Рецензии

Среди престарелых жанров кинематографа, пожалуй, самым неубиваемым ходячим мертвецом можно назвать «вестерн». Уж и не счесть обилия видоизменений жанра от залихватских приключений и суровых боевиков до драматургии и триллера — с вестерном экспериментировали по-полной. А что же авторское кино и европейский взгляд? Такое уже было в шестидесятых, но и актуальный современный взгляд также не повредит. Экранизацию романа канадского писателя Патрика Девитта представили колоритный французский режиссёр Жак Одияр и его постоянный сценарист Томас Бидеген. Результат европейского подхода к сугубо американскому жанру впечатляет: 4 Сезара и Серебряный Лев.

Сюжет картины разворачивается в Калифорнии времён «золотой лихорадки». Главные герои наемные убийцы братья Систерс по заказу некоего Командора должны найти молодого химика, хранящего формулу соединения, способного существенно облегчить работу по золотодобыче. Вот только настигнуть его оказалось сложнее, чем ковбои думали.

С первых кадров нетипичный для француза жанр играет новыми красками, доказывая что картина не только находится в умелых руках, но и способна быть несколько глубже обычных рамок вестерна. Диалоги на фоне роуд-муви в первую очередь, ну а перестрелки на потом: что ни капли не уменьшает кинематографическую ценность фильма под ярлыком экшн-жанра. В картине Одияра пристальное внимание уделено раскрытию персонажей и благодаря такому золотому касту в лицах разностороннего Хоакина Феникса, способного качественно менять амплуа Джона Си Райли, популярного Риза Ахмеда и харизматичного Джейка Джилленхола персонажи получают свои 150 процентов колорита и материализуются в настоящих, живущих на экране личностей. Жаль авторы концентрировались лишь на главных героях, обделяя анализом второстепенных — оттого существование на экране последних обусловлено не более чем сценарным замыслом и это во многом объясняется авторской трактовкой оригинального произведения где для кинематографистов не все содержимое романа обязательно.

Относительно боевых сцен — тут «Братья Систерс» лаконичны в реалистичности и в меру суровы и это отлично смотрится на контрасте с комедийной ироничностью проявляющейся местами в знакомстве архаичных героев с благами цивилизации и элементами чёрной комедии. Утонченный французский юмор «Братьям Систерс» очень даже к лицу. Но, и благодаря такому добротному насыщению, у картины появляется так много жанровых лиц что выявить из них главное — задача довольно сложная. А на фоне неторопливой динамики это двухчасовое повествование будто не дотягивает до абсолюта в каждом жанровом направлении, оставляя после себя лишь лирическое послевкусие, хоть и приятное.

Плюсы: Постановка, сюжет, каст.

Минусы: Динамика и жанровое расслоение.

7 из 10

От просмотра трейлера складывалось впечатление, что будет лихая комедия в духе Коэнов. Надо же додуматься — Sisters Brothers! На этой фишке можно было многое закрутить, но нет.

Ритм фильма периодически провисает: то бодрячком, то пятиминутка рефлексии и пейзажей.

Невнятная история про якобы какого-то европейца (это ж Риз Ахмед, он индус, ребята из кастинга ошиблись, он даже на француза или испанца не катит), который вдруг уламывает буквально ВСЕХ кардинально изменить свои планы. До конца ожидалась какая-то подстава от Ахмеда, предвкушался хитрый сюжетный изворот, но нет, так оно все и шло и бесславно закончилось. Отличное начало не спеша скатилось по наклонной. Возможно, во всем виноват изначально неправильный настрой, заданный трейлером.

Но ладно, будем иметь дело с тем, что уж получилось. А получилась неплохая игра тех самых братьев. Главные персонажи буквально вытягивают весь фильм. Спасибо вам, Хоакин Феникс и Джон Си Райли, вы вообще ребята.

Легендарные пейзажи и сценки из Дикого Запада. И плюс неплохая концовка, опять же внезапная. Это душевный эпизод, не имеющий никакой предварительной связи с предыдущими сюжетными отрывками, а потому его стоит рассматривать исключительно в независимом состоянии, может быть, как мини-клип или вырезку из какого-то другого, неплохого фильма, который мы так и не посмотрели.

Кому смотреть: любителям вестернов. Любителям Феникса.

Что плохо: сюжет.

Что хорошо: название.

Ещё со времён «спагетти-вестернов» с Клинтом Иствудом было понятно, что европейцы способны снимать кино про Дикий Запад не хуже, чем сами американцы. «Братья Систерс» своим примером только подтверждают этот факт. Хотя в главных ролях здесь снялись без преувеличения звёзды голливудского Олимпа (Джейк Джилленхол, Хоакин Феникс, Риз Ахмед), европейский подход в картине без сомнения ощущается.

Фильм рассказывает о двух братьях-наёмниках, пытающихся поймать химика с внешность араба, сердцем Данко и наивностью Ленина. Несчастный мечтатель изобрёл реагент, позволяющий обнаружить в водоёме золотишко, что значительно упрощает жизнь жертвам «золотой лихорадки», но при неаккуратном обращении с чудо-дрянью могут возникнуть существенные проблемы со здоровьем. Естественно, что такой ценный кадр не мог остаться без внимания криминальных авторитетов, а потому кроме братьев на перехват горе-алхимика направляется более интеллектуально развитый, но значительно легче поддающийся сентиментальным порывам герой Джиллинхола. Само собой, из этой заворушки выход будет найти проблематично всем, тем более что круг претендентов на арабского «Кюри» оказывается гораздо шире.

Фильм подкупает прекрасно воссозданной атмосферой авантюризма, жажды наживы и опьянения свободой. Нашлось место и рассуждениям о природе мужской дружбы, и просто хорошему, доброму юмору, который не даёт всему происходящему скатиться в серьёзную драму. Повествование в картине очень размеренное, возможно даже местами слегка затянутое, но это, пожалуй, единственная моя претензия к произведению. Трудно описать, чем же этот фильм хорош, просто после просмотра ловишь себя на мысли, что получил удовольствие от потраченного времени, кое-что заставило задуматься, и не исключено, что тебе захочется ещё раз увидеть эту историю в будущем.

«Братья Систерс» — европейский вестерн, полный иронии, душевности и самобытности. Рекомендуется к ознакомлению.

8 из 10

Фильм повествует в необычном виде классический для вестерна сюжет. Есть и диалоги, и умные мысли. Достаточно хорошая игра актёров и конечно атмосфера.

Но не хватает действий. Затянуто описывается быт с той целью чтобы показать зрителю, что главные герои тоже люди. Люди у которых сложное детство, и которые унаследовали жажду насилия. И при том всём они имеют амбиции или цели в жизни.

Фильм держиться посередине между вестерном и мелодрамой. Причём вестерн ещё можно понять, но он скучен и монотонен. А вот мелодраму раскрыть не смогли. Эти несбывшиеся мужские порывы вызывают массу недопонимания и немного жалости. Убивают они всех, как положено, плохих, врагов, нейтральных и злых. Не убивают разве что мёртвых. Это всё добавляет только серые краски, и делает картину ещё сложнее. Видимо, хотели показать, что жизнь она мол такая, особенно для мужчин, и что им бедняжкам мол не сладко пришлось, на что клюнуло не мало кинокритиков и зрителей. Увы, это просто хитрый ход: сказать, что это такой вестерн и показать драму и сыграть на чувствах неподготовленного зрителя.

Но взгляньте правде в глаза, заурядный зритель не поймёт, где же было добро, а где зло, этот фильм учит только жалости. А сюжет так банален, что от него веет ветхостью и дедовским беломором.

6 из 10

Ещё один (очередной) повод выказать признательность Клинту Иствуду, который своим «Непрощённым» положил предел прежнему вестерну (прищуренным символом которого он сам и являлся) и им же возродил его на новом уровне. Где на смену плоским картонкам из ярмарочного балагана пришли живые герои, не с шаблонными репликами, но с мыслями, чувствами, идеями и биографией; которых родила мама, которых тиранил отец, которые научились убивать, но не научились любить, которые мечтают о семье и покое, но пока что люто бухают и куролесят по борделям. Таковы братья Систерс. Такова Америка 1850-го года, предъявленная нам Жаком Одиаром. Азартно намывающая золотишко и надеющаяся на эти средства построить совершенное общество. Дорвавшаяся до свободы обогащаться и убивать конкурентов. Мечтающая из этого кровавого забега тихо слинять и вернуться к маме. А мама, может и пальнёт для острастки поверх голов в воздух, но обязательно примет и ни о чём не спросит. И никакого другого прощения братьям Систерс уже не потребуется.

Для своего первого англоязычного фильма Жак Одиар выбрал главный американский жанр, о кончине оного вот уже который год твердит мировое киносообшество. Но каждый раз находятся умельцы, которые в самый последний момент своей режиссерской оплеухой приводят в чувства находящийся в прострации жанр, одаривая зрителя всевозможными переосмыслениями, деконструкциями, гибридами или же просто, отдавая дань самому маскулинному направлению мирового кинематографа, снимают своеобразные авторские оммажи.

К последним и относятся «Братья Систерс», а оксюморон кроется не только в названии картины, но и заложен в самой сути повествования. Строго придерживаясь жанровых канонов, Одиар умудряется рассказать невероятно чувственную, глубокую, душевную и очень ироничную историю. Главные герои не только без лишних слов готовы продырявить голову своему врагу, но и пуститься в сердечный разговор с проституткой, поделиться друг с другом утопическими мечтами, отпустить смачную шутку, порассуждать о насущном или просто тихо порыдать в подушку.

Да даже финал этой брутальной истории окутывает изрядно покалеченных героев неожиданным домашним уютом и заботой.

Вся это сентиментальность и искренность довольно органично сосуществует с брызжущим мачизмом вестерн-направления. Одиар искусно смещает фокусы и ловко жонглирует настроениями повествования, выдерживая идеальный баланс комедии, драмы и классического экшена. Сея постановочная бесшовность и невероятная аутентичность происходящего, придают «Братьям» легкость и увлекательность, а два часа пролетают незаметно для зрителя.

Ну а главной движущей силой «Братьев», безусловно, является потрясающий актерский ансамбль. Хоакин Феникс в очередной раз демонстрирует свое пластилиновое актерство, без труда принимая нужную форму и органично смотрясь в любом окружении и жанре. Жаль, что Джилленхола и Ахмеда было преступно мало. Но все же главной звездой этой картины для меня является восхитительный Джон Си Райли, которому удалось затмить всех и вся. Обладая недюжинным драматическим даром и повадками бывалого комедианта, Си Райли создает из столь полярных граней таланта самый запоминающийся, яркий и обаятельный образ в своей карьере. Требую номинации!

В общем, чувственный вестерн, не чурающийся кровавых подробностей, блестяще поставленный и разыгранный харизматичными голливудскими звездами.

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота

Именитый французский режиссер и сценарист Жак Одиар вступил на территорию по большей части американского жанра вестерн и направил его в совершенно нестандартную плоскость. Картина с большим успехом прошла на Венецианском кинофестивале и завоевала всеобщее признание публики. В наше время вестерн существует, как жанр для различных кинематографических экспериментов и многие режиссеры активно работают в данном направлении, французский автор, для которого это был дебют в голливудском кино с блеском справился с этой задачей.

За основу сюжета был взят одноименный роман канадского писателя Патрика Девитта, однако режиссер сам принимал участие в сценарной адаптации, а потому перед нами несомненно продукт авторского кинематографа. В фильме смешиваются жанры классического вестерна, со всеми необходимыми атрибутами, будь то перестрелки или верховая езда на лошадях, историческая драма, тонко затрагивающая тему золотой лихорадки, комедия и в то же время человеческая трагедия. Жак Одиар мастерски выводит действие из одних жанровых рамок в другие и избегает типичных клише и шаблонов.

Основное внимание в фильме уделено отношениям двух родных братьев, будучи наёмниками они отправляются на очередное задание, которое полностью изменит их жизни. Это выглядит странно для вестерна, но в ленте очень много теплой сентиментальности, которая выражена в ироничном ключе, но отлично передаёт тему взаимоотношений между близкими людьми. Они ссорятся, мирятся, но неизменно поддерживают друг друга. Помимо всего автор выходит на путь философской притчи, показывая к каким последствиям могут привести жадность и алчность, а также неумение контролировать себя и свои поступки.

Атмосфера выдержана просто филигранно. Кадр замирает и показывает нам дуновение ветра, откидывающее уголок палатки. В это время зритель полностью погружается в происходящие на экране события. Показанная на экране дикая природа поражает своей красотой и служит настоящим украшением фильма. Операторская работа с использованием нестандартных решений выглядит свежо, особенно сцена ночной перестрелки.

На экране собран потрясающий актёрский квартет. Роль старшего брата исполняет Джон Си Райли, сумевший показать с одной стороны некую отстранённость своего персонажа, и в то же время нежную заботу о своём младшем брате, образ которого воплотил харизматичный Хоакин Феникс. Джейк Джилленхол этакий наёмник идеалист, мечтающий об утопическом обществе, а также Риз Ахмед, всё сильнее набирающий обороты в мире большого кино. Эта четверка удивительным образом взаимодействуют в кадре и своей игрой оставляют исключительно положительные впечатления.

Братья Систерс это одно из самых оригинальных авторских высказываний на тему вестерна. Используя основные жанровые атрибуты, француз Жак Одиар удивительным образом сочетает классический вестерн о Диком Западе, нежную и лирическую драму о семейных взаимоотношениях, отображает исторические события, и всё это в рамках философской притчи, раскрывающей о человеческой природе в целом. Картина оставляет положительное послевкусие и глубокую пищу для размышлений. Безусловно рекомендую.

8 из 10

Первое, что приходит в голову во время и после просмотра — очень мило)

Все главные роли в картине исполняют исключительно мужчины. Вообще, для женщин тут места только и отведено, что проститутке минутка и бандитке Мэйфилд столько же. Но знаете, мы давно уже нуждались в такой истории, в таком угле зрения на отношения людей мужского пола.

Действие в картине разворачивается во времена Золотой лихорадки. Двое братьев-головорезов охотятся за головами тех, на кого поступит заказ от некоего Командора. Однажды они получают задание разыскать и убить одного парня по имени Уорм, который нашел способ очень быстро и эффективно добывать золото. Его выследил еще один подручный их босса Джон Моррис, и теперь братья должны «закончить работу».

Это типа вестерн, все с револьверами скачут на лошадях по пересеченной местности, убивают без разбору, носят эти чУдные шляпы и пьют до потери пульса в салунах. Но как по мне, именно духа вестерна тут не так уж много (это скорее такой «мужественный» фон), потому что фильм о другом. Он об отношениях. Много вы знаете фильмов об отношениях мужчин (не геев)? Я вот нет. И этот фильм мне показался очень честным, хотя мне как женщине сложно судить о правдивости показанного.

У нас есть двое братьев и еще двое мужчин, познакомившихся и сошедшихся во взглядах при обстоятельствах, к дружбе не располагающих. Двое самых близких и двое совершенно чужих. За грубыми словами, стрельбой, насмешками и упреками скрываются добрые сердца (ну и что, что они убийцы? кого этим удивишь) и любовь друг к другу, уважение и поддержка, готовность идти через огонь и воду во имя своих идеалов и убеждений.

Выходя из зала, я улыбалась. Сколько доброты!

Фильм не выдающийся, но очень достойный, на мой взгляд.

Вестерн. Важнейший культурный жанр американского кинематографа прошлого столетия. Практически с момента появления понятия «фильм» ковбои на больших экранах резво скакали на своих верных лошадях по живописным равнинам и ухабистым плоскогорьям. Они вызволяли невинных красавиц из цепких рук злодеев, долгими ночами кутили в салунах, и могли часами рассказывать о своих приключениях при свете лагерного костра. Но время шло, большое кино разрасталось, и вестерны стали постепенно умирать. Кончилась золотая лихорадка, девочки из публичных домов изрядно постарели, кобыла, служившая спутником долгие годы, теперь похожа на дряхлую клячу, а огромное палящее солнце превратилось в красный круг и предательски скрылось за горизонт. Некогда великий жанр теперь предстаёт в виде пары-тройки картин в год, поэтому каждая новая работа напоминает яркий камень среди булыжников на дне реки. Но ведь не все то золото, что блестит.

«Братья Систерс» — это история о двух опытных наемниках по имени Чарли и Элай, посвятивших всю свою жизнь перестрелкам, убийствам и игре со смертью. Им предстоит выполнить очередное задание, которое на этот раз обернется в самый неожиданный финал. Банальное начало в рамках представленного мира можно разворачивать сразу в несколько направлений. Показать максимально глубоко взаимоотношения между братьями, уделив внимание их конфликтам, радостям и ярким событиям из прошлого. Раскрыть Дикий Запад, превратив его из «фона» в непосредственного участника сюжета. И, наконец, рассказать об «одном деле», изменившем героев раз и навсегда. Создатели решили пойти по третьему пути, из-за чего картина не ощущается личным переживанием, но серьезно прибавляет в динамике. Медлительность, традиционно присущая вестернам, здесь отсутствует полностью, а калейдоскоп ситуаций и мест действия пестрит разнообразными красками.

Фильм хочется похвалить за бодрое начало, дающее первичные сведения о характерах главных героев (они смотрят на мир разными глазами), а также об общем настроении всего повествования (реализм и жестокость). В свою очередь, финальные тридцать минут не отпускают до конца, ставя жирную точку во всей истории. Между этими отрезками расположился довольно ровный сюжет, который меняет свой темп именно тогда, когда это кажется наиболее необходимым. Тем не менее, картина «Братья Систерс» обладает рядом существенных проблем, которые не только не дают поставить ее вместе с классикой жанра, но и назвать по-настоящему хорошим кино.

Упомянутый «реализм» работает лишь в некоторых моментах. Существует несколько эпизодов, которые выглядят максимально глупо и рушат общую серьезную атмосферу. Да, фильм позиционирует себя как «черная комедия», но одно дело, когда гиперболизация приводит к комичной ситуации, и совсем другое, когда напряженная сцена заканчивается успехом просто потому, что кто-то нажал на кнопку с надписью «Неуязвимость». Кроме того, пара ключевых, сюжетных эпизодов выглядят просто неубедительно. Мотивация героев либо не указана вовсе, либо она меняется благодаря легкому дуновению ветра, либо из-за пары банальных фраз, сказанных с грустным лицом. Черное становится белым ровно в тот момент, когда сценарист за кадром щелкает пальцами.

Добавляем ко всему этому вяло раскрытые взаимоотношения между братьями, и вот уже над фильмом кружатся стервятники. Буквально, здесь 4(!) действующих героя, и ни один из них не раскрыт так, чтобы за его судьбу хотелось переживать. Ладно, уберем двух, оставим лишь Чарли и Элая. В финале формируется четкий образ одного и другого, но химии между ними не происходит. Да, они постоянно вместе, но те эпизоды, которые привязывают зрителя к ним, расположены слишком далеко. В итоге, несколько действительно мощных сцен стреляют холостыми, поскольку важная для раскрытия персонажа информация еще не была показана на экране.

И даже если рассматривать «Братья Систерс» не вдаваясь в детали, сложно найти хоть что-нибудь, кроме сюжета, что действительно бы поднимало этот фильм над остальными. Звуковое сопровождение не запоминается, операторская работа не будоражит ум, а актерская игра не настолько крута, чтобы о ней хотелось говорить. Хоакин Феникс, например, гораздо лучше показал себя в неуютном «Тебя никогда здесь не было». Даже атмосфера знойного Дикого Запада не спасает положение. Все необходимые атрибуты органично вплетены в повествование, и отлично передают ту эпоху, когда цивилизация медленными, но уверенными шагами наступала на бескрайние земли. Но ведь это не действующее лицо картины, а всего лишь фон. Солнце давно зашло за горизонт. К сожалению, знаменитые братья Систерс не смогли ознаменовать новый восход.

Жак Одиар позабавил публику вполне необычным вестерном, и таким, что его сородичи в жанре могут долго огладываться и не понять, в чем же отличие «Братья Систерс», у которых также есть перестрелки, золотоискатели, таверны и много трупов. Но поставив в центр рассказа взаимоотношения двух братьев в суровых реалиях Дикого Запада, французский режиссер развил вполне серьезную тему, не тронув святые законы всего жанра.

Причем интересно, что практически до окончания всего фильма не покидает опасение что «Братья Систерс» выкинет последнюю карту с колоды и окажется арт-хаусным вестерном, предпосылок для этого хватает вполне — от далеко не самого привычного саунтрэка для подобного фильма, до декораций и панорам показанных операторов. К счастью, картина не оказалась фирменной индюшатиной с европейской приправой, и разбалованный более прямолинейными вестернами зритель все же должен принять фильм Одиара.

Также стоит отметить безупречный дуэт в исполнении Феникса и Си Райли, разделяющие симпатии и неприязни к своим персонажам абсолютно одинаково, более того — не в каждом фильме можно с уверенностью сказать, что два главных персонажа получили поровну внимания, но у Одиара главный дуэт истории даже действует как одно целое. И вместе с главной идеей и моралью этого рассказа, это режиссерское достижение выглядит по-мастерски и красиво.

Финал фильма не то, чтобы предоставил неожиданный поворот за которые часто помнят фильма, но события у реки и финальная сцена у дома детства — творческий жест режиссера, который добавляет всему проекту большое чувство авторства и искусства. «Братья Систерс» больше удивил нежели разочаровал, хоть шансов у него не много на пути к «Оскарам», но на индивидуальном уровне фильм заслуживает хорошей оценки.

9 из 10