Рецензии

Как говорят нам наглядные примеры из самой истории, нет хуже зверя, нежели человек, который с легкостью убивает себе подобных, получает от этого удовольствие и не остановиться вплоть до того момента, пока его самого не отправят на тот свет, или ему попросту некого будет изничтожать. Конечно, подобное относится далеко не ко всем представителям рода человеческого, и тем не менее маньяки, убийцы и диктаторы оставили по себе долгую память, заставляя нас с напряжением наблюдать за тем, что происходит вокруг, так как жизнь в один момент может перевернуться с ног на голову и озарить нас далеко не самыми приятными откровениями с ярко красным кровавым оттенком. В связи с этим не вызывает никакого удивления факт того, что большая часть наиболее опасных чудовищ рождается в теле человека, чью волю не так-то и сложно склонить во тьму. Вампиры, оборотни и прочие сотворения ночи столетиями разгуливают по страницам книг, и как знать точно, существовали ли они в реальности, вдохновив авторов своими ужасающими поступками на написание пугающих художественных романов, или они банальная выдумка, зажившая своей жизнью и превратившиеся в легенду, коей пугают детишек и друзей ночью у костра. Однако есть среди монстров в человеческом обличье один вид чудовищ, которые отчасти списан со вполне достоверных исторических фактов, открывшихся исследователям на далеких тропических островах, где издавна использовали технологию ментального и физического подчинения, превращающего людей в беспрекословно подчиняемые своему господину куклы. Так называемые зомби были готовы исполнить любую волю, в их глазах совершенно не просматривалась жизнь, а потому фантазия европейских и американских путешественников постепенно свела эксперименты далеких племен к жанру ужасов, обернув загипнотизированных дикарей в озверевших ходячих мертвецов, ведомых исключительной жаждой крови. Одним из первых популяризировал данную тематику на больших экранах Джордж А. Ромеро, поставивший эпохальный хоррор «Ночь живых мертвецов», после чего в мировом кинематографе пошла повальная мода на зомби, окончание которой в ближайшем будущем ждать однозначно не стоит. Несомненно, наибольшее количество самых известных жанровых произведений рождается на Фабрике Грез, однако европейские постановщики также не отказывают себе в чести напугать свою аудиторию извечными кошмарами и необходимо отметить, что им это вполне удается. В 2002 году британец Дэнни Бойл здорово освежил тему зомби в «28 дней спустя», и вот по его стопам пошел французский коллега Доминик Роше, поставивший куда более камерный, но при этом напряженный и драматический триллер, озаглавленный в отечественном прокате, как «Париж Город Zомби».

Итак, сюжет фильма переносит нас в столицу романтики и Франции, где как раз и обитает главный герой истории, молодой музыкант по имени Сэм (Андерс Даниельсен Лье). Тяжело переживая разрыв с любимой девушкой Фэнни (Сигрид Буази), Сэм пытается начать совершенно новую жизнь и отыскать для себя совсем иные объекты для вдохновения, однако прошлое отпустить вовсе не так просто, как может показаться. Да и к тому же часть вещей Сэма до сих пор находится в квартире Фэнни, и он вознамерился как можно быстрее их забрать. Отправившись в дом, где он когда-то был так счастлив, Сэм замечает, что Фэнни переживает разрыв гораздо легче, нежели он сам. Организовав зажигательную вечеринку с коктейлями и оглушительной музыкой, девушка помимо всего прочего отыскала себе очередного парня, что весьма серьезно расстраивает Сэма, еще не успевшего перестроиться. И все же вопреки навязчивому желанию как можно быстрее отсюда сбежать, герой вынужден остаться в квартире, где благополучно и засыпает. Однако самый настоящий сюрприз ожидал Сэма поутру, когда он обнаружил вокруг себя реки крови. Осмотревшись по сторонам, парень понимает, что произошло нечто в действительности неладное, ведь по улицам бегают толпы обезумевших монстров, бывших некогда людьми. Позвать на помощь Сэму не представляется возможным, прочих выживших в обозримых расстояниях не видать, а потому герою не остается ничего другого, кроме как забаррикадироваться в доме своей бывшей и ожидать возможного спасения, которое рано или поздно должно появиться. Однако время летит слишком долго, живые люди показываться перед Сэмом не спешат, а потому ему в голову начинают приходить далеко не самые радужные мысли, подтачивающие боевой дух изнутри. Не понимая, что же ему делать далее, герой старается отыскать хотя бы одну причину не сдаваться, и постепенно он придумывает план дальнейших действий, который придает его бренному существованию смысла.

Зачастую постановщики использую жанр зомби-апокалипсиса для изложения сложных, многогранных и рассудительных мыслей, напрямую касающихся нашей с вами реальности, ведь порой гораздо легче вызвать резкий общественный резонанс посредством ужасов, заставляющих людей проявлять свои настоящие эмоции и действовать так, как велит душа, а не правила, ограничивающие наши настоящие желания. Что же касается ленты Доминика Роше, выстроенной на основе романа Пита Агермана «Мир съела ночь», то в ней мы видим в первую очередь борьбу одного-единственного человека за свою жизнь без возможности объединиться с кем-либо в команду и действовать сообща. В этом плане «Париж Город Zомби» чем-то напоминает культовый фантастический роман Ричарда Мэтиссона «Я - легенда», в котором главный герой остался единственным выжившим человеком на планете, где стали править вампиры. Таким образом, Сэм в достоверном исполнении Андерса Даниельсена Лье оказывается противопоставленным самому страшному кошмару современного человека из тех, что только могут быть и вступает в схватку с самой смертью, которая уже во всю стучится в его дверь. По сути фильм являет собой театр одного актера, но нельзя сказать, что повествование вгоняет своего зрителя в скуку и ли усыпляет недостаточным количеством активного действия. Создатели умело разыгрывают герметичную атмосферу, насыщая происходящее в кадре многочисленными деталями, интересными ракурсами и весьма интригующими рассуждениями Сэма, нашедшего повод изливать свои мысли хотя бы кому-то. На примере героя мы вполне можем представить, что бы делали в подобной ситуации и видим, что борьба не оканчивается, пока надежда еще жива. Доминику Роше удалось воссоздать в действительности напряженную в психологическом плане атмосферу, и отчасти даже можно поверить, что нечто подобное может произойти в действительности. Но когда необходимо немного разбавить накал страстей и дать зрителю необходимую передышку, режиссер добавляет в историю частичку черного юмора, позволяющего в еще большей степени сродниться с главным героем и окончательно принять его таким, каков он есть.

В итоге хочу сказать, что «Париж. Город Zомби» представляет собой пример воистину интригующего фильма о ходячих мертвецах с интересным главным героем и крепким посылом, который гласит о том, что сдаваться не стоит даже перед лицом самой смерти, потому что в борьбе лежит сама жизнь.

7 из 10

Меня, как и многих зрителей, интересуют фильмы про зомби. Они привлекают внимание не только своими кровожадными сценами и страшенными кадрами, но и социальным подтекстом. Конечно, после '28 дней спустя', 'Рассвета мертвецов' Зака Снайдера и тем более 'Ходячих мертвецов' нас уже ничем не удивить, но все-таки в прокат иногда выходят хорроры подобного плана, которым есть, чем захватить внимание зрителей. И сейчас мы поговорим про фильм 'Париж. Город Зомби'.

Все начинается с того, что простой парень Сэм приходит в огромную квартиру своей бывшей девушки, чтобы собрать личные вещи. В этом время здесь происходит масштабная вечеринка и на Сэма в общем-то никто не обращает внимания. Заперевшись в пустующей комнате, парень решил переждать шум, но сам не понял того, как заснул... А когда проснулся, то понял, что в городе произошел Апокалипсис.

Вся квартира залита кровью, но внутри кроме него самого никого нет. Выглянув на улицу Сэм увидел толпы ходячих мертвецов, которые нападают на живых людей, и эта картина навсегда въелась в его память. А так как сам он умирать точно не собирается, Сэм решает проверить весь дом на наличие монстров, запирает входные двери и пробует выживать в здании столько, сколько сможет.

Фильм Доминика Роше в отличии от голливудских блокбастеров про зомби не налегает на масштабность. Все, что мы тут видим, это сам дом и его окрестности. А единственным человеком, который находится перед нами, это сам Сэм, который кушает, слушает музыку, моется, занимается пробежками и старается не сойти с ума. Но вот с последним не все так хорошо, потому что самоизоляция на длительный термин играет с разумом плохие шутки.

Есть в фильме и сцены экшена, которые поставлены довольно неплохо. Монстры выглядит опасными, и когда они нападают, то становится страшно. Самое же ироничное то, что Сэм довольно часто становится причиной всех своих бед, но винить его в этом не хочется, так как он очень долго сидел в доме сам и просто ищет, чем разнообразить свои серые однообразные будни.

Вот это и есть 'Париж. Город зомби'. В фильме не сыскать очень много событий, но все равно мне было интересно его смотреть. Нам показали взгляд на зомби-апокалипсис простого человека, и я где-то даже верю, что многие люди бы вели себя точно также, как бедолага Сэм.

7 из 10

Присловье про паренька Сэма, который залил зенки на вечеринки своей бывшей девушки и забылся хмельным сном. Проснувшись по утру, он обнаруживает, что все гости пирушки превратились в зомби, а сам Париж оцепенел в безлюдном молчании, и единственное место, где Сэм себя может чувствовать в безопасности - это квартира, где он очнулся с похмелья...

Камерный фильм ужасов, где главный герой оказывается в заточении, вынужденный искать по соседним квартирам еду, коротать одинокие вечера за «ничегонеделаньем» и пытаться не сойти с ума.

Не сказать, что кино динамичное, но в нем постоянно происходит действие, а наблюдать за выживаем ушлого и неловкого Сэма увлекательно и интересно. Как долго можно продержаться наедине с собой, когда за окнами апокалипсис и ждать помощи неоткуда? Через сколько дней начнутся разговоры с самим собой или выдуманным другом, а желание покончить с собой покажется самым логичным выходом из этого кошмара.

Удивительно, но Сэм в какой-то степени является собирательным образом второстепенного персонажа из любой постапокалиптической фантастики. Он тот человек, с кем сталкиваются главные герои во время своего путешествия, который отсиживается в каком-то убежище и выжил благодаря своей воле, удаче или безжалостности. Такой персонаж обычно является уроком, мол лучше быть с толпой, когда наступит конец света, что безопасность в четырёх стенах - всего лишь иллюзия, и что безумие может поразить любой закаленного человека.

Мораль: на вечеринках надо заливаться пойлом так, чтобы шманило перегаром за сто метров - тогда вряд ли вы будете аппетитным лакомством для зомби.

В итоге увлекательный зомби-фильм о выживании, и немного о том, как трансформируется человек находясь в полной изоляции.

7 из 10

Жизнь Сэма изменилась в тот момент, когда он пошёл на вечеринку к своей бывшей девушке, чтобы забрать свои кассеты. Вместо того, чтобы заниматься музыкой он вынужден выживать.

Французский фильм Доминик Роше на зомби тематику безусловно имеет как свои достоинства, так и недостатки, но в целом хорошего больше и есть на что обратить внимание.

Если сравнивать эти фильм с Британскими с теми же 28 дней спустя и 28 недель спустя, то конечно кино проигрывает, но если обратить внимание как на самостоятельный продукт, то кино идеально показывает одиночество, безысходность и драму одного человека.

В фильме достаточно сильное напряжение, даже смотря на обычную вечеринку не покидает ощущение, что всё может поменяться в одну секунду, автор очень нагнетает обстановку.

Это не типичный фильм про зомби, больше фильм про выживание в тяжелых условиях. Зомби больше идут как фон, про вирус нет ни слова, вообще ничего. Словно так и должно быть, и слишком быстро главный герой начинает ориентироваться в происходящем, словно он всегда был в такой ситуации.

По началу Зомби больше отталкивали, чем привлекали, были как-то уж очень смешно нарисованы, но со временем это меняется и они начинают походить на зомби к которым привык.

Экшн моменты есть, их немного, нет той масштабности, но она тут и не нужна потому что всё внимание приковано к Сэму и он великолепен, актёр отлично вжился в образ и передал все эмоции своего персонажа, особенно впечатлило как он был рад увидеть Сару, и как играл на ударной установке- это было очень сильно.

Также я бы выделил момент с его сном, когда на него нападают зомби- это было весьма круто и местами даже противно, единственный момент фильма по сути с зомби который очень сильно выделяется на фоне остального.

Андерс Даниелсен Лье, очень понравился своей игрой, по сути он отлично показал не только как выживал, а как одиночество стало для него нормой, и как к своей безысходности он привыкает. А его разговоры с Альфредом безусловно украсили этот фильм, я долго думал скоро он выдержит. Но Альфред признаюсь удивил, местами это выглядело очень неправдоподобно, но при этом достаточно весело.

Ну и конечно, то как он играл на ударной установке и его лицо в этот момент- это не просто сильные эмоции, а полное погружение в образ и показатель того, как круто актёр играет.

Очень жаль, что Голшифте Фарахани сыгравшая Сару получила так мало времени, с удовольствием бы посмотрел как бы на их взаимодействие побольше.

Париж. Город Зомби - это нетипичный фильм на зомби тематику, он атмосферный, он напряжённый, это отличный фильм про выживание одного человека в тяжелых условиях, отлично показан драматизм, но вместе с тем фильму чего-то не хватает, какой-то изюминки, какого-то крутого сюжетного поворота. Но смотрится всё равно очень круто.

7 из 10

Рецензия первая, поэтому не спешите кидать тапки.

После просмотра картины возникает двоякое чувство - вроде и хэппи энд, но как то без хэппи. Фильм больше про одиночество, зомби - это просто задник, условия для развития персонажа. В целом фильм начинается как вполне обычный хоррор, но уже к первой четверти начинаешь понимать, что тут стоит смотреть между строк. Герой фильма - самый простой человек, со всеми минусами и плюсами, присущими каждому и поэтому не смотришь на него с фейспалмом. Он старается выжить, и цель не столько в базовых потребностях, сколько в социализации. При просмотре веришь в происходящее, сопереживаешь герою и надеешься на помощь, которая должна уже вот-вот прийти. Но весь сюжет резко меняется после того, как понимаешь что герой перешёл некую черту, за которой осталась надежда и здравомыслие. Ближе к концу фильма сомневаешься вообще в происходящем, с трудом отделяя реальность от галлюцинаций. Концовка же фильма весьма толсто намекает на двусмысленность, не понимаю как многие не заметили. Последние 30 минут фильма говорят открыто - сомневайся. Для каждого конец будет свой и поэтому я считаю фильм однозначно стоящим, не столько за хоррор, который к слову здесь пугающий, сколько за идею и неоднозначность, позволяющий обдумывать весь сюжет много раз и так и не прийти к ответу что действительно произошло.