Рецензии

Продолжу свою попытку описывать фильмы, которые смотрел

Так вот, после просмотра фильма, у меня были мысли из разряда «а нафига», «и это номинируется на оскар?», «оскар уже не тот» — настолько банальным мне показался фильм

Нет, фильм неплохой. Актёры играют отлично, сам фильм скорее жизнеутверждающий, ведь все герои либо с положительными качествами, либо сочетают положительные и отрицательные. Основной минус — затянутость (посление 30 минут можно урезать)

К тому же я люблю, когда в фильме не всё однозначно («Афера по-американски» — просто космос). Но что-то тут было не то. Фильм про женщину, которая не смирилась с обстоятельствами… ну охренеть теперь. Никогда такого не было, а тут опять

И только под вечер я смог (как мне кажется) приблизиться к пониманию фильма

Я исхожу из того, что голосом автора является персонаж Вуди Харрельсона. То есть он ведёт себя правильно по мнению сценариста/режиссёра. Этот человек принимает жизненные обстоятельства и старается двигаться дальше, будь то рак, или безнадёжное дело без зацепок. Тут речь идёт о тех жизненных обстоятельствах, которые невозможно изменить и только о них. Он не пытается кому-то мстить, выплёскивать гнев, а делает то, что должен — продолжает жить и пытается изменить то, на что может повлиять. И ни один из персонажей не меняет его глобально. Это важно для понимания

Толчок для развития персонажей (например, персонажа Сэма Рокуэлла) — это действие Вуди Харрельсона и последующие письма. И всё, что дальше происходит инициировано именно этим действием шерифа и его письмами, а не билбордами

То есть получается, что казалось бы главный сюжетный ход, а именно аренда билбордов, глобально ни на что и ни на кого не влияет, действия Милдред никакого эффекта не имеют изначально (влияют письма Вуди, а он просто такой человек, он не меняется, у него уже рак, билборды ничего для него не поменяли). То есть Мидред вполне могла просто выплёскивать эмоции с помощью выращивания цветов или вышивания крестиком. Воздействия на окружающий её мир это имело бы столько же, сколько и аренда билбордов (тут речь идёт про сценарий)

И тут начинает ярко играть главная фраза фильма, сказанная Пенелопой: гнев порождает больший гнев.

А аренда билбордов — это в чистом виде гнев, которые должен был породить больший гнев, но врезался в «познавшего дзен» шерифа и ни во что не вылился. Шериф подменил эти последствия своими письмами и именно это реально повлияло на персонажей.

Я не сторонник видеть в синих занавесках замысел автора, но всё же мне кажется, что сценарий трёх билбордов — это обманка, которая вроде бы ведёт тебя к одной мысли (борись, не сдавайся), но если разобраться, то на самом деле говорит «не пытайся изменить то, что не можешь, а продолжай жить, изменяй то, что можешь’. Ведь если это принять, то очень многое сразу встаёт на свои места: и отношения Милдред с сыном, и отповедь Питера Диклейджа, и тушение этих проклятых билбордов.

И если сценарист/режиссёр действительно сыграл в эту игру со зрителем, то это было красиво и тогда фильм совсем не так прост и однозначен

P.S. пока писал нашёл ещё одно доказательство моей теории: билборды из дома Милдред видны с обратной стороны и их именно так очень часто показывают. Так может быть это и была подсказка: смотрите с обратной стороны.

Да здравствуют синие занавески!

От режиссера «Залечь на дно в Брюгге» и «Семь психопатов».

Фильм-триумфатор фестиваля в Торонто, номинант на премию «Оскар» в шести категориях, обладатель четырех «Золотых глобусов», в том числе в категории «Лучший фильм».

Мартин МакДона хорошо известен в среде драматургов. В режиссерское кресло он прорвался десять лет назад и тут же наделал шума своей первой картиной «Залечь на дно в Брюгге». Его тут же окрестили последователем братьев Коэн. Сейчас вышла его третья работа, которую считают главным фаворитом премии «Оскар».

Как говорит сам режиссер, ему очень помогает работа в театре, так как она учит любить диалоги. Поэтому эта канва повествования выходит так же естественно, как дышать. И стоит заметить, что диалоги в фильме великолепны! Точеные, едкие, прямолинейные, остроумные фразы, каждая — как граненный алмаз, точно в цель.

МакДона умеет балансировать на грани комедии и трагедии, также он предпочитает неожиданные повороты сюжета. Порой, Мартин сам не знает, что будет делать герой, когда зайдет в комнату, он дает ему развиваться и поступать странно, иногда нелогично, как это свойственно обычному человеку.

В фильме хорошо всё — нетривиальный сюжет с изюминкой, дерзкие диалоги, великолепная музыка и финал, как я люблю.

Пожалуй, этот фильм — лучшее, что я видела за последний год. Правда, такого кайфа от просмотра я давно не получала.

9 из 10

Просмотры фильмов, номинированные на премию Оскар в этом году продолжаются, и на очереди у нас третий полнометражный фильм Мартина Макдонаха «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури», номинированный на Оскар в 7 номинациях, и считавшийся, чуть ли не главным фаворитом года.

Сюжет фильма вертится вокруг женщины по имени Милдред Хейс, у которой похитили, изнасиловали и убили родную дочь. Прошло семь месяцев, убийцу так и не нашли. Считая, что местная полиция не слишком то старается раскрыть это дело, она арендует на въезде в город три биллборда, на которых вывешивает плакаты, напоминающие полиции и в том числе их главе, шерифу Уиллоуби об их бездействии.

Фильмы Мартина Макдонаха довольно своеобразны и субъективны, не каждый их способен понять и оценить, они наполнены черным, жестким юмором, тяжелой атмосферой, но все же они со смыслом. Персонажи в его фильмах очень неоднозначны и разноплановы. После просмотра из кинотеатра выходишь с совершенно разными ощущениями, кому то этот фильм не понравился вообще, у кого-то остался неприятный осадок, кто-то после просмотра находится в раздумьях, и при этом фильм ему понравился. Я, наверное, отношусь к последней категории.

Что касается этого фильма, отличный сюжет, хороший посыл, а также шикарная игра актёров, особенно Фрэнсис Макдорманд, может она и победит в своей номинации, а также Вуди Харрельсона, чья роль была небольшой, но очень запоминающейся, и самое главное, очень значимой, а также Сэма Рокуэлла. Музыкальное сопровождение, подобранные песни и оригинальная музыка, отлично вписываются в картину.

Вообщем, фильм мне понравился, но больно уж оказался затянут, поэтому вряд ли я его буду второй раз пересматривать.

7,5 из 10

Порой жизнь бывает жестока и неожиданно забирает у нас дорогих людей. В такой момент человека переполняет гнев, а его душу мучает жажда справедливости. Однако иногда утомительное ожидание мнимой справедливости лишь усиливает бурю эмоций. Кажется, что единственное что остается — это взять все в свои руки. Но если ты решаешь добиться справедливости своими методами, будь готов отстаивать их эффективность. В такой ситуации оказывается главная героиня комедийной драмы «Три билборда на границе Эббинга, Миссури».

Синопсис Семь месяцев назад дочь Милдред Хейз была изнасилована и жестоко убита, но убийца так и не был найден. Убитая горем мать решает привлечь внимание общественности, арендовав три билборда на въезде в Эббинг и вывесив на них надписи, напоминающими местной полиции и шерифу Уиллоуби о бездействии его подчиненных в раскрытии преступления. Пока горожане скептически относятся к поступку отчаявшейся матери, Милдред не отступает и идет напролом.

Фильм отличается ярким и талантливым актёрским составом. В первую очередь, конечно, хотелось бы отметить превосходную игру Фрэнсис МакДорманд в роли Милдред Хейз, убитой горем матери, которая не готова принять, что убийца её дочери останется безнаказанным, а посему решившая пойти на дерзкий поступок. Также понравился харизматичный Сэм Рокуэлл в роли грубого и циничного помощника шерифа, в котором еще остались признаки порядочного человека. Наконец, стоит упомянуть Вуди Харрельсона в роли умирающего от рака шерифа Уиллоуби, который решает перед смертью совершить полезный поступок.

Режиссер Мартин МакДона снял разноплановую киноленту, в которой смешались глубокая психологическая драма, черная комедия и криминальный триллер. На экране разыгрывается вполне реальная жизненная ситуация. Отчаявшаяся мать пытается заставить представителей закона выполнить свою работу и найти убийцу её дочери. Поскольку дело — «глухарь», а просьбы героини стали для полиции пустым звуком, то Милдред решается на дерзкий поступок, арендовав три билборда и разместив на них надписи, призывающие возобновить расследование. Запускается реакция, которая по-своему влияет на жителей города: кто-то встает на сторону Милдред, кто-то скептически относится к её поступку. Однако в фильме нет ни хороших, ни плохих героев. Все в равных условиях. И Макдона пытается нам показать, как эти билборды повлияли на жизнь основных персонажей, каждый из которых принимает свою правду.

Основная изюминка фильма — это его сценарий, в котором тот же Мартин Макдона попытался в деталях прописать реальную жизненную ситуацию, когда обычный человек пытается заставить правоохранительные органы выполнять свою работу. Особое место Макдона выделяет образам главных героев, которых нельзя отнести ни к положительным, ни к отрицательным, но которые остаются обычными людьми. В сюжете целиком отсутствует детективная сторона, и дело убитой Анджелы Хейз уходит далеко на задний план. На переднем выступает отчаянная борьба Милдред с системой. Проблема же заключается в смертельно больным раком шерифом Уиллоуби, на сторону которого встают многие жители городка, но который сам в итоге встает на сторону Милдред. Здесь героине предстоит внушить окружающим, что она не намерена сдаваться, а готова пойти до конца, пока «не найдет и не убьет ублюдка».

Итог Наверное, «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — один из тех фильмов, которые целиком ломают ожидания, но при этом оставляют положительное впечатление. Поначалу я ожидал увидеть черную комедию, постепенно перерастающую в криминальный детектив. Однако на деле я увидел тонкую психологическую драму с элементами других жанров, в которой изучается поведение человеческой натуры в подобной ситуации и то, как она меняется, когда пытается побудить её к действиям.

10 из 10

С Января по Март начинается жаркая пора — показы фильмов, участвующих в гонке за самые высокие награды. «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» не исключение. Если Вы давно не ходили в кино, сейчас как раз тот самый случай, когда пожалеть о потраченных деньгах будет очень сложно. А если Вы завсегдатай гость кинозалов, то данный фильм из категории «Must see».

Во-первых, статичная локация, заслуживающая отдельного внимания — Эббинг и его окрестности. Фильм полностью погружает зрителя в атмосферу самобытности данного городка, будь то полицейский участок, или дорога, на которой расположились те самые виновники картины — билборды. Если Вы любите все эти фильмы, про маленькие городки, добро пожаловать на границу Эббинга, Миссури.

Во-вторых, обертка. Мне, как обычному зрителю, было сложно придраться к операторской работе или звуку. Удачные кадры так и меняются один за другим под звуки и мелодии, которые вписались в «Билборды» настолько ярко и четко, что с подачей данной истории не возникнет никаких претензий и вопросов. Ты просто не хочешь их задавать. Тебя полностью устраивает угол показа этого эпизода, а в следующем, почему играет именно эта мелодия. С озвучкой, кстати, тоже полный порядок, наши локализаторы справились.

В-третьих, сюжет. Вы вряд ли угадаете, что последует за тем или иным событием, но полностью согласитесь с результатом. Возможно, в голове прокрутится мысль, что поступить лучше в данной ситуации никто бы не смог. И в этом кроется «в-четвертых» — персонажи. Такие разные жители Эббинга добавляют еще больше правды в картину. Каждый — сборка уже хорошо известных нам кино-клише, показанных на экране настолько гармонично, что и не захочешь сказать: «Мы это уже видели!». Тем краше финал киноленты, ведь изменения героев неоспоримы. Это уже не те персонажи, что были показаны нам в начале фильма.

В-пятых, это проблематика. Как мне показалось, затронуты были многие социальные проблемы, но ни на одной конкретно создатели фильма не остановились. И в этом и есть плюс истории Билбордов. Тебе то показывают трагедию, затем кидают в тебя порцией неплохого юмора, далее снова выдают проблему, уже другого направления, и тут же пытаются развеселить. Как результат — лично я встала в хорошем расположении духа и чувством легкости внутри. Нет, это не пустота, а именно легкость. И удовлетворение. Удовлетворение от всего, что было в фильме.

И, наконец-то, последнее. Не хочется делать громких заявлений, но фильм действительно достоин просмотра и положительных отзывов. И видя негативные высказывания на счет Билбордов, я могу сделать лишь один вывод — есть зритель, который воспринимает только некий свой, личный формат, а приходя на другой жанр, негодует, потому что просто не понимает. Что уж говорить, если «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» вынудили меня написать свою первую рецензию на Кинопоиске и ждать результатов Оскара с большим нетерпением. Таким ведь и должны быть рекламные щиты, побуждающими к действию!

Здоровски неполиткорректное кино получилось у режиссёра Мартина Макдоны спустя некоторое время после того, как он перестал залегать на дне в Брюгге. В прошлом году он подал на стол киногурманов извечный сюжет о жажде мести и в нужной мере холодным, и сервированным с большой выдумкой.

Так случилось, что я посмотрел эту матерную ленту(в замечательной озвучке некоего М. Яроцкого) про выход жителей американского штата Миссури на тропу войны сразу после солнечной неги о безмятежной жизни итальянской интеллигенции в 1983-ем году. Ледяной контраст только усилил положительные эмоции от обеих картин.

В нынешней оскаровской гонке, и «Зови меня своим именем»,и «Три биллборда на окраине Эббинга, Миссури» соревнуются за звание лучший фильм года. Но, сдаётся мне, что американские киноакадемики итальянской медитации про секс с персиками 100процентно предпочтут историю о том, как американские «белые ***сосы»(цитата из речи одного из персонажей фильма) в полицейском обмундировании не смогли раскрыть жестокое преступление.

Тем, кому запомнился уже давний братьекоэновский «Фарго», наверняка понравятся и «Три биллборда…»: в них есть та же ирреальная интонация повествования, та же трагедия, переливающаяся всеми оттенками чёрного юмора и та же Фрэнсис МакДорманд в главной роли.

Порадовал и Сэм Рокуэлл, перевоплотившийся в парня, на психику которого отрицательно повлияло то, что судьба его связана с пуританским Эббингом, штат Миссури, а не с развесёлым Сан-Франциско, штат Калифорния.

Я запомнил этого актёра с тех пор, как он двадцать лет назад играл в «Луговые собачки». Довольно несправедливо, что его работа в «Биллбордах» номинируется на Оскар как лучшая мужская роль второго плана: помнится, Энтони Хопкинсу за двадцать минут экранного времени в «Молчании ягнят» предложили Оскар как исполнителю главной роли.

Во время просмотра я заметил только одну натяжку: мне кажется(сам-то я их никогда не поджигал),что не в кино рекламные конструкции горят гораздо быстрее, чем те, что стоят на окраине киношного Эббинга. В остальном ни один кинокадр не проседает и не кажется лишним.

А открытый финал с, в общем-то, предрешённой судьбой героев приводит к мысли, что жизнь что в российской Сызрани, что в американской тьмутаракани была. есть и будет далека от совершенства.

пи. си. Просто удивительно, что какая-нибудь «российская культурная Драпеко(а)' всё ещё не потребовала оградить духовность российского кинозрителя от сего аморального забугорного кинца.

9 из 10

Третий раз Мартин МакДона выступает не только сценаристом, что для него гораздо привычнее, но и режиссёром полнометражного фильма. «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» сложно отнести к какому-то определенному жанру: вначале возникает ощущение, что это типичная криминальная драма, жанр, с которым как нельзя лучше знаком МакДона, но это только первое впечатление. Автор играет с эмоциями зрителя, заставляя безудержно смеяться, сопереживать, злиться, плакать над трогательными моментами, размышлять о социальных проблемах и смыслах, которых гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. Этот фильм комфортно смотреть, он не держит в напряжении постоянно, есть время расслабиться и просто наслаждаться. Мартину МакДона удается сохранять равновесие между различными жанрами и это лишний раз подтверждают семь номинаций на «Оскар-2018».

Сюжет начинает закручиваться уже с первых минут. Главная героиня фильма — Милдред Хейс (Фрэнсис МакДорманд), чью дочь «изнасиловали умирающей», арендует три билборда на заброшенном шоссе и пишет на них вызывающее послания для полиции, пустившей дело на самотек. Она ищет справедливости. С этого момента спокойная и безмятежная жизнь в провинциальном городке заканчивается: поджоги, самоубийство, самосуд… А зритель продолжает смеяться — но нет, это не черная комедия, трагедия главной героини не может оставить равнодушным, а в течение сюжета еще и приобретает все большее значение. Великолепна драматургия фильма, и, пожалуй, в этом и заключается его главный плюс: неоднозначные герои, сложные характеры, когда хорошее тесно связано с плохим, неожиданные повороты сюжета; смелые шутки, затрагивающие темы расизма, гомофобии и неравенства. Со всем этим совершенно банальная история о нераскрытом убийстве превращается в остроумную и мрачную драму. Периодически возникает ощущение театральности событий: сам факт того, что несколько слов смогли круто изменить жизнь городка, абсурден. Но для драматурга эта мысль позволительна, слова имеют огромную силу, во что Мартин МакДона беззаветно верит и что пытается ненавязчиво показать. Отсюда и появляется образ слова, который прослеживается на протяжении всей картины (три билборда, письма, нечаянно сказанные фразы). Слова способны многое перевернуть, изменить жизнь, они опасны, что возлагает огромную ответственность за их использование на людей.

Что касается актерской игры, складывается впечатление, будто МакДона специально писал роль Милдред для Фрэнсис МакДорманд, настолько она естественно живет в ней. Актриса дополняет образ бесстрашной и жестокой, отчаянной и отчаявшейся матери, потерявшей ребенка. Совершенным открытием для меня стал Сэм Рокуэлл, сыгравший, немного сумасшедшего даже немного невротического полицейского. И конечно же, значима роль больного раком шефа полиции, которая бесподобно исполнена Вуди Харрельсоном.

Визуальная составляющая фильма не главное его достоинство, хотя здесь все сделано безукоризненно. Перед оператором Бэном Дэвисом стояла задача аккуратно оформить эту интересную игру слов и сюжетных линий. Ему удалось уловить мрачность и фактурность маленького городка, подчеркнув его характерные детали. Гораздо более выразительно атмосферу поддерживает музыкальная составляющая. Саундтреки, написанные Картером Бёруэллом, содержат элементы кантри, что соответствует представлению зрителя об американской глубинке.

До последней секунды зритель остается уверенным в однозначном финале, но Мартин МакДона решается на открытый финал. И такое решение полностью соответствует основной мысли фильма — справедливость невозможно найти. Её и не нужно искать, «гнев порождает ещё больший гнев», как говорит одна из героинь фильма, а некоторые преступления остаются безнаказанными, и человек ничего не сможет с этим сделать. И насколько бы странным это не казалось, но после просмотра не остается ощущения безнадежности, ведь в этой истине и есть жизнь…

Изначально ожидания от этой картины, обладателя Золотого Глобуса за «лучший фильм года», были у меня достаточно высокие и они не просто оправдались, а даже приумножились.

Главная героиня в исполнении потрясающей Фрэнсис МакДорманд арендует три никому не нужных, заброшенных билборда с едким посланием местным полицейским, которые зашли в тупик в расследовании дела об изнасиловании и убийстве ее дочери. Но фильм интересен тем, что он не о плохих полицейских, которым противостоит отчаявшийся человек, не о расследовании преступления, не о борьбе правды и лжи. Фильм о людях из небольшого городка. Тут нет классического разделения на «хороших» и «плохих». Первоначальное впечатление и образы героев рушатся от сцены к сцене. Каждый герой уникален и у каждого героя своя истина, свое видение, своя драма, и он убежден, что действует правильно. А ты, как зритель, ему безусловно веришь. Анализируешь и понимаешь, что «а ведь с этой точки зрения он прав». Мартин МакДонах до такой степени закручивает интригу, что постепенно, погружаясь все дальше, уже забываешь и об анонимном преступнике, и о справедливости, и даже о тех самых трех билбордах, с которых начинается история. Все это становится бессмысленным в данном ручье повествования. Ты думаешь лишь о героях и каждому сопереживаешь. И к финалу каждый из них к чему-то приходит, что-то открывает для себя. Три билборда явились катализатором к этим внутренним трансформациям.

Фильмы могут быть разными, все классические нормы давно нарушены, сломлены и переделаны, но все же фильм это прежде всего сценарий. И вот тут сценарий просто шедеврален. История, диалоги, черный юмор, характеры, все на высшем уровне. Мартин МакДонах сам его придумал, написал и снял. После короткометражки «Шестизарядный» и полнометражного «Залечь на дно в Брюгге», которые вне всякого сомнения являются успешными, о них и самом МакДонахе говорили и писали, как о новых Коэнах. «Семь психопатов» немного подломили это убеждение, но теперь можно смело утверждать, что Мартин МакДонах полностью выдержал стиллистику, усовершенствовал мастерство и сел-таки в одну лодку с братьями Коэнами, да и с Тарантино тоже. А вкупе с восхитительной актерской игрой, операторской работой этот фильм безусловный успех.

Что до номинаций на оскар, то по моему мнению однозначно этот фильм должен получить награду за «лучший сценарий». За звание же «лучший фильм года» есть два серьезных конкурента, а вот Фрэнсис МакДорманд (кстати, супруга одного из бартьев Коэнов, вот такая ирония судьбы) в номинации за «лучшую женскую роль» вполне можно считать фавориткой. На награду за «лучшую роль второго плана» номинирован Сэм Рокуэлл и это без сомнения его лучшая роль за всю карьеру, просто браво.

10 из 10

Уверена, что уже все слышали о фильме, который громко и с наградой прокатился через Венецианский кинофестиваль, захватил три «Золотых Глобуса» и несколько наград Гильдии актёров США на пути к главной номинации грядущего «Оскара». Критики называют его едва ли не лучшим фильмом последних лет. И, на мой взгляд, всё заслуженно — фильм великолепен. Самобытность картины впечатляет и заставляет задуматься.

«И если вы будете сидеть наверху и читать библию, покуривая трубку, пока один из ваших собратьев внизу будет *** какого-нибудь магистранта, то вы, Отец, будете виновны. Потому что вы являетесь частью этой банды… А когда человек обвиняется в сексе… с любым несовершеннолетним парнем,… то он вроде как лишается права приходить ко мне домой и говорить что-либо обо мне, моей жизни, моей дочери или моих биллбордах.

Так почему бы вам сейчас не допить свой чай, Отец, и не свалить *** с моей кухни…

Но, в любом случае, спасибо, что зашли, Отец».

Это морально тяжёлая криминальная драма с элементами комедии. Только комедии не развлекательной, а грустной, едкой и горькой. Поднимаются как ожидаемые социальные проблемы, связанные с убийством, насилием и бездействием правоохранительных органов, так и гомофобия, расизм, пагубное влияние церкви, общественная узколобость, полицейский и армейский (!) произвол.

Не спорю, каждая фестивальная работа, замахивающаяся на престижные премии, поднимает ту или иную социальную проблему. Только этот кинофильм отличается от плеяды подобных нестандартной реализацией, став как раз тем случаем, когда злободневную тему подают так удачно, что она цепляет за живое. Поясню, о чём речь.

Фильм не уходит глубоко в социальные проблемы, обсасывая их со всех сторон и исключительно на них и выезжая. Не уходит, но проблемы живо ощущаешь. Рассматриваемые темы серьёзные, присутствует немало ненормативной лексики и жестокости. Но события преподносятся с дерзким, грубым, чёрным юмором так оригинально и так непринуждённо, что не обратить внимания на то, что происходит в кадре, просто невозможно. Трейлер и аннотация создают обманчивое ожидание, что зрителю предстоит увидеть вынужденное оживление среди полицейских, возобновление расследования и торжество справедливости. Слава богу, что это тот случай, когда ожидания оказались обманутыми. Копы зашевелятся, кое-что новое из расследования выплывет на поверхность, но кинофильм делает акцент не на расследование, а на поведение людей и на человеческие отношения. Преступление и злосчастные красные плакаты на бордах здесь выступают триггером, вытягивающим с изнанки натуры непредсказуемые реакции: тут и офицер со смертельной болезнью, который поначалу казался простым бюрократом с желанием смягчить обстановку, но сумевший удивить поступком и ироничными ‘инструкциями’; его помощник, нетерпимый ‘отмороженный’ маменькин сынок, на деле оказавшийся неоднозначным и многогранным персонажем; безутешная мать с нравом вышибалы, швыряющего коктейль Молотова не-скажу-куда; и не только они.

Выяснения ‘кто кого круче’ вытеснили поиск виновных в убийстве девушки на второй план. Конечно, желание узнать, чьих это рук дело, не пропадало. Ответ будет. Правдивый и жестокий ответ, которым прямо-таки влепят по ‘морде’. Финал своеобразно превосходен — жаль, что именно так и происходит в нашем мире. Жаль, что далеко не все уловили этот посыл…

Оригинальная мысль, свежая подача и увлекательный сюжет. Дерзкие остроумные диалоги. Прекрасная режиссёрская и операторская работа. Блистательная актёрская игра: МакДорманд крепко ‘хватает за яйца’ и приковывает к себе внимание, Харрельсон как всегда впечатляюще хорош, а Рокуэлл просто невероятен. Браво! Осталась под впечатлением.

10 из 10

Советую, а киноманам и ценителям ‘думающего’ кинематографа, рекомендую, ознакомиться с «Тремя биллбордами» и желательно сделать это в зале кинотеатра — эта уникальная картина заслуживает внимания.

P.S. Тем, кто посчитал, что финал слишком открытый, тема справедливости никак не раскрыта и вывод ‘повис в воздухе’, подсказка: кое-где в тексте выше было выделено слово восклицательным знаком в скобках, поэтому пересмотрите фильм и обратите внимание на то, что с ним связано — ищите недосказанное между строк.

Моя история с этим фильмом вышла весьма сложная: в течение четырех дней я посмотрел его дважды. Сначала «билборды» в меня в принципе «не зашли», я даже бросил смотреть где-то на середине. Но подвергнувшись массовой поклонческой истерии, решил таки вновь попробовать — мало ли, может действительно ошибся. Повторный просмотр удался лучше (перестать смотреть точно не хотелось), но никаких сверхвосторженных ощущений не появилось.

Вообще, Мартин МакДонна — не мой герой. Искренне не могу понять, почему из фильма в фильм культивируя, в общем-то пусть милый, местами интересный, но китч (надо же применить наконец снова это слово, незаслуженно канувшее в эпоху), он стал фактически идолом многих на первый взгляд адекватных людей? Не берусь спорить о Мартине, как авторе пьес, но с кино, на мой взгляд, у него всё обстоит немножко похуже. Не в пример, кстати, его брату Джону, который значительно интереснее именно в киножизни.

Примерно все это можно сказать и о «Трех билбордах». Фильм этот точно не лучший и не худший в кинобиографии автора — он для него типичный: добротная, местами замечательная, местами спорная криминально-комедийная история, которую можно рекомендовать друзьям и на которую нужно ходить в кино. Где Френсис МакДорманд играет типичную Френсис МакДорманд, Вуди Харрельсон — не совсем типичного Харрельсона, да и Сэм Рокуэлл здесь тоже старый добрый Сэм.

И все же если назвать главное достоинство картины, то им как раз и будет «старый добрый Сэм». Да, здесь он весьма типичный для себя типаж, но если уж приводить пример эталон оного, то, думаю, его герой в «билбордах» будет идеальным. Поэтому из всех дифирамб вопросов у меня нет по той их части, которая касается именно Рокуэлла.

7 из 10