Рецензии

Быть может режиссёр фильма Микаэль Хофстрем находился под большим впечатлением от экранизации «Риты Хейуорт и спасения из Шоушенка», превратившей скромную по размерам повесть в один из самых выдающихся фильмов прошлого столетия, или же амбициозный швед вдохновлялся успехом вольного пересказа классической новеллы Вашингтона Ирвинга «Сонная лощина». Так или иначе, трудно объяснить его заинтересованность простеньким наброском Стивена Кинга, не выделяющимся фирменными психологизмами и мистическими курьёзами, которыми так любит разбрасываться Король ужасов.

Хофстрем отнюдь не новичок в Голливуде. За его плечами уже имелась симпатичная «Цена измены», и он, безусловно, знал, как увлечь публику. Маститые актёры в кадре и имя Кинга на афише создали заманчивый фон для искушенного зрителя, осталось лишь тщательно отполировать сценарий. Первоначальную задумку Кинга оставили без изменений. Кьюсак играет писателя-реалиста Майка Энслина, ищущего вдохновение в местах с повышенным полтергейстом. В сверхъестественные силы он не верит, поэтому, старые гостиничные номера и заброшенные кладбища не больно-то пугают Майка, удостаиваясь, максимум 5—6 черепов из 10 возможных. Отель «Дельфин» не относится к числу старых скрипучих строений. Расположенный центре города, он выглядит довольно процветающим заведением. Любой желающий может выбрать понравившийся ему номер, кроме 1408, о котором идёт дурная слава: семеро разбились, четверо отравились, пятеро повесились и т. д. Управляющий отеля мистер Оллин (С. Джексон) без раздумий выдал всю подноготную, дабы отговорить упрямца от заселения в номер. Однако флегматичную натуру Майка не испугал столь внушительный список несчастий. После долгих препирательств с заведующим он заселяется в номер… и попадает в ад.

В произведениях Кинга часто можно наблюдать излишнюю увлеченность писателя описанием мелких незначительных деталей. Литьем воды грешит и коротенький «1408», где добрая половина текста ушла на препирательство упрямого писателя с управляющим. Само же пребывание в номере весьма коротко и вселенского ужаса внушить попросту не успевает. Для печатного текста это может и допустимо, но для большого экрана явно жидковато. Понимая это, Хофстрем пускается на эксперименты. Сперва начинается неспешная бомбардировка устрашающими приёмами. Суровый дядька, размахивающий во все стороны молотком, пронзительно кричащее радио, непонятно откуда взявшийся шоколад на подушке исправно нагнетают атмосферу, заставляя периодически вздрагивать от напряжения. Однако с каждой новой атакой интерес потихоньку притупляется и классические «бу» начинают просто надоедать. Здесь бы пустить в ход тяжелую артиллерию в виде лихого твиста, но вместо этого упор делается на исследование душевного состояния Майка. В дело активно идут флешбэки, а основная идея претерпевает коренное изменение, отдаляясь от первоисточника. Материальная сущность проклятого номера трансформируется, и из чего-то неизвестного, чужеродного, но определенно живого, он превращается в галлюциногенную комнату, постоянно напоминающую незадачливому писателю о несчастном прошлом. Однако проскальзывающие нотки драматизма не дают должного эффекта. Вроде бы всё по делу — тайна прошлого раскрыта, сложившийся характер писателя понят, и даже сочувствие пробудить удалось, а вышло всё равно куцо.

Попытка отойти от шаблона предпринимается в завершающей трети фильма, когда номер выдает свой самый изощренный фокус, показывая всю безнадежность и безвыходность ситуации. «Покидая номер, вы всё равно остаетесь в номере», — вещает голос из телефонной трубки. На нечто подобное намекал и Кинг, но свою идею не развил до конца. А предложенный вариант Хофстрема довольно интересен и по-своему крут. Вдоволь наигравшись с несчастной жертвой, а всё происходящее преподносится именно как игра, злосчастный номер предлагает экспресс-выписку с петлёй на шее. Фантасмагория достигает своего апогея, и окончательно слетевший с катушек писатель, предпринимает последнюю попытку развеять кошмар, игнорируя любезное предложение номера стать 57-ой жертвой в списке.

Три предложенных варианта концовки, не смотря на явные отличия, в общем-то, сводятся к одному и тому же, и с любой из них «1408», безусловно, занимает заслуженное место на полке нетривиальных ужастиков. Однако при всей своей крутости сам по себе фильм довольно безобиден. Пытаясь показать, что ад у каждого свой, Хофстрем делает сильный упор на драму, а это существенно сказывается на динамике и зрелищности. Доволен ли Кинг? Скорее да, чем нет. Претензия на индивидуальность подтверждена и обоснована. Где-то, возможно, не хватает изящества, но ведь не Кубрик Хофстрем, и «1408» не «Сияние».

7 из 10

Мы привыкли, что фильмы по книгам, в массе своей, до оригинала не дотягивают.

Особенно, когда берутся экранизировать произведения Стивена Кинга, которого переносить на пленку очень тяжело. Я лично видела крайне мало удачных экспериментов в этом направлении (ну разве что, кроме «Мглы» Фрэнка Дарабонта и мини-сериала «Сияние» Мика Гэрриса (да-да, совсем не Кубрика).

Но «1408» — это, ребята, просто бомба!

Могу сказать, что фильм лучше книги. При этом я являюсь поклонницей Маэстро с многолетним стажем. Просто не могу поверить, как из рассказика на несколько страничек можно было снять настолько добротный и пугающий фильм. Нечто подобное произошло только с «Сонной лощиной».

Писатель Майк Энслин пишет о местах с паранормальными явлениями, при этом не верит в их существование после личной трагедии. Эдакий писатель-скептик. Следующим местом, которое Майк решает посетить и, как он думает, раскритиковать в своей книге, должен стать загадочный смертоносный номер 1408 (да-да, в сумме равно 13) в отеле «Дельфин». Беда в том, что менеджер отеля всячески отказывает неугомонному писаке, предлагая другие номера на выгодных условиях. Любой, но только не этот. Ведь в нем произошло так много трагических смертей. Даже пугающих. И нелепых.

Настойчивость Майка берет верх, и он получает заветный ключ. Но что ждет его внутри?

Этот фильм по большей части «театр одного актера» (вторым «актером» является, безусловно, сам номер в отеле). Джон Кьюсак сыграл здесь просто превосходно. Зритель имеет возможность лично смотреть, как скепсис на лице писателя сменится сомнением, раздражительностью, а затем страхом, верой и пониманием.

Отличная актерская игра, прекрасное звуковое сопровождение, хорошие декорации, превосходная операторская и режиссерская работа — всё это здесь.

За дверью номера «1408».

«1408». Фильм по одноимённому рассказу всемирно признанного мастера ужасов Стивена Кинга. Снятый шведским режиссёром Микаэлем Хофстрёмом фильм буквально не оставляет равнодушным, подкупая своей атмосферой. Мытарства и стенания главного героя просто сводят с ума, так же как и самого Майка Эслина — главного персонажа картины.

Собственно, по Кингу произведение, или нет — меня мало волнует. Волнует другое. Что руку к этому произведению (уже на киноплощадке) приложили такие мэтры как Джон Кьюсан и Самюэл Л. Джексон. Были и другие. Но запоминаются больше они самые — эти двое.

По сюжету, Майк Эслин (Д. Кьюсак), являясь писателем-фантастом и даже больше как автором ужасов (да, пожалуй, здесь Кинг себя отразил), в поисках вдохновения вынужден скитаться по злачным местам, обросшими городскими легендами. Где его только не носило, пока он по определённому стечению обстоятельств не попадает в действительно страшное. Эти обстоятельства словно вели его туда, куда он так хотел попасть. Всю творческую карьеру он мечтал побывать в по-настоящему ужасном месте. Что ж, он хотел — он домечтался!

Администратор отеля «Дельфин» (С. Л. Джексон) был последним предупреждением, что от затеи лучше отказаться. Однако, при просмотрах под несколько иным углом, возможно, не одному мне показалось, что и он как бы вёл его в те самые апартаменты под N 1408. Эслин всё же заселяется, перед этим взяв у метрдотеля ворох информации по погибшим ранее в том злополучном номере.

Никто не продержался и часа. И очень скоро наш литератор сменит скепсис на пронзительный страх. Ведь для него на несчастье, а нам на интерес, хлынул практически весь ад. Комната стала пугать его неистовыми сначала звуками, потом галлюцинациями. А может быть, всё было взаправду. В связи с этим ещё интереснее переживания экранного Кьюсака в отношении того: содержала ли выпивка у консьержа галлюциногены, или место действительно проклято. А если проклято, тут уже каждый зритель, думаю, кумекал: придёт ли разгадка тайны, и так ли уж она нужна эта разгадка.

Что ни испытание, то игра на нервах и психики у Эслина и нас. Причём этот калейдоскоп истинно завораживает и даже хочется истерично сглотнуть слюну в каждый такой момент передышки. Собственно, не комната, а муки. И даже не без сентиментальности. Всё здесь перемешалось. Все страдания и переживания вкупе с самими порождениями геенны. Хоррор и террор. Террор и хоррор. Вот что осталось в жизни у писателя. В жизни, в которой он себя уже даже не помнит. Кажется, что комната полностью его поглотила. И осталось для нас увидеть — переварит она его, или же будет выход.

Кстати, фильм имеет несколько концовок. Я видел две из них диаметрально противоположные. Но сам за основу взял ту, что пущена в эфир, считая её за главную.

Почему же фильм не является скучным, а роль бенефисной в этой, казалось бы закрытой картине? Да просто потому, что обстановка комнат периодически, но чтоб разогревать без устали интерес, меняется для зрителя с завидным постоянством. А на экране мы видим не скучающего Кьюсака, а переживающего всё новые и новые различные испытания Эслина от горечи утраты посредством случившейся с ним трагедии до (как я уже писал) ужаса и морального террора.

Но главное совсем другое! Создатели прошлись по краю, выбрав скользкий путь. Сейчас поясню. Когда уже, казалось, нечего выжимать из сюжета, то выходит на поверку, что это была только разминка! Конечно, главным сценаристом был Кинг. Но тут спорят о соответствии рукописи отснятому кино. Более всего, и это, конечно же, огромная с кулак вишня на торте, мне понравилось правило ложного эпилога. Даже не мыслю, как ещё мне это передать для тех, кто фильм не видел. Те, кто видел, конечно же поняли меня.

Фильм идеален. Он способен и пощекотать нервы, вселяя ужас от испуга, и заставить сопереживать главному герою из той западни, которая даже, не пойми где, происходит: в номере отеля, или же в голове героя (последнее — не является блуждающим спойлером!)…

Сумма же чисел 1+4+0+8 равняется… что вы думаете? Правильно. 13.

10 из 10

Герой Джона Кьюсака — писатель Майк Энслин, который зарабатывает, раскрывая городские легенды и истории о привидениях, оставаясь в местах их «появления». Когда он узнает об очередном месте проявления потусторонних сил, в номере 1408 отеля в Нью-Йорке, он решает посетить это место, чтобы набрать материал для своей книги, которая почти уже готова. Он и понятия не имеет, что в этот раз ему придется столкнуться с чем-то совершенно необычным…

Сразу следует сказать, что корни этого фильма уводят нас к Стивену Кингу, а это, согласитесь, уже достаточно серьезная заявка на победу. Многочисленные ужастики, реки крови и монстров — все это, конечно, украшает жанр, но, временами и сильно утомляет. Это кино другое. Это — «старая школа» кинематографа, где ужас постепенно поднимается из глубины самого зрителя, липкими пальцами обвивая шею и оставляя так в ожидании до самого конца фильма, не давая ни единого шанса оторваться от экрана.

Герой Энслина, холодный циник и циничный скептик — иначе и не назвать. Его привычка относится ко всем сверхъестественным проявлениям с предопределенным недоверием показана нам на фоне его личной семейной трагедии, которая связана с его маленькой дочкой.

Режиссер постарался на славу — декорации, атмосфера в фильме, постановка отдельных сцен, все это действительно создает атмосферу напряжения. Уже само действие в отеле начинается с общения Энслина и менеджера отеля, роль которого пусть и недолго но очень ярко играет Сэмюэл Л. Джексон. Комната, которая должна стать преисподней, через которую проходит Энслин и менеджер (Джексон), который играет здесь роль Искусителя, отговаривая героя от посещения таинственного номера 1408 — все это действительно мастерски сыграно.

Очень хорошо поставлены и сцены основного действа фильма, которые проходят в отдельно взятом номере отеля — все, начиная от нарастающей тревоги, до глобальных катастроф вселенского масштаба удалось вместить в этот маленький номер отеля.

В общем и целом, всем любителям жанра однозначно следует посмотреть данный фильм и оставить о нем у себя приятные воспоминания, установив для него весьма высокую планку как актерского мастерства, так и исполнения прочего персонала фильма при его подготовке.

9 из 10

Если вы хотите чего — то по — настоящему мистического, то фильм 1408 как раз для этого и создан. Сразу хотелось бы отметить великолепную сюжетную линию. Передать все настолько ярко и красочно не каждый сценарист сможет. Сцены, которые, кажется, закончились и снова начинаются, вызывают больший интерес зрителя к просмотру. А какая актерская игра Джона Кьюсока? Он смог передать весь свой страх, свою ранимость и многие другие чувства, которые встречались на протяжении всего фильма. Один из лучших для меня актеров. Но перейдем теперь к самому фильму.

Изначально в фильме можно увидеть уверенного в себе человека, который четко осознает что никакой мистики нет, и чтобы это доказать он, объезжая загадочные места, пишет книгу, где рассказывает об этих таинственных местах, которые на самом деле таковыми не являются. И, кажется, что бы могло напугать такого смельчака? Но тут он заселяется в невероятный, по рассказам, номер гостиницы, который от других не чем не отливается. Наш герой по своей структуре человек тактичный и сразу рассчитывает, как ему действовать и в этом номере он поступает также. Изначально, происходящие не вызывает опасений, как и в других местах. Но через некоторое время происходит то, в чего он так упорно не верил. Комната словно оживает, и просто издевается над ним, но наш герой всячески этому сопротивляется. В фильме можно увидеть, что комната применяет многие средства запугивания. Она приносит как физическую, так и психическую боль, делая его слабее.

Комната, словно разумный человек, рассчитывает свои действия. Она как бы хочет затерять нашего героя в себе. Свести с ума, что бы он покончил жизнь самоубийством. Это её цель, которую она пытается довести на протяжении всего фильма. Но она могла бы этого всего и не делать, если бы он ото всего отказался, изначально она его предупреждает, что туда идти не надо. Но видя, что он не откажется от своего она просто зверствует и издевается, воплощая свою цель. Больнее всего было смотреть, как она дает шанс оцту увидится с его умершей дочкой и тут же его разрушает. Мне кажется, это был самый ужасный и беспощадный момент фильма, ведь он переживает это горе во второй раз, а не у каждого, даже мужчины, хватит сил это выдержать.

Скорее всего, режиссер хотел показать этим фильмом, что иногда мистика она реальна, но способен ли человек это выдержать? Вот главный вопрос фильма. Я думаю, человек, который не ищет приключений, с этим не столкнется, но тот, кому придется это выдержать должен быть невероятно стойким как психологически, так и физически.

9 из 10

Я не являюсь самым большим почитателем фильмов в жанре ужаса. Основными причинами, по которым я включила данный фильм стали 2 имени-Стивен Кинг и Джон Кьюсак. Первого я люблю и уважаю уже давно, в особенности, как автора «4 сезонов», куда включены произведения «Побег из Шоушенка» и «Тело» (в последствии ставшего основой для гениального киношедевра «Останься со мной»), а второго полюбила за роль Мартина Бланка в замечательной черной комедии «Убийство в Гросс-Пойнте».

И фильм меня не разочаровал! Динамичный сюжет, яркая и запоминающаяся актерская игра (Джон прекрасно удерживал на себе внимание зрителя 80 % фильма! Легко ли?), суперские саундтреки и 4 финала на выбор (ведь в книге может быть только один финал, а режиссер в праве позволить себе такую прихоть)-это еще не все достоинства данного фильма! Для меня самым ценным его преимуществом, перед другими картинами этого жанра, стала сама идея воплощения страха.

Согласитесь, уже приелись фильмы о маньяках с бензопилами, зомби, вампирах и прочей нечистью! Набили оскомину истории о группе неких лиц (зачастую не отягощенных интеллектом), попадающих в некую ситуацию, где их по одном истребляет нечто (или некто)!

Здесь, страх-это что-то иное. В фильме показан образ человека столкнувшегося с Истинным Злом. Только оно способно добраться до самых глубинных страхов человека. Каждый чего-то боится. А наиболее-столкнуться с этим лицом к лицу.

Как писала когда-то совсем не детская писательница Туве Янссон: «Каждый может придумать себе свою собственную змею, потому что чужая никогда не будет такой ужасной». Так и Майк Энслин сам сотворил себе «змею» в образе умершей дочери.

Блистательный фильм!

P. S. Тем, кто ищет фильм чтобы «попугаться», просьба — не смотреть!

10 из 10

Имя писателя Стивена Кинга должно быть известно каждому поклоннику литературы и кинематографа точно так же, как дата начала Великой Отечественной Войны. В противном случае, человек, не знающий ни того, ни другого может сразу на себя примерить клеймо позорника и невежественного болвана. Очередная экранизация небольшого рассказа мастера хоррора всех времен и народов не прошла мимо искушенного зрителя, вновь с приятной гаммой испытуемых чувств взбудоражив сознание фанатов мистики и фильмов ужасов. Но хотелось бы обратить внимание, что себя к таковым поклонникам я отнести не могу, поэтому моя рецензия на этот интереснейший кинопродукт может вызвать лишь недоумение.

Народная мудрость гласит, что человек живет, пока мечтает. Многие из нас отдают предпочтение чему-то своему, самому близкому и интимному, желанному и красивому: это могут быть мечты о звездах и космическом пространстве, о большой и нежной любви, о долгой и счастливой жизни, о Боге и высших целях. Благодаря этим мыслям, люди забывают о мелких неурядицах и бытовых трудностях, позволяя своему сознанию в полной мере наслаждаться свободой. К сожалению, одной из главных проблем современного общества является то, что человек очень часто не ценит и не бережет дарованные природой способности мечтать о чем-то прекрасном, жить своей идеей, жить своей жизнью. Мы начинаем оглядываться назад, сожалеть о прожитых днях, упущенных возможностях, обвиняя себя в бессмысленности всего того, что ты успел натворить не по сценарию.

Для меня лично, главный герой картины Майк Энслин — это олицетворение человека, самому себе не давшего ни одного шанса на счастливую жизнь, растерявшего все то хорошее и прекрасное, чем стоило бы дорожить. Он жалеет о многих поступках, совершенных им в молодости (в частности, отношения с отцом), о том, что не смог уберечь собственную семью от трагедии, в результате чего ему пришлось сбежать от объективной реальности в мир сочинительства, творческой фантазии, где главная тема-духи, привидения, оккультизм, суеверия и прочая лабуда. Герой превратился в некоего хищника, блуждающего по ночам в темному лесу в поисках добычи, видимой только ему одному. И что самое важное, в полном одиночестве.

Но даже его прагматическая программа должна была когда-нибудь дать сбой. Майку выпадает шанс написать чуть ли ни уникальную книгу про «очередных чертиков», обитающих в печальном известном номере гостиницы «Дельфин». Его не пугают вполне убедительные доводы управляющего о творящихся внутри безумиях, так как главный герой не верит в существование загробной жизни и уверен, что опасность ему не грозит. Но так ли это?

Как мне кажется, шведский режиссер Микаель Хофстрем, вдохновленный литературными изысками мистера Кинга, нашел для нас (и воплотил на экране) удивительный способ не изменять своему внутреннему миру, жить только так, как ты сам пожелаешь, наслаждаясь тем самым прекрасным и дорогим, что выстраивает твой собственный «дом счастья». Майк это все растерял, но судьба приготовила ему тяжелое испытание, одновременно дав шанс многое исправить. Нужно заглянуть в собственную душу, потрясти сознание и отыскать то самое место, где обитает чистое зло, когда-то распявшее жизнь героя, чтобы его низвергнуть. Тусклый и яркий, жаркий и холодный, мертвый и живучий гостиничный номер-чем не символ такого зла?

Иными словами, комната «1408» — кладбище, где зарыты самые потаенные страхи человека, гнетущие душу темные воспоминания прошлого, сплошной ночной кошмар. Чтобы избавиться от этого, побороть страх, боль и отчаяние, нужно вступить в бой с настоящим злом. На все человеку отводится ограниченное количество времени (в нашем фильме, это дикие 60 минут), без какого-либо овертайма, и решать — здесь и сейчас. Победа останется за тобой, если вырвешься из этой клетки смерти и окажешься снаружи. Если же нет, победит другая, зловещая сторона.

Подводя небольшой итог, хотелось бы сказать, что я остался под большим впечатлением от просмотра данного фильма. Уверен, что многим мои мысли и рассуждения покажутся странными, нелогичными и бредовыми, но почему-то именно это художественное творение шведского постановщика Микаеля Хофстрема и старания американского актера Джона Кьюсака в лишний раз убедили меня, что не стоит людям озираться на прошлое, сожалеть о невосполнимых потерях, погружать себя в глубины несчастья и отвращения ко всему вокруг. Даже многочисленным тяжелым ударам различного рода обстоятельств не сломить человеческий дух и его жизнелюбие, «…не съесть того, кто больше их…». А символ нашей победы над этим злом-способность лицезреть величественный рассвет в виде ярко пылающего огня, который напоминает нам о том, что мы продолжаем жить и не должны упускать возможностей мечтать о еще лучшей жизни.

10 из 10

P.S. Кто из зрителей остался разочарованным после просмотра данного фильма, знаете, что вам ещё рано такое смотреть и осмысливать; ваш настоящий уровень-экранизация романов писательницы Даниэллы Стил. Приятного просмотра!

Писатель Майкл Энслин разочарован в жизни. Его дочь умерла много лет назад, с тех пор он во все тяжкие пустился исследовать «места с привидениями». Но ни к чему поиски не приводят. Он перестал верить в Бога, загробную жизнь, перерождения, призраков, во все сверхъестественное и иррациональное. Он уже давно превратил свою деятельность в разоблачение мифов о домах с привидениями, нехорошими местами, кладбищами с привидениями. Однажды, он получает рекламное объявление отеля «Дельфин», расположенного в самом центре Нью-Йорка. Этот отель помимо великолепного сервиса и роскошных апартаментов славен своим номером «1408», в котором с начала 20 века ни одни постоялец не выдерживал больше часа, кончая с жизнью самоубийством. Энслин считает, что отправляется на новое «разоблачение рекламного трюка». Однако менеджер отеля, мистер Олин, умоляет энтузиаста не заселяться в номер. Олин рассказывает о 56 самоубийствах, 30 несчастных случаях и сошедшей с ума горничной, слишком долго убиравшейся в номере, показывает целую папку с фотографиями «жертв номера». Но все тщетные попытки менеджера отговорить упрямого постояльца, лишь воодушевляют Энслина на то, чтобы очутиться в этом номере. Майкл заселяется в номер и поначалу лишь насмехается надо всеми предостережениями. Однако очень скоро его скепсису и шуткам придет конец, ибо он даже не предполагает каким кромешным адом обернется для него «час» пребывания в проклятом номере.

«1408» — еще одна история, порожденная фантазией признанного мастера ужасов Стивена Кинга. И это не просто ужастик. Это искусно сделанный мистический триллер, оставляющий в фильме только то, что необходимо, чтобы выполнить основную задачу. «1408» — истинный фильм ужасов, предпочитающий заигрывать не с рвотным рефлексом зрителя, а с его психикой, его сопереживанием герою. Фильм не демонстрирует кишки и расчлененку, в нем очень мало экранного времени уделяется полтергейстам, ожившим мертвецам, крови и подобным свойственным жанру вещам. Но именно эта умеренность позволяет увидеть то, что составляет саму суть настоящего ужаса: страх. Вы боитесь не текущей из стен крови или из ниоткуда появившегося и в никуда исчезнувшего маньяка с ножом — это всего лишь еще один виток творящейся фантасмагории. Куда больше Вас пугает сам факт появления всей этой чертовщины в запертом номере, аномалий, не имеющих объяснения. В сочетании с гнетущей музыкой и великолепной манерой съемки Вас заставляют прочувствовать тот кошмар, который испытывает главный герой, так неожиданно столкнувшийся с тем, существование чего всегда отрицал. Номер 1408 изощрен в своих «аттракционах», он готов предоставить своему клиенту кошмары на любой вкус, любой крепости нервы и любую стрессоустойчивость. «Я не сказал, что там привидение… У нас там чистое зло» — фраза, произнесенная с усмешкой менеджером отеля, к середине фильма превращается для главного героя и для зрителя не в пафосную шуточку, а в настоящую угрозу. Будьте уверены, что Ваша фантазия не сможет так искусно изобрести ужас, который придется Вам пережить вместе с несчастным Энслином. Ведь номер, в первую очередь, играет с подсознанием и внутренними демонами главного героя, он лишь выворачивает наизнанку все страхи и переживания героя. А что может больше превратить жизнь человека в настоящий ад, чем его внутренние обиды, горе и поступки, о которых он сожалеет.

Достоинство фильма складывается из всех его элементов: блестящей режиссуры, отличного сценарий, глубоких, живых персонажей, леденящего душу саундтрека и великолепной операторской работы. Создатели умело играют с Вашими ожиданиями, если не сказать, что частенько подыгрывают. В какой-то момент сюжет начинает вести себя, так как Вы ожидаете. Но это лишь обманный ход, чтобы в ключевой для истории момент обмануть все Ваши ожидания. Джон Кьюсак великолепен в своей роли. К тому же именно он тянет на себе весь фильм от начала до конца, поскольку у остальных героев крайне мало экранного времени. Но самое главное достоинство фильма — психологизм. Да этот фильм, как любой фильм ужасов имеет целью напугать зрителя. Но все строится не на регулярно повторяющемся «Бу!», а на постепенным погружением от мистики и всяческой сверхъестественной чертовщины к глубоким переживаниям и страхам самого персонажа. Именно через погружение в иррациональный мир страхов и внутренних кошмаров мы узнаем главного героя как личность.

Фильм «1408» являет собой пример отличного мистического триллера от короля ужасов Стивена Кинга. Полтора часа экранного ужаса способны сравниться часом, проведенным главным героем в отеле, подарив зрителю поистине острые ощущения от просмотра.

9 из 10

Совсем эффектно и гладко, труды Стивена Кинга, преподносит нам шведский режиссёр Хофстрём. Интригуя и пугая зрителя, уже с первых минут истории писателя Майка Энслина (Кьюсак), он сразу завоевывает внимание — грамотно поставленными сценами и отличным монтажом. Помещая, вместе с вашим вниманием, в таинственно-зловещую комнату этого писателя неверующего в паранормальное — он начинает ловко прививать вам чувство страха, чувство необъяснимой мистики, которая начинает происходить за стенами этого номера в отеле «Дельфин» города Нью-Йорка.

Режиссёр пускает психику героя по девяти кругам Ада, остановив её где-то в районе, то ли пятого, то ли седьмого, играя на ней буквально марш Шопена. Скорбь, гнев, страх, надежда, вера, безысходность — всё перемешивается с такой скоростью, за которой не успевают даже мысли. Огонь меняет пепел, а пепел меняет снег. Кошмар длинною в смерть, выбор длинною в жизнь. И говоря словами героя Сэма Джексона: » Ле Сенте Сэ Дэсэ», ты настораживаешься и внимательно наблюдаешь за спонтанными действиями, то ли полтергейста, то ли домового, а может быть и за проделками самого Люцефера, вызывая прилив адреналина, а после и наплыв эндорфинов, так как последний пяток лет, стоящих ужасов не выходило уже давно…

Джон Кьюсак великолепно, словно Данте, прошедший круги адские, передал это всё своим невозмутимым лицом с мимикой Кевина Спейси, что сулит ему только положительные отзывы за проделанную работу. Ведь по сути, фильм является, театром одного актёра, который испытал свою моральную устойчивость в противостоянии с потусторонними силами.

Как-то так!

Прочитав маленький рассказик «1408», сразу поставила на просмотр одноименный давно завалявшийся фильм «на потом». Каждый кто читал книгу знает, что потенциала у Микаэль Хофстрём и сценаристов было через край. В рассказе лишь делается намек на происходящее в этой комнате и сюжет они могли повернуть как только вздумается, да и пока фильм стоял в загрузке, я и сама пофантазировала на эту тему. Но когда я начала смотреть этот фильм я поняла, что альтернативы не существуют.

Итак, герой фильмя является писателем «дешевой литературы» о паранормальных явления, призраках и т. п., в то время как сам остается непоколебимым скептиком, да еще и язвит в разговоре с метрдотелем на тему того, что, мол, это все рассказы для навала посетителей. «Надо еще брови сбрить и волосы в розовый цвет покрасить для убедительности» — отвечает он, на слова метрдотеля об опасности номера. Да и после первых странностей (кстати, они были несусветно банальные и я считаю это единственным минусом фильма, ну честно! Пугать нас, неожиданно включившемся радио… Пффф… Правда это все равно потом разруливается в нечто интересненькое), он все еще ищет подвох и пытается рационально объяснить, что же все таки происходит в номере.

Я бы не сказала, что этот фильм страшный. По-моему, более точно подходит словосочетание: «психологический триллер», и в этой «номинации» он дает прикурить таким фильмам как «Пила» или «Куб», но этот фильм пощекочет нервы и после третьего просмотра. Фильм впервые держал меня в таком сильном напряжении, что я и на секунду боялась моргнуть, что бы и самой не оказаться в номере «1408».

Интересно понаблюдать за замечательной игрой Джона Кьюсака в этом фильме. Один из немногих раз, когда я чувствовала эмоции вместе с героем. Мы видим как на его лице мелькает то ухмылка, то встревоженный взгляд, ужас, недоумение, печаль, ужас, сумасшедшие смешки, ужас, тревога, ужас и, наконец-то, смирение…

Концовок у этого фильма три. Одна на мой взгляд ставит великолепную точку и идеально завершает этот фильм, остальные оставляют в голове кучу вопросов и поводов для размышлений, все три обязательны для просмотра)

9 из 10