Рецензии

Давно я не видел на большом экране таких пронзительных, остросоциальных и невероятно мощных картин, как фильм невероятно длинным названием «Три билборда на границе Эббинга, Мисури».

Тяжело дать картине жанровую определенность. На многих именитых ресурсах её называют трагикомедией, и сам трейлер выглядел более остросоциальной сатирической картиной, чем трагедией. Но, по моему мнению, фильм чистая драма, остросоциальная и жестокая. Сатира пополам с юмором хоть и присутствуют в картине, но лишь для того, чтобы дать зрителям эмоциональную разрядку, поскольку темы, поднимаемые в фильме, действительно страшны. Подобное решение об уравновешивании настроений в картине я нахожу крайне уместным: фильм одновременно и говорит со зрителем о серьезных вещах, и, благодаря комедийным элементам, всё же не становится фильмом «Быковской» или «Звягинцевской» направленности. В результате зритель получает идеально отмеренную дозу для размышлений, но не чувствует себя задавленным «достоевщиной».

Главные бриллианты картины — это актёры и их персонажи. Фрэнсис МакДорманд заслуживает самых высоких наград. Признаться, я не видел ни одной картины с этой актрисой ранее, но роль убитой горем, но в то же время несгибаемой матери Милфред Хейс делает честь всей ее карьере. Смотря на Фрэнсис МакДорманд, на экране я не видел актрису — я видел реального человека, пережившего страшную трагедию, и не смог заметить ни грамма фальши в ее эмоциях. Воистину, лучшая женская роль в наступившем кинематографическом году. Прости, Салли Хоккинс, ты тоже была хороша, но не на столько.

Вторая по значимости роль, на мой взгляд, принадлежит Вуди Харрельсону — не самому известному, но крайне харизматичному актеру. Он смог выжать все соки даже из образа карикатурного полковника в «Планете обезьян», игра же в «Билбордах» вознесла его как минимум на несколько ступеней в актерской карьере. По трейлеру я думал, что его будут противопоставлять Милфред как злого, жестокого и обличенного полномочиями шерифа. Однако зритель увидит совершенно другого человека. Постараюсь не спойлерить, но скажу, что вплетенная в основной сюжет драма Уильяма Уиллоуби тронула меня больше, чем трагедия Милфред. Именно кульминация сюжетной линии шерифа выжала скупую слезу и обеспечила в горле тот самый противный ком.

Замыкает тройку главных героев офицер Диксон в исполнении Сэма Рокуэлла. И, на мой взгляд, это самый интересный персонаж картины. Это обусловлено тем, что он невероятно сильно меняется во время повествования — те же Милфред или Уильям сформированные личности с устоявшимися убеждениями, Диксон же — мечущаяся душа. Он представляется не только комедийным персонажем или олицетворением полицейской халатности и жестокости, но нечто большим. Более не скажу, спойлеры подкрадываются все ближе, смотрите фильм. Могу лишь сказать, что персонаж Рокуэлла полюбился мне более всех остальных.

Оставшийся актерский состав не могу выделить — все уместны на своих ролях. Есть смысл лишь упомянуть Динклейджа — он тут является хоть и комедийным персонажем, но отнюдь не раздражающим — сказывается хороший баланс картины.

Только начав смотреть фильм и ознакомившись с прологом, я уже представлял, как приду домой и буду строчить антиполицейский памфлет. Вначале, фильм и правда представлялся картиной, обличающей полицейскую халатность, продажность и жестокость. Эта тема актуальна в любое время и в любой стране. Но, картина совершенно не об этом. Фильм не судит и не навешивает ярлыки — он говорит на важные темы исключительно словами своих героев. Тут нет однозначности и черно-белых тонов. Отношения в семье Милфред не являются ни приторно — диснеевскими, ни мрачно — звягинцевскими. В ее семье было всего понемногу — и дегтя, и мёда. Оттого разразившаяся трагедия трогает еще сильнее — ибо персонажи так похожи на живых людей.

Сильные актерские работы, проработанность персонажей и сценария, подкрепляет и саундтрек. Знаете, в своих рецензиях чаще всего я упоминаю о нём в «техническом разделе», описывающем работы режиссера, оператора, костюмера и прочих специалистов. Но не здесь — музыкальное сопровождение также является очень важной составляющей картины. Я не смогу объяснить с профессиональной точки зрения — в музыке я абсолютнейший профан. Однако, с человеческой точки зрения — извольте, музыкальное оформление трогает за душу и является равноценным компаньоном визуальному ряду, а также здорово работает на атмосферу.

Это невероятно сильная картина, которая просто необходима нам в эпоху деградации и общего упрощения кино на большом экране. Она говорит со зрителем на действительно важные темы — на темы общественной сознательности, профессионального долга, преступлений и насилия, искупления и прощения и того, что человек всегда может измениться. А за счёт комедийных элементов ты не чувствуешь себя после просмотра загруженным и эмоционально раздавленным, как после фильмов этого жанра, а напротив — чувствуешь себя готовым трезво мыслить, верить в людей, ценить своих близких и пытаться стать лучше, чем есть сейчас. Кино подарило настолько же сильные эмоции, как и прошлогоднее «Прибытие». Однозначно, один из лучших фильмов, виденных мною за последнее время.

Фильм Три билборда на границе Эббинга, Миссури рассказывает о решительности в ситуации, когда тебе кажется, что абсолютно всем все равно на твое горе. Фильм, который показывает, что мать, потерявшая своего ребенка и которая не получила хотя бы справедливости в лице поимки убийцы, готова переполошить и перевернуть с ног на голову весь городок. Картина о женщине, которая готова надавить на одного из самых уважаемых людей своего меленького городка, но при этом она уверенна, что после такого «феерического взрыва» обленившиеся полицейские, по ее мнению, начнут двигать своими задницами, чтобы найти убийцу ее ребенка.

Под «феерическим взрывом» подразумевая установку трех билбордов на границе Эббинга, Миссури. Хоть они и были установлены на одной из не особо популярных дорог, но билборды сработали. Они имели эффект неразорвавшейся бомбы. Первый билборд: причина — смерь дочери. Второй билборд: следствие — бездействие полиции. Третий билборд: главный виновник в бездействии — шериф Билл Уиллоуби. Образ шерифа был воплощён на экране очень хорошим актером Вуди Харрельсоном. Его герой — это образ порядочного и всеми уважаемого шерифа. И это связано не с боязнью его, как сотрудника полиции, а с его характером. Он в Эббинге один из немногих копав, кто добросовестно выполняет свою работу. Но у каждого копа, есть дело, которое зависает и идет за ним по пятам до самой смерти. И это связано с тем, что отсутствуют какие-либо улики, которые помогли бы в раскрытии дела. Кроме него, из полицейских могу выделить Диксона в исполнении Сэма Рокуэлла. Данного персонажа можно охарактеризовать, как «становление карателя». Из образца самого гнилого полицейского, Диксон превращается в упрощённую версию «карателя».

Главная героиня картины Мартина МакДона Три билборда на границе Эббинга, Миссури — Милдред Хейз, которая была реализована благодаря Фрэнсис Макдорманд, является образцом сильной женщины, которая после сильного горя, потери самого дорогого, что есть у любой матери, не льет слезы, а пытается что-то делать. Она делает абсолютно все: тратит деньги, которых у нее толком нет, на билборды; настраивает против себя весь город; портит жизнь своему сыну в школе… и фактически, она это делает ради одного — ради надежды. Надежды, что есть какие-то улики, есть подозреваемые и полицейские работают, а не едят пончики, есть надежа, что рано или поздно убийца будет найден.

На фоне не особо закрученного сюжета, но с парочкой неожиданных сюжетных ходов, очень хорошо раскрыты и проработаны абсолютно все герои. И, пожалуй, в этом главная изюминка фильма Мартина МакДона. Кроме вышеописанных героев, могу выделить героя Питера Динклэйджа — Джеймса. Ему досталась очень мало экранного времени, но он был шикарен. По сравнению с Играми престолов он абсолютно другой… и это радует. Второй изюминкой данного фильма, могу выделить его юмор. Он на грани пошлого и черного юмора, но именно на грани. Он идет точно по этой грани и не переходит ее. А немые сцены, от которых хочется смеяться еще больше, настолько эпичны, что их описать очень сложно. Их можно только посмотреть. Еще одним плюсом фильма является его оператор. Бен Дэвис, знакомы по картинам Стражи Галактики, Доктор Стрэндж и Отель «Мэриголд», в фильме Мартина МакДона был ничем не хуже, а в некоторых моментах лучше своих предыдущих работ. Еще парочку таких работ и номинация на Оскар будет в кармане, а картина Дамбо (2019) может стать как раз таким фильмом для Дэвиса. Что же касается Оскара 2018, то Три билборда на границе Эббинга, Миссури был номинирован на 7 номинаций. Половину номинаций точно возьмет, а сможет ли взять 6 статуэток узнаем в ночь с 4 на 5 марта по московскому времени.

В каждом фильме имеются минусы, но в Три билборда на границе Эббинга, Миссури — это не совсем минусы, а небольшие недочеты, которые для кого-то могут быть минусами, а для кого-то наоборот плюсами. Во-первых, воспоминания (флешбеки) о погибшей дочери Милдред Хейз. Анджела Хейз, так звали убитую дочь главной героини. Ее сыграла Кэтрин Ньютон, которая очень хорошо отыграла в прошлогоднем сериале Большая маленькая ложь. В данном фильме те маленькие отрывки, которые были в нем, она сыграла очень выразительно и правдиво, но сами воспоминания были абсолютно не нужны в фильме. В каком-то смысле они портят образ главной героини, но при этом показывают отношения между матерью и дочерью. Нужно ли это было оставлять в окончательном варианте фильма? Мне кажется, что нет. И во-вторых, первый намек на возможного виновника смерти Анджелы Хейз появляется только по истечению часа экранного времени, а всего хронометража у фильма чуть меньше двух часов. Да, возможно это связано с тем, что главное в фильме — это не поимка преступника, а надежда. И, если идти от этой направленности, то мы получаем абсолютно не нужную сцену, которая не влияет ни на что, а вот вторая сцена с появлением возможного виновника была в самую точку, потому что данное событие очень важно для развития персонажа — Диксона.

Три билборда на границе Эббинга, Миссури Мартина МакДона — это сильная драма про человеческие чувства и действия в разных сложных жизненных обстоятельствах с элементами юмора, граничащего с черным, где отлично проработаны и раскрыты все главные действующие персонажи при сильной игре актеров и отлично проработанном сюжете, который имеет как минимум один неожиданный сюжетный поворот.

Мартин МакДона наверно самый любопытный современный драматург, его пьесы популярны по всему миру и даже у нас в Москве идёт несколько великолепных постановок в МХАТе и Театре на Таганке. Заслуги как режиссёра у него впрочем куда более скромные, и Три билборда на границе Эббинга, Миссури всего третий его полнометражный фильм. Зато какой, заметен постоянный рост Мартина МакДоны как режиссёра, и каждый последующий фильм выглядит более цельным и оконченным произведением чем предыдущие.

Три билборда сразу же оказываются не тем фильмом который мы ждали после аннотаций. По началу может показаться, что это история о том как человек борется с правоохранительными органами ради восстановления справедливости, вот только потом мы осознаём, что полиция и вправду ничего не может сделать. И все жители маленького городка это понимают, и сами полицейские тоже, не понимает только главная героиня которая с нечеловеческим упорством продолжает ломать чужие жизни.

Обычно фильмы так или иначе подталкивают нас к выбору той или иной стороны в конфликте, но тут нет ни правых ни виноватых. Думаете что раз героиня такая жестокая истеричка, то вы будете сопереживать полицейским? Нет ведь среди полиции тоже хватает тех, кому ничего не стоит нарушить закон ради своего удобства. Каждый герой здесь и злодей и жертва одновременно и именно поэтому за ними так интересно наблюдать.

Ну и ещё конечно же благодаря актёрам создающим на экране какие то совсем непривычные, но такие живые образы. Фрэнсис МакДорманд сыграла женщину с очень тяжёлым характером и обострённым чувством справедливости, героиню которая просто физически не способна отступить. Вторым запавшим в голу героем стал персонаж Сэма Роккуэла, который по ходу ленты проходит через сильнейшие нравственные метаморфозы.

Это очень простая история, но вместе с тем за ней скрывается почти весь спектр человеческих переживаний.

8 из 10

Говорят, как корабль назовёшь, так он и поплывет, и если у фильма непростое название, то и дальше он тебя удивит.

Будет непросто не только с первого раза запомнить название фильма, но и переварить настолько насыщенное и яркое зрелище. Буквально каждые вторые событие или ситуация могли бы стать основой для самостоятельной истории. Драматизм и исключительность многих сцен поражают, но «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» не смакуют каждое, как часто случается во многих фильмах и сериалах, а напоминает быстро идущий поезд или книгу, которую пролистывают, задерживаясь на 3—5 страницах.

«Три билборда» — из тех фильмов, которые туго закручены и к ним не помешало бы выдавать тонкую брошюрку с некоторыми пояснениями мысли режиссера в целом и по отдельным сюжетным линиям. Здесь бы пригодился популярный у школоты на ютубе комментарий «что я сейчас посмотрел?»

Фильм как будто проводит зрителя по экскурсии: видишь, вот это город, он непростой, люди простые, город маленький, но ты посмотри, как им бывает тяжело… у этой убили, изнасиловали и сожгли дочь, она хочет, чтобы преступников наказали, а вот у этих, у полицейских, у них своё житье-бытье… посмотри, как они уживутся, как договорятся, что из этого получится…

А люди, живущие в Эббинге, кажутся нередко дикими и одновременно спокойными в своей дикости. Говорят жесткие хлёсткие вещи другим, но не всегда готовы к правде насчёт своих отношений, показывают себя одними, а потом неожиданно демонстрируют способность осознать свои тёмные стороны и нащупать другой путь.

Характеры у всех — тот ещё подарочек, герои внимательны к себе и чувствительны к сложностям в своих жизнях, при этом готовы крыть и цеплять за живое самых близких без малейших колебаний. Самыми яркими ролями повезло блеснуть Фрэнсис МакДорманд и Сэму Рокуэллу, оба уже успели заполучить почетные кинонаграды за игру в «Трёх билбордах» плюс номинации на Оскар-2018.

Помимо этих номинаций, фильм раскатал губу ещё на 5 статуэток, и есть все шансы, что он их получит.

История, прежде всего, о людях, о их завихрениях и столкновении с жизненными испытаниями. Каждый хочет быть лучше себя — смелее, человечнее, сильнее, но показывает это, как водится, по-своему.

Честно, я не поняла финал картины, у меня сложилось полное впечатление недосказанности… Было желание узнать, что будет с героями, как они дальше распорядятся своими жизнями и шансами… А ещё из-за насыщенности событиями сложилось ощущение, как будто смотришь сериал, и нужно дождаться продолжения…

8 из 10

Братский тандем Макдонах в лице Джона Майкла и Мартина приучил к тому, что каждый их фильм (братья снимают по отдельности) оказывается запоминающимся,

Для Мартина Макдонаха «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» стал третьим полнометражным фильмом в режиссерской карьере. До этого были великолепный «Залечь на дно в Брюгге» и дерзкий «Семь психопатов». Джон Майкл известен зрителю по картине с Бренданом Глисоном «Однажды в Ирландии», а также фильму «Голгофа» и недавней криминальной комедии с долей черного юмора «Война против всех». Каждый из фильмов этих британских авторов имеет достаточную порцию насилия, которое словно смесь напитков в шейкере, удачно сочетается с убойным юмором, выстроенным за счет смачных ругательств, а также диалогов персонажей. Даже рядовая фраза, звучащая из их уст может оказаться гэговой просто потому что выстроены они так, что по-другому воспринимать их кроме как без смеха или улыбки невозможно. Это своеобразная фишка — отличительная черта Макдонахов, примерно как у Тарантино длинные диалоги. В том числе, благодаря этой фишке картины братьев запоминаются надолго. При этом их фильмы нельзя назвать комедиями в полной мере, ведь наряду с комичными эпизодами в них четко вырисовывается и драматическая составляющая.

Вспомните хотя бы «Залечь на дно в Брюгге» и ту ситуацию, в которой оказались персонажи Фаррела и Глисона или «Семь психопатов» и последняя сцена с участием героя Кристофера Уокена! «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» не стал исключением, предложив зрителю жестокую историю одной женщины из небольшого городка, чью дочь зверски изнасиловали и убили. Милдред Хейз (Фрэнсис МакДорманд) устала ждать от местной полиции действий даже не по поимке, а по продвижению в деле об убийстве ее дочери. Она решает действовать своими мерами. На имеющиеся сбережения Милдред арендует три рекламных щита, расположенных неподалеку от ее дома, где гигантскими черными буквами на алом фоне прописаны фразы, взывающие местных копов и главу отделения шерифа Билла Уиллоуби к совести. Теперь Милдред Хейз превращается в объект нападок не только от обозлившихся блюстителей закона, но еще и от местных жителей, пытающихся убедить ее в том, что она поступает некорректно и неэтично.

За всей своей веселостью и порой разнузданными речевыми оборотами, от которых некоторые зрители приходят в неописуемый восторг, «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» на самом деле является серьезным фильмом, в котором Мартин Макдонах проявляет многие пороки современного общества. И ведь если просто посмотреть фильм и забыть про него, можно воспринять его именно как комедию, но не было бы так смешно, если бы не было так грустно. Полицейский произвол, расовые предрассудки, алкоголизм людей, живущих в небольших городках и вынужденных бутылкой скрашивать свои вечера и выходные, супружеские измены, насмешки со стороны одноклассников и, конечно, семейные ценности и семейные отношения, которые могут быть похоронены под лавиной равнодушия и нежелания что-то менять. Личные потрясения (например, по части героя Сэма Рокуэлла), как показывает фильм, могут изменить мировоззрение человека, заставить его расставить заново приоритеты и попытаться понять, чего он именно хочет. За всей своей жесткостью, его герой на самом деле оказывается достаточно хорошим человеком, привыкшим лютовать на работе, но дома становиться примерным сыном, любящим слушать классическую музыку. Наверное это еще один момент, который позволяет по-другому смотреть на фильмы братьев Макдонах — они умеют показать не только внешнюю «упаковку» человека, но и его внутреннюю натуру (это также хорошо читается в «Залечь на дно в Брюгге»).

Если посмотреть на героиню Фрэнсис МакДорманд, можно увидеть уставшую от тяжелой жизни женщину, которая не привыкла считать себя женщиной и тем более слабым полом. Ведь она даже в ресторан приход в своей спецовке, а уж о том, что такое помада или тушь, она и не знает! В данном случае становится ясно, почему она разбежалась с мужем, роль которого исполнил Джон Хоукс. Плюс ко всему она может и является любящей матерью, но эта любовь проявляется у нее по-своему, не по-женски, а именно по-своему. Это также будет понятно зрителю во время просмотра одной из самых эмоционально тяжелых сцен — в беседе между Милдред и Чарли (Хоукс), когда экс-глава семьи сказал фразу, пропоровшую сердце убитой горем матери словно кинжал. Но все ее недостатки и минусы главной героини меркнут в сравнении с тем, что ей как матери довелось пережить. Она до сих пор переживает за смерть дочери и за последние слова, сказанные в последнюю встречу с ней. Она по-прежнему тешится надеждой, что убийца будет найдет, она свято верит в то, что Система может начать работать, если ей дать толчок…

Несмотря на то, что ключевая роль отведена именно Милдред Хейз, непременно обращают на себя и второстепенные герои — в первую очередь шериф Билл Уиллоуби, которого исполнил великолепный и харизматичный Вуди Харельсон, для которого играть копа — наверное актерское призвание и офицер Джейсон Диксон — его образ на экране воплотил Сэм Рокуэлл — как всегда живой и великолепно исполняющий сложные роли. Оба актера номинировались на «Золотой глобус» и награду получил Рокуэлл. Оба номинируются на «Оскар» за «Лучшую мужскую роль второго плана», как и МакДорманд, но за «Лучшую женскую роль». И Рокуэлл, и Харельсон предстали в образе полицейских, причем разнохарактерных, с разным представлением о мире и обществе, о порядках и устоях, о морали в конце концов. Но оба играют немаловажную роль в жизни Милдред Хейз — каждый по-разному, но каждый так, что сердце этой женщины будет обливаться кровью…

Для Рокуэлла и Харельсона работа в «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» стала вторым совместным проектом с мартином Макдонахом, а Делько Иванек, сыгравший здесь дежурного полицейского, играл в каждой работе режиссера — и в «Залечь на дно в Брюгге» (иностранец в поезде), и в «Семи психопатах» (правая рука главаря). Макдонах дает понять, что ему нравится работать с проверенными людьми, с теми, в ком он может быть уверен, с теми, кто умеет сыграть так, как хочет режиссер, но при этом так, чтобы снабдить своего персонажа частичкою самого себя. Кстати, помимо вышеупомянутых актеров и актрисы в этом проекте задействованы Эбби Корниш, вышеупомянутый Хоукс, Калеб Лэндри Джонс и Питер Динклейдж.

Фильм получился трогательным, смешным, грустным, местами обескураживающем, жестоким, достаточно правдивым (если обращать внимание на те самые пороки общества) и искренним. В связи с обилием ненормативной лексики на такой фильм все же идти лучше без детей. Все же кино про убийство, преподнесенное в традициях британских криминальных кинолент, не располагает к тому, чтобы его смотрел юный зритель.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Кино отличное, стоит сходить. А теперь для тех, кто читает чуть дальше и дольше. Вкратце ощущение от фильма будто ты едешь верхом на линии пульса: резко вверх, резко вниз, вот ты смеешься, вот тебе неловко, что еще минуту назад ты смеялся. Но обо всем по порядку.

Итак, «Три билборда по дороге на границе Эббинга, Миссури». Чем определяется хорошее кино? Разноплановостью, игрой актеров, сюжетной линией. В основе последней на переднем плане борьба человека против государственной системы, на втором — с самим собой в трагической ситуации. Как видите, планов уже минимум два, я для себя увидел ещё и третий и четвертый плюс отдельные сюжетные линии, довольно любопытные.

Говоря о борьбе против системы, я не имею в виду, что мы будем смотреть кино наподобие «V значит вендетта», нет. Здесь скорее противопоставление способов решения государственных задач по правоохране и катастрофы конкретного человека. Конечно, человеку хочется, чтобы государство за честно уплаченные ему налоги всей своей мощью помогало ему, в то время как у правительственной машины другие цели — решение максимального широкого круга вопросов и недопущение всеобщего хаоса, чему в определенной мере препятствует и тормозит занятие проблемой одного человека. В конце концов сосед это самого человека имеет то же право на минимальный уровень защиты своих прав и несправедливо, если одному будут уделять внимания больше, чем другим. Есть ли выход из этой ситуации? Конечно, нет, если мы с вами трезвомыслящие люди. Есть вечная борьба, за счет которой и удерживается баланс порядка, потому что если она остановится в какой-то момент, то одна чаша весов неминуемо перевесит другую навсегда и плохо будет всем одновременно. Пожалуй то, что и кинокартина не дает нам ответа на немой вопрос, это все-таки правильно в рассматриваемой ситуации.

Второй план здесь прописан не четко. Как мы знаем, по общему правилу, должна быть «дуга характера» — либо главный герой меняется, либо события вокруг него меняются кардинально, но он остается прежним. Вот «Форрест Гамп» — добродушный увалень всегда такой, какой он есть: и на войне, и в спорте, и в жизни. Или «Таксист» Де Ниро — герой не справляется с окружающим и, сломавшись, пытается изменить его. В конце «Трех билбордов» мы видим намеки на изменения в главной героине, но минутная ли это слабость или что-то новое остается непонятным. Может быть, это ход такой — мол, вот вам задел на будущее, а какое оно будет… Ну какое будет, такое будет. Гораздо лучше в этом смысле под влиянием событий развивается второстепенный персонаж и как раз на контрасте с ним четче видно, что основной остается неизменным. И в конце концов за счет этого его сюжетная линия становится интереснее, понимаешь, что и у него есть своя трагедия, и задумываешься — а о ком вообще фильм? Может, главная героиня и ее поступок здесь в качестве стихийного бедствия, на фоне которого вершатся судьбы людей? Возникновение таких вопросов и говорит о качестве материала.

Третьим планом здесь видится ответ автора на свой вопрос о том, что делает нас тем, кто мы есть, и можем ли мы стать собой без негатива? К примеру, начальник отдела полиции — прекрасный семьянин. Как он им стал, когда начал ценить семью? По всему — в результате болезни. Кем бы он был без нее? И был ли бы он тем хорошим отцом и мужем, если бы больше занимался своей работой и добился бы решения проблемы главной героини? Героиня — неспокойная мать, бьющаяся за ребенка до конца, невзирая на цену этого. Но когда она стала такой замечательной? До трагедии явно такой не была. (Не)мерзкий третий — не мало и на его долю выпадет испытаний. Снова есть к чему вернуться мыслями.

Четвертый план, как я его выделил, это дань современным социальным трендам: легкие наркотики, гендерное неравенство, сексуальные девиации, расизм, произвол. Вроде как обязательная программа сейчас. Ну да и шут с ним, легко считывается и легко игнорируется.

Игра актеров вроде и хороша в рамках их персонажей и диалогов, а вроде и довольно топорна — многие карикатурны, но постепенно события позволяют им раскрыться. Так что в целом можно оценить работу актеров на высоком уровне. Много не напишу — не умею из оценивать по существу, как дилетанта меня вполне их игра устроила.

Таким образом, фильм получился, состоялся как самостоятельный творческий акт: были подняты проблемы, заданы вопросы, продемонстрированы ситуации, не оставившие равнодушными, и сделано это было хорошо. Обязательно посмотрите.

Пожалуй, для меня «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — это самый сильный фильм Мартина МакДоны, а ведь этот человек снял мои любимые «(Залечь на дно) В Брюгге» и «Семь психопатов». Иногда бывает, что очень долго ждёшь какой-то фильм, считаешь, сколько месяцев / недель / дней осталось до премьеры, и вот, когда ты, наконец, его смотришь, фильм не оправдывает высоких ожиданий. «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» я ждал около двух лет, и он мои ожидания не только оправдал, но и превзошёл.

Это первый полнометражный фильм МакДоны без участия Колина Фаррелла, но здесь снова, как и в «Семи психопатах», играют Вуди Харрельсон и один из моих любимейших актёров Сэм Рокуэлл. В главной роли — ведущая актриса братьев Коэн и по совместительству жена одного из них Фрэнсис МакДорманд. В ролях второго плана знакомый многим Питер Динклэйдж и талантливый и своеобразный Калеб Лэндри Джонс.

17 лет назад Мартин МакДона, проезжая на автобусе через один из штaтoв, увидел билборды с обращением к не раскрывшей пpecтупление местной пoлиции, и эти слова надолго засели у него в памяти. Спустя 10 лет в голове режиссёра стала зарождаться история о матери, разместившей на придорожных билбордах вопросы к местному шерифу, который так и не раскрыл дело об убийстве её дочери.

Хотя сюжет завязан на ужасном трагическом событии, диалоги героев постоянно заставляют смеяться на протяжении половины фильма, затем в одной из ключевых сцен происходит такое, от чего в ужасе замолкает весь зал, а потом начинаются настоящие эмоциональные «американские горки»: в одной сцене ты смеешься, в следующей уже через несколько секунд тебя накрывает волной сопереживания главным героям и тяжестью происходящих событий, после этого снова смех и так по кругу.

Последний раз настолько сильное впечатление от кино у меня было года 3 назад, а ведь с тех пор я посмотрел сотни фильмов, из которых около 70 записал в список своих любимых.

И я точно знаю, за кого буду болеть на церемонии вручения «Оскара».

10 из 10

Один из самых противоречивых фильмов, которые я видел за последний год. В этой кинокартине есть несколько моментов, которые мне очень понравились и вызвали целую бурю эмоций. В основном это были драматические эпизоды, но ни как не сюжетные твисты.

Если говорить о сюжете, то он слабый, под конец проседает и его лейтмотив совершенно не понятен. В список минусов еще могу засчитать образ главной героини (именно образ, тк игра Фрэнсис МакДорманд была на высоте). Не могу понять, как можно сопереживать женщине, которая является аморальным человеком. Именно она не смогла должным образом воспитать свою дочь и уберечь от печальных последствий. И после этого главная героиня поливает грязью органы правопорядка, хотя те в свою очередь делают всё, для раскрытия преступления, но за неимением достоверных улик и информации объективно не могут установить личность преступника и наказать его.

Так же недостатком фильма являются сюжетные изъяны.

Самые яркие из них: 1) отведение убийства девушки на второй план, который затмевается анализом душевных состояний и пороков главных героев; 2) банальные оплошности (коп выкидывает из окна человека, но никаких санкций, наказаний для него после этого не следует; и таких моментов много в фильме); 3) жизни героев кардинально трансформируются от совершенного незначимых событий (полицейский, которого играет актер Сэм Рокуэлл, меняет свое мировоззрение после прочитанного письма, который написал ему практически сторонний человек).

Также, я считаю, что персонажам Вуди Харрельсона и особенно Питера Динклэйджа было выделено уж очень мало экранного времени.

6 из 10

Лично мне такие фильмы возвращают веру, в то что хорошее кино еще все-таки могут снять среди нынешнего засилья всяких там саг, франшиз, никчемных сиквелов, разрушающих и без того хлипкий оригинал приквелов, сплошных «прости Господи» перезапусков и прочей коммерческой жеванины, просмотр которой и полчаса выдержать сложно.

Да может кто-то заявит, что снято с прицелом оскар, может и так, однако не соглашусь. Этот фильм, намой взгляд стоит особняком. Действительно каждый год появляется категория фильмов, снятых именно для получения стутаэтки, по определенному «рецепту» и которые все забывают сразу же после премии, даже если они стали её лауреатами.

Фильм Мартина МакДоны, уверен, запомнят. Лично я не нашел к чему придраться. Очень крепкий фундамент (сценарий), сильные актерские работы, ровное повествование: фильм не скатывается ни к примитивный детектив, ни в черную комедию, ни к сложно воспринимаемый психологический триллер. В итоге крепко стоящая на ногах драма.

Картина дает достаточно пространства и времени, чтобы и посмаковать ее и оценить, так как после одного неожиданного события, взрывающего сюжет, история течет плавно, размеренно. Но, опять же. мне придраться не к чему. Может кому-то не придется по вкусу концовка, а на мой взгляд именно на и ставит фильм отдельно от других и придает ему большую глубину.

Несмотря на то, что фильм чем-то (как по мне) смахивает на Аффлековский «Прощай, детка, прощай» — фильм все же уникальный. По тому как он сделан, как это все реализовано и уж точно по тому как он будет воспринят публикой… равнодушных быть не должно, но общее впечатление, думаю будет положительным.

К просмотру обязательно.

10 из 10

Фильм очень понравился, но в мои рекомендации для всех не годится. Нелегко смотреть социальные драмы, а переваривать подобное с горьким послевкусием ещё сложнее. Это кино не для попкорна, скорее для обсуждения закрытых тем. Фильм полон различной дискриминации, правды, а его история не из приятных. Сам фильм классный, достойный внимания и полученных глобусов. Актерская игра, режиссура, монтаж, музыкальное сопровождение видеоряда, сценарий, диалоги и монологи персонажей и их развитие показаны блестяще! Я получил огромное удовольствие от трех билбордов, но не от рассказанной истории. Она ужасна! Пересматривать не стану и не каждому посоветую, даже несмотря на то, что он чертовски хорош.

О сюжете: к своей жуткой истории Милдред Хейс (Фрэнсис МакДорманд) привлекает общественность провокационной «рекламой» и в какой-то момент её ситуация выходит из-под контроля. Зрителю предстоит разделить её горе и найти преступника после череды некоторых событий, происходящие весьма бурно в одном провинциальном городке за короткое время. Фрэнсис МакДорманд отлично сыграла свою роль. Её герой пошел на отчаянные меры, оказавшись в безвыходном положении, и ей удалось донести до жителей Эббинга своё несчастье только после серьезной встряски общества. Но оно ворошить прошлое не любит, особенно тогда, когда есть что скрывать от главных героев конфликта. Об этом оно, возможно, вспомнит на одном из ток-шоу спустя несколько лет после смерти участников неприятного события, а сейчас оно скрывает факты, отводит взгляд в сторону, отвлекает внимание на другие малозначимые события. Как быть, что делать в таких условиях тому, кто бросил вызов системе — непонятно, но наблюдать за этим со стороны всегда было интересно.

Режиссер и сценарист Мартин МакДона убедительно показал мне конфликт между человеком и системой. По взрослому и реалистично. Он о многом напомнил (где-то вскользь) и показал общество таким, каким оно может быть на самом деле. Кроме дискриминации в его фильме присутствует огромное напряжение, которое МакДона умело снимает со зрителя второстепенными персонажами и их шутками также ловко, как закручивает сюжет вокруг истории Милдред. Фильм богат сюжетными поворотами и все они классные, как и сам финал. Последняя сцена фильма именно та самая, на которой должен закончиться фильм. Потрясающая сцена! Одна из лучших в «Трех билбордах на границе Эббинга, Миссури»

Мораль: не будьте злопамятными, но и не забывайте о прошлом.

Я аплодирую стоя таким фильмам. Приятного просмотра!

8 из 10