Рецензии

Фильм Пола Верховена «Основной инстинкт» уже давно занимает свое место в ряду лучших триллеров, если не стал своего рода классикой жанра. Во многом это заслуга обольстительной Шэрон Стоун, своей игрой добавившей картине шарма, саспенса и эротики. Фильм замечателен и своей эстетической составляющей: Стоун, изящно затягивающаяся сигаретой и раскалывающая лёд (в том числе и между людьми), роскошный интерьер особняка знаменитой писательницы, точеные линии чёрного «Lotus», мчащегося по встречной полосе, и недосказанность как главный инструмент, удерживающий зрителей перед экраном.

Незадачливый, скрывающий пару скелетов в своём шкафу детектив Ник Каррен вынужден расследовать дело о зверском убийстве популярной рок-звезды. Казалось бы, случай кристально чистый: тут вам и кокаин на блюдечке, и привлекательная любовница, и отсутствие у последней алиби, но вот только, какой же злодей будет описывать изощрённый способ убийства в своём бестселлере, а потом решится совершить совершенно идентичное преступление? Разве что очень недальновидный. По ходу развития сюжета одна интрига сменяет другую: что скрывает Кэтрин Вулф? Кто станет следующей жертвой? И действительно ли полицейский психотерапевт та, за кого себя выдаёт? Отдельного упоминания заслуживают красивые и страстные эротические сцены, напряжённость и острота взаимоотношений главных героев и реки крови, беспричинно (на первый взгляд) льющиеся то из одного, то из другого персонажа.

В «Основном инстинкте», как и во многих качественных эротических триллерах, присутствует маятник, качающийся от одной крайности к другой. Баланса нет, и поэтому повествование прыгает от одного острого угла к следующему. А уж непредсказуемый финал, как наиболее кульминационная точка фильма, заставит зрителя если уж не открыть рот от изумления, то точно нервно усмехнуться.

8 из 10

Вот такие фильмы мы называем образцовыми психологическими триллерами, на которые должны равняться новые мастера жанра. Перед вами идеальный пример фильма, сумевшего заставить кипеть кровь ценителей жанра, не показывая ни единого спецэффекта, а обходясь только качественной операторской работой и красивыми видами. «Основной инстинкт» направлен не на зрительное удовольствие, получаемое в триллерах другого типа от кроваво-мясных сцен, а на интеллектуальное, ведь весь фильм — сплошная головоломка, устроенная героиней неподражаемой Шерон Стоун, обладающей не только привлекательной фигурой, но и недюжинным умом, позволяющим ей превратить жизни нужных ей людей в свою площадку для взрослых игр.

Фильм начинается с откровенной сцены, которая заканчивается жестоким убийством. Полиция начинает расследование и наносит визит одной из любовниц убитого, которая отрицает свою вину, утверждая, что ей нравилось спать с этим человеком. На её лице и в её интонации нет никаких эмоций, словно она в этом деле совершенно посторонний человек. Но полиция продолжает подозревать именно её, поскольку эта женщина написала роман «Любовь — это больно», в котором описаны точь-в-точь такие события, что произошли с любовником писательницы. На допросе главная героиня ведёт себя легко и непринуждённо, словно ей ничего не грозит. Она общается с полицейскими на равных, раздвигает ноги перед ними, чтобы продемонстрировать свою женственную натуру. Более того, эта женщина знает секреты и о самих полицейских, и умело сталкивает их лбами, продолжая мило общаться с тем, о ком узнала всё, и который совершенно без ума от роковой леди. А ей нужно, чтобы в её новом романе кто-то погиб, чтобы это произведение пользовалось популярностью…

- Какой же магнит у неё между ног, что ты совсем башку потерял?

Разумеется, в фильме будет не одно подобное высказывание с экспрессивной окраской — будет множество умных, но, при этом, вполне доходчивых диалогов, зрителя ждут невероятные сюжетные повороты, занимательное расследование преступления, в котором может быть замешан кто угодно. Всё продумано до мелочей, героиня не устанет удивлять своим поведением и манерой общаться с теми, кто может прямо сейчас арестовать её по подозрению в убийстве, но кто докажет, что написанное в её романе сделано ей самой? Криминал, психология, эротичность — то, что захватит вас в этом творении и не отпустит до финала, который вряд ли кто сможет предугадать. Этому произведению искусства подражал даже вполне самостоятельный режиссёр Дэвид Финчер, которого в народе уважают не меньше, чем Пола Верховена — триллер «Исчезнувшая» 2014 года не уступил «Основному инстинкту», а встал на один уровень с классикой. Высокое искусство, которое захочется пересмотреть.

10 из 10

« — Курение не убийство — можно бросить.» (с)

Если назвать «Основной Инстинкт» Пола Верховина родоначальником жанра «эротический триллер» — это будет не совсем верно, поскольку снимали подобное и до него. Например остросюжетный фильм с тем же Майклом Дугласом «Опасное Влечение» — вышедшего за 5 лет до этого. Однако, если в прежние обращения к теме сексуальных отношений героев, их поведение подвергалось критике по каким — то семейным или иным моральным критериям, и вокруг этого строился весь сюжет фильма; то голландский постановщик перебравшись в «страну свободы» об этом даже не задумывался. Его герои живут совершая разного рода и тяжести правонарушения: от употребления наркотических средств, до разнузданного секса с разного пола партнёрами, при необходимости совершая убийства — поскольку адреналин усиливает наслаждения. Проблематика картины больше не строилась на наказании персонажа, как это было в том же «Опасном Влечении» — где примерный семьянин однажды поддавшись искушению вступил в сексуальную связь со случайной знакомой, которая оказавшись психически нестабильной женщиной, которая после устроила решившему с ней порвать любовнику сущий Ад. В «Основном Инстинкте» всё гораздо проще, но в тоже время и сложнее. Его главный герой, которого по совпадению играет тот же актёр — Майкл Дуглас — полицейский, оказывается увлечён опасной и сильной личностью — писательницей детективных романов, вокруг которой вертятся бывшие убийцы — так или иначе оправданные или сумевшие избежать сурового наказания, а некоторые её знакомые трагически погибают. Несмотря на исходящую от роскошной красавицы — блондинки опасность, мужчина находится во власти движущего им «основного инстинкта» — а это значит, что история однозначно не может закончится хорошо…

Сценарий был написан писателем Джо Эстерхазом, который после выхода картины был издан в виде самостоятельного литературного произведения — за который автор получил огромный даже по нынешним временам гонорар — 3 миллиона $! Правда, взявшийся его экранизировать режиссёр часто вступал со сценаристом в прения, убеждённый в том, что снимать следует только так а не иначе — как он видит себе его воплощение на экране. Комитет по цензуре бесконечно доставал режиссёра — требуя вносить те или иные правки и сокращения. Ибо то, что хотел показать в своём фильме постановщик — было слишком даже для нравов раскрепощённого Голливуда. Известно, что категорически запретили демонстрировать на экране эрогированный член (против того, чтобы снимали его пипиську крупным планом был и сам Дуглас), во избежание заражения и в целях гигиены — гениталии снимавшихся в более чем откровенных сценах артистов, были защищены от прикосновения друг к другу специальными целлофановыми салфетками. По причини огромного количества эротических сцен, от проекта отказались ранее планировавшиеся на главные роли Ричард Гир и Джулия Робертс (которых хотели сюда затащить очевидно на волне сногсшибательного успеха «Красотки»), Мэл Гибсон и Мэг Райан, назывались имена модных тогда актрис Мишель Пфайфер и Ким Бэйсингер и другие «звёздные» имена. Но в итоге были утверждены Майкл Дуглас (которого по какому то недоразумению в последствии даже номинировали на «Золотую Малину») и Шерон Стоун. Если первый был к тому моменту суперзвездой американского кино, ни только как актёр (вышли культовые «Уолл Стрит», «Опасное Влечение», «Роман с Камнем» и др.), но и как продюсер (имел Оскар за «Пролетая Над Гнездом Кукушки»), то вторая — ставшая главной звездой «Основного Инстинкта» — на тот момент была всего лишь одной из множества голливудских старлеток. На кастинг попала благодаря самому Полу Верховину, у которого ранее сыграла небольшую, но в силу эффектной внешности — запоминающуюся роль в фантастическом боевике «Вспомнить Всё». Говорят, по началу Стоун была крайне зажата и даже «запорола» много важных дублей, что даже режиссёр грозился заменить её другой актрисой, если она не будет более свободной и способной на провокацию. К счастью, актриса поняла, что в её 34 года — этот проект последний шанс закрепиться в Голливуде, и в дальнейшем играла не просто раскованно — а агрессивно манипулирующе, по отношению к своему партнёру по площадке и кровати. Так же, немалых трудов Верховину стоило сохранить в фильме одну знаменитую сцену, которую требовали вырезать по цензурным соображениям. Сейчас она уже не вызывает того провокационного шока, но по прежнему считается образцом операторского искусства, когда наше собственное воображение и так называемый «25 -ый кадр» — доделывают остальное, помимо показанного на экране изображения.

Вообще, в техническом плане картине невероятно повезло. Снимал её выдающийся оператор Ян Де Бонт, саундтрек для неё писал композитор Джерри Голдсмит — сочинивший прекрасно нагнетающие саспенс мотивы. Помимо Майкла Дугласа и Шерон Стоун — активно обнажающихся в кадре, запоминающиеся роли и у других исполнителей. Красавица — брюнетка Джинн Трипплхорн в роли курирующего персонажа Дугласа — детектива Ника Каррэна полицейского психиатра — Бет Гарнер. Джордж Дзундза — исполнивший роль друга Ника — детектива Гаса Морана, который пытается спасти своего приятеля от коварной и хладнокровной обольстительницы. Дэниэль фон Бэрген — в роли неприятного лейтенанта особого отдела Нильсена. А так же симпатичная Лейлани Сэрель — сыгравшая опасную лезбиянку Рокси — подругу Кэтрин Трамелл — писательницы — миллионерши, развлекающейся тем, что ради опасных игр убивает людей…

Захватывающий, буквально пропитанный густым эротизмом триллер Пола Верховина — выйдя в прокат, вызвал бурю зрительских и критических эмоций. Став одним из коммерческих лидеров богатого на хиты 1992 -ого года. Собрав при 50 миллионом бюджете — более 350 миллионов $! Годами успешно продаваясь на видео, «Основной Инстинкт» — стал таким образом одним из основоположников криминально — психологического триллера, столь популярного в первой половине 90-ых, когда на экранах появились такие жанровые шедевры как фильм Верховина и «Молчание Ягнят» Деме — определившие политику Голливудского кино на годы вперёд. Так же, будучи столь раскрученным представителем поп культуры — «Основной Инстинкт» долгое время поддерживал звёздный статус давно вышедшей в тираж Шерон Стоун, у которой больше не было равнозначных этому фильму творческих успехов. Что в дальнейшем и сыграло свою роль в её убеждённости в собственной значимости для кинематографа Голливуда, когда она организовала много лет спустя создание сиквела, в котором вернулась к прославившей её роли. Что фактически стало концом её актёрской карьеры. Но это уже, как говорится — другая история. Пока же — пересмотрите это легендарное кино, и помните, что адреналин — усиливает наслаждение.

Хороший, сильный фильм от режиссера Пола Верховена, насыщен непрекращающейся и потрясающей очень тонкой психологической игрой между: мужчиной и женщиной, убийцей (маньяком) и жертвой, обвиняемым и потерпевшим.

Фильмы Пола Верховена «Робокоп», «Вспомнить все», «Звездный десант» навсегда останутся эталонными в мире фантастики, которые будут еще неоднократно переиздаваться и продолжаться.

Эта картина сделала мегапопулярной актрису Шэрон Стоун и записала ее в анналы кинематографа как хорошую драматическую актрису с очень высоким коэффициент IQ. Как женщина она меня не привлекает, поэтому оцениваю ее только за игру в конкретной картине. Ее последующие работы в фильмах, типа «Казино», «Быстрый и мертвый», «Сфера» лишь упрочили ее репутацию.

Майкл Дуглас сыграл свою роль тоже на отлично, хорошо передал внутренние переживания своего героя, изменение эмоционального фона под воздействием на него различных внешних факторов, включая продуманную психологическую атаку со стороны героини Шэрон Стоун.

Конечно же, без хорошо прописанной сценарной работы не обошлось, так как в этом фильме всё на своих местах, каждое действие имеет свое логическое продолжение, диалоги и поступки героев продуманы до мелочей, фильм держит в постоянном напряжении, отсутствуют затянутые или лишние сцены, персонажи раскрыты хорошо.

Жаль, что картина не продублирована, это придало бы ей еще больше лоска.

Я всегда отношусь довольно-таки настороженно к фильмам с категорией «R», т. к. не любитель ни сцен насилия, ни обнажёнки, ни наличие кровищи, поэтому сразу оговорюсь, что высокий рейтинг картина получила у меня не за откровенные постельные сцены и показывание Шэрон Стоун своих половых органов, а за построение картины в целом.

10 из 10

Эротические триллеры — жанр очень интересный, однако далеко не каждый его представитель становится шедевром. Дело в том, что главная задача таких фильмов — не просто показать красивую женщину, а сделать ее роковой красоткой, передать опасное влечение к ней окружающих мужчин, сделать так, чтобы зритель желал ее не меньше, чем главный герой… Именно таким и был «Основной Инстинкт».

Главное достоинство фильма, на мой взгляд, это напряженная атмосфера, сочетающая в себе сексуальное желание и смертельную опасность. В этом плане кинолента напоминает некоторые представители классического нуара вроде «Леди из Шанхая» и «Двойной Страховки».

Разумеется, эротический триллер не может обойтись без красивой актрисы. В «Основном Инстинкте» главную женскую роль играет Шерон Стоун и она здесь чудо как хороша, и нет ничего удивительного, что даже те, кто обвиняют ее в преступлении поддаются ее чарам. А эпизод с допросом ее героини в полицейском участке — одна из самых эротичных сцен за всю историю Мирового Кино…

Отдельно хочется отметить музыку, которая дополняет происходящее и усиливает и без того напряженную атмосферу.

На мой взгляд, «Основной Инстинкт» — один из лучших эротических триллеров за всю историю. Жаль, что таких фильмов совсем не много…

8 из 10

На днях появилось желание ознакомиться с культовой картиной «Основной инстинкт».

После просмотра первых нескольких минут ленты, кажется вполне ясным, кто является виновником преступления. Главный герой — детектив Ник Каррен, тоже не будь дурак, буквально вопит любому встречному-поперечному имя убийцы. Однако, уверенность Ника постепенно тает, так как в бой вступает Основной Инстинкт…

Но, по все порядку.

Местную «рок-звезду на пенсии» находят мертвым в номере отеля, удовлетворенным сексуально, но с безобразно растерзанным горлом. Состав преступления, что называется, налицо: время смерти, орудие убийства — все установлено. Даже подозреваемый есть. Единственный. Некая гражданка Кэтрин Трэмелл — сожительница убитого. Красивая, но умная. Прямых улик не нашлось, да и из косвенных всего одна единственная. Дело в том, что гражданке Трэмелл, которая оказалась писательницей, принадлежит некая книга, где подробно описан случай такого же убийства. Детективы рьяно берутся за дело: с Кэт проводят собеседование, сканируют на детекторе лжи. Однако с писательницы все взятки гладки: в глазах всего отдела она чистая как слеза. Но детектив Ник Каррен не верит результатам тестов. Он твердо уверен в причастности гражданки Трэмелл ко всем безобразиям, произошедшим в отеле накануне. Писательница видит это и берется за новую книгу, герой которой — детектив, связавшийся с «плохой» девушкой…

Расследование идет, а Ник, который сначала так рьяно рвал тельняшку на груди, все больше сомневается в виновности Кэт. Ознакомившись с прочей библиографией писательницы, Ник устанавливает, что содержание всех книжек — исключительно зверские с психологической точки зрения убийства. Обратившись к автору с вопросом вполне логичным «Каковы мотивы таких преступлений?», получает примерно такой ответ: мол, преступникам из ее книг было интересно, накажут их или нет, в конце-то концов. «Тварь я дрожащая, или право имею?» Ну, ну.

В конечном счете, основной инстинкт превращает Ника из преследователя, в защитника Кэт. Наковыряв целую кучу всяческих ужасов из прошлого коллег, Ник таки подводит расследование к завершению. Как в любом хорошем детективе, зрителю, наконец-таки, показывают лицо истинного убийцы.

Картина рассчитана исключительно на взрослую публику (в общем-то жанр обязывает). Показаны не только откровенные постельные сцены, но и довольно жестко выписаны характеры главных героев. Ник Каррен — протагонист картины, сам не без греха: пьет, курит, наркоманит, ругается матом (да и другими нехорошими делами занимается). Писательница-психолог Кэт — обладает почти сверхъестественным умом, красотой неписанной и полнейшим отсутствием стыда и совести, что позволяет ей пользоваться такими скиллами как:

а) врать и не краснеть

б) виртуозно манипулировать людьми

Плюс различные второстепенные персонажи со своими «скелетами в шкафу».

Подводя итоги

Смотреть или не смотреть, решать вам. Кому-то понравится, а кого-то разочарует. Лично у меня особо тяжелого впечатления после фильма не осталось. Никаким откровением он для меня не стал. Но, в порядке ознакомительного просмотра, собственно, почему бы и не глянуть разок? Как говорится: лучше один раз увидеть, чем сто рецензий перечитать…

7 из 10

До ужаса привычная и застрявшая в мозгу ржавой булавкой картина — человек идет в гору. Он растет, мужает, выучивается, строит карьеру, находит друзей, если повезет, то и верную спутницу. Так проходят год за годом, а не успеет он оглянуться, как старость медленно выплывает из-за горизонта и манит артритным пальцем. И вся жизнь кажется беспросветно скучной, если в ней не было безудержной страсти, умопомрачительного секса, безрассудного риска. Не было шока, раскатистым взрывом изменяющего весь привычный уклад и открывающего взамен стремительную гонку по встречной полосе. Мировое сообщество рассудительно полагало, что живет по единственно-правильному сценарию, где все расписано и понятно на годы вперед вплоть до гробовой доски. Но настал день, когда один нидерландский режиссер перестал разминаться на цельнометаллических, марсианских и прочих мегакрутых парнях и открыл изумленной общественности новый мир, который обладал такой палитрой красок вожделения, что нанес сокрушительный удар по скучным догмам, устаревшим правилам и ненужным порядкам. И хоть привычная формула «кино — это не жизнь» осталась в неприкосновенности, но после «Основного инстинкта» не осталось и тени сомнений — если и не все кино, то хотя бы его эротично-триллерно-детективное подразделение изменилось навсегда.

Эпатажный постановщик из страны тюльпанов и красных фонарей шел на серьезный риск, ведь никакая репутация не уберегла бы, отреагируй публика не так, как предполагалось. Общеизвестно, Паул Верхувен американского периода куда проще самого себя нидерландских времен. На смену выдающемуся символизму и великолепной образности пришла крайняя жестокость, мощная динамика и сильный уклон в сторону коммерциализации. Если добавить к этому статную фигуру Майкла Дугласа, который стал слишком известен после лайновского «Рокового влечения», и годившуюся прежде лишь в «заплечные» подруги Шэрон Стоун, то приходится в стотысячный раз констатировать знакомую аксиому «риск — дело благородное». Впрочем, рискуй — не рискуй, а вся постановка фильма, равно как и его действо, очень напоминает ходьбу по натянутому канату с ежесекундной угрозой сорваться и погибнуть. «Основной инстинкт» вошел в анналы кинематографии не только соблазнительным лобком и дивными ножками госпожи Стоун, но и своими цитатами, главная из которых прямо указывала на нездоровость или же чрезвычайный ум серийного постельного убийцы. Это в туповатом постапокалиптическом боевике бодро звучала фраза «чтобы поймать одного маньяка, нужен другой». Применительно к «Основному инстинкту» следовало сказать «чтобы отловить одного спятившего, нужен еще один».

Парочка явно больных личностей долго не пряталась за кулисами. Ник Каррэн и Кэтрин Трамелл вместе повсюду и везде — в доме подозреваемой, в машине, в полицейском участке и, наконец, в постели, при молчаливом сопровождении белого шелкового шарфа. Во множестве ракурсов сняты Майкл Дуглас и Шэрон Стоун, но ни один не дает ответа, кто же сильнее в психологической дуэли, которая объединяет две вожделеющие души. Неуравновешенный коп, что сгоряча лезет в драку, а затем будто вокзальную шлюху дерет бывшую подружку — достойный оппонент для обольстительной бисексуалки, от большой лени пишущей книжки. Подлинная трагедия — склонность Ника подпадать под обаяние новой знакомой постепенно. Сперва любопытство, позволившее узреть голую попку под белым платьем, затем небрежная фраза Кэтрин о ее новом персонаже, которому уготовлена роковая участь, и наконец, тот самый кадр во время допроса. Что способно стать неожиданностью для шикарной блондинки — можно лишь гадать, но очевидна ее потребность быть хотя бы раз обдуренной. Лесбийская тема, что в свое время наделала столько шума, неплохо иллюстрирует еще один образ героини Стоун — уязвимая, открытая и жалобно скулящая. Под архетип роковой женщины это подпадает с неимоверным трудом, зато как очередной ребус нидерландского придумщика — подходит идеально. Верхувен с завидной регулярностью обманывает зрителя, убеждая, что плотная эротическая аура скрывает под собой детективное нутро. А в действительности абсолютно неважно, Кэтрин ли совершает жестокие убийства или кто-то еще. За лишающую рассудка страсть, за прогоняющий покой безумный секс, за шокирующее предчувствие скорой гибели от ножа для льда можно простить любые игры с жанром, благо «Основной инстинкт» давно уже сам стал родоначальником.

Насытиться ощущением смертельной опасности невозможно, потому и тянет так друг к другу Ника и Кэтрин. Давно уже забылось, что она главная подозреваемая, а он лишь прототип для нового романа, все мысли о новых ночах с новыми экспериментами и новыми гранями извращенной страсти. Такому вожделению, конечно, может найтись научное обоснование, но в случае с фильмом Верхувена старину Фрейда лучше отправить курить свою сигару. Нидерландский постановщик имел слишком внушительную свиту, чтобы лишний раз обращаться к психоанализу, и одним только визуальным рядом способен размолоть в труху все мыслимые сомнения о природе человеческих желаний. С позиции прошедших лет, особенно ценным видится возраст главных героев, ведь в условные двадцать пять ни Дуглас, ни Стоун не смогли бы передать гамму чувств, накопленных за прожитые годы. Выстраданная мудрость, невостребованная сексуальность стали двумя главными компонентами навечно пьянящего напитка, чье дно сообщается с черной дырой человеческой психики. А она диктует неутолимую жажду обладать, повелевать, подчинять и унижать. Обойдясь без сексуальных девиаций, Верхувен при помощи вполне ясного подхода раскрыл все лепестки цветка человеческой страсти.

Скандал на скандале, шумиха, крики — возмущенная публика никак не ожидала увидеть такое кино. О кинематографических наградах можно смело позабыть, Шэрон Стоун никогда не отрешиться от своего безбельевого воплощения, на имени Паула Верхувена стоит штамп озабоченного, и лишь Майкл Дуглас тихонько посмеиваться — кобелям всегда везет. Но что-то идет не так, и больше нет продуманных сценариев в обществе сытых потребителей. Покровы сорваны, тела обнажены, а желание больше не под запретом. Эротика не ради секса, триллер не ради саспенса, а детектив не ради развязки — кино уникального набора черт и мощным бульдозером не сдвинуть с его места в истории. Шок может и должен быть желанным, люди созданы не только для рутины и обязательных дел, в жизни есть место экспериментам, лишь бы они имели адекватную цену. А «Основной инстинкт» при всей своей провокационности, изощренности, антитабуированности и смелости — вполне адекватное кино. Не было никакого тычка пальцем в небо, а был математически выверенный расчет самого Верхувена и его студийных боссов. Эти люди постановили — скандалу быть. Большой куш можно сорвать разными способами, выдающийся нидерландский режиссер пошел по самому сложному пути, и был-таки вознагражден. Громкие слова здесь совершенно не нужны, история сама все рассудила. Не имеет значения, сколько у людей инстинктов, если теперь любой знает — есть основной, а все остальные второстепенны.

Хочу поговорить о легенде детективного жанра в кинематографе. Речь, конечно, идет об «Основном инстинкте» (1992).

Я, как и многие, считаю, что эта легендарность идет корнями не от феноменального сюжета или невероятной операторской работы, а от красивых людей в кадре и одного из лучшего изображения сексуальных сцен на экране. Пожалуй, это даже единственный эротический фильм, который мне понравился.

Но мы говорим не об эротике, а о детективе. Сюжет не блещет оригинальностью: совершено зверское убийство на сексуальной почве. Есть писательница, которая в своей книге описала в подробностях точно такое же убийство. Подозрения и все «шишки», разумеется, падают на неё. Но эта женщина, разумеется, роковая красотка и обольстительница, влюбляет в себя главного детектива и начинает им манипулировать. Подобных сюжетов мы видели огромное множество, правда, обычно на месте красавицы Кэтрин находится не менее сексапильный и роковой красавец-мужчина. Но, несмотря на это, фильм приковывает и не отпускает вашего внимания с первых же кадров.

История построена на противостоянии и выяснении, кто же сильнее, Ник или Кэтрин. Правда, довольно быстро станет ясно, кто будет «сверху» в этой игре. Ник, несмотря на свой отменный нюх сыщика, на острый ум и быстроту реакции, в некоторых вещах уступает Кэтрин. И хотя эта интрига не удалась, зато главная — кто же, собственно, убийца — получилась на «ура». Многие зрители до сих пор томятся этим вопросом и не могут осознать главного. Это заслуживает оваций.

Майкл, Шэрон и Джинн сыграли вполне хорошо. Ничем они не впечатлили (кроме знаменитой сцены с перекладыванием ног Шэрон, разве что), но и не разочаровали. Характеры прочувствовали, сыграли убедительно, из общей картины не выбивались.

Джерри Голдсмит постарался на славу. Он, пожалуй, единственный, кто меня по-настоящему впечатлил и поразил в этом фильме.

Пол Верховен снял хорошую, годную детективно-эротическую историю, которую интересно смотреть.

Однажды такое уже было.

В 2008-м…

… Когда бесподобный и великолепный темный рыцарь Кристиана Бэйла проиграл в актерской микродуэли Джокеру, второстепенному персонажу Хита Леджера. Был ли Бэйл так плох? Нет, Бэйл был безупречен. Был ли Леджер столь велик? Отнюдь, но его заслуг никто не умаляет. Свою роль в данной ситуации сыграла сложность и эпатажность Джокера как персонажа. И тут Леджеру было где развернуться и покорить сердца миллионов…

Так и у нас с вами. Как бы не затмевал количеством экранного времени в фильме, главной ролью своею, пиком своей популярности, двумя статуэтками «Оскара» и своей уникальной харизмой Майкл Дуглас, но в «Основном инстинкте» во внимании и в интересе к своей персоне его на голову превзошла мало кому известная в то время Шэрон Стоун. Икона женской красоты 90-х своей игрой и испускаемыми флюидами повергла в шок как кинокритиков, так и простых смертных небритых мужчин.

Сам по себе жанр триллер, на мой взгляд, хорош и интересен. Но когда к нему примыкает детектив и, самое главное, психологический оттенок, то в умелых руках режиссера можно сотворить по-настоящему ценный для зрителя продукт и порой полезный. В своем роде имеем 3 интриги в одном фильме, ну что ж, неплохо. Совмещая в себе только что перечисленные жанры, «Основной инстинкт» приукрашен маститым режиссером, солидным бюджетом и харизматичными главными героями. А значит успех не за горами…

Верховен разгоняет фильм постепенно, рационально и осмысленно. Конечно, не раз смотря отрывками «ОИ» в детстве, я прекрасно понимал о чем пойдет речь, но во время сегодняшнего просмотра этот факт нисколько не объяснял слабого интереса к первой половине фильма. Довольно банальная история, типичные копы, очередное убийство и лишь загадочный психологический подтекст что-то заставлял цеплять. Но перейдя на третью передачу уже к середине фильма, Пол вынуждает моему изначальному интересу вернуться обратно, к фильму. Для этого Верховен добавлет экшен и большой вброс загадок, а также кружит сюжет как только может. И в конце-то концов мы получаем безумно интригующую развязку и неоднозначный финал, который ставит в большей степени многоточие, нежели убедительную точку.

Но не смотря на двойственное разделение фильма по интересу «нравится»-«не нравится», в целом он очень красив! Ян де Бонт — оператор фильма, в послужном списке которого значатся многие выдающиеся работы, постарался на славу. Ничего лишнего в кадре и при этом с какой эстетикой выглядит каждая сцена! Пейзажи калифорнийских гор, стремительные погони, опасные моменты, страсть «двух кроликов» — всё в лучших традициях вечного.

Самое примечательное, что «Основной инстинкт» это тот фильм, где в главных ролях снялись самые харизматичные актеры того времени. Что Дуглас, что Стоун — это как в одном заезде Феррари и Феррари, как в одном гараже Порше и Порше, как в одном фильме Джоли и мистер Питт. Это бесподобно! В качестве второстепенных героев можно узнать немало второплановых знакомых лиц. Их довольно здесь много.

Ну и не могу не остановиться на двух главных персонажах, где каждый из них видит в отражении себя. Но оба стоят по разные стороны закона, объединяет их всего лишь страсть, да и только. Небезгрешный Ник, теряющий со временем голову, не может не поддаться соблазну, адресованному именно ему. Гениальная Кэтрин, как коварная лиса из старых русских сказок: умна, хитра и неподражаема.

Кто выйдет победителем из этой микродуэли, определить довольно сложно. Но ясно одно. У одного из них наметился явный положительный баланс и тем самым становится понятно: сюжет для книги ещё не окончен…

8 из 10

P.S. У нас не принято говорить и показывать то, что показал и на чем заострил внимание сам Пол Верховен. И напрасно. Сама тема весьма увлекательна и интересна и могла бы стать важнейшей частью успеха качественных российских кинопроектов. Было бы желание, а своих Дугласов и Стоун мы бы нашли.

Окрашенный кровью закат ложился тенистыми мазками на зеркальное пространство комнаты, в которой в страстном акте похоти переплетались тела мужчины и женщины. Воздух вокруг, пропитанный коксом и виски, был накален от секса, неумолимо приближался финал, апогей этого любовного танца, готовящегося обернуться танцем смерти, dance macabre. Оргазм охватил взмокшие тела, плоть готовилась к капитуляции, и сверкнул в золоченной полутьме нож, и кровь хлынула на белые простыни, и инстинкт убийства возобладал над инстинктом выживания и инстинктом самосохранения. Над всеми иными инстинктами, кроме жажды владеть её телом с тем, чтобы потом быть проглоченным этой дерзкой паучихой.

Совершенно не нуждающийся в излишних представлениях, эталонный в своём жанре эротического триллера «Основной инстинкт» Пола Верховена на первый взгляд с лёгкостью прочитывается как картина о безмерной, практически садистской власти женщин над мужчинами, о тотальной власти тела над разумом, о силе секса и слабости сильного пола. В сущности это так и есть, однако фильм намного более замысловат, чем может сперва показаться. Кэтрин Трэммел одинаково хорошо примеряет на себя роль палача и жертвы, объекта страсти и субъекта лжи в то время как сама она тот ещё мистификатор. Как и любой писатель, она рассматривает всех как своих прототипов, перенося в мир реальный собственные выдумки, и воплощая их подчас чужими руками. А что если все показанное в фильме всего лишь ещё один роман зловещей беллетристки, подчиняющей людей исключительно во имя своих целей? Полностью пустой от лирических отступлений и инфернальных сновидений, «Основной инстинкт» к финалу сам начинает напоминать не то алогичный сон недремлющего демона, не то отрывок из криминального чтива, поскольку загадка о жестоком секс-убийце оказывается неразгаданной, ибо сама Кэтрин, как основной демиург своей и чужой жизней, ещё не решила толком нужен ли ей больше Стрелок или нет. С самого первого, высказанного авторами вслух момента своей основной биографии (а про жизнь Кэтрин зритель знает не так-то уж и много) была окружена пороком и смертью, и рано или поздно, но тьма должна была её поглотить. И обман стал её новым ликом, а литература — главным алиби. Но при этом в картине не только находит своё отражение тема разрушения стены между вымыслом и реальностью, но также раскрывается и идея женской самоидентификации, ведь Верховена гораздо больше интересует не Ник, с которым, впрочем, ассоциируют себя большинство мужчин (отдельно хочется упомянуть, что такая идентификация происходит почти со всеми классическими героями Майкла Дугласа), а Кэтрин, женский вариант Герарда из «Четвёртого мужчины», но лишь отчасти ввиду нарочитой синефильской наполненности ленты.

Так толком и не распрямив пружину детективной интриги в финале, Верховен в «Основном инстинкте» не только стремится создать эдакий откровенный вариант «Головокружения» Альфреда Хичкока, по сравнению с которым фильм Пола Верховена всего лишь пастиш, или перефразировать собственного же «Четвёртого мужчину». «Основной инстинкт» является тесно взаимосвязанным с «Бритвой» Брайана де Пальмы, и даже главное орудие убийства не кажется таким уж случайным. В далёком 1972 году итальянский мэтр хоррора Умберто Ленци выдал на гора джалло «Нож для колки льда», сюжет которого начинается с гибели родителей 13-летней Марты Колдуэлл. То же самое, гибель родителей, как известно, произошло в жизни и Кэтрин Трэммел, но если Марта психически сломалась, став немой, то Кэтрин стала лишь сильнее и опаснее. И чем не её отражение в кривых зеркалах Элизабет Гарднер? Её доппельгангер, боящийся своего Я и предпочитающий маски, новые имена, тающие личности. Верховен, взяв из довольно таки паршивого фильма Ленци часть сюжетного скелета, нарастил на него свою плоть, но сохранив в качестве эдакой синефильской подсказки нож для колки льда, который что в джалло Умберто Ленци, что в воплощенном мире сексуальных фантазий и фетишей Пола Верховена играет роль в сущности сугубо второстепенную, фрейдистскую. И густо смешав воедино Фрейда и Гегеля, Хичкока и Ленци, секс и насилие(а говоря словами Андрея Плахова об Эмире Кустурице, центральными темами творчества и Пола Верховена в том числе являются мачизм, брутализм и витализм), реальность литературной выдумки, влажные сны и тьму людских пороков, дешёвый пальп и высокий стиль, Верховен провокационно ответил на извечный вопрос: «Что хочет женщина?». Быть сверху, играть со своим любовником в игры страсти и не отпускать его ни на миг, держа не столько его сердце в своих окровавленных руках, трепещущее от предвкушения, сколь за член, покорный в этих же самых руках невинной дьяволицы. Любые инстинкты, кроме сексуальных, полностью атрофируются, и снова будет кровавый закат, и новый роман той, для которой все её книги это и есть жизнь, ибо в самой её жизни слишком много смертей. Ей придуманных, ей реализованных, ей написанных.