менее ярких актеров на эти роли. И Николас Холт, и Марк Гэтисс сегодня не только узнаваемы, но и несут в себе некоторые черты культовости: достаточно вспомнить опыт Гэтисса как актера, продюсера и сценариста «Шерлока» или воплощение Холтом образов самых настоящих культовых писателей Джэрома Сэлинджера и Джона Толкиена. Так что с мужским началом в «Фаворитке» вроде тоже все хорошо, но тот же Холт постоянно в белом парике и с макияжем, достойным современных трансгендеров.

Мужчины выглядят женственно, а женщины мужественно — в лаконичных платьях, напоминающих порой доспехи и при полном отсутствии какой-либо косметики (режиссер словно бы доводит их до уродства, чтобы увидеть в конце концов истинную красоту). Не метафора ли этого нашего толерантного века святое право свободы слова действует ровно до тех пор, пока ты высказываешься в пределах политкорректности? Может, поэтому он так и увлекает зрителя, который не может оторваться от кино о якобы придворных нравах в Англии начала XVIII века? Или потому что все режиссерско-операторские приемы (съемка на пленку, естественное освещение, применение особых широкоугольных объективов), в том числе и включение в картину отсылок на современную поп-культуру (в частности, сцена танца на балу), все это работает не только на создание особой эстетики Лантимоса, но и на главную прагматическую цель — воздействие на зрителя?

Да, фильм очень насыщенный в формальном плане, здесь много ребусов для профессиональных критиков, но в то же время от того не страдает содержательная часть и ее глубинный пласт — психологическая достоверность образов. За развитием интриг стоят люди, которых и препарирует режиссер, возможно, порой он в это довольно безжалостен, но в данном случает его методы соответствуют самому материалу — случись режиссеру и героям поменяться местами, они бы его не пощадили. В этом апофеозе алчности, честолюбия и жестокости Лантимос говорит о человеческом одиночестве, которое еще выглядит еще бесконечнее на фоне пересечений судеб в борьбе за власть, непреходящей красоты английских дворцов и женских лиц без макияжа Оливии Колман, Рейчел Вайс и Эммы Стоун.

Историческая драма, фарс. Знаете как бывает, включаешь новую историческую драму с хорошим актерским составом, а заканчиваешь тем, что после титров хочется помыться, да так тщательно, что бы и следа не осталось. Вот только если следы на теле еще можно смыть, то душевные рваные раны еще долго не забудутся. Именно так я могу описать то состояние, в котором нахожусь я сейчас, когда пишу свое мнение о данной картине, простите за слово картина. Точнее об этом выкидыше пленки. Эмоции сильны, и даже очень. А пока вот мое краткое мнение — идиотия в исторических декорациях. Это самое мягкое, что я могу сказать об этом. Но я все таки буде честен с этой картиной, и рассмотрю не только чудовищно-бесящие минусы, но и плюсы, которых не так много, но не рассказать о них я просто не могу.

Итак, плюсы:

1. Костюмы и декорации — за копеечный бюджет (шестнадцать миллионов долларов для Голливуда действительно копейки) создатели смогли показать нам Англию начала восемнадцатого века. Вы знаете, как я люблю Англию (не так сильно конечно, как Россию, но все же) а тут тем более такая эпоха. Если режиссеры и снимают исторические картины про Англию, то берут как правило викторианскую эпоху, что и не удивительно, ведь это время — настоящей вершины могущества Туманного Альбиона. Или берут время правления династии Тюдоров, особенно время правления Елизаветы Первой. Но в данной картине нам показали начало восемнадцатого века — Англия вот вот станет именоваться Великобританией, в России царь Петр воюет со Швецией, а в Европе — очередная волна за передел интересов, и на этом фоне рассказывается основная история. Ну и с костюмами постарались, особенно забавили огромные парики у знати, массовому зрителю они известны по серии «Пиратов Карибского моря». Ну и женские платья, хотя их и не очень много — так же достойны внимания. И все это великолепие, повторюсь — за копейки!

2. Одна забавная сцена — я ее описывать не буду, но насколько же она красочно описывает мое состояние, в котором я находился, когда смотрел данную картину. Она забавная, и, пожалуй, это единственная стоящая сцена из всего представленного на суд зрителей.

3. Музыка — она отражает настроение картины и потому она меня не бесила. Запоминающихся мелодий в ней нет, но для артхауса — это пожалуй и есть подлинный жанр этой картины, это даже хорошо. Музыка напоминает о себе только тогда, когда нужно.

Итак, чудовищно-бесящие минусы:

1. Непотребства — картина совершенно не стесняется показывать различные извращения и прочую гадость, от которой нормального человека может стошнить. Предупреждаю, что если вы кушаете при просмотре картин, то, если вдруг, будете смотреть эту — отложите еду в сторону — иначе может случиться неприятность. Да, я говорю в первую очередь о нетрадиционных отношениях. А я грешным делом подумал, что эту картину выдвинули на «Оскар» из за чего-то хорошего! Но все оказалось проще. Эта премия давно себя дискредетировала (и задолго до 2014 года, когда в номинации «лучший фильм» победил «12 лет рабства»), и получить «Оскар» сейчас, это как получить «черную метку» во времена пиратов. Пятно, грязное, жирное, огромное пятно, от которого не отмоешься никогда! Вы даже не представляете, как мне было противно смотреть эти сцены, я даже отворачивался, не в силах это вынести. Ну и конечно, куда же без физиологических подробностей, особенно демонстрируя это на камеру!

2. Мужики-козлы а бабы-приспособленки — вот фраза, которая идеально описывает всех героев данной картины. Им нет сочувствия (кроме Эммы Стоун, но об этом ниже), им нет сострадания, вообще на них плевать. Ни одной запоминающейся личности, а какой то набор штампов, причем создатели даже диалоги не подправили под исторические реалии. Кстати, я смотрел картину в оригинале, и вам советую поступить так же (если вы конечно же будете так над собой издеваться)

3. Тривиальность — если вы смотрели много картин, то каждый поворот, каждый поступок героев вы будете знать наперед. Я уже в самом начале догадался каков же будет финал этой «драмы», и вуаля — так оно и произошло! Не без некоторых деталей, но костяк был именно тот. Сценарий прост, как сочинения пятиклассника о Гарри Потере.

4. Скукота — это показатель, когда после трех минут от начала просмотра я поставил картину на паузу, и решил заварить себе чайку, и так я сделал четыре раза! Просто картина была настолько нудной и безынтересной (по большей части). Я всегда досматриваю картину до конца, даже если это — полный и лютейший провал, но тут я вновь был на грани.

5. Жанровая неопределенность — если это историческая драма, тот тут слишком мало истории, а упор идет на личностные взаимоотношения. Если это комедия — то очень глупая и не смешная комедия. Если это фарс — то это можно принять, то лично я этого делать не буду. Настоящий жанр данной картины — это фестивальный артхаус, завернутый в оболочку исторической драмы. То есть эта картина для критиков, вроде Антона Долина, и прочих «аристократов» от мира кино, но точно не для нас.

И как же жаль, что это вот окупилось, и принесло прибыль — сборы по миру, не считая рекламного бюджета — почти что сто миллионов долларов.

Немного о главных героях:

1. Анна в исполнении Оливии Колман — королева Англии, и при этом по настоящему одинокая женщина, судьба сложилась не лучшим образом. Больная и в годах, вынужденная разбираться в тонкостях политики, тогда как душа ее просто хочет отдыха. Оливия играла неплохо, но не более. С победой в номинации «Лучшая женская роль второго плана» категорически несогласен!

2. Сара в исполнении Рейчел Вайс — фаворитка королевы Анны и по совместительству — правительница страны. Эмоционально сильная, хладнокровная и опасная придворная интриганка, с которой лучше дружить, чем воевать. Ах Рейчел! Время не щадит никого. Как же ты постарела. Ты была когда то моей самой любимой актрисой! Но здесь ты играла хорошо, это я признаю!

3. Эбигейл в исполнении Эммы Стоун — новая служанка при дворе, которая своей наглостью и кое чем другим смогла добраться практически до вершин власти. Но могу сказать в ее защиту, что наглость порой была очень и очень полезна. Единственная, кто приковывал мое внимание на протяжении всей картины. Эмма как будто бы одна понимала, а чем она снимается, и ушла в настоящий отрыв. Она тут не снимается — она тут дурачиться, но как же она хорошо это вытворяет!

3 из 10

Англия начала XVIII века. На троне сидит хворая королева Анна, которая очень любит кроликов и свою фаворитку леди Сару, герцогиню Мальборо, ведущую от ее лица войну с Францией за испанское наследство и более чем довольную сложившейся при дворе ситуацией. Но вот во дворце появляется свежая кровь — бедная кузина Сары Эбигейл, которую берут на работу в качестве служанки. Тихая и скромная на вид девушка быстро завоевывает расположение королевы, желая напомнить о своем аристократическом происхождении. И она не побрезгует никакими средствами, чтобы стать новой любимицей Ее Величества.

С этим сюжетом многие хорошо знакомы — реальные исторические события с участием королевы Анны, герцогини Мальборо и Эбигейл Черчилль были положены в основу пьесы Эжена Скриба «Стакан воды», по которой был снят знаменитый советский телефильм 1979 года с участием Натальи Белохвостиковой и Аллы Демидовой. Рассказать об их отношениях по-своему решил известный греческий режиссер Йоргос Лантимос, и те, кто видел его фильмы «Клык», «Лобстер» и «Убийство священного оленя», могут себе представить, вот что он способен превратить костюмную драму: многие из зрителей, не знакомых с его творчеством, уже умудрились обвинить «Фаворитку» в исторической безграмотности и пошлости. Претензии в «попсовости» и угождении массам в адрес Лантимоса тоже успели прозвучать, но, хотя картина действительно оказалась наименее «фестивальной» в том негативном смысле, который обычно вкладывают в это понятие, все фирменные фишки постановщика на месте — типа некоторой карикатурности при создании образов и ситуаций, специфического юмора и щепотки безумств в виде психоделических танцев, забав с гусями и бросанием фруктов в голых придворных. В знакомый сюжет, помимо всего прочего, он добавляет уйму соленых фразочек и пикантных допущений вроде лесбийского любовного треугольника, в который вовлечены все участницы действа, и тем самым производит на свет несколько диковатое, но живое, эмоциональное, оригинальное и очень крутое зрелище, лишенное даже намеков на артхаусное занудство и прекрасно работающее как серьезная драма.

Что самое интересное, при подобном сценарном постмодернизме визуальная сторона картины всячески придерживается аутентичности — декорации, костюмы и естественное освещение а-ля «Барри Линдон» Стэнли Кубрика с его выверенной геометрией кадра выше всяких похвал. Экспериментируют здесь лишь через объективы камер, активно пользуясь широкоугольниками и добавляя эффект линзы, который создает очень необычное ощущение вуайеризма, словно мы наблюдаем за происходящим тайком, через камеру наблюдения или в дверной глазок. Ведущие актрисы просто жгут напалмом: Эмма Стоун в роли эдакой Бекки Шарп, лишенной моральных и этических принципов («меня проиграли толстому немцу с тонким членом»), очаровывает своей естественностью и невероятной жизненной энергией, не переставая удивлять непринужденными трансформациями из скромной овечки в хитрую двуличную стерву и наоборот; Рейчел Вайс безупречно работает на эмоциональном контрасте со Стоун, сочетая интеллигентную сдержанность, острый язык, ум и надменность, а Оливия Колман, изобразившая Анну так, как обычно особ королевских кровей не демонстрирует никто, плавно переходит от забавной и дурашливой клоунады к нешуточному драматизму. Сам Лантимос не позволяет картине превратиться в однозначный фарс, играя с канонами жанра, но при этом выдерживая баланс и позволяя зрителю легко считывать такие вечные и актуальные темы, как фальшь и лицемерие придворных интриг, доверие и предательство, жажда продвижения по социальной лестнице, и, конечно же, любовь и боль, которую она причиняет. Так что «Фаворитку» можно смело считать одной из лучших картин года, конечно, при условии, что зритель не является поборником стопроцентной исторической правды, а также не лишен воображения и чувства юмора.

Был такой советский фильм с Белохвостиковой и Демидовой — «Стакан воды».

Как раз про Королеву, герцогиню Мальборо и Абигейл. Там сюжет вертится вокруг красавчика Мэшема, которого хотят эти три самые влиятельные женщины Англии. Вполне годный фильм про то, как молоденькая выскочка Абигейл обошла королеву в амурных делах. Герцогиня так вообще лоббировала военные действия, лишь бы муж руководил армией подальше, пока она планирует адюльтер.

В «Фаворитке» сценарист извлек красавчика, оставив женщин разбираться друг с другом. Соригинальничал, в общем. Ведь если посмотреть эти два фильма подряд, то можно по-стариковски посетовать: куда катится этот мир…

Однако «Фаворитка» далеко не про меньшинства. Эта деталь только для пикантности, не более. Если бы вместо королевы Анны поставили короля Людовика — сюжет бы не поменялся, обновились бы лишь интерьеры. Если стремишься к власти, то разница небольшая: старый толстый король или старая толстая королева.

Лично мне фильм оставил в качестве послевкусию легкую тошноту (как и «Лобстер», кстати). На мой вкус, фильм переперчили. От исторической драмы ждешь глубины, вдумчивости. А тут — карнавал. Все герои вкусненькие, яркие, гротескные. Как в итальянской комедии.

Такое ощущение, что режиссер хотел показать англичанам: «леди и джентельмены, ваше прошлое — куча лошадиного навоза под толстым слоем пудры, и не более».

Это по фильму в целом. А сюжет-то простой. Вроде бы главные героини — это Абигейл и герцогиня, однако в итоге они превращаются в «демона» и «ангелочка» на плечах Королевы. Потому что по сюжету меняется только она. И только ей сочувствует зритель, только она человечна и понятна.

Кого выбрать:

1. властную и сильную герцогиню, за которой, как за каменной стеной. Да, иногда за каменной стеной не виден остальной мир. Однако там тепло и безопасно.

2. нежную и пушистую служанку, рядом с которой можно поуправлять государством на свой страх и риск.

После просмотра не захочется вздохнуть: «как люди жили, как тонко чувствовали!». Да и исторические события тоже оставят вас равнодушными. Мне после финальных титров вспомнился сосед-подкаблучник, неудачная личная жизнь коллеги и собственная лихая интрижка из глубокой юности.

В общем вывод такой: если вы хотите порассуждать на тему политики и благе Англии, этот фильм не для вас.

Хотите прополоскать грязное бельишко — вуаля!

4 из 10

Представьте, что ваша жизнь зависит от изменчивого настроения царствующей особы. Вы готовы бороться за внимание монарха, чтобы выжить при дворе? Для героини Эммы Стоун ответ очевиден. Я предлагаю его узнать в новой работе Йоргоса Лантимоса — «Фаворитка»

Режиссер «Священного оленя» взялся за историческую драму о королеве Анне(Оливия Колман). Последняя из династии Стюартов находится под влиянием леди Мальборо (Рэйчел Вайс), которая и управляет страной. На доске появляется новая фигура — служанка Эбигэйл (Эмма Стоун), которая метит в фаворитки королевы.

После череды отзывов, я готовился увидеть фестивальный вариант «Калигулы» в антураже XVIII-го века. И Лантимос не разочаровал. Картина изобилует пошлыми сценами, блеванием в вазы и другими нечистотами в людях, обстановке. Все это обязательные атрибуты придворной жизни того времени, без которых фильм смотрелся бы пресно и неестественно. А картина выглядит целостной во всех отношениях.

Все начинается с визуальной подачи, когда оператор использует широкоугольный объектив для создания эффекта «рыбьего глаза». Он подчеркивает гротескное содержание фильма и настраивает восприятие зрителя на дальнейшее безумие. Его творят в первую очередь персонажи Оливии Колман и Рэйчел Вайс.

Дуэт больной слабой королевы и волевой сильной фаворитки заставляет отбросить чистоплотные предрассудки. Хочется заворожено следить за происходящим, гипнотизируемый резкими звуками клавесина и расстроенной скрипки. Под эту какофонию Лантимос погружает вас в трясину интриг и мерзких козней. За последние отвечает героиня Эммы Стоун. Молодая приспособленка своими действиями провоцирует вылить на нее ведро помоев. Но она готова на все ради места под … ногой королевы.

И режиссер подсказывает опытному киноману к чему готовится. Он зловеще расставляет по 2-х часовому хронометражу огни-намеки. Это и плодящиеся кролики, и холостой выстрел в упор, и брызги крови на лице. Они заманят вас в болото — королевский двор, и бросят там умирать.

Нельзя сказать, что фильм оставляет приятные впечатления, после просмотра хочется принять душ. Но актерская игра, режиссерская работа однозначно заслуживают номинаций на Оскар и уже полученных наград.

9 из 10

«Знаешь, что делает тебя королевой? Исключительно объем говна, который ты можешь проглотить с царственной улыбкой. Нормальный человек сблюет и повесится, а ты улыбаешься и жрешь, улыбаешься и жрешь. И когда доедаешь до конца, все вокруг уже висят синие и мертвые. А ты их королева»

Раздражает музыка, а не решение снимать при естественном освещении. Именно раздражает потому что не сразу еще понимаешь, что дело именно в ней. А так фильм интересен и не глуп, но на один раз (поэтому 7 балов) В фильме немало отвратительных моментов и это главная причина однократного просмотра. Возможно так авторы стремились к максимальной естественности, но музыка! Музыка к чему она там такая, дрыньк на струне и легкий выдох в какую-то трубу: дрыньк-ууу, дрыньк-ууу, дрыньк-ууу…. тихонечко так, в самые неприятные моменты.

Что еще хочу отметить: Вот у нас возмущаются фильмам подобно «Смерти Сталина» и двойными стандартами Запада. В вопросах отношения к лидерам наций Голливуд сейчас не особо щепетилен. Анна объединила Англию с Шотландией к слову. Кстати, клип Робби Уилльямса «Party Like a Russian», как оказалось, снимался в той же усадьбе, что и Фаворитка.

Происхождение фильма имеет длинную историю: Первый сценарий был написан еще в далекие 90-ые и назывался «Баланс силы», как таковой весь фильм не экскурс в историю, а фильм о дворцовых интригах, хм.. грязных дворцовых интригах, это вам не фильмы Светланы Дружиной!

За роль королевы Анны Колман дали Оскара, многих остальных 10 раз номинировали, а на яркий, сильный интересный Шоугерлз в своё время повесили Золотую Малину?!

Хотя выводы из обоих фильмов одинаковые, одинаковые по смыслу шикарные финалы.

Можно и лучше смотреть одному это кино.

7 из 10

«The Favourite» — еще одна довольно необычная картина Йоргоса Лантимоса о жизни английской знати 18-го века. Как и прошлые ленты этого режиссера, «Фаворитка» мне показалась довольно странным продуктом. Несомненно, это очень красивый фильм с сочной картинкой, хорошей операторской работой и правильно подобранными актерами. Однако, c точки зрения сюжетной составляющей здесь все не так однозначно.

Касаемо атмосферы. Она здесь — чуть ли не самый большой плюс. Создатели отлично передали антураж того времени. Видно, что сил на создание декораций и костюмов было потрачено не мало и все это делалось на совесть. Я, в какой-то мере, даже удивился тому, как греческий режиссер, не имеющий никакого отношения к Англии, смог настолько великолепно и кропотливо передать быт этой страны в то время. Думаю, для Лантимоса это было не самой легкой задачей, но он с ней очень даже справился. Музыкальная составляющая фильма так-же достаточно хорошо вписалась в атмосферу. Мелодии были подобраны максимально подходящие, за это отдельная похвала.

Сюжетная составляющая, как я уже упомянал выше, тут, с позволения сказать, довольно странная. Вообщем-то, это и не мудрено. Истории Йоргоса Лантимоса в его картинах всегда отличались неким особенным шармом, если так можно выразиться. Здесь довольно небанально выстроено повествование любовной линии. Казалось-бы, меня уже ничем не удивишь в подобных историях, но, «Фаворитка» меня по-своему зацепила в этом плане. Вы можете вспомнить хотя бы пару-тройку добротно рассказанных историй о однополой любви? Я — нет. И этот фильм как раз можно отнести в такой список, где он будет стоять рядом с «Горбатой Горой», например. В картине хорошо показано то, на что люди способны ради определенной цели, насколько сильно они могут предаваться корысти и всем остальным отрицательным качествам, лишь бы только достигнуть своих желаний. Короче говоря, сюжет, не смотря на свою специфичность, довольно неплох и, в какой-то мере, оригинален.

Если говорить об актерской игре, тут все довольно понятно личо для меня. Единственная актриса, у которой была действительно сложная роль — Оливия Колман. Ее персонаж здесь является самым интересным, и ты не можешь понять до конца, нравится он тебе, или ты скорее испытываешь к нему неприязнь. Колман отлично передала характер болезненной королевы Анны. Смотря на нее, я действительно верил. Верил что эта женщина вытерпела много в своей жизни. От смерти своих детей, до различных болезней. Касаемо других актеров и актрис, я никого особо выделить не могу. Все остальные играли просто «нормально». И я рад, что «Оскар» за лучшую женскую роль забрала именно Колман, а не Эмма Стоун или Рэйчел Вайс. Нет, я не говорю что они мне не нравятся как актрисы, просто они со своими персонажами, по моему мнению, «гаснут» на фоне блестяще сыгранной королевы Анны. Оскар заслуженный, определенно.

Подводя итог, скажу, что «Фаворитка» — это еще один неординарный проект Йоргоса Лантимоса, c атмосферой и эстетикой, которые довольно сильно схожи с остальными фильмами этого режиссера. У этого человека есть свой собственный стиль в кино, и это очень похвально. Понравится далеко не всем, хотя бы потому что в картине имеется свой специфический юмор, достаточное количество похабных моментов и неоднозначный сюжет. Однако, картина имеет свой собственный, ни на что непохожий шарм и ознакомиться с ней, определенно стоит, не смотря ни на что. Главное, во время просмотра максимально адекватно судить о фильме. Постарайтесь, пожалуйста, не делать поспешных выводов о качестве этой картины, и тогда, она вам, скорее всего, понравится.

Вот и безумный грек Йоргос добрался до английских интриг, однако взялся за них с присущей иронией и тщательностью. «Фаворитка» уникальна для режиссера тем, что это не история Лантимоса, поэтому на фоне предыдущих картин кажется понятней. Возможно, именно этот фактор «упрощения» протоптал Лантимосу направление на «Оскар», но за каждым простым личиком скрывается переплет мыслей и идей.

Весь центр повествования — 3 дамы: королева и две ее фаворитки, а мужчины здесь, как на злобу дня, никто. Да, весь парламент, верхушка власти, защитники страны — они, однако решающий рычаг происходящего в руках «слабого пола». А вот женщины, благодаря своим коварностям, разворачивают настоящую Третью Мировую за внимание не менее умной и в то же время поехавшей умом королевы. Актерское трио «Колман-Вайс-Стоун» держат внимание на своих придворных сражениях все время. Оливия Колман здесь ужасно интересна в своих перепадах от глупой радости и любви к кроликам до полной меланхолии.

Назвать картину исторической драмой, конечно, было глупой ошибкой. Йоргос был бы не Лантимосом, если бы не перечеркнул все известные нам жанровые клише. Он эллегантно отказывается от достоверности и этикета, в пользу своей характерной атмосферы: да, вас вновь заставят открывать рот от удивления и возмущения.

Цитата (не помню откуда): «Далекий от британской традиции костюмированной драмы, он пускает в ход собственные приемы. Режиссер использует широкоугольные линзы и нетрадиционное построение кадра для создания гиперреальных образов. Мир «Фаворитки», одновременно роскошный и порочный, подчиняется особой логике. Персонажи Лантимоса живут в искусственных условиях, над ними довлеют определенные правила и законы, которые не даны в чистом виде в реальности».

Эффект «рыбьего глаза» погружает нас в непрекращающееся ощущение замкнутости в «золотой клетке»: нам не сбежать от стен, развешенных роскошными коврами, и столов, заставленных золотом и прочими безделушками, как и героям, которые при всей своей власти, как звери в зоопарке, сидят по углам и разбираются лишь в своих драмах, забыв о стране. А вездесущая порочность лишь подтверждает выше сказанное.

На «Оскаре» картина Лантимоса как заморская сладость — загадочная, запретная, шокирующая и неприлично вкусная, завернутая в самую эффектную обертку.