Рецензии

Уже не первый раз в своей карьере Джордж Клуни выступает режиссером. При этом, бегло просматривая список его фильмов, в коих он выступал в формате режиссера, можно даже решить, что у него были не самые плохие проекты. При этом, лично для меня Клуни раскрывается как режиссер буквально только впервые, так что к просмотру «Субурбикона» я подходил с неким скепсисом и наверно даже нежеланием. При этом, по какой-то случайности я даже умудрился не заметить, что сценарий то для «Субурбикона» писали настоящие мастера своего дела, а именно братья Коэны. Только вот узрел я это в последний момент, когда уже на экране пошли финальные титры.

Картина расскажет зрителю кратенькую историю жизни нескольких отдельно взятых семей в новом и светлом городке — Субурбиконе. Город считается самой настоящей идиллией доброжелательности и однозначно лучшим местом для жизни. Ну по меньшей мере именно об этом гласят бесконечные рекламные ролики, а также плакаты, что предлагают каждому уважающему себя американцу срочно переехать в этот городок. Но городок сотрясает несколько событий, что являются неприемлемыми для идеального места обитания, которым принято считать Субурбикон.

Честно говоря ещё во время просмотра у меня чуть ли не сходу появились мысли о том, что картина очень уж сильно смахивает на «Фарго», с его черным юмором, а также на многие произведения братьев Коэнов. Как раз именно поэтому я был довольно таки сильно удивлен тому, что это в общем-то их сценарий и есть. Хотя их почерк скрыть практически невозможно, что не получилось у того же самого Клуни, ведь он тоже вроде как значится в сценаристах. Тут наверно стоит сказать, что у фильма прекрасная атмосфера Америки 50-х годов и он знатно щеголяет качественными декорациями, а также подборкой атрибутов и одежды примерно той эпохи. Но в большей степени меня порадовал сюжет, который вроде бы и не несет в себе чего-то невероятного, но тем не менее умудряется интриговать и держать интерес буквально до самого финала, даже несмотря на какие-то глупости или допущения. Но это же ведь Коэны, ну в какому фильме у них персонажи не совершают глупости? К тому же все эти персонажи великолепно сыграны отличным актерским составом, который справился со своей задачей на сто процентов. В негативном ключе тут выделить просто некого, так как все актеры достойно вписались.

И все у фильма было бы ещё лучше, если бы не тематика расизма, что идет тут ещё одной параллельной сюжетной линией. Я понимаю прекрасно о чем пытались сказать авторы произведения и на каком колорите сыграть. Может быть для кого-то эти идеи действительно имеют смысл и какое-то значение, но на мой взгляд никакой смысловой нагрузки они просто не несут. В остальном же, это довольно таки хороший фильм с весьма качественным и великолепно сыгранным актерским составом, не самым банальным сюжетом, а также фирменным почерком братьев Коэн. Последний здесь довольно таки быстро узнается и заставляет вспомнить о лучших эпизодах того же самого «Фарго», что на мой скромный взгляд испортился к финальному сезону.

7 из 10

Джордж Клуни давно уже зарекомендовал себя не только как отличный актёр, а еще как и самобытный режиссёр. Все его режиссёрские работы, включая эту, вели повествование о людях с неординарными характерами, которые готовы идти по головам к своей цели. Однако у «Субурбикона» есть одна отличительная особенность — сценаристы. Джоэл и Итан Коэны зарекомендовали себя как выдающиеся сценаристы, из-под пера которых всегда выходят крепкие истории с харизматичными персонажами. И весь этот актерско/режиссерско/сценарный симбиоз выдал нам просто замечательное кино. Вспомните все эмоции, которые вы переживали на особо знаковых фильмах братьев Коэн — они снова будут будоражить вас при просмотре этого фильма. Чёткое понимание всех самых опасных человеческих демонов, знание человеческой натуры, понимание человеческого поведения — всё это позволило Коэнам создать невероятный спектакль, который был разыгран отличными актёрами и срежессирован талантливым Клуни.

Лихость сюжета этого фильма не имеет предела! Каждые десять минут фильма мы имеем возможность наблюдать твист с разворотом, что просто башню сносит. С каждой минутой фильм смотреть всё интереснее и интереснее. С каждой секундой напряжение возрастает и в конце происходит просто взрыв кинематографического катарсиса. «Субурбикон» — невероятное кино. Интересное, захватывающее, с отличной картинкой, с прекрасной музыкой и отличной почвой для размышлений. Только Коэны могут втулить юмор там, где кровище хлещет рекой. Только Коэны могут придумать таких персонажей, которых ненавидишь всем сердцем.

Для знатоков: этот фильм является вольным пересказом одиозного «Фарго», только с другими актёрами и декорациями. Почему так? Да потому, что в углу стола стоить только одно — деньги. Неукротимое желание владеть деньгами. И поступки, которые совершают герои для удовлетворения этого желания, запускают такую мельницу событий, что до конца даже предположить не возможно — кто же останется в живых и кто сорвёт банк? Актёры. Джулиана Мур, сыгравшая тут сразу двух сестёр, отыгрывает на отлично. Оскар Айзек невероятно чётко попадает в гнусный характер. Джек Конли очаровывает своей уверенностью и прозорливостью. Но, блистает тут Мэтт Деймон. Деймон, которого я не очень жалую, но который так уверенно показывает тюфяка-неудачника, что я на секунду подумал, что он такой и в жизни. Способствовал, конечно же, такому восприятию и задорный голос Гарика Харламова, который его озвучивал. Благодаря такой озвучке, фильм воспринимается сначала как комедия. Но только сначала.

Если говорить кратко, то «Субурбикон» обязателен к просмотру тем, кто обожает «Фарго»-фильм и «Фарго»- сериал. Вы получите незабываемое удовольствие! Тут всё на своих местах: шикарная картинка, музыка 50х, отличнейшая актёрская игра и просто невероятные сюжетные тайфуны.

Спасибо Коэнам в очередной раз — я ваш фанат!

9 из 10

Имена Джоэла и Итана Коэнов на обложке тома сценария к фильму автоматически свидетельствуют о знаке качества. Заманчиво сказать, что «Субурбикон», давний нереализованный сценарий братьев, представляет собой две истории, которые не сливаются в единое повествование; словно за первую историю отвечал один брат, а за вторую — другой. Однако Коэны поступили умнее (или глупее) и решили отстраниться от своего детища, так что вместо двух режиссерских кресел заказали одно — для Джорджа Клуни. Поразительная неосмотрительность сказалась на качестве повествования: «Субурбикон» никак не может найти свой тон, будь то черная комедия в изначальном духе Коэнов, или более искренняя история о проблемах консервативной «белой» Америки. Недостаток в остроумии, нехватка интересных персонажей и странноватая визуальна расцветка превращает «Субурбикон» в плоское зрелище.

Первая сюжетная линия, конкурирующая за экранное время, повествует о чернокожей семье, которая переехала в прекрасный городок Субурбикон. На дворе 50-е и американское общество проявляет расизм. С каждой новой сценой бытовая ксенофобия становятся все сильнее и более жестокой, а в дальнейшем ситуация становится вообще неконтролируемой. Другая же история повествует о мужчине по имени Гарднер Лодж, его жене и сыне. Однажды ночью к ним вломились грабители, жена мистера Лоджа погибает, а у сына начинаются подозрения, что это было не просто ограбление.

По мере того, как вскрываются все новые подробности преступной схемы, насилие в фильме возрастает. Более темные аспекты истории тяжелы для восприятия и, в конце концов, заглушают сатиру. Многое здесь не на своем месте и элементы картины, относящиеся, в частности, к мотивам, просто не сходятся. Судя по всему, причины, которые и вызвали трансформацию Гарднера, кроются в бездушном существовании, что само по себе появилось из однородной жизни в пригороде. Гарднер попытался этого избежать по-своему, в то время как соседи выбрали путь агрессии по отношению к чернокожим. Однако сюжет про расизм так вообще растрачивается в пустую.

Очевидно, что по своей жанровой принадлежности «Субурбикон» является «умной» черной комедией. Но комедии такого формата обязаны строиться на интересных героях. «Субурбикон» выглядит потрясающе несмелым, когда речь заходит о действующих лицах. Все герои, кроме, разве что, персонажей Мэтта Дэймона и Джулианны Мур, деревянные и бесформенные. Сомневаюсь, что это было сделано намеренно, как комментарий к скучной Америке. Даже если так, то это просто не в состоянии увлечь. Что касается главных героев, то и у них свои проблемы. Гарднер Лодж — интересный, но не является незабываемым антигероем. Он просто плывет по течению. Однако игра Мэтта Деймона искупает все недостатки и «угрюмый мистер Рипли» никогда не теряет свою мелочную логику. Любопытен и тот факт, что историю показывают глазами его сына Никки, но сложно держать ситуацию в подвешенном состоянии, если Никки нечего сказать своему экранному отцу.

С точки зрения визуала «Субурбикон» полагается на элементы дизайна Америки 50-х годов. Но это выглядит, опять же, чрезмерно искусственно, из-за чего концепт застрял между пародией и реализмом.

Подводя некоторые итоги, хочу сказать, что «воскрешение» старого сценариев братьев Коэн превратилось в неуклюжую комбинацию остросюжетного кино и почти сумасшедших в своей мрачности социальных комментариев, обращая всё вместе в какой-то бездушный китч. Выставление такого отвратительного явления как расизм пошлым и уродливым представлено здесь, на мой взгляд, даже лучше, чем в ангажированных фильмах, как, например, в «Сельме», однако, с другой стороны, несколько удручает тот факт, что чернокожие являются единственным положительными героями. Что касается сюжета о преступлении, то он неприятен, поскольку внимание сосредотачивается на социопатических персонажах без какого-либо интересного бэкграунда. Два сюжета неловко встречаются в конце, оставляя открытой дверь в светлое американское будущее, да вот только финальные кадры настолько идиллические, что на фоне кульминационной сцены не хватает слов из знаменитой песни: «Ах, как хочется вернуться, ах, как хочется ворваться в городок…».

6 из 10

Братья Коэны были задействованы в прошлом в различных ролях проектов, но даже будучи перечисленными в второй линии списка создателей, «Субурбикон» это все равно фильм братьев Коэн. И если игнорировать ярлыки прошлого, то фильм получился вполне даже идентичным предыдущему творчеству этих двух кинодеятелей, пусть даже в рейтинге самих Коэнов он занимает далеко не самое первое место.

Абстрактный городок под названием Субурбикон — не первый случай применения приема Коэнов, но кажется это служит всегда идеальной площадкой для воссоздания нужных условий, в которых комфортно существую изуродованные глупостью, аморальностью, абсурдом и жадность персонажи Коэнов. Джордж Клуни в своей карьере не малым обязывает именно Коэнов, теперь его навыки оттачиваются в режиссерском кресле.

В принципе, персонажи этого фильма понравились, вторая сюжетная линия с темнокожими соседями наших главных героев осталась немного нераскрыта, но кажется она лишь служила очередной декоративной сценой, в которую должны были вписаться абстрактные персонажи главного действия. Как обычно, нашлось место и двум отпетым преступникам не блещущих своим интеллектом, хотя складывается впечатление, что из их героев можно было выжимать больше.

Не каждый фильм Коэнов в прошлом заходил с первого раза, «Субурбикон» оказался именно таким. Но Джордж Клуни в большей степени справился с заданием сохранить аутентичность оригинальных авторов, и в тот же час добавил в свою режиссерскую карьеру вполне добротную работу, от которой почему-то многие ожидали чего-то большего.

7 из 10

По сюжету зрителю показывают глазами ребёнка, как его представления об окружающем мире начинают стремительно изменяться, погружая в грязь мира сего всё глубже и глубже, когда даже самые близкие и любимые люди оказываются самыми злобными и опасными тварями на свете. Так что слоган очень точный: «Райский уголок ада».

О героях. Коэновские персонажи в главных ролях чаще всего представляют собой далеко не лучшие образцы человеческого рода. Поэтому на их фоне заурядные обыватели или жертвы принимают образ положительных героев, хотя, в сущности, ничего особенно героического на их долю не выпадает, — всё дело в контрасте.

Главный герой этой драмы тоже отвратительное существо, циничная и жестокая мразь. Но его суть раскрывается не сразу, режиссёр Джордж Клуни умело «подаёт» его «малыми порциями», погружая зрителя в мутный внутренний мир Гарднера, в котором так и не удаётся разобрать практически ничего, кроме тупого желания быстро и незаконно разбогатеть. Впрочем, для классической художественной литературы он представляет собой довольно обыкновенный образец отрицательного персонажа, которые составляют костяк сюжетов большинства детективов и триллеров.

Несколько раз автор сценария обращает внимание зрителя на мотив героя Мэтта Дэймона: будто он хочет начать жизнь заново и попробовать себя в новом деле, раскрыть свой творческий потенциал. Однако его поведение и манера обращения с ближними не вызывает доверия этому мотиву, кажется, скорей, что он является жертвой манипуляции со стороны свояченицы, которая проговаривает этот мотив за него, выдавая его за истину. В таком случае истинные причины поведения Гарднера, к сожалению, остаются за кадром. Но недосказанность и «туманность» в некоторых деталях — одна из фирменных «фишек» братьев Коэнов, так что удивляться не приходится. Вместе с тем, на фоне второстепенных героев, он всё же выглядит наиболее интересным лицом, потому что те представляют собой совсем уж картонных типажей, блистающих своей однобокостью. Кстати, интересным антигероем мне увиделся напарник насильника: тёмная лошадка с двойным дном, не совсем уж примитивный персонаж, которому всё же так и не суждено раскрыться.

Всё же мир коэновских героев — это мир ограниченных, жалких людей, редко в них встречаются хоть в чём-то гениальные личности (например, «Старикам тут не место»). Это люди, поступки и намерения которых выставляют напоказ в качестве сатиры на пороки общества, на примитивные стереотипы поведения и образ мышления. Именно таков состав героев этого фильма, и здесь некому сопереживать, за исключением невинных жертв жестоких жизненных обстоятельств.

Отдельно следует сказать о придурковатом дяде мальчика, который несмотря на свою навязчивость и поведение медведя в посудной лавке, выступает резко положительным героем.

Также к положительным персонажам можно отнести негритянское семейство, печальная история поселения которого в Субурбиконе проходит фоновой картинкой: ненависть соседей, несанкционированные митинги, погром и насилие. А мальчик и мать этого семейства, несмотря на расовую нетерпимость, ведут себя с большим достоинством. (Мне странно, что на фоне отчаянной расовой дискриминации белого населения в современных США, тема «художественных извинений» постоянно просматривается в голливудских картинах. Белые режиссёры и сценаристы неустанно каются за грехи, которых они не совершали, и за те великие свершения своих предков, благодаря которым США превратились в такую могущественную державу. Тренд выпячивания и преувеличения проблем разнообразных меньшинств и их «страданий» всё ещё очень силён, и это уже порядком набило оскомину). Как бы то ни было, на примере отношения к этой семье авторы фильма отлично демонстрируют циничность «мирного» городка, готового единым фронтом выступить против неприемлемых с их точки зрения «форм жизни». В этом сатира авторской задумки, которая бичует надменность белого бюргера, не желающего замечать бревна в своём глазу, но с бульдожьей прытью и грацией бегемота кидающегося «врачевать» чьи-то «пороки».

На мой вкус в фильме не хватает внутреннего напряжения, особой составляющей триллера, которая заставляет сопереживать хоть кому-нибудь. Как самый главный пострадавший в этом сюжете, — мальчик, — почему-то всё равно не тянет на жертву, хотя, он безусловно сильно пострадал и многого лишился. С другой стороны, может быть, и к лучшему, что он лишился ТАКОГО?.. (Кстати, очень талантливо сыграл ребёнок, настоящий актёр).

Прекрасно сконструирован и представлен антураж середины прошлого века. Даже цветовая гамма ловко настроена на «ламповый» свет, что сразу добавило исторической аутентичности всей картинке.

Вывод. Чёрный циничный юмор, жестокость повествования и неожиданные развязки — все классические составляющие коэновского стиля присутствуют в этой картине. Так что любители творений этих мастеров найдут фильм вполне успешным.

А мне жаль, что картина для меня оказалась очередным разочарованием от Коэнов: это всего лишь неплохое кино, не более. Несмотря на свою красочность, какое-то серое и не запоминающееся.

6 из 10

Ну что, погнали.

Сегодня, выбирая из двух разноплановых детективов, жребий пал на новую режиссёрскую картину Джорджа Клуни. Потому что- это Клуни, и потому что сценарий братьев Коэн («Старикам тут не место», «Фарго», «Большой Лебовски» и т. д.).

Клуни-актёр в один момент начал тускнеть, в то время как Клуни-режиссёр оборотов не сбавлял. Он знает толк работы с актёрами и со всей съёмочной командой и прекрасно показывает это в каждой (!) своей картине. Ненавязчиво и в своей собственной манере.

Сюжет незатейлив, но подача неподражаемая. Получился совершенно очаровательный, стильный, полный чёрной сатиры (и именно сатиры) детектив с нотками триллера. Насколько это возможно. Где каждый на своём месте: от Мэтта Дэймона до музыки. Звуковая дорожка здесь выступает одним из главных персонажей. Она не грандиозная, но чётко делает акцент в каждой сцене и в каждом движении… Нет, в каждой мысли персонажа, как и положено у Коэнов.

Не нужно любить Дэймона, чтобы тебе понравился этот фильм. Не ждите ничего за рамки выходящего. Это очень хорошее, технически красивое, умное кино с двумя параллельными повествованиями, оба из которых являются метафорами вековых «болезней». Проще говоря, если смотрел хотя бы что-то из Коэнов и тебе понравилось- «Субурбикон» смотреть обязательно.

Смотри кино правильно.

Джордж Клуни сочетает в себе воистину уникальные как для творческого человека из Голливуда черты. Мало того, что он упорным трудом сумел выбраться из кинематографа категории 'Б' и ниже, став одним из самых популярных, богатых и востребованных актеров мира, так он еще с немалым успехом проявил себя в качестве постановщика, тем самым закрыв рты всем своим недоброжелателям. Однако стоит признать, что после таких мощных работ, как 'Признания опасного человека' и 'Доброй ночи и удачи' Клуни немного расслабился, уделяя первоочередное внимание своей актерской карьере, тогда как режиссура превратилась для него в своеобразное развлечение, к которому завсегда привлекаются его добрые друзья, желающие в спокойной, непринужденной творческой обстановке повеселиться на камеру и уже после как ни в чем не бывало отправиться к иным проектам. Подобное снисходительное отношение к творческому процессу сыграло злую шутку с перспективными 'Охотниками за сокровищами', обязанными брать кассовые высоты и профессиональные премии, но зрители не углядели прелести в откровенно специфической истории, разыгранной своими для своих, от чего лента Клуни была благополучно забыта сразу же после премьеры, однако осадок от нее все равно остался. И вот после нескольких лет молчания, наш герой снова вернулся в кресло режиссера, чтобы еще раз сотрудничать с братьями Коэн и Грантом Хесловым над очередной совместной картиной, именуемой 'Субурбиконом'. Столь внушительная компания, обласканная вниманием критиков и зрителей, по идее не могла провалить дело с интригующим сюжетом и примечательным актерским составом, но что-то снова пошло не так. Джордж Клуни второй раз к ряду совершил серьезный творческий промах, вызывающий больше вопросов, нежели удовлетворение от просмотра.

Действие фильма переносит нас в 50-е годы прошлого века в относительно небольшой американский городок Субурбикон, райское место с идеально подстриженными газонами, аккуратно покрашенными уютными домиками, чистейшими тротуарами и кафе, из которых совершенно не хочется уходить. В каждом окне вы встретите белоснежную улыбку 'белых' местных жителей, они завсегда спросят, как у вас дела и не хотите ли вы вечером пересечься где-нибудь за чашечкой кофе. Первичное впечатление от Субурбикона говорит о том, что в этом месте хочется родиться, прожить всю жизнь и безмятежно уйти в вечность, оставив своим детям право продолжить обитание в этом дивном месте. Однако чем ближе познаешь этот кажущийся идеальным городок, тем больше подозрений возникает. Показательная идиллия во всем просто априори не может быть настоящей, а искусственные американские улыбки на все 32 зуба, это ничто иное как маска, скрывающая истинные мотивы тех, кто проживает в границах Субурбикона. И все тайное становится явным в тот миг, когда в один из домов въезжает семья 'черных', разбавившая однотонность местного населения и тем самым вызвав бурю праведного негодования тех, кто не поддерживает общественные изменения, происходящие из Вашингтона. Люди, чей размеренный и выверенный до мелочей образ жизни внезапно поддался давлению, решают наконец показать свою суть, пугающую не хуже чем отменный хоррор, а образцовый гражданин Гарднер (Мэтт Дэйон), ранее олицетворявший собой сказочный Субурбикон, стал наиболее ярким признаком того, что не стоит верить в поверхностную красоту, когда вы еще ничего не знаете о внутреннем мироустройстве.

В лентах братьев Коэн всегда просматривалась тонкая ирония, высмеивающая американский образ жизни и сомнительные законы общества. Подобное мы могли наблюдать как в 'Воспитании Аризоны', так и в 'О где же ты, брат?' и многих других фильмах плодотворного дуэта. Примечательно, что Джордж Клуни во многом исповедует стиль своих товарищей, поэтому ему удавалось неоднократно привлекать их к своим проектам, что позволяло надеяться на любой результат, кроме провального. И вот на глаза вдохновленной аудитории попал 'Субурбикон', имеющий немало стилистический и смысловых связок с лучшими работами братьев Коэн, только вникать в этот сюжет до конца и полюбить его вряд ли получится. Джордж Клуни решил сотворить провокацию, самым наглым образом рушащую карикатурную идиллию и показывающую, что не все белое является таковым на самом деле. Но вместо того, чтобы игриво провести нас через весь городок и как следует сосредоточиться на характерах персонажей, сделав их многогранными и понятными, Клуни вырезает картонных человечков, расставив их по красочным декорациям, и запускает к ним камеру. Из-за этого зрителю сложно сопереживать хоть кому-то, хотя подобное сама суть 'Субурбикона' изначально исключает. Сюжет движется какими-то рывками, показывая то нечто безумное, то что-то слишком заунывное. Когда в кадре появляется свежий персонаж, ожидаешь от него хотя бы минимальных откровений, но Клуни вовсе не использует потенциал Оскара Айзека и прочих знаменитостей, приглашенных в этот идеальный мир. И в таком случае становится непонятно, что вообще несет в себе картина. Она иронизирует над обществом, но не в состоянии показать нам неподдельную художественную остроту. Физическая в расчет не идет. Мораль 'Субурбикона' слишком примитивна и проста, как для заявленных амбиций создателей. Но при всех сомнительных моментах, фильм Джорджа Клуни может похвастаться отменной игрой Мэтта Дэймона, вызывающего чувство ненависти. И это самое главное!

Актер за полтора часа с излишком экранного времени показал нам моральное падение своего героя во всех сочных красках, постепенно превращаясь из скромного обывателя в самого настоящего маньяка, не различающего жертвы. В образе Гарднера заключена неистовая ярость, и она по сути единственное, что не вызывает спорных вопросов в 'Субурбиконе'. Конечно, прописывая образ, Джордж Клуни и компания сделали из него гротеск в его самом откровенном виде, однако в отличии от прочих оставляющих фильма, от совсем не раздражает. И во многом благодарить за это необходимо Мэтта Дэймона, сумевшего органично вжиться в Гарднера, показав его крах со всеми причитающимися эмоциональными перипетиями. Вышло это у него настолько хорошо, что даже знатная Джулианна Мур несколько теряется на фоне главного героя, хотя ее экранное время также далеко не обделенное. Дэймон словно упивается возможностью поиграть в безумие Николаса Кейджа, и пускай зритель все равно до конца не сможет поверить в его искренность, со своей задачей актер справился отменно.

В итоге хочу сказать, что 'Субурбикон' представляет собой отличную идею, которая была откровенно посредственно реализована. Режиссер Джордж Клуни не сумел как следует воспользоваться творческими наработками братьев Коэн и Гранта Хеслова, выдав красочный, но бездушный проект, единственными украшением которого выступает игра Мэтта Дэймона, выложившегося по полной. Так что ознакомление с 'Субурбиконом' к обязательны делам причислить точно нельзя.

5 из 10

«A disappointing misfire for director George Clooney, Suburbicon attempts to juggle social satire, racial commentary, and murder mystery — and ends up making a mess of all three»

Таков комментарий к «Субурбикону» на сайте Rotten Tomatoes с общим рейтингом одобрения в 25% как от критиков, так и от зрителей. Но и социальная сатира, и тема расизма, и детективная линия не только не мешают, а даже взаимно дополняют друг друга в фильме, сплетаясь в единую, неразрывную нить. Человек, разбивающий картину на эти составляющие — это человек, который не понял её сути.

Может быть, я говорю это только потому, что всё ещё нахожусь под сильным впечатлением от просмотра, но, по-моему, «Субурбикон» — это один из лучших проектов Коэнов, возможно, наравне с «Фарго», а, вполне вероятно, даже превосходящий его, несмотря на то, что был снят не самими братьями, а их хорошим знакомым Джорджем Клуни. Зато — по их давно написанному, но так и не реализованному на экране до недавнего времени сценарию. Сценарию, где нет места ни одному лишнему слову, так что некоторые диалоги можно было бы ставить на сцене в виде отдельных миниатюр.

Конечно, фильм во многом вторичен. В сюжете можно найти множество отголосков того же «Фарго», «После прочтения сжечь» или других так называемых типичных коэновских фильмов. Но важен здесь не сам сюжет, а только то, как он преподносится и сочетается с другими элементами. История здесь — лишь оболочка (как, кстати, и искусственно уютная, но при этом визуально приятная атмосфера Америки пятидесятых), судить о фильме по которой, возможно, ещё глупее, чем о книге по обложке. Сравнение банально, да, но для действия столь безосновательного я и не могу подобрать другого.

Исполнители не только главных (Мэтт Деймон, Джулианна Мур, ещё одна Джулианна Мур), но и второстепенных ролей, и даже, к моему удивлению, актёры дети ни разу не вызвали у меня ни малейшего нарекания. Появление на экране Оскара Айзека стало приятным сюрпризом. Сцена его диалога с героиней Мур, несомненно, самая яркая за всю картину и одна из тех, что заставила меня смеяться вслух. Всё самое замечательное, что можно было сделать с предоставленным ему скромным экранным временем, Айзеку сделать удалось.

«Субурбикон» — это фильм, где и в сценарии, и в его исполнении всё выверено до мелочей. И вы обязаны сходить на него, если вам нравятся чёрные комедии. Вы обязаны сходить на него, если вы фанат Коэнов.

Вы обязаны сходить на него, если вы любите красивые и хорошо снятые фильмы.

Семь трупов, черный коэновский юмор и толстый Мэтт Дэймон — вот, в принципе, и все, что можно сказать о фильме Субурбикон.

Вылизанный пригород, как с винтажных американских плакатов 50х, где властвует фальшь и притворство. Несуразные и недалекие персонажи с горемыкой-фантазером в качестве идейного вдохновителя. Топовые, блестящие артисты, чьи персонажи, правда, поверхностны. Несуразные шутки братьев-сценаристов, любимцев Америки. Даже любимая Клуни острая социальная проблематика, уничижающая глупость и узколобие.

В фильме есть все составляющие успешного кинопродукта. Однако картина абсолютно и категорично не запоминается.

Пускай бы Субурбикон был плохо поставлен. К режиссерской работе самого обаятельного мужчины на планете больших вопросов нет. Меня не смущает наличие двух сюжетных линий, не соприкасающихся друг с другом и развивающихся параллельно. Такой осознанный режиссерский ход одновременно подчеркивает какое разное общественное положение занимают персонажи и акцентирует внимание как синхронно рушатся планы двух семей-соседей. Только в одном случае этого не видит никто (а кто видит, тот умирает), в другом же — свидетелем и участником падения становится каждый житель городка.

Главная моя претензия к сценарию. Нет, Коэны хороши, верны себе, диалоги их персонажей живые, а юмор по-прежнему вызывает смех. Но материал, по которому снят фильм, безнадежно устарел. Дело в том, что братья написали сценарий еще 30 лет назад, видя в главной роли, как раз старину Джорджа. Но по разным причинам проект так и не был реализован. И вот спустя такую тучу времени снимается фильм, который на самом деле являлся некой предтечей Фарго и Большого Лебовски.

Именно поэтому при просмотре настойчиво преследует мысль, что ты это видел раньше. И вообще, знаешь конец всей этой заварушки. В таком случае, интересно, по какому принципу Субурбикон был выбран в качестве претендента на получение Золотого льва? Возможно, фильм и мог бы стать лауреатом премии Венецианского фестиваля, если бы его урезали до 20 минут экранного времени и выдвинули в конкурсе короткометражек.

6,5 из 10

Субурбикон — небольшой американский городок, главным принципом которого является тишина и спокойствие. Каждый может приехать сюда, обосноваться в одном из уютных типовых домов и начать новую жизнь. Общественное спокойствие нарушает неожиданное появление в Субурбиконе семьи афроамериканских граждан. Только семье Лодж нет никакого дела до соседей. Двое неизвестных проникают в их дом, мотивы совершенно непонятны, но Роуз Лодж (Джулианна Мур) — жена и мать погибает от рук злоумышленников. Ее муж Гарднер (Мэтт Дэймон) и сестра Маргарет (Джулианна Мур) стараются сохранять спокойствие и берут на себя заботу о мальчике Никки (Ноа Джуп), который начинает подозревать неладное в деле об убийстве матери.

Новый фильм режиссера Джорджа Клуни продолжает его обращение к Америке 50-х. В этой картине тема сегрегации идет только фоном, на котором происходит семейная драма. Думаю, что многие пары сталкиваются с тем, что отношения превращаются в рутину, не подпитываемую новыми эмоциями, тогда эти эмоции приходится искать в чем-то другом или в ком-то другом. Клуни издалека начинает свое повествование, но потом события все больше и больше поражают зрителя и в своей кульминации даже доходят до абсурда. Чувствуется влияние братьев Коэн, которые и создали сценарий картины.

Зрители, в особенности американские, не хотят почему-то признавать Клуни режиссером, в силу личной неприязни многие отзывы о фильме негативны. Но мне кажется, что у него сложился уже какой-то свой эксцентричный стиль. В режиссерском кресле Джордж Клуни видится мне даже более успешным, чем на площадке в качестве актера.

Сюжет развивается стремительно, все очень логично вытекает одно из другого, события для Лоджей накапливаются как снежный ком. Фильм снят с определенной иронией, которая не обращается к «дешевым» шуточкам. Правда многие зрители не понимают, что небольшой абсурд ситуации — это сатира на современное общество, возможно, от этого и не слишком лестные отзывы широкой публики. В кругах критиков же картина вполне успешна, была даже отмечена на Венецианском кинофестивале премией фонда Миммо Ротелла, пусть она и выдается больше за художественные образы.

Актерский состав картины может похвастаться такими именитыми актерами как Джулианна Мур и Мэтт Дэймон, роль которого за внешние сходства дали озвучивать Гарику Харламову. Мур многогранна и талантлива. В данной картине она сыграла две роли — двух сестер. Внешне одно лицо, но она смогла показать нам их разный характер. Строгая и холодная Роуз и добрая и милая Маргарет. Дэймон хорошо справился с ролью отца семейства, которые не слишком упивается горем по жене. Приятно было увидеть Оскара Айзека в картине, пусть его фигура лишь эпизодическая, но весьма ключевая. Дядю Митча — брата Роуз и Маргарет — сыграл Гэри Басараба, который получился таким воплощением спокойствия и заботы. Сам мальчик Никки в исполнении юного Ноа Джупа получился очень искренним, как может сыграть только ребенок, талантливый ребенок. Надеюсь, что актерская карьера Ноа пойдет в гору после этой картины (и фильма «Чудо»).

«Субурбикон» — кино все же не для широкой публики, только звездный состав и имя режиссера сделали так, что картину пустили в широкий прокат. Я смотрел картину, не отрываясь, испытывая весь спектр эмоций от сопереживания до веселого смеха. Поэтому если Вы любите творчество Клуни и братьев Коэн, а также различного рода детективные истории, Вам картина придется по душе, в остальном же лучше время на нее не тратить, это совершенно далекое от массового восприятия кино.

8 из 10