Рецензии

Фильм «Париж: Город Зомби» предлагает нам взглянуть на зомби-апокалипсис под совсем другим углом: вместо множества диалогов, преследований, сражений с мертвяками и мародёрами, зрителю предстоит окунуться в атмосферу одиночества в условиях зомбо-самоизоляции.

Главный герой Сэм просыпается от криков, доносящихся откуда-то неподалёку. Хорошо, что он догадался запереть дверь. Сэму предстоит исследовать опустевшие квартиры, этаж за этажом, чтобы найти что-нибудь съестное или даже, если повезёт, других выживших? Самоизоляцию трудно вынести, особенно если знаешь что она никогда не кончится: ведь, если выйти на улицу, тебя попросту сожрут. Будучи творческой личностью, Сэм как может, скрашивает своё пребывание взаперти. Фильм показывает, насколько человеку требуется общество и живое общение. Настолько, что в качестве собеседника сгодится и зомби. Перед Сэмом встаёт выбор: продолжать жить в изоляции одному или же попытаться выйти на улицу в поисках приключений на свою пятую точку? А может просто нажать на спусковой крючок и покончить со всем этим? Отчаянная попытка привлечь внимание других гипотетически уцелевших парижан неминуемо должна была привести к катастрофе.

Создатели фильма, наверняка, вдохновились игрой «Dying Light» (действие которой разворачивалось в Париже, наводнённым толпами зомби), а быть может, концовкой фильма «28 Недель Спустя». А может, многое взяли из игры Resident Evil HD Remaster: смысл в том, что игровой процесс, как и действия Сэма в фильме, полностью состоят из исследования помещений и решения головоломок (в случае с фильмом – психологических). Стычки с мертвецами носят отнюдь не развлекательный характер. Зомби являются лишь частью экосистемы и нужны для того, чтобы заставить вас думать, а не веселиться. Наверное, в «плюс» фильму можно поставить макияж и постобработку внешности зомби – смотрелось вполне реалистично. Ещё один «плюсик» можно добавить за сцену с котиком – что-то новое! На этом плюсы заканчиваются.

«Париж: Город Зомби» привносит нечто новое в кино про зомби-апокалипсис, делая акцент не на экшене, а на неторопливом исследовании «руин» цивилизации. Однако тот факт, что всё действие фильма происходит в светлое время суток, не даёт погружения в атмосферу страха и нервозности, когда вздрагиваешь от каждого шороха. Ничего подобного даже близко нет. Всё обыденно и просто ждёшь, чем же это в итоге закончится.

6 из 10

Я люблю фильмы про зомби. Даже несмотря на то, что найти что-то стоящее в этом жанре экстремально сложно. Париж. Город Zомби нельзя назвать ни отличной находкой, ни разочарованием. Но посмотреть его стоит.

Во-первых, кино эстетичное. Без лишней грязи и крови, без нелепого юмора и умственно-отсталых героев. Работа художника-постановщика и оператора достойная, его действительно приятно смотреть.

Во-вторых, зомби. Хотя эталоном в этом я считаю TWD, эти приятно удивили. Хороший грим, актерская игра, манера движений. Зачастую их представляют как каких-то карикатурных героев, а здесь все вполне гармонично.

В-третьих, реалистичность героя. Он не ведет себя нелепо, как это принято в хоррорах, но и не становиться экспертом по выживанию, приобретая навыки, которых в помине иметь не мог. Действия достаточно логичны и объяснимы. Он портачит, как и любой из нас бы неизбежно начал бы, но и смекалку проявляет.

Чего этому фильму очень не хватает, так это сильного сюжета. Я даже не про экшн говорю. Я не прочь медленно развивающегося сюжета. И вообще акцент здесь не на апокалипсисе как таковом, а на одиночестве, которое неизбежно настигает Сэма (так зовут главного героя — и по совместительству практически единственного). Но здесь посмаковать драмой и трагедией у меня не получилось. Не раскрыта идея. В чем она вообще была? В неизбежности? Концовка с этим не вяжется. В том, что одиночество сводит с ума? Ну дак, слишком очевидно, да и кульминации не последовало. Создается впечатление, что автор и сам не решил. Или поленился нам рассказать.

Сделать финал красивым и уместным — высший пилотаж сценаристского и режиссерского искусства. Как по мне, здесь он не удался. А в совокупности с дырами в сценарии получается сомнительная смесь. Попробую списать это на неопытность режиссера. Для первой работы, как ни крути, вышло все же более чем сносно.

Какой же итог? Любителям жанра взглянуть все же стоит. Причем как настоящим любителям зомби, так и драм. Но скорее для общего развития, чем наслаждения.

6 из 10

(с натяжкой за дебют)

Не буду ходить вокруг да около, и приступлю сразу к сути: мне, как и, пожалуй, всем любителям фантастики и ужасов, нравится тематика зомби-апокалипсиса. Если в фильме нет никаких примитивных безвкусных элементов вроде бессмысленного «мяса» или чересчур затянутого сюжета, как в сериале «Ходячие мертвецы», то на эту тематику можно снять или написать волне годную историю. Данный фильм снят, как ни странно, во Франции, что только подогревало мой интерес при начале просмотра. Действительно, увидеть зомби-апокалипсис в представлении француза — это весьма интересно.

Название, конечно, вводит в ступор. Русскоязычный локализатор явно фанатеет от снятого в 2014 году фильма «Париж — город мёртвых», из-за чего я не сразу понял, что речь идёт о какой-то другой ленте. Сравнения с фильмом «Я — легенда» в принципе понятны, поскольку и там, и там в центре повествования находится один-единственный главный герой, который вынужден выживать в городе, наполненном ходячими трупами. Поскольку человек человеку рознь, то и приспосабливается каждый так, как умеет, по-своему. Но что касается Сэма, то он не идёт ни в какое сравнение с типичным образом смекалистого и готового в любым неожиданностям бравого парня. Уж не знаю, стоит ли это посылать в укор сценаристам, но ведёт себя Сэм так, будто совершенно не понимает, что мир изменился, и многие жизненные принципы пора пересмотреть.

Милосердие — это то, что помогает нам выживать в цивилизованном мире. Но если настанет такой момент, что цивилизация исчезнет, нам — хотим мы того, или нет — придётся позабыть о её правилах. Потому что с ними мы — двуногие существа без зубов и когтей — не протянем и недели. Любой, кому знакомы экстремальные ситуации, подтвердит это, а Сэм, лично попав в такое положение, всё равно многое не понимает. Ни один здравомыслящий человек на его месте не поступил бы так глупо с трупами, на которые он натолкнулся в здании. Как бы дико ни звучало, но каждое тело — это пятьдесят с лишним килограммов приманки для зомби, а если мыслить ещё трезвее, то это бесценный пищевой запас для того, кто нашёл их. А как иначе? Кто доставит еду в этом опустевшем мире? Кто поджарит и привезёт в разогретом виде? Да никто! Еда и безопасность — вот, о чём в первую очередь задумался бы каждый в такой ситуации, но только не Сэм. Таким образом, главный герой — это человек, который не понял, что живёт теперь в совершенно другом мире, и продолжает проявлять абсолютно ненужное и даже губительное милосердие.

Ладно. Если отбросить подобные моменты, то «Париж. Город Zомби» — весьма неплохой фильм, который при своём небольшом бюджете показывает нам вполне реалистичных монстров и удачно передаёт психологическое напряжение главного героя. Чего стоят хотя бы сцены с его ночными кошмарами. При этом удивляет то, что три четверти фильма мы не услышим практически никаких разговоров — всё в подавленном молчании, в соответствии с восприятием мира и состоянием главного героя. Всё это определённо стоит одобрительного кивка. А что касается актёров, то особенно сильно меня порадовал Дени Лаван, из которого вышел жаждущий еды, но вместе с тем и по-своему забавный зомби.

Этот фильм производит хорошее и приятное впечатление, и только несколько очевидных ошибок главного персонажа заставляют порой почувствовать себя матёрым волком, готовым усмехнуться: «Вот этому не верю!». Но так и быть, проявлю снисхождение.

8 из 10

Фильм, вроде как, и неплох. Но только ничего нового в тему живых мертвецов он не вносит. Роман «Я — легенда» Ричард Мэтисон написал в далеком 1954 году. Доминик Роше, по большому счету, пересказал уже известную историю, ожидаемо скомкав финал.

Некий Сэм оказывается единственным выжившим обитателем подъезда многоэтажного дома после начала эпидемии зомби. Откуда взялась болезнь и как распространяется — мы не знаем. Известно лишь, что ожившие мертвецы реагируют на шум, передвигаются очень быстро, но мозги у них не работают. Сэм «зачищает» подъезд, обустраивает быт, бегает по утрам по этажам для здоровья. Но тут в его жизнь влетает девушка Сара, которая вносит сумятицу в его размеренный режим и неторопливый ход мыслей.

Если уж взялся рассказывать старую историю, сделай это по-новому. В новом веке это получилось, например, у Эдгара Райта с его «Зомби по имени Шон» (Shaun of the Dead). Доминику Роше удалось создать атмосферу тотального одиночества, и персонаж Дени Лавана ее тонко подчеркнул. Но что делать с главным героем дальше? На этот вопрос Доминик Роше ответа не нашел.

6 из 10

Подбор актеров, подобранных на этот фильм меня приятно удивил. Дени Лаван и Голшифте обычно не снимаются в проходных картинах. Они склонны рисковать и ставить на оригинальные авторские ходы. И тем обиднее получившийся разрыв.

Это ведь никуда не годится, если французская авторская картина оказывается в разы хуже, а самое страшное — вторичнее, голливудского мейнстримного бэнгера. Речь идет про фильм «Я — легенда» с Уиллом Смитом. На фоне этой ленты приключения молодого человека, оказавшегося в одиночестве в большом городе, наполненном зомби выглядят очень бледно. Он ходит, думает, переживает, обсуждает суицид, находит женщину… Ну и все. Действительно все.

Ровно таким же способом можно было бы снять кино про молодого человека, который страшится внешнего мира и у которого не складываются отношения с дамой. Он бы смотрел на купола домов и думал про суицид. А потом его нервы стали бы действительно шалить. Собственно все. Выходит, что создатели даже и не постарались сделать нечто большее уже давно заезженных тем. Просто взяли тему, тренд которой уже много лет не ослабевает. Пораскинули как сделать низкий бюджет, пригласили известных актеров… Обозначили и линию мейнстрима, обозначили и претензии на арт-хаус. А дальше и вовсе не напрягались. Отсутствие виражей наверное пытались выдать за глубокомысленность. И ошиблись. Ошиблись как по форме, так и по сути.

В ситуации создателей этого фильма полагалось рисковать, экспериментировать. Терять им было особо нечего, а «перевернуть игру» они вполне могли сделав нечто уникальное. Могли, но не сделали.

1 из 10

Общее впечатление: А фильм точно про зомби? Нет. Здесь про одиночество и сумасшествие, которое нависло над героем. Так вышло, что Сэм остался один, а все вокруг него зомби. Что делать? Как быть? Единственное безопасное место его квартира. Вот и остается он там, с запасами еды на несколько месяцев и пейнтбольным ружьем. Иногда от скуки раскрашивает головы зомбаков.

Все действо происходит в одной локации, нам показывают скитание героя по квартирам жилого дома, общение с Альфредом (это зомби-сосед, который теперь застрял в лифте, но для Сэма это отдушина. Какое-никакое, а общение). Т. е. резни и отрубания голов в фильме нет, это камерная драма, в который обычный и неподготовленный мужчина выживает. Порою его действия не обдуманы, не логичны, но с другой стороны, мы ж вами не были в такой ситуации (не дай Бог!), поэтому чего ожидать от человека, который напуган.

Картина держится на одном актере и что говорить, а его игра радует. Фильм не блещет диалогами, герой вообще не разговаривает. Все сводится к минимуму общения, зато сколько эмоций. Именно на эмоциях и фокусируется режиссер, показывая нам за фильм, как тяжело человеку быть одному. Выплескивая наружу горечь, печаль и простую человечность.

Фильм стоит просмотра, но я вас предупредила, это не та банальная лента ужасов, где происходит трэш с зомби. Тема избита, а режиссер смог показать вполне интересную подачу, ну и финальный твист, который смогли закрутить, удивил меня. У фильма есть недочеты, но если вам интересно, дерзайте).

P.S. невольно ставила себя на место ГГ, задумываясь, как поступила бы я.

6 из 10

Я бы сказал, что фильм «Париж. Город Zомби» — это спин-офф для всего жанра. Естественное дело, локализаторы снова постарались посеять какие-то обещания зрителю в плане масштабности или зрелища, но оригинальное название фильма если бы осталось оно более раскрывало идею авторов для тех, кто собирался посмотреть ленту.

Называя эту работу спин-оффом имеется ввиду, что Доминик Роше решил заполнить те пробоины в жанре фильмов о зомби, что многие более маститые проекты зачастую игнорируют. Мы уже видели с вами и глобальные зомби-хорроры, и независимые, некоторые зомби вовсе влюблялись, в то время как в некоторое последнее время появилась фишка «возвращения» мертвых к живим. У Роше ситуация сложилась немного иначе — как бы какое-то массовое событие, и везде уже живые мертвецы, но его история на этой точке и остановилась. Дальше он предпочитает, чтобы зритель увидел первые дни выжившего без особых контактов с эпидемией и ее результатами.

Главный герой, как бы это наверное было бы в реальной жизни случись подобное, начинает закрывать все возможные пути к своему личному пространству, а позже, когда осознание факта случившегося приходит к главному герою, он начинает свое личное исследование принадлежащей к его личному пространству территории. Поэтому я бы отнес этот фильм к категории survival, а зомби-апокалипсис уже как бы служит часть входных данных для этого выживания.

Понравилась игра актеров, коих тут оказалось не так уж много, но кажется каждый из задействованных выполнил поставленные задачи режиссера. Если вы ожидаете классический зомби-муви с экшном и кровякой — наверное вам стоит выбрать другой фильм для просмотра, но если вы готовы уделить внимание индивидуальной борьбе одного героя в замкнутом пространстве — то этот фильм должен понравится.

7 из 10

Фильмы о зомби перестали вставлять. Фильмы о зомби не привносят новые смысловые элементы в жанр. Новые фильмы о зомби своим сомнительным качеством напрочь затерли заслуги прежних хитов. Но, главное, благодаря некоторым халтурным режиссерам и падким на бесконечные сериалы продюсерам, фильмы о зомби перестали быть теми самыми «фильмами». За редким исключением (Например, «Поезд в Пусан») современные зомби-картины состоят ровным счет только из ржавой клонированной коробки, в которую создателям нечего сложить. Посему, очередной «хоррор» (или не хоррор) следует рассматривать только с практической позиции — как вместилище нужных или, наоборот, бесполезных вещей (парадигм). Одним словом, «Париж. Город зомби» следует академически разложить на составные части и забыть про какие-либо его художественные ценности.

Зомбиапокалипсис — это линейный «роудмуви», в котором герои решают попутные задачи для достижения основной итоговой цели.

В этом отношении «La nuit a devore le monde» пробегает мимо, даже не взглянув на зрителя. Фильм не то что бы скучный, а скорее «антидинамичный». Герой картины заперт в многоквартирном доме и скован рамками тесного сценария, по которому ему не разрешают бежать, запрещают искать пути отступления и не дают допустить мысли о налаживании связи с оставшимися живыми в городе. Воспользоваться подобной парадигмой режиссер не счел нужным.

Зомбиапокалипсис — это про одиночество.

Этой темы касались отчасти и «Ходячие мертвецы», и «28 дней спустя», и «Я, легенда». Посему удивить новой философией в жанре становится все сложнее. Но «Париж. Город зомби» активно использует идеи одиночества «выживальщика». Еще бы. От нахождения в чужой квартире, окруженной полчищем мертвецов, в пору свихнуться. Весь визуальный и сценарный реквизит поставлен на службу. Надо сказать, Сэм весьма органично вписан в злободневный антураж городского квартала.

Зомбиапокалипсис — это про то, как тяжело оставаться человеком на фоне смерти и разрушения.

Сценаристы не решились громко заявлять подобный посыл, а лишь добавили под конец фильма дополнительного персонажа, чьими устами высказали нечто подобное: «Не надо говорить, что это невозможно. Нужно пробовать!». Но на фоне вообще полной нелогичности нахождения Сэма на протяжении долгого времени в четырех стенах с таящими на глазах припасами и очевидными выходами из сложной ситуации, подобный лозунг прозвучал совсем поздно и как-то не впечатляюще.

Зомбиапокалипсис — это, прежде всего, притягательные образы зомби.

И на этом месте стоит включить звук продолжительной овации. Ведь хореографам и гримерам оказалось под силу слепить ряд довольно интересных «ходячих».

По итогам размышлений об образующих элементах зомби-хоррора можно сказать следующее: «Париж. Город зомби» полностью вписывается в замыслы создателей. То есть — какие создатели, такие и замыслы. Активно продвигая тему цены выживания протагониста в агрессивном мире мертвых, акцентируя внимание на его буднях и бытовых проблемах, режиссер и его команда, тем не менее, еле слышно бормочут о жизненных целях и планах главного героя. Как, когда и где продолжится история Сэма и преодолел ли он себя на самом деле — мы не узнаем. Да и не хотелось.

На протяжении, наверное, десятилетий зомби-жанр медленно, но верно трансформировался в попкорн, какую-то отрыжку поп-культуры. Иногда, конечно, зрелище разбавлялось чем-то новым, вроде «Поезда в Пусан», но, увы, даже долгоиграющие «Ходячие мертвецы» выдохлись: мертвяками сейчас никого не удивишь. Как правило, какая-то внезапная вспышка вируса надвигается на цивилизацию, затем выжившие «шкерятся» по углам и выясняют, где может прятаться нежить. Размышления о нравственности и социальный комментарий ушли в прошлое, особенно если рассматривать с предшествующими работами Ромеро. «Париж. Город Zомби», чье название в оригинале звучит как «Ночь пожирает мир», перетряхивает все элементы фильмов подобного субжанра, предлагая очень необычное кино о зомби… и не совсем о зомби. Минималистический арт-проект разворачивается в пределах одного дома, служит очередным аргументом для образа жизни затворника и похож больше всего на «28 дней спустя» без экшна или «Репортаж» без массовки и без пресловутого стиля «найденной плёнки».

Стоит только «Парижу» начаться, так мы знакомимся с молодым музыкантом Сэмом, который неудобно себя чувствует на оживленной вечеринке. Войдя в пустую комнату, парень заснул, утомленный общением с французским быдлом. Что ж, проснулся он в новом мире: зомби заполонили улицы в поисках свежего мяса. Сэм решил забаррикадироваться в многоквартирном доме и ждать помощи.

До последнего нюанса происходящее действительно может напомнить «28 дней спустя», только вот приключение Сэма не связано с какой-либо экспозицией. Строго говоря, тут вообще нет приключения. Протагонист выживает, а обрамляющий это выживание сценарий следует по пути сложной медитации. В этом поразительном видении зомби как таковые, кажется, вообще не нужны. Это своеобразный шаблон для изучения таких жанровых элементов как депрессия, одиночество, гнев.

Сэм бродит по пустому зданию. Дни превращаются в недели; наступает эпоха безвременья. Фильм находится в пределах изолированного окружения и даже неизвестно сколько дней там провёл герой. Тихие сцены, в которых Сэм блуждает по зданию, исследуя быт его покойных жителей, словно находясь в каком-то Лимбе, представляют собой неотъемлемую часть «Парижа». Более того, протагонист даже находит себе собеседника в лице беспомощного мертвеца, диалоги с которым даже в какой-то степени усложняют душу фильма в целом.

Как драма, если это слово применимо к «Городу Zомби», картина может напомнить «Я — легенду», но в части постановки, как бы странно это ни звучало, всё намного сложнее. Амбиции более сдержаны, вместо спасения человечества или группы людей речь идёт о выживании индивида, и когда Сэм бродит по пустым комнатам, герой оказывается в худшей темнице, из которой сбежать точно нельзя. Это не дом в центре Парижа в осаде зомби — это клетка разума и рано или поздно реальность необходимо ставить под сомнение. В какой-то степени зомби-апокалипсис — прекрасная тема и для мизантропии, верно?

Время от времени «Париж» кажется невероятным вялым. Такое чувство, что создатели растягивали материал как могли. В то время как операторская работа и декорации возводят запустение и непринужденную атмосферу, герою нечего сказать, и дело даже не в том, что большая часть фильма проходит в тишине. Монологи здесь слабоваты, их мессаджи почти нулевые, да и в целом то, что могло стать ключевой стороной, т. е. безмолвная потеря рассудка, разбавляется какими-то возмутительными сценами с переигрыванием главного актера.

Сможет ли Сэм избежать конца света, когда мертвые буквально восстали из могил? А ещё важнее: сможет ли Сэм спастись из своего персонального ада-одиночества? Несколько неожиданных сцен в конце фильма оставляют этот вопрос открытым для дискуссий. В любом случае, даже когда центральная идея «Парижа» растекается по повествованию, трудно сказать, что же страшнее: столкнуться лицом к лицу с ожившим мертвецом или всё же с экзистенциальным кризисом. Последнее очень по-французски, не так ли?

7 из 10

Я большой обожатель зомби жанра. Почти всё что содержит в описании слово на «Z», я стараюсь не обходить стороной. На глаза совершенно случайно попался «La nuit a devore le monde». Лучше бы он не попадался. Время потеряно. Кто мне его вернёт? Создатели? Актёры, если их можно назвать актёрами?

Весь фильм крутится вокруг одного мужчины по имени Сэм и рекламы отличного качества французских дверей. Об эмоциях, которые должен чувствовать человек на глазах у которого люди пожирают людей, мир вокруг тебя рушится в бездну тартарары, приходится додумывать самому. Андерс Даниелсен Лье подписал контракт и решил, что и так сойдёт, зачем стараться в игре. В начале он спокоен, в глазах спокойствие; в середине непонятный психоз; в конце просто психоз. Почему психоз был не обоснован? Потому что редакторы не постарались ввести буковки и циферки на экраны для зрителя, чтобы лучше следить за отсчётом времени (в таких фильмах время тоже рассказчик, очень важный рассказчик), а актёр не постарался сыграть получше.

Из-за полного отсутствия времени, сложилось впечатление, что соседи свели счёты с жизнью в первый же день, город был взят целиком за этот же день. Впечатление, что Сэм находился в доме 3-5 дней, а с ним уже произошло столько всего, а в фильме-то не упоминалось что он шизофреник. Военные, а зачем они вообще нужны? Впечатление, как будто, всё случилось разом во всём городе или даже во всём мире.

Ах эти миллионы тупых и нелогичных моментов. Инстинкт самосохранения? Да куда уж там! Стоит ли винить в этом Сэма? Человека, который живёт в городе, в XXI века, когда люди городского типа XXI века, в основном, не приспособлены, к выживанию в диких условиях. Но ведь любой, даже маленький ребёнок знает, что нужно найти радио, батарейки, беречь воду, еду и так далее. Если не ошибаюсь, тут и телевизоров в квартирах ни у кого не было, даже компьютеров, в целом доме! Где, как минимум 20 квартир! Или если и были, то главный герой просто не знает как 'ето' включать.

Знаю, знаю. Меня сейчас закидают помидорами и скажут: «Фильм философский. Фильм об одиночестве, о страхах человека. Конец фильма сосредоточен на идее освобождения от собственных границ и страхов». Эта идея, пожалуй, и есть единственный плюс фильма. А что если создатели не додумались до данной идеи? А просто снимали наобум, а мы тут нахваливаем их за идею, о которой они, возможно, и не подозревали.

В первую очередь, кино данного типа (о зомби апокалипсисе) должно быть сосредоточены на выживании, на драме самого выживания, драме существования, драме безысходности; когда ты перепробовал всё, но ничего не получается, когда люди готовы убивать людей, чтобы поесть или забрать 100 мл воды с крошкой хлеба. Хорошие фильмы про зомби - это переосмысление себя, переосмысление самой жизни и того, для чего она была дана. И опять отсылка к нелогичности фильма и его сценария: как можно утверждать то, что ты единственный живой человек, если ты не ходил дальше своего носа?

3 из 10 [3 за философскую идею]