Рецензии

«Вестерн» — это такая уютная ограниченная территория, куда лучше бы не соваться, если ты не представляешь себе «вкусности» данного жанра. И вот на данном примере видно, как совершаются попытки найти свой почерк и стиль в конкретной видовой принадлежности кино. Получается с переменным успехом, что, в общем-то, неплохо.

Сюжет. Братья Эли и Чарли Систерс зарабатывают на жизнь наемничеством. Их новое задание — отыскать и убить золотоискателя Уорма. Ничем не примечательное дело оборачивается тайной вокруг личности самой цели…

То, что из киноверсии исключены многие любопытные книжные сцены, — классический вариант построения сюжетной линии. Жаль, что этой традиции придерживаются многие режиссеры и сценаристы. Больше всего хотелось увидеть дуэль и трюк со счетом перед перестрелкой в конюшне. Сцена в конюшне здесь присутствует, но без книжкой фишки теряет свой шарм и великолепие (кто читал, тот знает, о чем я). Не было и моментов с нападением медведя, ведьмой в хижине… да много чего не было. Даже душевные терзания Эли были показаны одним глазком. Из того, что осталось, авторы смогли слепить добротное целое. Но в случае, если вы читали оригинал, то вас ничем не смогут удивить. Разве что несколько видоизмененной концовкой, связанной с Командором. Но и тут решение принято не в пользу фильма.

Атмосфера. Операторская работа выполнена добротно. Не хватает дуэлей и погони на лошадях. Тут есть перестрелки и преследования ближе к концу картины, но их мало. Повествование при этом тянется лениво и неторопливо. Тягучесть заметна во всем: в неспешной смене ракурсов, в диалогах, даже в поведении главных героев. Про последних хотелось бы сказать отдельные слова благодарности. Мне безумно понравилась актерская игра Джона Си Райли (Эли) и Хоакина Феникса (Чарли). Особенно порадовал второй. У Феникса в карьере было множество ролей, и везде он выделялся и запоминался. Выдающийся актер.

Музыка. Хорошая легкая музыка, привычная для такого рода лент. Я не могу выделить конкретную мелодию, но и не скажу, что музыкальное сопровождение — бездарное.

Итог. Перед нами тот случай, когда работа режиссера представляет собой качественное произведение на тему Дикого Запада, но ему не хватает буквально нескольких деталей для попадания в высшую лигу. «Братья Систерс» повисают где-то в безвременье между вестерном, комедией и боевиком, между добром и злом, между отличным кино и провалом.

6 из 10

(63%), можно ознакомиться, если вы являетесь ценителем жанра или предыдущих работ Жака Одиара.

«Мы живем в ужасные времена. Американский запад отвратительное, жуткое, грязное, жестокое место. Осмотритесь. Здесь буквально все живое хочет тебя убить: алкоголики, преступники, злые шлюхи, голодные звери, болезни, большие и мелкие травмы, индейцы, погода…» — так описывает Дикий Запад Сет Макфарлейн в своей комедии «Миллион способов потерять голову» (2014).

Новый вестерн «Братья Систерс», принесший Жаку Одиару приз за лучшую режиссуру венецианского кинофестиваля, развивает тему деромантизации эпохи беззаконья и дуэлей на шестизарядных кольтах.

В своем новом фильме Одиар во всех смыслах расширяет сюжет классического вестерна. Он расширяет географию, отправляя героев в том числе к океанскому побережью. Он расширяет жизнеописание — типичный герой вестерна, победив врагов, гордо уезжает в закат, а персонажи «Братьев» на протяжении фильма не перестают задаваться вопросом: «В закат, это куда?» Эмоциональный спектр героев здесь тоже расширен — оказывается мастера седла и револьвера не так хладнокровны.

Постановка в фильме великолепна. Здесь внушающий актерский состав: братья Систерс (Хоакин Феникс и Джон Си Райли) идут по следу сыщика (Джейк Джилленхол), который идет по следу некоего Уорма (Риз Ахмед). Все они создали ярких и запоминающихся персонажей. Замечательный сценарий увлекает, авторы написали мастерские диалоги. Что всегда для меня очень важно — в фильме на первом месте история, а не упаковывание в рамки определенного жанра или подгон сюжетной канвы под актуальную повестку дня.

У Жака Одиара получился очень интересный вестерн. Определенно рекомендую вам его посмотреть, в том или ином виде.

8 из 10

Я бы сказала, что это тихая и лиричная панихида вестерну, но его уже столько раз отпевали, что даже как-то неловко заезжать с этой стороны. К тому же сценарист и режиссер в этом не виноваты — тон и канву задавал литературный источник, фильм снят довольно близко к книге.

Еще я бы сказала, что фильм развалился на две неоднородные половины. В первой был вестерн, во второй — история о слабых мужчинах и их праве на сентиментальность, трогательную дружбу и даже невольную слезу. Но все мы знаем, что это и так мейнстрим, эта самая слабинка.

Также хочется сказать, что солнечная концовка, похожая на предсмертную фантазию, заставляет печалиться сразу обо всем: о конце безбашенных времен золотой лихорадки, о конце Дикого Запада, о конце жанра, о конце многих героев. Те, кто не убит, просто умерли; те, кто выжил, повесили винчестеры на стену и завели скобяные лавки; мир изменился, и зрители вестернов тоже постарели.

Но говорить об этом не хочется. Такой уж получился вестерн — для тех, кто когда-то смотрел «Непрощенного», «Тумстоун» и «Поезд на Юму», а теперь понимает, как все это далеко, неактуально и печально. Хочется помолчать и, может быть, посмотреть… сериал. О братьях Сестрах, которые жили долго и счастливо и умерли в один день, после того как уложили спать внуков, рассказав им на ночь страшную историю из своей лихой молодости, которую дети, как обычно, посчитали сказкой.

С дополнительным баллом за отличные актерские работы,

8 из 10,

аминь.

Наверно, может показаться, что эпоха вестернов давно закончилась. Вроде бы и сказано уже всё, что можно, вроде бы время уже прошло, а истории эти, наверно, привлекать так сильно уже никого не могут. Однако с этим готов поспорить Жак Одиар со своим англоязычным дебютом. Режиссёр «Дипана», сменив привычные локации, пускается по пустыням и равнинам, возвращая соскучившейся аудитории ту самую страсть по вестернам в наилучшем выражении.

Одиар сразу же обозначает рамки для зрителя, что, возможно, забыл о характерных особенностях дикого запада. Начинается рассказ звучной ночной перестрелкой. Как и полагается в те времена, главные герои — охотники за головами, умеющие и желающие убивать, но история их гораздо сложнее, чем может показаться. Чарли, старший из Систерс, — типичный обитатель того мира, любящий выпить, устроить драку, постреляться и заработать денег. Ему ничего не стоит убить кого-то, благо его рабочая рука к этому располагает. От жизни Чарли многого не надо, подобное существование устраивает героя Феникса полностью. Вместе с ним револьвер к револьверу находится Илай, младший из Систерс. Илай — мягкий, спокойный и податливый, лишённый агрессии. Илай, несмотря на такой же дар убийцы, давно устал от всего, мечтая о тихой жизни, где уже ни в кого не придётся стрелять, а можно просто открыть лавку и наслаждаться тишиной существования. Но оставить брата Илай не может, не позволяет как и прошлое, так и настоящее. И именно за отношениями двух братьев — чувствительного Илая, что спит с подаренной возлюбленной шалью, и вспыльчивого Чарли, просыпающегося и засыпающего с бутылкой, — следить интереснее всего. Одиар понимает это прекрасно, от того сосредотачивается в первую очередь на объёмных и живых персонажах, что существуют в мире перестрелок и опасностей. Братья Систерс, имена которых нераздельно связаны друг с другом, держатся вместе, сталкиваясь с различным пониманием жизни. Одиар плавно нагнетает нарастающее недопонимание между ними, чтобы в один момент изменить их восприятие как для друг друга, так и для зрителя. Внезапно роли меняются, мягкотелый добряк оказывается куда более смертоносным, чем можно было думать, а безэмоциональный крутой парень становится куда более уязвимым. Герои развиваются и сомневаются в намеченных планах. Цели и положение героев в жизни у Одиара преображаются по суровым жизненным законам дикого запада, где нет страшнее убийцы, чем мир вокруг. История братьев Систерс будет готова развернуться в самые непредсказуемые стороны, где остаётся лишь верить в ожидаемый конец, который приятным образом вновь меняется Одиаром от гнущейся линии несчастья к искреннему покою.

Тот самый дикий запад здесь — место опасное. В истинном духе вестерна здесь всё норовит убить или покалечить. Ради собственной выгоды люди готовы идти на всё, а доверять можно лишь только самым близким. Проливные дожди, перестрелки и безжалостность царствуют на каждом углу. От этого, кажется, нет места здесь истинным скрытым чувствам Илая, которому не нужно плотских утех, а достаточно разговора. Трудно это принять, привыкнув к совершенно иному, привычному укладу жизни. И, кажется, что для того самого тихого и простого счастья места на диком западе нет. Какой может быть покой, если в любой момент во сне к тебе может заползти ядовитый паук, а любимая лошадь погибнуть? Какое тут может быть счастье, если всё вокруг лишь сулит борьбу за выживание? В этом мире, кажется, нет места доброте и мечтам о светлом, о котором ведёт разговор герой Риза Ахмеда. Химик, что движется по этому миру не в поисках утоления алчных желаний, а в надежде построить новый мир, справедливый, равный и честный. Горя этим, он успевает поджечь и других, дав возможность обдумать жизненные ориентиры и ценности. Герой Джилленхола наглядно это демонстрирует. Но дикий запад не будет так прост, алчность одних погубит других, желание всего оставит ни с чем, а мечта останется мечтой. И в этой гнетущей атмосфере, наверно, счастье не может существовать ни для кого. Однако Одиар с уверенностью говорит, что может. Упорно продвигаясь вперёд сквозь меняющееся привычное положение мира вокруг, в итоге всё сводится к главному — к семье. Ведь все неудачи и трагедии, лишающие привычного, вполне могут нести за собой тот самый путь к пониманию истинной важности того, что было рядом. Этот суровый мир, сводящих одних неожиданно в могилу, другим даёт шанс изменить свой путь, убрав с дороги трупы и заменив их простым домашним уютом, о котором уже давно, кажется, забыли.

«Братья Систерс» — удивительной степени искреннее и душевное творение о суровом мире и опасных, сложных людях, пытающихся в нём существовать. Бодрая и крепкая режиссура Одиара, где громкие перестрелки создают полное ощущение присутствия, под меланхоличный и напряжённый саундтрек Александра Десплы, вновь сочинившего нечто чудесное, полностью работают на зрительское погружение, перенося в захватывающие природные панорамы и грязные салуны. Не забывает Одиар и дать возможность посмеяться, комично обыгрывая привычный для зрителя быт. Проникнувшись духом дикого запада, несомненно, трудно оставаться и в стороне от сложной, цепляющей истории главных героев, не раз удивляющей поворотами своего развития. И всё потому, что на экране живые люди, одни из которых, кажется, родились и существуют не в подходящее время, а другие излишне этому времени подходят. У Одиара ничего не бывает просто, зритель понимает всю полноту и многозначность отношений братьев Систерс, воспринимает остро их проблемы и ссоры, и надеется, что всё будет хорошо. Конечно, симпатии зрительские в первую очередь лежат на Илае, во многом благодаря проникновенной игре Джона Си Райли, раскрывающему на просторных долинах свой талант по-новому. Точно лучшая роль, трогающая сердце аудитории грустным, печальным и честным героем. Однако рядом с Райли есть и чудесный Хоакин Феникс, чьё преображение также впечатляет, задумчивый Джилленхол и скромный Риз Ахмед, каждый из персонажей которых имеет значение как для самой истории, так и для посыла и мысли, что заложен в ней. Навести смотрящего на раздумья здесь могут совершенно разные детали, будь то дневник Джилленхола, понимающего истинную красоту жизни, будь это скрытые мечты или простая шаль, а может простой разговор в кабаке или во время поездки. Самое важное, что каждый элемент у «Братьев Систерс» работает именно на возникновение подобных размышлений, а это не может не восхищать. При тёмной стороне обязательно должна возникнуть светлая, а за неудачей и несчастьями обязательно должны последовать приятные моменты под рассветом. Особенно, если рядом есть тот, кто поможет до этого рассвета добраться, чтобы потом с улыбкой на лице можно было бы спокойно заснуть. И, осознав это, фраза «Мы братья Систерс» заиграет уже совсем новыми, куда более важными и яркими красками.

Я в кино понимаю чуть больше парней с дикого запада, которые впервые увидели зубную щетку. И все эти фильмы про таких парней в моем понимании – это в первую очередь про хороших мужиков. Плохих мужиков. Злых мужиков. Про мужиков, короче, эти фильмы. И для мужиков.

Клинт Иствуд, например, в каждом вестерне – это такой идеализированный герой, который и преступника покарает, и женщину спасет. А быть может, даже поцелует! Но со времен Клинта Иствуда прошло уже лет пятьдесят, мой дед успел за это время десять раз состариться. А мир изменится.

Теперь к «Братьям Систерс». Я ожидал, что фильм будет опираться на вышесказанную маскулинность. Не совсем. Жак Одиар не снял фильм про маскулинность, и слава Богу, не снял кино про людей, которые цепляются за уходящую эпоху. Он снял роад-муви, про людей, у которых нет никакой цели. Они опираются на ситуацию и на настроение – интересно, учитывая жанр. Обычно, мы, зрители, знаем, к чему стремится герой, и к чему он придет. Одиар же снял роад-муви похожую на жизнь – черт его знает, куда персонажей заведет дорога.

Главные герои, может быть, и главные стрелки на Диком Западе – но человечеству уже давно плевать на это. Прямо как фемке, которой ты уступил место в метро. Люди бегут за какой-то непонятной верой в невозможное, а на манеры или навыки им давно наплевать.

В этом и заключается главная трагедия фильма. Повествование практически полностью строится на деконструкции (по крайне мере моего) представления жанра. Мужчины здесь не представляются героями в пыльных доспехах – а скорее людьми, которым просто везет стрелять по головам. Но не везет во всем остальном. Концовка вообще страшная – вместо того, чтобы бороться за свое будущее, персонажи возвращаются в свое прошлое. Раньше такое бы не сняли. Но что самое шокирующее – тут нет как такового конфликта. На фоне есть какой-то условный командир, но мы даже его имени не знаем. Нет даже никакой банды О’Дрисколлов.

Но несмотря на это, фильм очень мужицкий. Знаете, про такую крепкую мужскую дружбу. Когда ты пять минут назад хотел набить морду тому парню, а спустя десять – ты с ним пьешь пиво и смотришь на тлеющий костер. Когда единственная любовная линия в твоей жизни – это с твоим верным конем. И когда твой брат сначала шутит, смотря на твое больное состояние – а спустя мгновение спасает твою жизнь.

Честно говоря, я сильно сомневался, а стоит ли потраченного времени просмотр «Братьев Систерс». Трейлер к фильму оказался настолько неубедительным, что кино показался откровенно проходным. Но фильм с достоинством оценили критики, и зрителям оказался по душе. Потом вряд ли «проходному» кино вручили бы награду за лучшую режиссуру. В итоге «Братья Систерс» оказался самым человечным вестерном за всю историю кино. Почему — по порядку…

Синопсис Братья Чарли и Элай Систер, два отчаянных головореза, получают приказ от сурового Командора выследить и поймать некоего ученого и философа Уорма, который изобрел формулу вещества, ускоряющего поиск золота. Себе в поддержку они нанимают детектива Джона Морриса, которому удается задержать Уорма, чтобы передать его в руки братьев. Но, осознав, что перед ним сидит невинная жертва, Моррис освобождает Уорма и пускается с ним в бега. Начинается смертельно опасная схватка.

Даже если фильм мог создавать впечатление слабого кино, то его козырем определенно стал актерский состав. Прежде всего, хотелось бы отметить Джона Си Райли, который, на мой взгляд, сыграл пока лучшую роль за всю свою карьеру. В фильме он исполнил роль старшего брата Чарли Элая, который, однако, находится в его тени, потому что, несмотря на успехи в своем деле, он мечтает о тихой мирной жизни без перестрелок и смертельных погонь. Хоакин Фенис тоже прекрасно справился со своей партией, воплотив образ циничного и жестокого Чарли, который в итоге сурово поплатился за свои качества.

Как человек, знакомый с несколькими работами Жака Одиара, я был несколько обескуражен его смелой попыткой попробовать себя в совершенно незнакомом ему жанре. Обычно, когда ты слышишь слово «вестерн», у тебя сразу ассоциации с ковбоями, Диким Западом, индейцами и перестрелками. Почти все это в фильме есть, но «Братья Систерс» оказывается больше, чем просто вестерном. Режиссер, нарушив устоявшиеся законы жанра, снял лирическую драму, почти притчу о человеческом бытии, в котором вся вакханалия с перестрелками служит лишь декоративным украшением, потому что на первый план выходят рассуждения героев о жизни, семейных отношениях, демократии и цивилизации как таковой. Да, фильм получается больше философским, но при этом он не отталкивающий, а, напротив, притягивающий — притягивающий своей человечностью и своим новаторством.

Сценарий также предельно прост. Братья Систерс, охотники за головами со стажем, получают приказ от таинственного Коммандора в безмолвном исполнении Рутгера Хауэра, поймать ученого-химика по фамилии Уорм, который изобрел формулу вещества для поиска золота. Во время поисков они то и дело попадают в различные истории, из которых мы лучше узнаем о каждом из героев. Чарли, младший брат, но который по духу скорее является старшим, занимает бессменный пост главаря их банды, цинично относящийся ко всем общечеловеческим ценностям, но при этом прекрасно владеющий пистолетом, даже под большим градусом. Элай, старший брат, находящийся в тени своего младшего, также безупречно справляется с заданиями, но мечтающий о простом человеческом покое. Параллельно развивается история Джона Морриса и Уорма. Моррис, детектив и начинающий писатель, проникается социально-утопическими идеями Уорма, мечтающего на добытое золото построить общину людей, которые будут жить по основам демократии и взаимном уважении. Такие разные герои оказываются втянуты в смертельно опасную погоню. И все же им удается найти общий язык и даже на какое-то время стать друзьями, но жестокие повороты судьбы и старые скелеты дадут о себе знать.

Итог «Братья Систерс» — это необычный вестерн, который обладает предельно простым сюжетом, но отличается глубоко философским посылом. Зрителю, которые ожидают от фильма ярких «тарантиновских» зрелищ могут проходить мимо, потому что это фильм нужно не просто смотреть, но слушать и параллельно обдумывать увиденное. Можно даже сказать, что это первый философский вестерн в кино.

8 из 10

Давеча глянул братьев Систерс.

СЮЖЕТ

Илай и Чарли Систерс известны по всему Дикому Западу как Братья Систерс — охотники за головами, которые стреляют без промаха. Местный авторитет известный как Командор нанимает их, чтобы устранить некоего Уорма, который по словам Командора украл у него кругленькую сумму. Братья Систерс отправляются в погоню.

О ФИЛЬМЕ

Когда я услышал, что французский режиссёр Жак Одияр, автор горячо любимой мной эпической криминальной драмы «Пророк» и дважды лауреат Золотой Пальмовой Ветви (пожалуй, самой престижной кино-награды планеты), собирается снять комедийный вестерн с Хоакином Фениксом и Джоном Си Райли на главных ролях… я даже не знал как к этому отнестись, настолько это была неортодоксальная новость. Но теперь, уже посмотрев фильм, могу с уверенностью сказать, что данная сборная солянка получилась на удивление съедобной и в жанре опять ставшего модным в последние годы вестерна смотрится крайне свежо и добротно.

В первую очередь хочется похвалить то каким живым Одияр смог представить Дикий Запад времён Орегонской Тропы и Золотой Лихорадки. Необжитые пустоши постепенно начали заполняться городками и людьми, в обиходе стали появляться доселе невиданные вещи вроде зубных щёток и унитаза со смывом, но всё же вокруг всё ещё сохранялась атмосфера суровой жизни времён освоения американского Фронтира. Тусклые масляные лампы еле дающие освещение, прогулочные доски поверх грязных улиц без мостовых, пьяные посиделки в салуне, в котором почти что через экран чуешь запах немытых ковбоев и недорогого виски — мало в каких вестернах я видел настолько дышащий и красочный мир.

Не менее яркими получились и персонажи. Джейк Джилленхолл и Риз Ахмед играют отлично, и их герои неплохо раскрываются как романтические авантюристы с мечтой о собственном городе-мечте, в котором не будет жестокости и корысти, присущей тогдашнему миру (да и нашему тоже, никуда это не делось). Но главными героями и главной эмоциональной струной фильма конечно же являются непосредственно братья Систерс, и они получились просто бесподобными, благодаря неподражаемой игре Джона Си Райли и Хоакина Феникса! Словесные перепалки между братьями невольно заставляют улыбаться, а их одновременная непохожесть в характерах и схожесть в том насколько они искусные убийцы постоянно держат происходящее на экране в бешеном темпе. Ближе к концу шутки кончаются и дело принимает серьёзный оборот, и уже в этот момент ты настолько проникся данными персонажами, что не можешь оторвать от экрана взгляд, а великолепная музыка Александра Деспла и вовсе с головой окунает тебя в их залихватское путешествие.

ИТОГ

Жак Одияр попробовал себя в несвойственном для себя жанре и в итоге получился отличный, броский, яркий, а главное самобытный вестерн с отличными персонажами и неожиданно душевной для этого жанра историей, которая трогает до глубины души и оставляет после фильма приятное послевкусие, которое ты уж точно не ожидаешь ощутить, впервые увидев на экране двух неотёсанных братьев-убийц. Любителям вестерна пропускать нельзя ни в коем случае, любителям хороших фильмов упускать тоже не рекомендую. Штучная работа.

9 из 10

Фильм «Братья Систерс» — это в первую очередь отличная режиссура. Жак Одиар проделал отличную работу и не просто так получил серебряного льва в Венеции.

«Братья» — не привычный зрителю вестерн с перестрелками и атмосферой старой Америки, но и этого в фильме предостаточно. Необычным фильм делает, как по мне, идеология режиссёра, работа оператора, ну и главное более глубокая задумка, чем она есть на самом деле. Но начнём с сюжета:

Двое братьев по фамилии Систерс должны выполнить заказ на убийство Уорма — алхимика-золотоискателя, за которым следит их разведчик — Джон Моррис. Но стоит Джону поменяться во мнении о обществе, как у братьев всё начинает идти не по плану.

Каждый из братьев очень разный и любой другой составил бы историю о них и их отношениях между собой, поместив эту линию на первый план. Жак Одиар так не делает. Режиссёр вдумывается глубже и начинает в течении всего хронометража размышлять на тему идеального общества, тему истинной дружбы и в финале начинает думать над идеей всего фильма: «Главное, что способно принести настоящее счастье человеку заключается всего навсего в объятиях родной матери».

Фильм смотрится довольно легко, учитывая необычность операторской работы. Бенуа Деби находит фантастические ракурсы, панорамы и использует на редкость интересный приём — концентрация на определённом предмете с использованием виньетки или же размытия. Давно я не видел такого и был очень рад этому.

Но вот чему я был расстроен так это количеству зрителей в зале. Я сидел в гордом одиночестве на фильме, который такого не заслуживает. Отсутствие какой-либо рекламы сильно сказывается на количестве сеансов и посетителей. Да, это фестивальный фильм, он необычный, но он однозначно заслуживает просмотра хотя бы для пополнения познаний в искусстве кинематографа.

Коротко и по делу об американском фильме французского режиссера Жака Одиара — «Братья Систерс». Такая игра слов (спасибо, Парадиз, что не стали мудрить с переводом оригинального названия). Итак, по афише с парнями в ковбойских шляпах нетрудно догадаться, что перед нами кино в жанре «вестерн». Я, откровенно говоря, такого плана фильмы не люблю и даже не могу объяснить почему, наверно лошади, шляпы, пистолеты и пустыня в штате Техас настолько далеки от меня, что я не могу уловить для себя что-то интересное.

Тем не менее, откинув все стереотипы, я нырнула в омут Дикого Запада с головой и, надо сказать, была приятно удивлена, когда вынырнула, потому что на деле вестерн оказался настоящей достойной драмой с элементами комедии.

Немного о сюжете (как вы любите, без спойлеров): братья Систерс — кровожадные наемники, очередная задача которых — найти, выпытать информацию и убить. На кону кое-что новенькое: формула для быстрого поиска золота. Но кто мог подумать, к чему приведет это простое и обычное, казалось бы, для братьев дело?

Звучит как нечто «где-то мы это уже слышали»? Все так, только если вы идете на «Братьев Систерс» ради классического вестерна, понравится ли вам — вопрос. Ведь в картине Одиара на передний план выходят характеры и внутренние переживания героев. Здесь нет ярких примеров плохих-хороших, все как в реальной жизни: просто каждый старается найти свое место под солнцем. Концовка вас с большой вероятностью удивит.

Нельзя пройти мимо такого звездного актерского состава. В главных ролях Хоакин Феникс и Джон Си Райли. Такие разные и все-таки вместе. Вишенка на торте — Джейк Джилленхол в роли еще одного наемника, не просто так встретившегося на пути братьев. Наконец, четвертый герой, замечательно сыгранный Ризом Ахмедом, который только пару месяцев назад засветился на широком экране в картине «Веном» (до этого снимался в основном в сериалах).

Хочется добавить, что фильм смотрится на одном дыхании, несмотря на то, что идет два часа (2, Карл, часа, что-то в последнее время режиссеры все чаще используют увеличенный хронометраж). 2 часа в кинотеатре — это много, долго и в большинстве случаев затянуто, но «Братья Систерс» приятное исключение.

Стоит ли смотреть этот фильм? Конечно, стоит, особенно учитывая, что сегодня среди новинок в кинотеатрах не так много достойного кино, после просмотра которого не жалеешь о скучно потраченных трех-четырех сотнях.

Жанр вестерна имеет очень занимательную историю. Да и сам по себе интересен не менее. Зародился он, конечно, в Америке, мог существовать только в американской действительности и очень долго был для кино США центральным жанром. Интернационализация Голливуда вытеснила ковбоев и индейцев не периферию, но (как ни удивительно) находчивый итальянец Серджио Леоне не только вернул вестерн Америке и всему миру, но и установил неписаные правила (типа меткой стрельбы из пистолета, находящегося на уровне пояса). Много этот жанр крутили-вертели, добавляли к нему несвойственный психологизм. Герои становились не такими уж и хорошими, их противники обретали свою философию. И вот как будто бы всё это разом решил ещё раз пересказать нам режиссёр, который по своей национальной принадлежности должен бы быть далёк от этой тематики, - француз Жак Одияр. Ну раз можно итальянцу, то почему нельзя французу?!

На деле в «Братьях Систерс» от вестерна только картинка. Мужчины на лошадях, салуны, стрельба и прочие атрибуты американской действительности того времени. По сюжету же это история о людях, их выборе, губительности алчности и семейных узах. В пересказе довольно серьёзно и психологично. Тянет минимум на продуманную драму, но условности демонстрируемого мира не позволяют этой драме развернуться. Для приключенческого боевика (самое близкое, с чем можно сравнить типичный вестерн) не хватает приключений, экшена и увлекательности. Так и мечется кино между всеми жанрами, в итоге склоняясь куда-то к комедии с элементами драмы.

Отличный актёрский состав (а там, на минуточку, Джейк Джилленхол и Хоакин Феникс) не даёт фильму ровным счетом ничего. На их месте могли бы быть любые другие менее выдающиеся актёры - и мы ничего бы не потеряли. Хотя отличный здесь акцент у Джилленхола. Не уверена, что так смог бы любой. Но картина ведь не ради акцента?

Стоит признать, что фильм смотрится легко (хоть и идёт два часа) и даже немного увлекает. Но на финальных титрах задумываешься, а о чем же он и зачем - и ответов нет. Обо всем сразу и ни о чем. Наверное, таким специфическим жанрам стоит существовать по своим строгим канонам и условностям, иначе и жанр портится и ничего нового и достойного не получается.

6 из 10